试论突破农村题材电视剧创作误区的路径
对农电视节目的困境及出路
对农电视节目的困境及出路作者：尹晓楠来源：《新闻爱好者》2010年第06期上世纪90年代以来，电视的普及使以电视媒介为代表的大众文化逐渐融入了农村生活。
作为农民代言人的对农电视节目，也在时代的推动下不断发展。
新世纪以来，在机遇与挑战并存的大背景下，对农电视节目推动着我国农村经济、文化发展和农民素质的提高。
在当前的农村建设中有着不可替代的重要作用。
对农电视节目存在的现实意义在社会主义新农村建设的带动下，农村的交通、环境和文化建设都有了新的进展，城乡差距正逐渐缩小，农民对于精神生活的要求也逐渐提高。
我国杰出的新闻工作者穆青早在1986年就已经洞察到中国农民的精神需求。
他说：“在解决了8亿农民的温饱问题之后，我们面临的新的艰巨任务是。
如何把他们推到现代文明的高坡上去。
”他提倡新闻工作者要放开眼界，注意研究广义的社会文化，把文化宣传融入广大农村的精神建设中去。
与此同时。
农民对于知识和资讯的需求不断强烈。
特别在我国加入WTO以后，我国的农业时刻面临着激烈的竞争。
传统的生产结构和生产方式已经不再适应日益变化的市场需求，农民急需与国际接轨的先进信息来满足自身发展的需要。
传播学大师韦尔伯·施拉姆曾强调：“发展中国家应该充分利用媒介来为国家发展服务。
”上世纪70年代韩国的“新村运动”也证明。
大众媒介对农村的发展建设具有巨大的推动作用。
在众多媒体中，电视媒体以鲜活的画面、生动的表现形式和快捷的传播方式逐渐成为农民了解信息、接受文化最普遍的途径，而“为农民说话的”对农电视节目却远远满足不了广大农民的需求。
当前对农电视节目的困境自我国对农电视节目雏形发展至今。
已有50个年头，但对农电视节目的发展现状却不容乐观。
对农电视节目数量少。
我国有9亿农民。
在全国现已上星的41家卫星电视台近60套节目中。
只有央视七套这个唯一面向全国的半农业频道，全国对农电视专业频道不足10家，各省级电视台开办的对农电视节目不超过60个。
浅析农村电视节目存在的问题及对策（共五篇）
浅析农村电视节目存在的问题及对策（共五篇）第一篇：浅析农村电视节目存在的问题及对策摘要：目前中国农村人口占据大多数，农村类节目的受众群体广。
但涉农专业频道和涉农栏目稀少，涉农类电视节目的制作播出与广大农村受众的收视需求存在错位，广大农村受众的收视需求无法得到满足。
其根源在于农村电视节目制作理念没有紧跟时代的步伐，节目制作与播出受市场利益驱动而忽视观众。
农村电视节目应根据农民的实际需求，制作农民喜欢的节目类型，树立正确的发展观，制作出扎根农村，贴近生活，具有农村特色的优秀节目，来反映农民的心声。
关键词：农村电视节目问题及对策当前，农村电视节目是我国农民生活中的一个重要信息途径，同时也是农民精神生活需求的重要娱乐形式。
农村经济的不发达，农民文化素质的差异，生活消费环境和欣赏习惯的不同使得有着视听兼备优势的电视传媒成为农村受众的首选。
农村电视节目，在传播文化知识、促进信息交流、引导市场、宣传民主法制、倡导社会主义新文明方面有着其它媒体不可替代的作用。
一、目前农村电视节目存在的问题（一）对农节目供需矛盾突出近年来，各级政府加大了对农村的教育、科技等方面的资金支持，对农专业频道也相继出现，但是现有的对农类频道和节目在整个电视格局中还只占很小一部分。
目前全国已登记注册的各类电视台有上千家，但是专业的农业频道很少，品种繁多的电视栏目中，涉农栏目也非常有限。
微小的播出量对应着的是占有全国大部分人口的农村电视观众。
资源的匮乏是显而易见的。
（二）对农节目供需错位在各级各地电视传媒中，针对农村的电视栏目缺少“农味”，广大农民朋友“欲知”、“应知”的内容在电视节目中很少看到。
多年来对农电视节目“闭门造车”，自我循环，无法让新的电视理念进来；缺少专家型的主持人；体制、机制等问题让国内对农影视平台发生了错位，阻碍了农民对新鲜资讯的接受。
（三）农村电视节目理念出现偏差现在电视传媒业当中，人们更多的是愿意拍摄和制作具有城市化题材的节目。
中国(西部)农村题材影视剧剖析与突破创新研究
中国（西部）农村题材影视剧剖析与突破创新研究作者：贺祝平来源：《电影评介》2014年第01期贺祝平，贵州大学艺术学院副院长，教授，硕导肖辛育，贵州大学艺术学院戏剧与影视学专业硕士生【作者简介】电影《菊豆》剧照就世界影视分类方式而言，中国“西部农村题材影视剧”是一种具有中国特色的分类方式。
这种提法缘于文艺为工农大众服务的精神。
出于这种理念，自新中国成立以来，党和政府对“农村题材影视剧”的创作是十分重视的。
我国历来都将中国农民看成是社会主义文艺表现对象，同时也将其作为服务对象。
在中国长期以来，许多专家认为，农村题材影视作品不但是广大民众了解农村经济社会发展的渠道，也是执政党检验“三农”政策在农村实行的反馈渠道；同时也是世界了解中国农村、农业和农民的一个窗口。
说到农村题材影视剧，首先要对其含义给出一个准确的定位。
“农村题材影视剧”一般不指农村、农民的历史故事（如《白鹿原》、《白毛女》、《死水微澜》这类历史片），这类影视作品，一般不归为“农村题材影视剧”。
虽然这些作品写的也是中国农村、农民，也有民国时期农业情况，但我们一般不把它们叫做“农村题材影视作品”。
也就是说所谓农村题材有其特定的含义，它一般指的是社会主义时期农村的发展、农业的体制变革及农民的生活变化情况。
然而，近年来，反映农村、农业和农民的电影不但质量不高，数量也很少。
特别是随着城市大众文化的迅速发展，农村题材影视作品的地位与影响有日益边缘化的趋势。
农村题材的影视作品在中国尤其是在西部成为最为缺失的题材类型。
分析西部农村影视作品的发展状况，探讨农村题材影视作品存在的问题，如何突破困境，怎么样才能走好西部农村影视作品题材的创新之路，是本文研究分析的主要内容。
一、西部农村题材影视剧的历史发展与现状关于中国西部农村题材影视剧的发展，一般而言可分为两个大的时期，即改革开放前（1949年至1980年）和改革开放后（1980年至2013年）两个时期。
由于世界影视技术发展的局限，改革开放以前基本没有电视剧类的视频。
当代农村电影传播困境及走出路径探讨
当代农村电影传播困境及走出路径探讨1. 引言1.1 背景介绍当代农村电影传播困境及走出路径探讨引言农村电影传播困境主要表现在传统电影传播模式在农村地区的不适用、影片内容与农民需求的脱节、资源匮乏导致制作质量不高等方面。
这些问题不仅影响了农村电影的传播效果，也限制了其在农村地区的发展空间。
在这样的背景下，如何寻找农村电影传播的有效路径，成为了当前亟待解决的问题。
本文将从农村电影传播困境的具体分析入手，探讨传统电影传播模式存在的问题，并提出走出困境的可能路径。
希望通过对当代农村电影传播困境及走出路径的探讨，为农村电影的繁荣发展提供新的思路和方法。
1.2 问题提出当代农村电影传播困境及走出路径探讨引言随着社会的发展和经济的进步，农村地区的电影产业也逐渐兴起。
尽管农村电影市场潜力巨大，但在传播过程中却面临诸多困境。
农村电影的宣传渠道相对单一，往往更难以触及到广大观众群体。
农村地区的传统观念和文化习惯对农村电影的接受度也存在一定影响，限制了其在农村地区的传播效果。
受制于资金、人才和技术等方面的限制，农村电影制作水平和质量也无法达到与城市电影同等水平。
如何解决农村电影传播困境成为当前亟待解决的问题。
只有在充分了解农村电影传播面临的挑战和问题的基础上，才能找到有效的走出路径，推动农村电影事业持续发展。
接下来，将对农村电影传播困境进行深入分析，探讨传统电影传播模式存在的问题，并提出走出困境的路径，为农村电影的未来发展指明方向。
2. 正文2.1 农村电影传播困境分析当代农村电影传播面临诸多困境，主要包括以下几个方面：由于农村地区经济相对落后，人口较少，基础设施不完善，观众群体较小，导致农村电影的市场空间有限。
相较于城市地区，农村地区的电影院数量较少，电影放映频次也较少，因此影片在农村地区的宣传、推广和传播受到限制。
农村居民的文化消费观念相对滞后，对于电影的欣赏需求不高。
农村观众更倾向于购买廉价的盗版碟片或通过互联网在线观看电影，而对电影院的消费意愿较低，这也进一步制约了农村电影的传播和推广。
当代农村电影传播困境及走出路径探讨
当代农村电影传播困境及走出路径探讨随着中国农村的改革开放和现代化进程的不断加快，农村电影产业也逐渐兴起。
农村电影在传播过程中面临着诸多困境，其中包括市场竞争、影片内容息息相关等问题。
本文将探讨当代农村电影传播所面临的困境，并就如何走出这一困境提出一些可能的解决路径。
一、农村电影传播困境1.市场竞争激烈随着城乡一体化的深入发展，农村地区的电影市场已经和城市市场融为一体，竞争更为激烈。
在这种情况下，许多农村电影面临着来自城市电影的挑战，市场份额日益被侵蚀。
2.影片内容单一部分农村电影在内容上较为单一，缺乏足够的多样性和吸引力。
由于资金和技术的限制，很多农村电影的制作质量不高，难以吸引观众。
3.宣传渠道匮乏农村地区的宣传渠道相对匮乏，传播渠道不畅，导致很多优秀的农村电影无法被广大观众所认知。
4.缺乏专业人才农村地区的电影从业人员相对缺乏，缺乏专业人才对电影的制作和传播都带来了很大的困难。
二、走出路径探讨1.提高电影制作质量要解决农村电影传播困境，首先要提高电影制作质量。
政府可以在资金、技术和人才培养等方面给予支持，鼓励农村电影制作团队提高制作水平，提升影片质量。
2.寻找题材差异化农村电影应该寻找更为多元化的题材，不仅仅局限于农村题材，可以拓展到更多的人文、历史、社会题材，以吸引更多的观众关注和支持。
3.加强宣传推广政府和电影公司可以加大对农村电影的宣传推广，利用各种媒体和渠道，让更多的观众了解到农村电影的存在和精彩之处。
政府可以通过举办相关的培训班、比赛等形式，培养农村电影从业人员，提高他们的专业技能和创作水平，从而提高农村电影的整体竞争力。
5.建立农村电影产业联盟农村电影制作方、宣传方、投资方及相关政府部门可以建立联盟，共同协作，共同打造农村电影的品牌，共同发展，共同迎接挑战。
6.发展线上线下结合的新型传播模式农村电影可以采用线上线下结合的新型传播模式，通过电影院、网络平台、电视等多种方式进行传播，以更好地覆盖不同层次的受众。
农村题材电视剧的差异化发展策略
农村题材电视剧的差异化发展策略作者：何伟江陈荣驹来源：《声屏世界》2011年第03期近年来，农村题材电视剧引起了观众极大的关注和广泛的兴趣，越来越受到观众的青睐，连连创下收视纪录。
但是，业界和学界对当前农村剧一个比较一致的认识是其同质化现象严重。
具体表现在以下几个方面：主题内容重复单一、叙述方式模式化、人物形象刻画模式化、小品化倾向明显、套路化现象严重甚至出现庸俗化。
对于农村剧中表现出来的问题，分析其原因可以说是市场经济发展的必然结果。
同质化现象是大部分生产机构瞄准主流市场的恶果。
因为主流市场往往被人看作是块肥肉，并且进入门槛相对较低，故颇具诱惑力。
大众传播在竞争中往往会采取一种捷径：模仿。
一旦有传媒采用了一种受人欢迎的传播内容和传播方式，大家就一哄而上，立即加以模仿，如法炮制。
于是，市场上的产品都差不多。
改变农村剧同质化问题的关键就是改变策略，变同质化为差异化发展。
笔者认为，可以从以下几个层面来考虑。
主题层面：寻求选题差异，突破单一化当前我国正处在一个由传统农业向现代化农业过渡的时期，在这个伟大的历史进程中，时时处处都发生着令人怦然心动的变化，这些变化关系着亿万农民的生产、生活、家庭、婚姻、爱情的变化，并引起他们喜、怒、哀、乐、忧、思、恐的感情变化，导致他们在是与非的判断、得与失的取舍、守旧与创新的抗衡、法制与人制的较量中，产生出一系列经济利益的调整和思想观念的变化。
所以在题材的选择上，农村题材非常丰富,诸如乡村爱情、家族恩怨、脱贫致富,基层干群关系、新型农业经济、农村文明建设、农民工进城、留守妇女儿童的生活、留守老人的问题、新时期农民的婚姻观、邻里之间、科技致富的追求等等。
而在新时期，农民也有了很多变化。
他们已经不是那些完全依赖土地生活的人了，农村也不再是可以夜不闭户、路不拾遗的世外桃源了。
特别是当前新农村建设中涌现的新事物、引发的新观念、暴露的新矛盾、产生的新问题等，都可以成为塑造农民新形象的创作素材，表现新农村的现实生活。
农村题材的影视创作问题
农村题材的影视创作问题作者：徐亚先李紫琼包文泉来源：《新闻爱好者》2010年第24期文以载道，是中国几千年积淀的文化精粹。
个人的悲喜只有和国家民生的悲喜融合在一起，才具有更为深刻和广泛的意义。
本文以定性的分析为主，试图从社会生活层面去把握农村题材创作的方向和创作的基本立足点。
农民对农村题材类影视作品读解的心理需求当下的中国农民获取信息来源的渠道，对于大众传媒的选择方式发生了很大的变化。
从30年前以书本、广播为主到20年前以电视为主，广播、报纸为辅，到现在以电视为主，影碟和网络为辅。
但是我国农民对于农村题材类作品解读的心理需求却没有太大的变化。
有调查显示，选择家庭情感生活片的占38.4%，选择侦探片和战争片的占22.9%，选择戏曲的占29.4%。
①在各种类型片中，共同的结构模式是剧中角色性格分明、矛盾冲突较为激烈、表现手法较为直接。
这类片子一般也是以好人取得最终的胜利为结尾，即我们通常所说的“大团圆”。
在观众那里，强化的是一种是非观念。
笔者是土生土长的农村孩子，在长期的农村生活中，积累了相关的信息。
1995年，《宰相刘罗锅》上映，有电视的农村人家，收看的就是这个节目；2000年，《李卫当官》上映，虽然没有达到《宰相刘罗锅》当年的收视盛况，但是也是农民热门的话题；系列剧《康熙微服私访记》从第一部开始到后来的第五部杀青，更是从一而终地紧扣着中国农民的心弦，吸引着中国农民的目光。
这些电视剧不是农村题材，却在农村占有着巨大的收视群体，这是因为剧中影射了一些社会现状、官场倾轧内幕。
中国百姓是怕官的，在剧中看到一个个贪官落马，心里便感觉到高兴，虽然只是在电视里得到的观赏期待，但是心理郁积疏泄了，这是农民们几千年来一以贯之的心理需求之一。
农村土地联产承包到户以来，农村家庭的核心化进程加快。
1987年的调查显示，1986年农村核心家庭占家庭总数的73.3%，比1978年前的65.4%上升了7.9%，比1960年前后的54.5%上升了18.8%，而到了90年代，农村核心家庭的数量则达到80%以上。
当前中国农村题材电视剧创作现状、问题及发展思路
农村题材电视剧总量
电视剧总量
农村题材所占比例
３ ． ８ １ ％
２ ． ９ ６ ％
年份 ：２ ０ １ ６年
部数
集数
助 长了无条理性 和琐 碎性 。 严 肃 电视 这一术 语 自相矛盾 ： 电 农村题材电视剧总量 １ ４部 ４ ９ ７集 视用一种不 变的声音一一 娱 乐之声说个不停 ……换句话 说 ， 电视剧总量 ３ ３ ４部 １ ４ ９ １ ２集 电视正把我们 的文化蜕变 为娱 乐的大舞 台。 ” …而 现阶段 ， 我 农村题材所占比例 ４ ． １ ９ ％ ３ ． ３ ３ ％ 国农村题材 电视作品不仅数量不足且 整体 质量亦有待提升 ， 表１ ２ ０ １ ４ — ２ ０ １ ６年农村题材电视剧 总量 与电视剧 总量及其比例 电视 剧 感官刺激 与娱 乐消遣 功能被 放置在 一个前 所未有 的 国家电视剧发行许可证 》 “ 要地 ” 。对于这种发展 趋 向， 应进行 新的思 辨， 力求做 到社 表格通过 国家新 闻出版广电总局 发布 的 《 数据 整 理 会效 益与经 济效 益的和谐 统一。 把 当下中国农村题材 电视剧 的创 作置于新 的视域 之中， 以期呈现 出新 时代 中国农村 的新 每个形势产生一种精 神状 态， 接 着产 生一批与精神状 态 风 貌。 相 适应 的艺 术作 品。因为这缘 故， 每个新 形势都 要产生一种 中国农村题材 电视尉现状与思考 新 的精 神 状态 ， 一批 新 的作 品。 从 表１ 和 表２公 开 的两 组 列 宁 曾经称 托 尔斯 泰 是俄 国革命 的一面 镜 子， 因为在 资料对比， 可清 晰地看 出我国 电视 剧题材对于 当代农村 主题 １ ８ ６ １ －１ ９ ０ ４年这一 时期 中， 托 尔斯泰 的作 品表达 了俄 国基 的 作 品 数 量 及 其 所 占 比例 都 过 低 ， 而 都 市 题 材 电视 剧 作 品却
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试论突破农村题材电视剧创作误区的路径
[改革开放三十多年来,我国农村发展了天翻地覆的变化,为广大文艺工作者提供广阔的创作舞台,一大批讴歌农村题材的电视剧跃然于屏幕。
然而,一些农村题材的电视剧并没有把握时代变迁的主流,将农村的伟大变革浅表化,主题思想标签图解化,人物塑造扁平化、类型?化,用作者预设与想象的农村代替真实地农村。
必须这种现状,农村题材电视剧才有广阔前途。
一、充分体现时代精神,塑造新型农民形象
当前,农村正在发生伟大而深刻的变革。
尽管直到今天绝大多数农民依然身份未变,但种田不交税,读书不收费;看病有医保,极贫有低保;打工有自由,工钱有保障,以及逐步实现乡村亮化,道路硬化,种田机械化,农舍规范化等等,这一切,都孕育和催生着一代“新型农民新型农村”的形成,他们在精神和心理上更具有现代意识。
电视剧编导人员应以强烈的社会责任感和使命感,充分去展示新型农民的精神风貌。
但是,从目前农村题材电视剧创作情况来看,虽然已经展现了一些农民精神、性格方面的变化,却大多侧重于揭示他们在两种文化冲突中的人格人性的变异与扭曲、辛酸与隔膜、贫困与觉醒。
而对那些逐渐走向“新生”、现代因素潜滋暗长的一面,却表现得较少或者浅尝辄止。
现代式的“新型农民形象”。
出现不够。
对农民工的描写仍停留在同情、怜悯和“苦难诉求”上。
有的农村题材的电视剧片面揭示农民对物质的追求和实利的渴望,漠视他们的精神追求。
诸如,《乡村爱情》中的王小蒙、刘一水,《都市外乡人》中的于天龙和高美凤,《农民代表》中的徐志诚等人苦苦追求和津津乐道的仅仅是单向度的物质的满足,从而淹没了他们精神世界的贫瘠性和复杂性。
其实,农村本质的贫困不是物资的缺失,而是精神生态环境的荒漠化以及由此引发的精神世界的焦虑和恐慌。
农村建设不仅仅是盖几栋楼房、修几条马路,也不仅仅是农村经济飞速发展。
最终指向的是作为新农村建设主体农民的人格、精神、灵魂的建构和重铸。
有的电视剧低级、媚俗,不仅丑化了农民也丑化了农村。
在《乡村爱情》中,几个农民主角不仅长相歪瓜裂枣,而且行为也十分萎琐、卑劣。
他们挖空心思占他人小便宜,卑躬屈膝地讨好掌握权力的村主任和和财大气粗的王大拿等人。
该剧不仅以极其低俗病态的艺术手段,埋汰、讽刺底层民众,而且还拿残疾人开涮、取笑。
比如对那个一脚长一脚短的刘大脑袋和口吃的王木生,故意进行渲染和夸张,专门为他们设计了滑稽的举止及卑劣的外貌形象,展示极小部分农民病态行为,践踏了底层民众的尊严。
文学艺术创作只有汇入时代的主流,才会有广阔的前途,才能锻造出传世之作。
改革开放的三十年,,社会主义新农村建设为农民的精神世界注入了新的文化思想元素,催生了农民许多新的价值观念、新的行为方式、新的道德标准。
现代农民既是社会根基的组成力量,也是改革开放的弄潮儿。
电视剧编导要以强烈的社会责任感和使命感,把握时代变迁的主流,捕捉与叙写大变革、大发展中农民高
尚的情感境界、健康的人生追求,以及农民真实的生存境遇、精神困惑以及艰难的化解经历。
要紧跟时代发展步伐,准确把握时代主题,从当代农民的伟大创造中寻找和发现电视剧创作的主题、情节、语言、诗情和画意,用富有时代气息的形式和语言,把高尚的思想境界、健康的人生追求、美好的艺术情趣传递给人民,把最好的精神食粮奉献给人民。
二、突出人物个性,避免类型化
我们的时代是一个充满开拓和创造激情的年代。
随着经济体制深刻变革、社会结构深刻变动、利益格局深刻调整,广大农村无论是生产经营方式还是生活存在方式等都受到了强烈的冲击,具体到每一个普通生命个体也有独特的人生和情感经历。
如何表现正在变革中的中国农村的鲜活与凝滞、高尚与卑微、喧哗与骚动、善良与邪恶、奋进与观望、希望与茫然、如何书写普通百姓在奋进中的人生悲欢、思想和情感,这是作家艺术家的神圣使命。
纵观当下农村题材电视剧创作,人物概念化、类型化的倾向还十分突出,善恶分明,好坏有别是其主要特征。
《别拿豆包不当干粮》中的赵喜富、《插树岭》中的杨叶青、《农民代表》中的徐志诚是人们社会记忆中“好官”形象的现代版,是百姓心目中的“主心骨”和“当家人”。
《都市外乡人》中的郭老师、《农民代表》中的贺云强、《乡村爱情》中的谢大脚、《插树岭》中的五婶子是典型的“好人”形象,他们在复杂的日常纠葛中来回穿梭、扮演着“调解员”与“和事佬”的固定角色。
《乡村爱情》中的谢广坤、《插树岭》中二歪、牛得水,《都市外乡人》中的艾武装是乡村中“恶人”形象的代表,他们共同的性格特征是无事生非、蛮横无理、逞强好斗。
这些人物好坏分明,就像头上贴了标签似的。
类型化就是模式化、程式化。
类型化的人物塑造在美化人物的同时反而净化了人物的性格,在刻画农民的同时却简化了农民的形象,是对生活多样性、丰富性和个性的消损。
在这里,我们看到杨叶青、徐志诚是通过个体情感或欲望的牺牲中完成了主流意识形态的传达。
似乎村干部就要除伦理、没情感。
他们更多的是从小康呀、富裕呀等概念出发,给人的感觉是不真实的,不是日常生活序列中活蹦乱跳的人,而是创作者某种意念或观念投下的影子。
电视剧是人物的艺术,农村题材剧也不例外。
没有典型性人物是电视剧艺术的不幸和失败。
鲁迅的《阿Q正传》并非因为主人公与外部世界的滑稽抗争成就了它的历史坐标和艺术价值,而是农民阿Q复杂的精神世界以及作者对此的深切剖析成就了该作品的历史地位。
乡村文学曾经塑造过像刘雨生、梁生宝、肖长春、李双双那样的镣活形象.今天。
我们正站在中华民族伟大复兴新的起点上,农民带着历史前进的足音进入新的生存环境,他们的精神心理世界,是个极为丰富而有复杂的神秘领域。
农村题材电视剧编导要以新的时空体验和艺术视角,着力展现在市场化进程、工业化进程、城镇化进程中农民性格、人格、精神的复杂性和丰富性,塑造出活生生的人物形象。
要善于展现农民高尚的情感境界、对幸福生活的向往、追求和奋斗,以及农民真实的生存境遇、精神困惑以及艰难的化解?经历。
尤其要着力彰显农民在困难、挫折中与生俱来的勇于创业,奋力开拓的坚韧、执着、隐忍、善良、宽
容的性格特色,塑造出活生生的农村人物形象。
三、贴近农民生活实际,避免胡编乱造
当今,从事农村题材电视剧生产的艺术家们,大多定居于都市,深受都市文化的浸润,本身就缺乏对于乡村生活的体验,即使曾有过农村的体验,也早被融入了现代都市对农村的想象之中。
因此他们对农民心灵史的建构“雾里看花”,缺乏真实感人的细节和力量。
有的电视剧为了迎合受众的“小资情调”,把农村生活写得很虚美,或者凭借书本阅读的想像去写农村。
还有的创作者缺乏对土地的热爱和对农民的尊重,不去切身关怀农民的真实情感体验,而是本着将观众逗笑的目的肆意编造情节,甚至不惜丑化农民。
在《乡村爱情故事》中,谢广坤参和儿子儿媳妇的情节简直达到登峰造极地步。
儿媳妇到上海招商他也跟去,为了找头驴,他要找来全家人召开找驴第几号会议;赵四到乡政府办事,扛着自行车上下楼;村副主任刘能想借女儿刘英怀孕搞庆典敛财,其亲家赵四欲为庆典投资被拒绝等情节,纯属胡编乱造。
一些农村题材电视剧的编导没有厚重的生活积累,缺乏对土地的热爱和对农民的尊重,又不去切身体验农民的真实情感,将靠肆意编造情节将观众逗笑,甚至不惜丑化农民,这种创造倾向不能再继续下去了。
电视剧创作是艰苦的精神劳动,是作家对生活的勘探、开掘与发现。
把社会生活作为文学创作的源头活水,是马克思主义文艺理论的一个基本观点。
毛泽东同志在延安文艺座谈上的讲话对这个问题的精辟论述,至今仍然有着极为重要的指导意义。
实事求是地说,在创作与生活的关系上,我们有时解决得好,有时解决得不够好;有些人解决得好,有些人解决得不够好。
解决得好,创作就上得去,就能拿出好作品、大作品。
农村题材电视剧编导要用一颗真诚的心走近农民,要在灵魂上、情感上与农民相通,亲近乡村,只有始终保持与农民群众水乳交融的联系,从火热实践中汲取营养,才能塑造出一个个新颖独特而又意蕴深远的新型农民形象,不断提高农村题材电视剧的吸引力和感染力,才能提高农村题材电视剧的品位。