浅谈紫砂壶艺的造型美
浅谈紫砂陶造型艺术的美学形式
态 美 和色 泽装 饰美 这 直 觉 的三 大方 面 ，从 其 具 体 形 象 之美 ， 们 可 以从 曲与 直 、 与 圆 、 与 简 、 与 肉 我 方 繁 骨
及 形与 意这 五个 方 面予 以概 述 。
曲与直 。我 国的传 统 艺术 如绘 画 、 书法 、 塑 、 雕 建 筑 等艺 术都 非 常 重视 运 用线 条来 装 饰 。线 条 在 紫砂 造 型艺 术 中起 着 十分 重 要 的作 用 ，那 么线 条 有 什 么
第 ４ ３卷 第 ２期
２１ ０ ０年 ４月
Hale Waihona Puke 江苏陶瓷
Ｖｏ． ， ２ １４３Ｎｏ．
Ｊａ ｇ ｕ Ｃ ｒｍｉｓ ｉｎ ｓ ｅａ ｃ
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浅谈 紫砂 陶造型 艺术 的美 学形式
范 泽 君
（ 兴 ２４ ２ ） 宜 １ ２ １
人 类 的 审美 意识 是 人们 从 长期 的生 产 劳动 实 践 中逐 步认 识 和发 展起 来 的 。世 界万 物 中美感 的表 现
曲线是 最 有 张力感 和流 动感 的 。她不 像 直 线那
样 生硬 呆板 ． 不像 圆弧 那样 柔 弱 ， 也 而是 介 于 力 度 与
收 稿 日期 ：０ ０ ０ — ８ ２ １— ２ ０
是 相 比较 而存 在 的 ， 方 就 显 不 出 圆 ， 圆于 方 、 无 寓 方 中见 圆 、 圆相 互交 融 ， 方 才别 有一 番艺 术情 趣 。
赏 过程 ， 也存 在 于对 美 的创 造 ， 即艺 术 的创造 过 程 。
宜兴 紫砂 自北宋 中叶 以来 ，到 了万 历年 间乃 是 紫 砂成 熟 发展 的时期 ．那 时 已是百 品竞新 、名 手 辈
浅谈紫砂壶造型之美
间 的美 丽何 止 千万 ， 他 山之 石 ， 以攻 玉 ” 捕 捉 自 “ 可 ， 然美丽 的瞬 间 ， 也是 紫砂 壶造 型 的一 个 主流选 择 。 花
的造 型规 则要 比例 精确 ， 理清 晰 ， 盖 、 、 、 纹 口、 嘴 的 把
型 ， 了形 体 之外 ， 融入 了作 者 的精 神 ， 人 的感 除 还 给 觉各 不 相 同 ： 的清 秀 飘逸 。 的 古朴 敦 厚 。 的轻 有 有 有 快 明朗 ， 的粗 犷简雅 。曾有人 如此形 容紫 砂壶 的造 有 型气 度 ： 温润 如 君子 ， 迈 如 丈 夫 ， 流 如 诗 客 ， “ 豪 风 丽
都 必须 制成 筋纹 形 ， 之与 壶体 的纹理 相映 成趣 。 使 如
顾 景 舟 的“ 仿古 如 意壶 ”
娴如佳 人 ， 廉洁 如高 士 ， 逸 如仙 子 ”紫砂 壶 造 型 的 飘 ，
神美韵 味 ， 由此 可见 一斑 。
宜 兴紫 砂 陶的造 型艺 术之 美首 先 在 于花 色 品种
可赏 、 用可玩 ， 可 赢得 了“ 间茶 具称 为首 ” 世 的美誉 。
１， ） 此壶 造 型是方 的 ， 但
线 条 却 是 方 中带 圆 ． 壶 的 四 面 都 不 是 平 整 方 形。 而是 向足部 稍敛 。 壶 图１ 开光方壶
谈 起 紫砂壶 造型 之美 ， 可谓如 人宝 山 。 先说 说 其
第４ ３卷 第 １ 期 ２１ ０ ０年 ２月
江
苏ห้องสมุดไป่ตู้
陶
瓷
Ｖｏ． ３ Ｎ ． １ ， ｏ１ ４
紫砂壶艺的造型美
三大 类 ，各类造型皆有严格的工艺要求和规律依据 。
等分 的弧线 ，都 必须计 算得 十分精 确 ，达 到丝 毫无差 的严密程
几何形体造型 ，俗称 “ 光货 ”，讲究器皿的立面线条和平面形态的 变化 ， 及形体各部位间的比例关系 ，可分为圆器和方器两种 。 度 ，才可能在壶盖 随心所欲地转换方向时 ，每一筋囊 皆可 吻合无 差 ，这是何等高超的工艺技巧 ！
而 方器 ，有四方 、六 方 、八方 、长方 、扁方 等 ，主要由长短不 同 的直线组成 。方器造型 常以线面挺括平整 ，有棱有角 ，给人 以干 净利落 、明快挺秀 的阳刚之美的感受 。方器 造型规则要求 ，制 品 必须 “ 比例 正确 ，线条 流畅 ，轮廓 分 明 ，平稳 庄重 ” ， “ 以直 线 、横线为主 ，曲线 、细线 为辅 ，器形的 中轴线 ，平衡线要正确 匀挺 ，富于变化 ”。还要 求口 、盖 、纽 、把 、嘴皆应与壶式形体
使茶汁顺 畅溶出 必须把茶壶放在碗 内 ，用沸 水淋浇壶身 ，使茶 壶漂浮浸泡在热水 中 ，以利茶汁顺利溶 出，这类壶 因此称 为水平 壶 。水平壶 的嘴和 把除了在形式上要协调外 ，重量也要一 致 ，才
相称 ，做到 “ 中寓 圆 ， 中求变 ，口盖划一 ，刚柔相称” ，不 方 方
论壶体 为几方形 ，任意变换壶盖方 向 ，仍须严密 吻合 。
能在水中保持水平状平衡 。
自然 形体造型 ，俗称 “ 花货” 又称塑器 ， 是对模 拟自然物体形
态和 带有一定的浮雕 、半浮 雕 、线雕 、圆雕装饰 的壶式造型的统
除此之外 ，还有一些其他造型 ， 在这里我们统称 为其他造型 。
称 。造型取材于 自然界 的瓜 果花木 、虫鱼鸟 兽的形态 ，运用提练 取 舍的艺术手法 ， 自然形 态予以变化夸张 ， 制成壶式 ，典型 将 创
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶是传统茶具之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
紫砂壶的造型线条美，是其一大魅力所在。
线条美是指造型线条的韵律美、造型比例的协调美和造型的动态美。
下面就从这三个方面来谈谈紫砂壶的线条美。
一、线条的韵律美紫砂壶的韵律美指的是壶身的线条美，也称为线条节奏美。
紫砂壶制作上常采用曲线、圆弧、弧形和斜线等多种线条，它们发出一种流动感和顺畅感，使人感到轻盈、柔软、灵活和自然。
例如清代紫砂名壶“梅瓶”，壶身线条优美流畅，从壶嘴到壶底，一路流转，连贯有度，让人顿生遐想。
这种线条的韵律感，恰到好处地表现出了紫砂壶的自然美、朴素美和简约美。
二、比例的协调美紫砂壶的比例协调美是指壶身、壶盖、壶嘴、壶把等各部分之间的比例协调。
紫砂壶的造型与大小是相互影响、相互制约的。
因此，紫砂壶的各个部分应该比例协调、整体平衡。
例如明代紫砂名壶“八斛双耳壶”，它的造型完美的展示了古代工艺美学中的“协调与均衡”。
壶口宽大，壶身沉稳，壶盖轻盈，壶把柔和，各部分的比例和谐，平衡自然，让人产生愉悦感。
三、造型的动态美紫砂壶的造型动态美指的是其具有的动感、形态和形势美。
紫砂壶的线条美与比例协调美配合起来，构成了独特的动态美感。
从侧面看，良好的紫砂壶造型有着一定的“曲线美”，可以通过不同的造型表现出不同的动态美。
如明代紫砂名壶“鹤顶红壶”，壶口上端分叉，线条形成了如飞翔鹤鸟的动态感，给人以自由、灵动的美感。
在壶豆上，作为装饰的一部分，也同样具有很强的动态美感。
综上所述，线条、比例和形态是紫砂壶的三个基本因素。
紫砂壶的线条美是紫砂壶内在美的体现，其饱满、流畅、舒展、变化有机地融合在一起，形成了独特的风格。
紫砂壶的比例协调美是紫砂壶的整体美，让人感到紫砂壶在大小上的把握是精准的，展示了紫砂壶的高品质。
紫砂壶的造型动态美是紫砂壶的生命力，给人以十分灵动、流畅且富有想象力的感受。
紫砂壶的线条美是对人的感官发挥最大的，正是这种韵律美让我们在汲一口茶时不自觉地沉浸在壶的美学魅力中，感受到的是茶艺和紫砂文化的内涵。
浅谈紫砂壶艺造型
传统 艺术 中的一朵 奇葩 ． 有悠久 的历 史 。 具 一些传 世
名壶 之所 以能 以其 端庄 的造 型 、 晰 的线 条 、 清 精湛 的 制作 技巧 流传至今 ，而 且仍 然能符 合现 代人 的审 美
紫砂 壶 的把有 ： 握 把 、 直 横握 把 、 梁把 、 提 梁 提 半 把。 把形有 ： 圆形 、 形 、 健 弓形 、 形 、 弯形等 。 与嘴 方 三 把
有肉、 有骨 ， 中有 静 、 中有动 ， 动 静 与壶 身相辅 相应 、 和
借 形改 装 的 ， 就 是借 鉴古 代 的 陶瓷 器 、 也 青铜 器 、 漆
器 、 木器 、 竹 玉石器 ， 以及 １ 生产 、 ３常 生活 中 的实用器
羁等设 计 成壶 形 ； 有采 用几 何 体 的 ． 分 运用 点 、 也 充 线、 丽的有机组合 ， 构成 壶体 造型 。而壶 体造 型 的 自 然伸缩 ， ｒ 为整体 的伸缩 和局部 的伸缩 。 又“分 关键 是 陵墓 造 型 要有 感 人 的 神态 ． 使其 “ ” 与 “ 、 、 形 能 神 气
世人说 紫砂茶壶 美 ， 就美 在其 “ 、 、 、 、 美 形 泥 工 款 功” 。所谓 “ ”就 是造型 、 形 ， 形象 。宜兴 紫砂壶 艺造 型
口盖要求 面 面吻合 ， 这些严谨 的工艺 也确 实增 加 了实
用 功能 和欣 赏品玩 的趣味 。
素 有“ 方匪 一式 、 圆不 一相 ， 岂传 形 ， 难 为状 ” 文 赋 之
质 和艺 术风格
宜 紫砂 壶艺造 型丰 富 、 姿百 态 ， 以说 是一 千 可 座壶 艺造型 的殿堂 。就 型而言 ， 有取 材于 自然 的 ， 这 主要指 动植物 ， 已作为 壶艺造 型 和装饰 的题 材 ： 都 有
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
浅谈紫砂“大圆珠壶”的造型美感和文化内涵
1前言紫砂壶的设计以光素器型最为常见，与花器、筋纹器并存于世、交相呼应、互相影响，光素器与其它壶器相比，没有繁杂的装饰和华丽的外形，合理地运用点、线、面相结合，以简单线条匀称、平衡、统一地描绘出线条，就艺术性而言，紫砂“大圆珠壶”（见图1）是紫砂光器中古朴自然、清新淡雅的代表之一。
“圆、稳、匀、正”是制壶艺人们对于紫砂造型的探索心得，充分体现了世人对于壶器造型独特的审美眼光。
2紫砂“大圆珠壶”的造型美感圆器壶型除了讲究“珠圆玉润”之外，还要求线条明许嘉琳（宜兴214221）宜兴紫砂壶举世闻名，历经数百年的传承经久不衰。
其中以圆器造型最为丰富，圆器壶主要以球体、半球体和圆柱体为基础造型，运用各种线条使造型圆润饱满，宜兴紫砂壶多以素身为主，没有过多的装饰花样，突出珠圆玉润的效果。
还有的会选用陶刻作为主体装饰，少数以雕塑为装饰。
紫砂壶的装饰要求富有变化，主体鲜明突出，才不会显得单薄。
紫砂；大圆珠壶；造型美感；文化内涵Ceramic Art陶瓷艺术图1紫砂“大圆珠壶”朗、清晰明快，“大圆珠壶”是曼生十八式之一，器身为圆珠形因而得名，壶身珠圆玉润，壶把、壶钮、壶盖设计轮廓饱满。
壶身呈扁圆珠形，壶钮也是圆珠形，壶钮与壶身相互呼应、相得益彰，线条流畅，壶把长圆，壶盖嵌入壶身中融为一体，使整个壶器显得十分生动可爱，犹如浑然一体。
紫砂“大圆珠壶”最重要的就是在这个圆字，壶身是一个较大的圆珠，壶钮是一个娇小的圆珠，有交相辉映、上下呼应之感，壶身圆润、线条自然，壶把长圆，抓握舒适方便。
壶器设计简洁明了、圆润可爱，值得把玩。
“大圆珠壶”造型典雅、形色古朴，圆润饱满却不失方寸，壶身上下得体，更是显出东方韵律之美，整个壶身形成上下丰满的姿态，亭亭玉立、端庄祥和，静谧之美更是妙不可言。
壶嘴微微向上弯曲，之后一气呵成，壶嘴朝天，在转折的地方却显出方寸之劲道，美妙十足，如此线条交代得如此清晰，实在是显示出制壶艺人高超的制壶技巧。
浅谈紫砂壶造型设计与制作
浅谈紫砂壶造型设计与制作紫砂壶是中国传统手工艺品的代表之一，它不仅造型别致、美观，而且具有实用性和艺术性，具有极高的收藏价值。
紫砂壶的造型设计与制作是一门综合性的艺术，是工匠技艺与文化碰撞的结晶。
本文就对紫砂壶造型设计与制作方面进行一些浅谈。
紫砂壶的造型设计主要包括造型、比例、线条等方面。
与其他陶瓷类制品不同，紫砂壶的设计首先要考虑到实用性。
因此，设计师要重视壶盖、壶嘴、壶把、壶身等部件应用的便利性，做到结构合理、方便实用。
另外，在造型方面，紫砂壶要强调简约、自然的风格。
主要体现在造型简单、线条流畅自然、功能上优秀、比例协调适中、色调柔和自然等方面。
同时，紫砂壶的造型也要考虑到它的时代背景和文化内涵。
传统文化中的神韵、意境要融入到紫砂壶的造型设计中，使得紫砂壶更具有深厚的文化底蕴。
二、紫砂壶的制作工艺紫砂壶的制作工艺主要包括揉捏、开片、粘接、刻制、烘干、烧制等环节。
其中揉捏是紫砂壶最重要的工艺环节之一。
揉捏技巧的娴熟程度，对紫砂壶的成品质量会产生举足轻重的影响。
紫砂壶的开片也是重要的工艺环节之一，开片的大小、位置、深度等都会直接影响到壶体的整体造型。
粘接和刻制则是营造整个紫砂壶的细节和风格，而烘干要做到完全晾干，以免在釉烧时产生裂纹。
烧制环节是整个制作过程的关键，需要严格控制烧制的温度、时间、气氛等条件，以确保紫砂壶的色泽和质感完美。
三、紫砂壶的材料选择紫砂壶的原料是紫砂泥，它是一种特殊的粘土，产于江苏宜兴松陵山区。
紫砂泥的主要成分是粘土矿物质，含有大量的石英、云母、赤铁矿等，因此具有很高的耐火性和良好的透气性。
在选择紫砂泥时，首先需要考虑其质地，时间久了的紫砂泥会变得松散、不易造型，而新鲜的紫砂泥则可以更方便的进行表现。
其次，还需要考虑紫砂泥的含量、颜色、内部结构等因素。
经过挑选后的紫砂泥，才能用于制作高质量的紫砂壶。
总之，紫砂壶的造型设计以及制作工艺需要设计师与制作工匠共同协作，既要追求实用性，又要有美感和文化内涵。
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蒋 亚 芳
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
摘
要： 紫砂 器是 一种 无 釉 陶 ． 它 并 非 以釉 彩 绘 画 的 装 饰 来 达
到 陶 瓷艺 术 中美 的 效 果 ， 而 是通 过造 型结 构 来 表达 其外 观 美 。 紫砂 壶艺 经 过 长 期 的 发 展 ． 陶工 创 制 了不 少 精 练别 致 的壶 样 ．
用 及创作 上的便利 ． 多 做 成 圆形 或 对 称 的 形 体 ， 这 种 造 型
又在 明确 的对 比 中运 用线 、 面、 体 等平 线 的过度 和衔 接 ， 来取得 整体造 型 的统一协调 。
３ 总结
实 体与虚 空间是指造 型体本 身与形 体外形 相对形成
都 以形体 的中心 线为轴 。 而造 型的重心就落在 中轴 上 ， 从
紫砂 器是一 种无釉 陶 ，它并 非 以釉彩 绘画 的装饰来 壶 艺 中 对 比 与 调 和 经 常 是 交 错 的使 用 在 同 一 件 作 品 上 ， 一把壶 的钮部 和壶 身 ， 设计 达 到 陶 瓷 艺 术 中 美 的效 果 ，而 是 通 过 造 型 结 构 来 表 达 其 以取得更佳 的造 型外观 。如 ：
外观美 。紫砂壶艺经 过长期 的发展 ， 陶丁创 制 了不少精 练 者往往用 以小对 大的手法 ，做 成这 两者在 体量上 的大小 又把壶 钮造成壶 身 的形 状 ， 使 两者 的设计在 别致 的壶样 ， 这 些 设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观 念 。所 以 ， 紫 对 比。同时 ，
砂 壶 的造 型 美 是 一 个 值 得 探 索 的题 目。 相 似 对 比 中取 得 调 和 。 再 以四方抽角竹顶 壶为例 ， 在 形 体
和轮廓 上 ， 它 的体 面方 圆结合 ， 线条 曲直并 蓄 。但 是作者
２ 紫砂 壶 的造 型 美
紫砂壶 的造型基本 上要符合 “ 稳” 的要求 。稳除指 使 用 时的稳定外 ， 也要 求视觉上具有安定 感 。 紫砂壶 为求使
造 型重心 下垂 的中轴 线 ， 落在 壶底 的中心点 。所 以 ， 壶底 的空 间 。恰 当的虚实对 比有利 于加 强造 型的特 点和装饰 是 取得造 型整体感 的一个重要 因素 。如 ： 壶把 在壶体 的 大 小 就 在 视 觉 上 影 响 壶 的稳 定 性 。 此 外 ， 壶 体 的肩 、 腹 性 ， 部 位 的变 化 ， 也影 响着整体造 型 的重 心和稳 定性 。如 ： 壶 上 回转构成 的两形空 间 ．若可 呼应 主体 形状或 其线条 的 则 可 达 到 加 强 整 体 感 的 作 用 。又 如 ： 在 壶 底 加 上 支 体 比较 矮 、 底部较 大 ， 造 型重 心就 下降 ， 在 视觉上 增 加 了 特点，
将壶 体架 空 ， 加强造 型 下部 的虚 空 间 ， 或 是 在 肩 上 架 造型 的安稳或压 重感 。又如 ： 壶体较高 、 底部 较小 ， 造型 的 脚 ， 起 提梁 ， 增加 壶体上部 的虚空 间 ， 这些பைடு நூலகம் 法都 是 以虚 实对 重 心 就 沿 中轴 上 升 而 产 生 轻 巧 和 生 动 感 。 紫 砂 壶 造 型 设 计 上 的对 比与 调 和 是 利 用 壶 身 各 部 的 比的 原 理 以增 强 造 型 的 气 势 。
这 些设 计 都 蕴 含 着 很 多 美 学 观念 。 所以， 紫 砂壶 的造 型 美 是 一
个 值 得探 索 的题 目 。
关键 词 ： 造型美 ： 中轴 线 ： 对称形体 ： 视 觉 平 衡
异 同来 表 现 。 大 小 、 造 型 的方 网 、 线 条 的 曲直 、 坯 质 的 粗
细、 色彩 的冷暖等 ， 都 是构成不 同视觉 效果 的元素 。紫砂