平面设计中的空间形式
平面构成的基本形式
2.非规律性骨骼的基 本形密集：不受骨骼 所局限，只求画面的 对比及均衡。基本形 在构成中或疏或密， 自由散布，多与寡的 数量对比是主要的原 则。
散布可以是均匀的或 不均匀的，也可以略 带节奏性或稍有渐变 意味。
密集构成形式
3.趋近点的密集：所有的基本形向一点聚集，或 从一点扩散，基本形越接近此点越密集，越远离 此点越稀疏。基本形的组织不要过于规律，否则 会有发射的感觉。
采用重复的形式构成物象，能加强人对形象的 视觉记忆。
重复构成形式
生活中的例子很多，如建筑的窗格、楼梯的 台阶、地板上的方砖格子、衣服上的纽扣等， 都能产生整齐的美感效果。
重复构成形式
基本形：在平面构成中 用来重复的形状称为基 本形宜，过 于复杂易造成画面的混 乱，所以基本形的选择 以几何形为主。
任何黏附在设计表面上的物质都可做成触觉肌 理，方法有钉、钻、凿、焊、接、皱褶及一切 雕塑手段。
在创作近似构成时，注意基本形在设计中的排 列，切勿造成形状上循序渐进的感觉，否则便 成为渐变构成。
渐变构成形式
渐变是指逐渐变化， 是一种运动变化的 规律。
渐变有缓急快慢之 分，即由缓转急或 由快转慢，在排列 上有由上而下、由 左至右和多元化渐 变等。
渐变构成形式
形象的大小，色彩的 浓淡冷暖，以及位置、 方向、肌理等都可成 为渐变的因素。
对比构成形式
空间对比：是指在一定空间中形成的对比
对比构成形式
作业： 绘制一幅对比构成形式的作业 作业大小：15cm*15cm（小纸）
发射构成形式
发射构成是以一点或多点为中心，向周边发射、 扩散等视觉效果，具有较强的动感及节奏韵律 感。
在日常生活中，发射构成的例子随处可见。
发射构成形式
平面设计知识：平面设计中的横向和纵向设计技巧
平面设计知识：平面设计中的横向和纵向设计技巧平面设计是一门崇尚视觉传达的艺术，可以引导人们的注意力并传达信息。
在设计中，横向和纵向是两个非常重要的方向，它们直接影响着设计的效果以及信息的传递方式。
本文将对横向和纵向设计技巧进行详细讲解，帮助设计师更好地运用它们进行创作。
一、横向设计技巧1.确定主导色在横向设计中，一个色彩调和的主导色可以使整个设计更有力量和连贯性。
同时，主导色也可以突出设计的主题，增加视觉冲击力。
设计师应该选择恰当的主导色来支配整个设计，而且这种颜色应该在设计中使用多次，以增强视觉效果和一致性。
2.注意排版和对齐在横向排版中，视觉对齐对于设计的美感至关重要。
设计师可以使用网格系统、对齐标记等来确保每个元素都保持在视觉上的平衡。
站在视觉的角度，排版应该遵循不同元素之间的比例，使其协调又具有节奏感。
同时，设计师需要保持足够的空间，让每个元素都有足够的呼吸空间，避免设计的过度拥挤。
3.合理运用负空间负空间是指没有画面占用的空间。
在横向设计中，负空间非常重要，可以达到平衡和调和的视觉效果。
有时候增加一些负空间可以提高设计的易读性和美感，使设计元素更加突显。
4.风格一致性设计中每个元素都有自己的视觉吸引力，但横向设计应该保持一致性。
设计师可以使用公司或品牌标志、特定字体和颜色等来创造本身独特的品牌形象。
在整个设计中，风格上的一致性可以让整个设计呈现出更强的连贯性，极大提升了品牌的识别度和美感。
二、纵向设计技巧1.合理的流程配置对于纵向设计来说，设计的流程是非常重要的。
在设计时需要考虑用户阅读纵向视差活动的自然性，使内容排版和改进更合理。
将重要内容或信息放置在最先被用户看到的部位，增加信息的传达效果，传达核心信息后再引导用户慢慢往下查看。
2.利用好内容区内容区是纵向设计中最重要的区域之一，需要特别注意。
设计师需要了解用户想要什么，并利用好这个区域以达到最佳效果。
将关键信息放在这里，以便更好地影响用户的阅读和理解的能力。
建筑平面设计内容、要求和方法、各类空间的设计要点
建筑平面设计内容、要求和方法、各类空间的设计要点建筑平面设计的内容、要求和方法、门窗尺寸和有关内容根据建筑功能划分建筑空间：1使用空间（房间）分为主要使用空间（主要房间），辅助使用空间（辅助房间）两部分。
2交通空间（交通联系部分分为垂直水平交通联系）。
使用房间平面设计的要求(1）房间的面积、形状和尺寸要满足室内使用活动和家具、设备的合理布置的要求；(2）门窗的大小和位置，应考虑房间的出入方便，疏散安全，采光通风良好；(3）房间的构成应使结构构造布置合理，施工方便，利于房间之间的组合。
(4)室内空间以及顶棚、地面、各个墙面和构件细部，要考虑人们的使用和审美要求。
房间的面积、形状和尺寸房间的面积（指使用面积）包括家具设备占用面积、使用活动面积、室内交通面积。
房间的面积大小影响因素：使用活动特点，使用人数，家具设备的配置。
商场面积由货架占用面积、使用面积、交通面积组成，货架与柜台间距≥900mm，柜台外双人通道宽度≥1500mm，单人通道宽度≥750mm。
双侧取货货架高度≤1200，柜台高900-950，宽度≥600mm，人站立取货时占用宽度≥450mm，人蹲下取货架底层占用宽度900mm。
房间的面积大小确定根据卧室的家具使用时所需尺度确定卧室床头距墙≥550mm，床头有大立柜时，从立柜取东西，柜门宽500-600，人站立宽度空间≥300，人坐桌前学习，椅子距墙占用宽度≥700mm。
旅馆客房标准间尺寸，根据家具布置确定房间尺寸，2张单人床宽1100mm，两床间有床头柜≥650mm，单人床距墙≥500mm。
非住宅房间开间3300-3600mm，进深4200-5100mm。
卫生间门的标准尺寸是2000＊700毫米。
洗脸池600*1650，浴缸700*1600，马桶所占的面积尺寸：37cm×60cm，前侧活动区宽：不小于610 mm，两侧活动区宽：300-450mm，有手纸盒的一侧宽：300mm。
平面设计中的正面与负面空间
运用渐变、重复等设计手法，增强正面与负面空间 的动态感。
强化品牌形象
通过巧妙运用正面与负面空间， 突出品牌标识或核心信息。
利用独特的空间布局和设计元素 ，塑造品牌独特的视觉形象。
在保持品牌形象一致性的基础上 ，运用正面与负面空间进行创意
表现。
05 案例分析：优秀平面设计 中正面与负面空间的运用
阐述合理利用正面与 负面空间对提升平面 设计质量的意义
分析正面与负面空间 在平面设计中的重要 性
正面与负面空间定义及关系
01
正面空间
指设计元素所占用的空间，是平面设计中的主要视觉对象，包括文字、
图形、色彩等。
02
负面空间
指设计元素周围的空间，即背景或未被元素占用的空间。负面空间可以
衬托出正面空间，使设计元素更加突出。
通过调整元素大小，使主 题元素在画面中占据主导 地位，从而吸引观众的注 意力。
利用形状变化
通过改变元素的形状或轮 廓，使其与其他元素形成 鲜明对比，进而突出主题 。
增强视觉冲击力
使用动感线条
运用具有动感和方向性的 线条，可以引导观众的视 线，增强画面的视觉冲击 力。
制造视觉焦点
通过光影、透视等手法， 制造画面中的视觉焦点， 使观众的目光自然而然地 被吸引过去。
层次感
通过合理的布局和负面空间的运用 ，使设计元素之间形成层次感，引 导观众的视线。
营造氛围和情感
传达信息
负面空间可以传达出设计所要表 达的情感和氛围，如宁静、紧张
、活泼等。
强化品牌形象
通过营造特定的氛围和情感，增 强观众对品牌的认知和记忆。
与观众产生共鸣
通过负面空间营造出的氛围和情 感，使观众与设计产生共鸣，增
12种平面构图形式
12种平⾯构图形式是关于⼆维空间的视觉艺术设计，依据不同的设计⽬的、不同视觉信息的传递，平⾯设计总是呈现出不同的设计形式，⽽不同的设计需要有⼀定的组织形式和结构形式作为各种视觉元素和视觉信息的统领和载体，需要建⽴在⼀个视觉平⾯的架构体系之上，需要相应的构图形式来承载和⽀撑。
构图的基本特点在平⾯设计中，和设计意图的体现、设计信息的传递都需要建⽴在⼀个视觉平⾯的架构体系之上，需要有⼀定的组织形式和结构形式作为各种视觉元素和视觉信息的统领和载体，这种结构形式和载体就是构图。
如果说视觉元素是视觉信息的载体，那么构图就是视觉元素的载体。
在平⾯设计中，图形、⽂字、是平⾯设计构图的基本视觉元素，设计构图通过这些元素来表现⾯设计的形式美感，传递平⾯设计意图与设计信息。
以图形、⽂字、⾊彩作为基本构图元素来进⾏思考和构图，在四条直围成的⼆维构图空间中，平⾯设计的视觉元素可在构图的上、下、左、右、前、后进⾏调整和布局。
设计构图注重设计理念、设计美感和设计意图的体现。
形式在平⾯设计中，依据平⾯设计构图外框长、宽的⽐例关系以及视觉元素的组合⽅式，构图可分为中⼼式均衡型构图和偏中⼼特殊性构图。
中⼼式均衡型构图中⼼式指的是整个构图以平⾯的中⼼部位作为构图和视觉的中⼼；均衡指的是视觉元素聚散、疏密搭配的平均、平衡；中⼼式均衡型构图是⼀类构图形式的总称。
中⼼式均衡型构图以设计平⾯的中⼼部位作为整个视觉中⼼来进⾏设计构图。
对构图中⼼部位视觉元素给予重点表现，对视觉边缘的图形、⽂字进⾏相应的虚化处理。
中⼼式均衡型构图采⽤长⽅形和正⽅形的构图框来进⾏构图，其具体的表现形式分述于下：三⾓形三⾓形构图，有崇⾼、坚实、稳定的感觉，建筑上的运⽤如埃及的⾦字塔；长三⾓形使⼈有向上、飞驰的感觉，⼀般画⾯的⾼潮是节奏变化最强的部位，⽽视觉中⼼并不⼀定是画⾯中央，⽽是指视觉上最有情趣的中⼼。
⽅形⽅形构图形式是视觉元素以⽅形⾻架或外形呈⽅形重复排列形成的构图形式。
平面设计中的意象空间
平面设计中的灵魂: 多维意象空间发布时间:2009-5-19 阅读:570作者：杜䶮【摘要】: 平面设计的图形主要是意象造型。
意象是借助客观物象表现出来的主观情意, 是由图形意义、表现意义和象征意义所组成的多维空间。
意象既有图形的视觉化, 又有心象的情感化, 它以有限的物质空间表现无限的精神空间, 这是平面设计的灵魂。
【关键词】: 平面设计; 意象空间; 图形意义; 表现意义; 象征意义中国平面设计的图形主要是意象造型。
“意象是融入了主观情意的客观物象, 或者是借助客观物象表现出来的主观情意。
” “意”是无形的、抽象的, “意”必须借助语言或图形符号的“形象”才能表达出来。
我们的先人早在《易传》中已十分明确地阐释了“意”与“象”之间的关系, 即“立象以尽意”, “象”能表意, 意存象中。
刘勰《文心雕龙·神思》又把“窥意象而运斤”当作“驭文之首术”。
其实“意象”不仅是“驭文之首术”, 在平面设计艺术中“意象”也概莫如此。
图形意象首次出现是在东汉王充的《论衡》第十六卷《乱龙篇》中:天子射熊, 诸侯射麋, 卿大夫射虎豹,士射鹿豕, 示服猛也。
名布为侯, 示射无道诸侯也。
夫画布为熊、麋之象, 名布为侯,礼贵意象, 示义取名也。
熊、麋、虎、豹、鹿、豕等兽类的画像, 是具有象征意义的画面形象, 不同类别的野兽, 以示不同的权位享有者。
古人将君臣上下礼仪之意, 寓于兽象图形之中, 兽象成了具有象征意义的象,设置者立象尽意,观赏者辨象会意。
在《乱龙篇》中, 王充还提出了“立意于象”的取象原则。
意象是体现艺术图形的主题, 是艺术生命的灵魂, 符号是意象的载体和表现形式。
艺术图形中的意象是通过设计者与解读者的想象力及情感意蕴所共生的一个再造图形空间。
在此, 我们把这个再造图形空间称之为艺术图形的意象空间。
意象空间有别于人与人、人与自然、人与物的空间距离, 重在“象”与“意”的一体性, 是主客观的统一体, 主要体现于视觉感受和思维向度上, 它具有可视性、直观性、空间感和立体感。
平面设计怎么有立体感-层次感-空间感
平面设计怎么有立体感-层次感-空间感在平面〔制定〕中，对二维空间进行合理的安排和组合，利用这种空间互相叠加和切割，从而形成具有立体效果的三维空间。
在实际创作过程中，常见的表现方式有堆叠空间、大小空间、弧形空间、倾斜空间、投影空间、交错空间等。
1.通过堆叠空间展现层次感所谓堆叠空间是指两个物体的堆叠，利用物体在空间中的前后摆放关系，以使整个平面产生深度感，从而在结构上给人以显然的层次感的视觉效果。
堆叠空间是〔平面制定〕中最常见的表现形式之一，通过两个平面的堆叠，形成一个具有独特视觉效果的新空间。
在实际创作过程中，将两种不同类型的空间堆叠在一起，利用堆叠对象的视觉冲突，增加整体空间的视觉表现力，从而进一步加强版面对受众的吸引力。
此外，我们还可以将多个空间堆叠在一起，利用它们之间的视觉差异，形成一个无序、自由的混合空间，给观众带来一定的视觉冲击，使他们对版面产生深入的记忆。
2.大小空间加强版面的透视感在日常生活中，我们常常依据近大远小的透视原理来识别三维空间，这里的近大远小就是指平面创作中的大小空间。
在空间的构成规律中，通过对不同大小空间的合理组合，结合层层递进的排列，使画面带给观者激烈的透视感。
特别是在一些以室内环境为背景的平面作品中，通过大小空间的运用可以加强版面的透视感，在视觉上给人带来一种悠远、深邃的心理感受。
在实际创作过程中，我们还可以利用一些平面元素，形成具有立体感的透视空间。
例如，我们可以将平面元素按照面积由小到大进行排列，并依据排列趋势为平面元素搭配相应的颜色，结合两种排列手法，从而形成具有透视感的立体空间。
3.利用倾斜空间表达版面的深度倾斜一词简单地说明了事物在相对的平面上会有一定的角度偏差，使其浮现出斜向视觉流动的特点，使画面具有鲜亮的动态趋势，有效地表达了出版面的发展深度，为人们留下了无限的想象空间。
在平面制定中，倾斜的空间形态主要是指某些事物浮现出具有斜向特征的空间属性，而不是处于水平或垂直状态。
平面设计如何有空间感,设计大牛都这样做
平面设计如何有空间感,设计大牛都这样做视觉空间感实质上是形体向四周的扩张，是不可视的运动。
平面〔制定〕中的空间感是指制定师在二维平面载体上，创作出具有立体感和深度感的视觉空间，进一步提升平面制定的意境美、空间美和含蓄美，这样更有利于平面信息的传递。
1.紧张感紧张感意味着扩张、伸展、前进等，创造动势和动态。
制造空间紧张感的因素：①点的紧张感。
点的位置感、大小，色彩、形状及多寡等。
②线的紧张感。
线的方向、延展、拉伸、长度、粗度、紧张强度等。
③角的紧张感。
角的度数大小、夹角两边直线的长度。
④分开布置的紧张感。
形态之间分开距离的把握，紧张感是分开布置中最舒适的距离。
2.进深感进深指前后的距离，是指在有限的深度层次内创造比有限深度大得多的进深。
无论在平面上还是立体上都可以生动地表现深度层次，加强艺术效果。
3.流动感空间感指人所感知的知觉场，是看不见但可以感觉的虚空间，其流动感主要指虚空间的扩张作用。
可利用形体的诱导，如：创造形体的各种动态、动势，制造视线运动，有机地通过分隔联系、引导暗示等手法创造出空间的渗透，使空间充满流动感而得以扩大。
4.堆叠感堆叠是平面空间中最为常见的一种表现类型，是指平面制定中一个形象对另外一个、或是几个形象进行局部遮盖，所形成的一种前后有差别、上下交叠、远近不同的纵深空间。
在现代平面制定中，是利用连续的、互相堆叠的物象来引导受众从前边看到后边，从二维的平面载体中体会到三维立体空间的纵深感，堆叠空间的例子数不胜数，字母的堆叠、汉字的堆叠、图形的堆叠、不同色彩的堆叠等都在平面制定中常常出现，充满了一定的趣味性与新颖感。
5.矛盾感矛盾即利用二维平面的表现手法展现出三维立体空间感，这种图形结构在二维空间中是合理存在的，但在三维立体空间内却是荒谬、矛盾的，它改变了现实生活中客观物象的存在规律和连接法则，并使画面物象在三维立体空间中显现出一种异样的、非同平常的形式结构。
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关 键 词 ： 间形 式 ； 空 间 ； 空 间 ； 次性 空 间 ； 空 正 负 层 区域 性 空 间 ； 透视 空 间
中 图分 类 号 ：５ ５ Ｊ０
文献标识码 ： Ａ
文 章 编 号 ：０ ８—８ ５ （０ ２ ０ ０ ５ ０ １０ １６ ２ １ ）２— ０ ７— ２
第２ ５卷 第 ２期 ２１ ０ ２年 ６月
阼家口 业 学院净杯 技术
Ｊ ｕｎ ｌｏ ｈ ｎｊａ ｏ ｃ ｔ ｎ ｎ ｅ ｈ ｉａ ｏｌｇ ｏ ｒ ａ ｆＺ ａ ｇｉｋ ｕ Ｖｏａｉ ａ ａ ｄ Ｔ ｃ ｎｃ ｌＣ ｌ ｅ ｏｌ ｅ
Ｖ０ ＿ Ｎｏ． ｌ２５ ２
空 间是物 质存 在 的一 种 客 观形 式 ， 一个 物 理 概 念 ； 是 而 平 面 设 计 中 的 空 间 ， 是 一 个 视 觉 上 的 概 念 。 平 面 设 计 却 中 的空 间 是 造 型 在 二 维 平 面 中 所 反 映 出 的 三 维 空 间 效 果 。
的 内容 区 分 开 ， 能 给 视 觉 一 个 休 息 的 地 方 。 “ 空 间 ” 并 负 就
空 间 的创 作 手 法 经 常 被 设 计 者 运 用 在 Ｖ 、 贴 、 籍 装 帧 Ｉ招 书
、
互动性 的“ 空间” “ 空 间” 正 与 负
等 设 计 中 。 日本 平 面 设 计 大 师 福 田 繁 雄 就 是 其 中 的 代 表
在平面设 计中 ， 或 形是 一 种正 面 、 极 的视觉 元 素 ， 图 积
烈 的 心 灵 震 撼 。 那 么 平 面 设 计 中 的 空 间 到 底 有 哪 些 形
式 呢？
一
“ 极 图 ”， 方 鲁 宾 创 造 的 “ 德 — — 保 尔 高 脚 杯 ” 鲁 太 西 彼 。 宾 对 此 做 出 这 样 一 个 定 律 ： 果 两 个 区 域 分 离 ， 个 区 域 如 一 把 另 一 个 区 域 封 闭 起 来 ， 么 ， 其 闭 合 的 区 域 将 成 为 那 将 “ ” 背 景 ） 而 已经 闭 合 的 区 域 将 成 为 图 形 。 这 种 互 动 性 底 （ ，
间 ， 满 足观看者 的视 觉需 要 。无论 是 自文艺 复兴 时期 以 来
来 ， 助 几 何 形 态 的 线 性 透 视 ； 是 被 誉 为 现 代 艺 术 之 父 借 还
觉 体 验 。这 时 设 计 者 更 像 魔 术 师 ， 观 看 者 开 起 视 觉 玩 与
笑 ， 然 更 是 为 了传 递 设 计 者 的 创 作 意 图 。如 中 国 道 教 的 当
像 形 状 一 样 ， 设 计 中 必 须 把 它 当 作 正 空 间 形 状 来 同 等 对 在
待 。如 果 对 之 置 之 不 理 ， 空 间 就 会 显 得 死 气 沉 沉 ， 与 负 难 周 围 的 视 觉 元 素 融 合 。 如 果 “ 空 间 ” 得 太 满 ， 计 会 造 负 填 设 成 压 迫 感 和 混 淆 感 ， 人 感 到 厌 烦 。东 方 的 艺 术 家 对 此 有 使 较 好 的 感 觉 ， 能 充 分 进 行 运 用 ， 可 能 与 他 们 的 传 统 书 并 这 画 艺 术 表 现 形 式 有 关 ， 使 他 们 关 心 正 负 空 间 的 关 系 。 中 迫
人物 ，９ ５年他 为京 王百 货店 设计 的招 帖广告 就是 一个实 １７
例： 当黑 色 为 “ 空 间 ” 是 男 性 的 腿 、 当 白 色 为 “ 空 正 时 而 正 间 ” 是 女 性 的 腿 ， 增 强 了 视 觉 的 空 间 趣 味 性 。再 如 兰 时 这
也 称 为 正 形 ， 所 占 有 的 空 间 就 是 “ 空 间 ”； 除 图 以 外 它 正 而
的 塞 尚 ， 物 体 内 在 结 构 来 思 考 画 面 空 间 ； 毕 加 索 的 立 以 到
体 派 和 包 豪 斯 的 构 成 主 义 ， — 无 不 体 现 了 空 间 所 带 来 的 — 魅 力 。 具 有 空 间 感 的视 觉 形 式 更 贴 近 自然 与 生 活 ， 能 给 它 观 看 者 带 来 愉 悦 与 快 感 ； 时 鲜 明 的 空 间 对 比 能 带 给 人 强 同
Ｊｎ ２ １ ｕ ｅ， ０ ２
平 面 设 计 中 的 空 间 形 式
刘 华
（ 肇庆 科技 职 业技 术 学院 ， 东肇 庆 ５ ６ ２ ） 广 ２００
摘 要 ：空 间 是 从 事视 觉 传 达 设 计 专业 人 员 所 苦 苦 追 求 的 一 种 视 觉 效 果 ， 艺 术表 达 的 一 种 重 要 手 段 。 平 面 设 是 计 的 空 间形 式 包括 ： 、 正 负空 间 ， 次 性 空 间 ， 层 区域 性 空 间 和 三 维 透 视 空 间 。 这 些 空 间 形 式 在 平 面 设 “ 白 当 黑 ”， 能 就 是 这 个 道 理 。 计 可 有 些 时 候 设 计 师 会 有 意 使 “ 空 间 ” “ 空 间 ” 系 正 与 负 关 暖 昧 ， 其 发 生 互 动 ， 而 带 给 观 看 者 趣 味 性 、 幻 性 的 视 使 从 魔
这种空 间形式其实 是一 种 假象 ， 具 有 平 面性 、 盾性 、 它 矛 幻 觉 性 的 视 觉 特 点 。 现 实 的 空 间 是 具 有 长 度 、 度 、 度 的 宽 高 三 维 三 体 空 间 ， 平 面 设 计 中 的 空 间 完 全 依 靠 视 觉 元 素 在 而 二 维 平 面 中的 关 系 来 呈 现 ， 就 是 造 型 与 空 间 的关 系 。 也 二 维 视觉 形 态 总 给 人 以 单 调 而 沉 闷 的 感 觉 ， 家 或 设 画 计 师 总 希 望 通 过 自 己 努 力 ， 平 面 中 创 造 出 三 维 动 势 空 在