韩国国产电影繁荣对振兴中国电影产业的启示(一)
韩国文化产业发展对我国的影响及启示
韩国文化产业发展对我国的影响及启示近年来，韩国文化产业发展迅猛，成为世界上最重要的文化出口国之一。
这种发展不仅对韩国本国有着重大的经济和社会影响，同时也对其他国家，尤其是中国产生了深远的影响。
本文将从几个方面分析韩国文化产业发展对我国的影响及启示。
韩国文化产业的发展对我国的影响主要体现在经济方面。
韩国的文化产品在全球范围内备受欢迎，通过出口获得了巨额的外汇收入。
据统计，韩国文化产业的年出口额已经超过1000亿美元。
这种巨大的经济效益使得韩国政府对文化产业的支持力度不断增加，成为韩国经济增长的重要引擎之一。
作为世界上最大的发展中国家，我国也具备丰富的文化资源和庞大的市场需求，可以借鉴韩国的成功经验，通过培育文化产业和开拓国际市场，推动我国经济的转型升级。
韩国文化产业的发展对我国的影响还表现在文化传播方面。
韩国的音乐、电影、电视剧等文化产品在全球范围内拥有广泛的影响力，成功地将韩国文化传播到世界各地。
这种成功的文化传播不仅提升了韩国的国际形象和软实力，也对其他国家的文化产业产生了启示。
我国是一个具有悠久文化传统的国家，拥有丰富多样的文化资源，但在文化传播方面还有较大的提升空间。
可以通过学习韩国的文化传播策略，提升我国的文化产品的国际竞争力，实现文化的全球输出。
韩国文化产业的发展对我国的影响还表现在社会方面。
韩国的文化产业发展带动了相关产业的发展，创造了大量的就业机会，为社会经济发展注入了新的动力。
韩国的文化产业也促进了社会创新和社会变革，激发了年轻人的创新创业精神，培养了一大批创意人才。
我国可以借鉴韩国的经验，在培育文化创意产业的加强对人才的培养和创新创业的支持，推动社会发展的动力源泉。
韩国文化产业的发展对我国的影响还体现在文化自信方面。
随着韩国文化产业的崛起，越来越多的人开始关注韩国文化和语言，渴望了解韩国的社会制度和价值观念。
这种文化影响力的提升，使得韩国在国际舞台上有更大的话语权和文化自信。
我国是一个拥有悠久文化传统的国家，应该在推动文化创意产业发展的加强对本国传统文化的保护和传承，增强对自己文化的自信，提升国家的软实力和文化影响力。
韩国文化产业的发展及其对中国的启示
韩国文化产业的发展及其对中国的启示韩国文化产业的发展及其对中国的启示随着全球化进程的加速，文化产业的发展越来越受到重视和关注。
作为文化产业的典型代表之一，韩国在近年来取得了巨大的成就，其独特的韩流现象深深地影响着世界各地。
本文将探讨韩国文化产业的发展过程以及其对中国的启示。
一、韩国文化产业的崛起1. 韩国经济的转型韩国在二战后经历了一系列的战乱和经济困境，但自20世纪80年代末以来，在政府的大力支持下，韩国开始转型为以知识经济为主导的发达国家。
其中，文化产业被视为国家经济发展的战略支柱之一。
2. 政府的大力支持韩国政府不仅投入巨额资金用于文化产业的发展，还创造了一系列的政策和机构，以促进文化创意产业的繁荣。
如1999年成立的文化产业振兴委员会和推动创意产业发展政策的制定等，都为文化产业的健康发展提供了有力保障。
3. 韩流现象的崛起韩国电视剧、音乐、电影等韩流现象的兴起，促使韩国文化迅速传播到世界各地。
韩流的成功得益于韩国文化产业的蓬勃发展，同时也得益于韩国政府对文化产业的大力扶持。
二、韩国文化产业的主要特点1. 独特的韩国文化韩国文化拥有独特的特点和魅力，如韩国语言的独特性、传统乐器和舞蹈的独特风格等。
这些独特之处为韩国文化的传播奠定了坚实基础。
2. 大量的文化创意产品韩国文化产业以其丰富多样的文化创意产品而闻名，如韩剧、韩娱、韩流明星等。
这些产品吸引了全球大量观众和粉丝，从而推动了韩国文化在全球范围内的传播。
3. 结合传统和现代韩国文化产业善于将传统元素与现代娱乐结合，形成了独特的文化创意产品。
例如，韩国电视剧常常以古装剧和现代剧相结合的形式呈现，既保留了传统元素，又融入了现代人的生活情感，受到了广泛的欢迎。
三、对中国的启示1. 政府的积极引导韩国成功的一个重要原因是政府的积极引导和支持。
中国作为一个拥有丰富优秀文化的大国，在文化产业的发展中也可以借鉴韩国的经验，加强政府的支持和引导，为文化产业的蓬勃发展提供有利条件。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响近年来，韩国影视文化在中国的传播呈现出了蓬勃的发展势头。
韩剧、韩娱成为中国观众青睐的对象，韩国明星们的人气也直线上升。
韩国影视文化的传播对中国文化产业及社会产生了巨大的影响。
本文将分析韩国影视文化在中国的传播现状，并探讨其可能的影响。
一、韩国影视文化在中国的传播现状无论是韩剧还是韩娱，都在中国的电视、网络平台上占据了很大的市场份额。
韩剧《冬季恋歌》、《橘子红了》、《来自星星的你》等一系列作品成为中国观众热议话题。
从剧情到角色，从音乐到服装，中国观众对韩剧情有独钟。
同时，韩国男团、女团也走进了中国观众的生活。
他们的音乐、舞蹈、形象都深深地吸引着中国年轻人。
这种传播现状的形成不仅与韩国影视作品本身的制作质量有关，也与中国观众的需求和娱乐消费习惯密不可分。
韩剧往往运用浪漫、感人的故事情节，将观众带入虚拟的世界，满足了他们对爱情与梦想的追求。
韩娱则以时尚、个性的形象，以及多样化的音乐、舞蹈等表演方式，让年轻观众产生了强烈的互动需求。
同时，中国观众也对韩国文化产生了浓厚的兴趣，想要了解韩国的生活方式、流行趋势等。
这些需求和兴趣都为韩国影视文化在中国的传播提供了土壤。
二、韩国影视文化在中国的影响1. 推动了中国文化产业的发展韩国影视文化的传播给中国文化产业带来了新的思路和启发。
中国制作的电影、电视剧开始参考韩国影视作品的制作方式和手法，注重塑造精细的角色形象、打造紧凑的剧情结构、选择流行的音乐。
同时，韩国影视文化的传播也促使中国文化产业向国际市场拓展，为中国影视工作者提供了更广阔的合作与交流空间。
2. 影响了年轻人的审美观和消费习惯韩国影视文化在中国的传播不仅改变了观众对影视作品的品味和喜好，也对他们的审美观产生了影响。
观众开始对于剧情、角色的刻画、音乐的选择等方面提出了更高的要求。
不仅如此，韩国影视文化的传播还改变了观众的消费习惯。
观众们开始购买韩国明星代言的产品、追随韩国时尚潮流，韩国成为了观众们日常生活中的一种标签。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响韩国影视文化在中国的传播及其影响随着互联网的快速发展和中国电视产业的蓬勃发展，韩国影视文化正逐渐深入中国大众生活。
自20世纪90年代中韩两国建交以来，韩国的影视作品开始进入中国，并渐渐形成了庞大的影视市场。
本文将从韩国影视文化在中国的传播途径、受众特征以及对中国电视产业的影响三个方面进行阐述。
一、韩国影视文化在中国的传播途径1. 电视剧和电影电视剧作为韩国影视文化在中国的主要传播媒介之一，已经深深地渗透到中国大众日常生活中。
从《冬季恋歌》到《来自星星的你》，一部部优秀的韩剧作品以其精美的制作和引人入胜的剧情征服了众多中国观众。
随着互联网的普及，大量的韩剧在线视频平台和视频网站逐渐涌现，为中国观众提供了便捷的观影渠道。
同时，韩国电影也逐渐受到中国观众的热捧，通过电影节等渠道，韩国电影进入中国市场，并在中国国内院线上映。
韩国电影以其独特的题材和风格吸引了一批忠实的观众，推动了中韩电影产业的交流与合作。
2. 综艺节目和明星效应韩国综艺节目也是韩国影视文化在中国传播的重要方式之一。
例如《Running Man》、《无限挑战》等综艺节目通过亲和力强的娱乐形式和富有趣味的内容成为中国观众接触韩国文化的窗口。
众多韩国综艺节目的引进也间接促进了韩流文化在中国的传播。
韩国明星的影响力同样不能忽视。
韩星们在中国的粉丝团体庞大，通过社交媒体的互动、宣传活动的组织等方式，他们将自己的影响力转化为对韩国影视文化的宣传力量，使得更多的中国观众关注和接触韩国影视作品。
二、韩国影视文化在中国的受众特征中国观众对韩国影视文化的喜爱并非偶然，韩剧和韩影在中国市场有着独特的吸引力。
1. 情感元素的引人韩国影视作品以其细腻的情感描绘和独特的人物塑造而备受中国观众喜爱。
韩剧往往以爱情为核心，通过对爱情的细腻描写引发观众情感共鸣。
情感元素的渲染和故事的设定既有现实情境的反映，也有对古代历史和传统文化的理解，这一切都吸引了中国观众的青睐。
韩国影视文化在中国的传播及其影响
韩国影视文化在中国的传播及其影响一、概述韩国影视文化在中国的传播及其影响，已经成为近年来文化交流领域的一个热门话题。
随着中韩两国文化交流的日益频繁和深入，韩国影视作品以其独特的魅力，逐渐赢得了中国观众的喜爱和认可。
韩国影视文化在中国传播的历史可以追溯到上世纪九十年代，当时韩剧以其清新脱俗的风格和深入人心的情感表达，逐渐在中国市场占据了一席之地。
进入新世纪以来，随着韩国影视产业的快速发展和国际化步伐的加快，越来越多的韩国影视作品开始进入中国市场，并受到了广泛关注和热烈追捧。
韩国影视文化在中国的传播不仅体现在电视剧、电影等传统影视作品的引进和播出上，还涉及到综艺节目、网络剧、短视频等多种形式。
这些多样化的传播渠道和内容形式，使得韩国影视文化在中国的影响力和覆盖面不断扩大。
韩国影视文化在中国的传播，不仅丰富了中国的文化市场，也为两国之间的文化交流搭建了一座重要的桥梁。
通过欣赏韩国影视作品，中国观众可以更好地了解韩国的历史文化、社会风貌和人文精神，增进对韩国的认识和了解。
韩国影视文化也在一定程度上影响了中国观众的审美观念和价值观念，推动了文化多样性和相互理解的发展。
深入探讨韩国影视文化在中国的传播及其影响，不仅有助于我们更好地理解和把握当代文化交流的特点和趋势，也有助于推动中韩两国文化交流的深入发展和长期繁荣。
1. 韩国影视文化在中国的兴起背景自20世纪90年代中韩两国正式建交以来，两国的文化交流日益频繁，为韩国影视文化在中国的兴起奠定了坚实的基础。
这一时期的背景主要可以归结为以下几个方面：中韩两国拥有深厚的历史文化渊源。
韩国自古以来就深受中华文化的影响，两国在文化上有着许多共通之处。
这种文化上的相似性使得中国观众在接触韩国影视作品时能够产生共鸣，更容易理解和接受其中的故事情节和人物设定。
中韩两国政府的大力推动也为韩国影视文化在中国的传播创造了有利条件。
两国政府通过签署文化交流合作协议、举办影视节展等方式，为双方影视产业的合作与发展提供了有力支持。
剖析韩剧对中国社会的影响
剖析韩剧对中国社会的影响李飞燕1254163韩国电视剧（简称韩剧），指大韩民国拍摄制作的电视剧集。
广义上可指大韩民国拍摄制作的电影。
近年来因“爱情剧“的影响而造成轰动，在跨文化圈的文化传播下成功成为传播学、市场营销学、心理学的热门研究课题。
韩国放送公社（KBS）、韩国文化广播公司（MBC）及首尔电视台（SBS）三大无线电视台制播了大部分的电视剧。
韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但未引起巨大反响。
直至1997年的韩国电视剧《爱情是什么》在中央电视台播出并引发收视热潮，韩剧开始逐渐在中国走红。
韩国电视剧进入中国始于1993年，即中韩建交的第二年，但当时并未引起很大反响。
直至1997年中央电视台重播韩国家庭剧《爱情是什么》并引起轰动性效应，带动了韩国娱乐文化涌入中国并以此为契机逐渐形成韩流。
同一时期，韩国电视剧成批量的被周边国家引进播出，并在许多地区引发收视热潮，1999年，北京记者用“韩流”一词形容这一现象，之后该词被媒体广泛使用，韩国媒体及学界也相继借用韩流一词相容本国文化输出的盛况，后来该词又延伸至西方，使得英语中增加了新词汇“Hallyu”。
进入二十一世纪，随着《蓝色生死恋》、《冬日恋歌》、《天国的阶梯》、《大长今》等剧在各地热播，韩国电视剧已经不仅仅局限于本土，俨然成为流行于亚洲各国的文化势力。
仅2002年中国大陆引进播放的韩剧就有67部之多。
伴随着这股浪潮，以韩国电视剧为代表的韩国娱乐文化产业在政府的积极扶持下迅速发展，产业链条日趋丰富，逐渐成为支撑韩国经济的重要产业之一。
一，韩剧风靡中国的原因1，内容丰富多样，传统题材精益求精并不断寻求新题材突破韩国电视剧从上世纪六十年代诞生到九十年代的大发展再到本世纪初的大繁荣，其内容题材也再逐步扩宽。
早期的韩剧由于受制于政治环境，题材多为爱国及“反朝”等政治内容；七八十年代，生活题材家庭伦理剧和以女性视角为主的爱情剧逐渐得到观众青睐；九十年代，以历史为背景的传奇史剧，以反思为目的的时代剧，以社会形势为蓝本的政治题材都走入了观众的眼帘。
“韩流”现象及给中国文化产业的启示
“韩流”现象及给中国文化产业的启示朱海花“韩流”现象引人注目。
“韩流”这一名词出现在中国大陆开始于20世纪90年，主要以韩国的电视剧、电影、娱乐节目、流行音乐、小说等为传播载体，“韩流”这一文化形式，受到中国广大青年人的喜爱，一时间在中国迅速流行起来。
“韩流”在中国青年中的影响是重大的，但我们除了看到韩国的电视剧、电影、娱乐节目、流行音乐、小说等对人们娱乐生活的影响，也必须看到韩国将韩国化妆品、服装、电子产品、旅游等多个产业大众文化产品，以娱乐的形式向外传播，韩国的娱乐业带动韩国相关经济发展。
中国与韩国都属于东亚文化圈，文化交流渊源流长，中国在“韩流”的影响下，应该意识到文化的重要性，在中国文化产业发展时吸取有利于文化传播的方法。
中国作为一个大国，文化上的复兴也将是必然趋势。
一、“韩流”在中国的现状中韩两国间的友好往来历史悠久，渊源流长，中国儒学在朝鲜的传播可以追溯到古朝鲜时期，儒学通过不同的方式传入朝鲜半岛。
三国时代、百济、统一新罗、高丽王朝、朝鲜王朝时期，由于统治者的喜好对儒学的重视程度不同，传播的形式也有所不同，主要的的方式是书籍传播、儒学者讲学。
值得一提的是“朝鲜王朝时期”也称“李氏朝鲜”。
这一时期，儒学大量的传入朝鲜半岛并受到统治者的推崇成为官方学说，出现许多儒学大家。
官府在中央发展成均馆，在地方设乡校、乡约、书院等教育机构学习儒学，可见对儒学学习的重视。
但当今“韩流”这一文化传播形式与中国儒学传播的形式有所不同，主要体现在文化接受者是自发的接受，不是政府引导的。
中国的儒家文化对朝鲜半岛的影响是深远的，最近几年的“韩流”文化却对中国文化产业产生了冲击，我们应该在文化产业发展上学习其长处。
（一）大众文化所谓的“韩流”就是指韩国大众文化产品广泛流行的现象,研究这一现象首先应从大众文化、流行文化的概念上理解。
“从意识形态上看,现行的大众文化不是自上而下的意识形态所支配的文化,而是大众自发的文化形式,是一种适应人们休闲需要并商品化了的文化形式”。
外国电影对中国电影的影响
外国电影对中国电影的影响近年来，随着全球化的不断推进，电影作为一种文化形态也跨越了国界的束缚，不同国家和地区的电影相互影响、交流、借鉴，使得全球电影产业更加发展繁荣。
在这些国际电影中，外国电影对中国电影的影响尤为显著。
一、外国电影给予中国电影启示中国电影产业的起步较晚，尤其是对于电影制作的技术方面，相较于西方国家还存在较大差距。
因此，外国电影给予中国电影启示，带来了技术和思想上的飞跃。
如美国电影在视觉特效、音响效果、拍摄技术上的表现较为出色，因此中国电影在这些方面也取经并不断提升自己的技术水平和专业素养。
此外，外国电影的情节、人物等方面也给予中国电影一定启示。
中国电影在本土化方面的尝试，往往取材于中国古代文化或者社会现实等方面。
但是外国电影同样在表现人物性格、角色性格等方面有着不少优秀的创作方法，值得中国电影借鉴和学习。
二、外国电影带来对中国电影观众的影响随着中国的开放和国际化程度的提高，外国电影也进入了中国电影市场，并且有着较大的市场份额。
在这个背景下，外国电影也开始对中国电影观众产生影响。
外国电影的题材和内容多样性提高了中国电影观众的审美要求和接受程度，迫使中国电影产业不断地改进、探索和创新，以适应观众的需求。
另外，外国电影的思想、价值观等方面也在一定程度上影响了中国观众的文化视野。
相较于中国电影，外国电影更加注重人性、情感等方面，将观众带入不同的情感风景线，让观众感受到更多元的情感世界。
这些思想、价值观等方面的引领和影响，也为中国电影产业带来了人们在观影和思考方面的提高。
三、外国电影带来对中国电影产业的挑战随着外国电影的进入，中国电影同样面临着巨大的产业压力和挑战。
一方面，外国电影的进入与竞争，加剧了中国电影产业的市场竞争。
另一方面，外国电影的制作水平和技术手段也在一定程度上影响了中国电影，从而使得中国电影产业也面临着技术上的压力和巨大的挑战。
因此，中国电影产业需要在不断磨练和优化自己的创新能力、技术水平和专业素养，以不断提高自身竞争力，使得中国电影可以在国际舞台上展示自己的文化特性和创新能力。
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韩国国产电影繁荣对振兴中国电影产业的启示(一)【内容提要】韩国电影的政策与法规制度、艺术风格与创作手法、市场开发与营销方式的流变过程，对中国电影产业的最重要最根本的启示：真正理解了电影产业化的本质是将电影作为一种有些特殊的商品推向市场，努力去研究如何为电影拍摄提供适宜的政策和资金环境，如何拍摄出观众喜欢的电影。
【摘要题】环球视域【关键词】韩国/国产电影/中国/电影产业【正文】中国电影产业的不景气早已是无法回避的话题。
2004年恰逢我国引进进口大片10周年，然而现在的中国电影市场上，进口大片的号召力也已经远不如前。
1994年我国引进第一部进口大片《亡命天涯》，这部电影创下了6000万人民币的票房纪录，而现在“一部进口电影如果可以达到2、3000万的票房就应该可以算是很不错的电影”。
1](P12)2004年1～4月份，全国各地电影院平均上映场次比去年上升了20％，但观众人次却比去年同期下降了20％，票房也相应的下降了15％。
2](P4)2000年全国的电影票房是将近10亿元，就算以十元一场电影来计算，一年之间也只有1亿中国人走进了电影院，也就是说在这一年当中每个中国人的平均观影次数不到0.1。
而同样是这个指标，美国是6，韩国是3。
3](P69)在这种不景气的状况下，国产电影的境况更加值得担忧。
2003年广电总局19号文件放开了对于合拍片管理的限制，合拍片也可算作国产电影。
然而2003年这广义上的国产电影所创造的票房是3.5亿左右，仍然没有办法和进口大片超过4亿的票房抗衡。
如果对国产电影进行细分，2003年1年内票房超过500万的纯大陆产电影有5部；票房超过600万的香港合拍片有13部，4](P104)可以看出这3.5亿的国产电影票房里还是合拍片起着支柱作用。
然而就在我们的东北方向，韩国的国产电影却正走出一条轰轰烈烈的繁荣之路。
1993年金泳三当选为1961年军事政变后第一个民选总统时，韩国的电影市场也十分的不景气。
然而1999年上映的韩国国产商业片《生死谍变》被评论界公认为第一部真正意义上的亚洲大片，这也成为韩国电影异军突起的真正起点。
在其后的短短5年，韩国当代电影工业在不断的自我完善中催生了大量充满生机的商业电影，同时也涌现了一大批像金基德、洪尚秀这样的作者型艺术片导演。
随着大量高品质的电影作品问世，当代韩国电影工业的影响力越来越大。
2004年5月3日出版的美国《新闻周刊》以一组韩国电影剧照作为封面，上面赫然写着：《东方好莱坞：为什么韩国电影能够打败好莱坞最火爆的大片？》。
5]2003年12月1日全球同步上映的《指环王3》横扫全球，在韩国也没能免俗的创下了600万人次的观影纪录，《指环王3》也因此成为韩国历史上最卖座的进口电影。
可是这个成绩也就大致相当于韩国国产电影创下纪录的一半。
半兽人、精灵和霍贝特人可以在中土叱咤风云，但是他们却显然打不过韩国本土电影中的那些帅哥美女，因此就能够初步反映出韩国国产电影的繁荣状况真的非常值得我们仔细研究。
1999年《生死谍变》360亿韩元(约3000万，2.5亿)2000年《共同警备区》350亿韩元(约2900万，2.4亿)2001年《朋友》574亿韩元(约4800万，5.0亿)2002年《家门的荣誉》354亿韩元(约2900万，2.4亿)2003年《杀人回忆》357亿韩元(约3000万，2.5亿)2004年《实尾岛》775亿韩元(约6500万，5.5亿)《太极旗飘扬》781亿韩元(约6500万，5.5亿)(本处引用的《实尾岛》和《太极旗飘扬》票房均截止于2004年4月5日，预计到这两部电影正式下片时，其票房可达到950亿韩元)表2韩国十大卖座电影排行榜排名电影片名产地上映年度观影人次1《太极旗飘扬》韩国2004年1150万人次2《实尾岛》韩国2004年1110万人次3《朋友》韩国2001年820万人次4《生死谍变》韩国1999年660万人次5《指环王3》美国/新西兰2003年600万人次6《共同警备区》韩国2000年580万人次7《我的老婆是大佬》韩国2001年570万人次8《杀人回忆》韩国2003年520万人次9《家门的荣誉》韩国2002年510万人次10《指环王2》美国/新西兰2002年510万人次(以上数据来自《新电影》杂志，2004年5月15日出版，总第44期，原文载于2004年5月3日出版的《NEWSWEEK》，作者MarkRussell&GeorgeWehrfritz,新电影杂志社翻译)必须首先指出的是韩国是一个只有不到4800万人口的小国。
就是在这样一个小国的电影市场，每年被好莱坞买走版权并准备进行翻拍的电影多达30多部；2004年上半年中两部电影的票房之和就已经超过中国全年电影票房总数；每年在韩国的大银幕上映的韩国本国电影平均达到50％，在2004年前3个月这个指数已经上升到70％。
6]应该说，韩国本土电影的崛起和繁荣不仅为电影观众们提供了一批赏心悦目的影片，更为亚洲还普遍低迷的电影业提供了一种民族电影发展的本土化经验。
一、韩国电影政策及法规制度流变对中国电影的启示在韩国关于电影的政策和法规主要包括：已经不再存在的电影审查制度、电影分级制度、电影法、电影放映保障法和电影振兴法。
韩国从1926年就开始实施电影审查制度，这个电影审查机构曾分别隶属于日本驻朝鲜总督府、美军驻韩政府、韩国宣传部、国防部、文教部和文化部。
在军人政权期间，电影审查制丝毫没有放松，直到1973年对《电影法》进行的第四次修改中仍然明确强调要加强电影审查。
朝鲜战争结束后，美军占领韩国的同时也把电影分级制度带到了韩国。
但是在韩国，电影分级制和电影审查制度长期共存，对于电影更多的是进行限制。
韩国电影分级制把电影分为四等级，但分级标准很粗略教条，其分级理念和目的从属于审查，对于电影中的暴力和色情全部都采取否定的态度。
1961年上台的朴正熙军人政权认识到媒体具有的力量，就收集日本占领朝鲜期间与电影有关的法律来制定韩国的电影法以限制电影创作。
虽然韩国电影法的基本模本是日本占领期间旨在遏止朝鲜电影发展的限制政策，但是毕竟早在1962年韩国就出台了他们的《电影法》，用明文法制手段来管理电影已经成为人们对于意识形态领域管理的共识。
虽然在《电影法》施行的过程中，韩国不断对这部法律进行修改并辅助以其他政策来使韩国电影按照他们的想法更好的发展，但是上世纪70年代的电视业兴起之后，韩国的电影工业不可遏止的开始崩坏。
1973年韩国政府立法保障国产电影每年的放映天数，更在1984年第五次修订《电影法》的时候提高了国产电影每年在电影院上映的基本保障天数，正式确立了所谓的“电影季系统”(ScreenQuarterSystem)，规定每个影院每年放映国产电影的天数不得少于每年的2/5，即146天。
7](P277)这样一种强制性的措施迫使一些已经失去信心的韩国电影人为了填满电影上映的档期而坚持电影创作，在很大程度上保护了韩国电影的发展，同时也遏止了好莱坞电影对于韩国电影市场的占领趋势。
但是这一次修订又一次强化了电影审查制度，明确提出电影审查以行政控制为主，目的在于维护国家安全和公共秩序，提高道德和社会伦理。
这种政策一方面保护了韩国本土电影得到充分的与观众接触的空间，另一方面却限制了韩国电影在吸引观众方面的发展余地。
1986年韩国政府第六次修订《电影法》，放宽电影制片商和进口商的注册标准，大开韩国的进口电影准入之门，自此韩国政府在美韩贸易谈判中彻底被迫采取了自由化的电影政策。
这种自由化对于本来已经充斥着好莱坞作品的韩国电影市场伤害不算很大，但是它打破了原来由旧电影法保护的几家电影公司独占国产电影的局面，催生了上百家规模不大却充满活力的韩国本土电影公司。
1993年金泳三当选总统，结束了韩国长达30多年的军人统治，在“民主化热”的推进过程中，电影的表现题材逐渐放松。
在这样的政治背景下，韩国电影开始表现出越来越多的活力，出现了像《悲歌一曲》（注：又名《西便制》，导演林权泽。
）和《封大夫》这样的观影人数过百万的国产商业电影，韩国电影步入了多元化发展的轨道。
1997年韩国实施了电影振兴法，内容涉及电影业登记、独立制作、电影审查、振兴机构、振兴基金和电影季系统等十多项。
总体上，韩国政府对于电影的控制从严格走向宽松。
但是韩国电影真正的春天应该从1998年金大中当选总统算起。
金大中在竞选总统时的竞选纲领中就明确提出：“我们会通过强制手段来保证韩国国产电影在上映档期上的配额，并给予专门发行韩国国产电影的发行公司和专映韩国国产电影的影院以税收上的优惠政策，这些政策将持续到韩国国产电影的市场占有率达到40％。
”7](P277)而他在当选总统之后也表示：“既然电影和IBM一样赚大钱，为什么我们不发展电影？”2](P4)就在金大中准备放手发展韩国电影产业的时候，发生了韩国电影史上非常重要的“光头运动”。
1998年10月，在《韩美投资协作第三次实务协议》中，韩国表示要将现行“电影季系统”中的146天放映韩国电影的时限缩短至92天。
这个消息引起了韩国电影界的强烈不满，以韩国著名导演林权泽为首的韩国电影人组成了“死守电影季系统电影界非常措施委员会”，他们向全社会宣告：“美国的压迫使韩国电影的生命线危在旦夕。
”他们于12月1日在汉城市中心的光华门十字路口集会游行，其中绝大部分男性电影人都剃掉了头发，这种举动在韩国是仅次于自焚的抗议行为。
最终这次抗议行动以政府宣布继续维持146天的本土电影放映期而告终。
这一次示威活动不仅保护了韩国本土电影的市场份额，而且使国产片情结深入人心，使得韩国电影的内部关系渐趋良性发展。
不仅如此，这次示威也为修正原有《电影法》中的关键问题扫清障碍，迫使政府认真考虑电影产业中原本存在的很多问题。
1999年韩国国会发布了《电影法修正案》，其中规定韩国将在2000年彻底废除影像制品审查制度，完全采用分级制，维持影院韩国电影放映任务制度。
国会还对原有的电影等级进行了重新定义和解释，并补充划分了“级外电影”，这类电影的放映必须由放映城市市长的许可，且只能在“级外电影”的专用成人电影院里放映。
到2000年，原本隶属于文化部负责电影审查的“演出振兴委员会”被“影像制品分级委员会”所取代，由政府机构变为民间机构，这个分级委员会由不同年龄段的孩子的父母所组成，特别要求其中包括女性委员。
经过这一番不断改革，韩国的本土电影由90年代前半期的年产100部左右，市场占有15％～20％，转变为年产45部左右，市场占有40％～50％。
2](P4)虽然韩国本土电影的市场份额已经达到了当初金大中总统预言的可以全面开放的水平，但是韩国政府仍旧坚持了原有的“电影季系统”，来继续保护虽然已经比较繁荣但还不甚稳定的韩国电影。