浅析现代设计的兴起与设计美学的诞生

“丑陋”下的起步奢华下的新生

——浅析现代设计的兴起与设计美学的诞生

曾几何时，设计风格的混乱，使设计讨论的中心围绕着机械化的主题展开，如何为新生的“丑陋”的机器产品寻找一种合适而美观的形式，成为这个时代需要尽快解决的问题。矛盾下的新生总是一股新主宰力量的崛起，那么这种合适与美观是如何发展而生？现代设计的兴起与设计美学的诞生又是如何在历史的年轮中相辅相生的呢？

据了解，现代主义设计是从建筑设计发展起来的，20世纪20年代前后，欧洲一批先进的设计家、建筑家形成了一个强力集团，推动所谓的新建筑运动，这场运动的内容非常庞杂，其中包括精神上的、思想上的改革，也包括技术上的进步，特别是新的材料的运用，从而把千年以来设计为权贵服务的立场和原则打破了，也把几千年以来建筑完全依附予木材、石料、砖瓦的传统打破了。继而，从建筑革命出发，又影响到城市规划设计、环境设计、家具设计、工业产品设计、平面设计和传达设计等等，形成真正完整的现代主义设计运动。

据材料观察，构成了现代设计运动的兴起和美学诞生的时代背景：一方面是现代工业化大规模系统化生产能力的形成,科技和社会文明的提高,.其次是随之而来的人们物质,精神需求观念的变化,尤其是工业产品的审美特征的重新认识和审美要求的普遍提高。同时它也成为现代设计运动兴起和现代设计美学诞生的直接催化剂。而我们从发展的角度看，从设计和制造活动的关系来看,大体经过了三个阶段：

一、在手工业时代设计和制造是结合在一起的；

二、工业革命的早期设计和制造分离,导致了产品质量的下降和低劣,在成

熟和后工业时代,设计与生产活动再次结合,使产品焕发出新的生命力

三、19世纪的中叶出现与现代设计同步的现代设计美学思想萌芽

而第三阶段正是设计师、制造者高度重视发展的巅峰阶段，也对让历史的走上了另一条路。英国著名的作家和艺术评论家约翰,罗斯金对现代设计美学的重要贡献是提出了工业产品的艺术质量问题,他对资本家一味追求产量所造成的产品外观丑陋的现象深感不满,1851年在伦敦举办的世界第一次工业产品博览会,展品中精美的手工艺产品使大量的粗陋的机械产品相形见拙,1957年罗斯金在曼彻斯特发表了两次重要的演讲,:匆匆制造出来的东西也会匆匆的离去,代价最低廉的东西最终要成为花费昂贵的东西,日用品是艺术大厦的基石之一,他以否定的眼光来看等机械化生产,提倡回到手工业劳动中去,这一观念成为了英国"工艺美术运动'和蔓延欧洲的"新艺术运动"的重要口号,他对现代设计运动的兴起所起的作用是毋庸置疑的,然而开出的药方却是违背历史的，英国诗人,美术设计家和手工艺人威廉,莫里斯很认同罗斯金的观点,主张艺术与劳动结合,主张从大机器生产回到手工操作中去,而且身体力行成立了"莫里斯----韦珀事务所"第一次将建筑,室内装修,家具等进行总设计。

现代设计和现代设计美学是一定历史条件下时代与社会催化的产物。德国现代主义设计大师D·拉姆斯阐述现代主义设计的基本原则是“简单优于复杂，平

淡优于鲜艳夺目；单一色调优于五光十色；经久耐用优于追赶时髦，理性结构优于盲从时尚。”这种风格引领了世界范围内的设计主潮。以致战后被称为国际主义风格。

在1888年达到高潮的"工艺美术运动"中,其主张倒退回手工制作的主张明显的具备消极性,但他们实际上是向世人提出了需要解决机械生产和审美需要之间矛盾的问题。受莫里斯和工艺美术运动的影响,欧洲大陆出现了新艺术运动,从1890-1910年,新艺术运动星火燎原,风靡整个欧洲,它的主要目地是解决建筑,室内装饰和工艺产品的艺术风格问题,以符合工业时代精神,以"自然.率真和精巧的技术",广泛运用曲线装饰母题,在1900年法国巴黎博览会上达到了顶点,其代言人费尔德概括了新艺术运动的创作原则:根据理性法则和合理结构所创造出的符合功能的作品,是求得美的第一个条件.他强调产品的技术形式和艺术形式相结合的必要性,不再追忆手式时代的怀旧情绪,不否定机械生产,认为通过精心的设计,工业产品也可以和手工新产品媲美,不过他同时也反对机械化批量生产不可缺少的标准化,他并没有解决产品形式与新技术结合的问题以及机械产品的工艺质量问题,总的来看,新艺术运动可以说是设计史上从对机械的否定到对机械的肯定的一个转折点,一个不太清晰的转折点。

纵观德意志制造联盟发展到包豪斯时期，1907年在慕尼黑成立了:"德意志制造联盟"的德国建筑师赫尔曼,穆特修斯看清了工艺美术运动否定机械生产这一不足和弱点,开始形成自己的设计思想,他们充分肯定工业革命和机械生产,旨在提高工业产品和建筑的设计水平,推动社会性和产业性设计运动的最早团体,其主张用机械生产具有良好工艺质量的产品,而且包括积极的使产品标准化,规格化。而包豪斯在德国魏玛设计思想也较有创新性：

一、艺术和技术,一个新的统一。

二、设计的目地是为了人而不是产品。

三、三:设计要遵循自然客观的法则和规律进行.

他们呼吁艺术家转向实用美术，这一种理论在1914年也在魏玛发展为一套教学体系。任何工业产品均需先行设计,现代设计师要为大多数人设计制造实用美观。在1960年以后的后工业社会时代，在此前的社会是技术至上,而在后工业社会则是强调设计的人文精神,尽管设计的工作更多的为电脑所承担，也但现代设计中的包豪斯的精神仍然是现代设计美学的一块奠基石。

矛盾在功能与装饰的繁衍，“丑陋”下人们无限创造的灵感，奢华下美学的新生，我们在看着的书写的是历史，同时我们也感受到，作为我们新一代的设计师，我们要扛起的，不只是一份工作，一种理念……