一曲曲苍凉而寂寞的生命悲歌——浅论张爱玲笔下的众多女性形象
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物张爱玲，是20世纪中国最具影响力的女性作家之一，她的作品以其细腻的笔触和深邃的情感感染了无数读者。
张爱玲的作品中，女性人物一直是她笔下的重要角色，她们或娇艳妩媚，或坚韧独立，或优雅贵气，或激情澎湃，塑造出了一幅精彩绝伦的女性世界。
在张爱玲的作品中，女性不再仅仅是男性的附庸，而是有着独特的思想和情感世界，她们的形象成为了一种符号，代表着时代背景下的民族精神和女性意识。
本文将从《小团圆》、《金锁记》和《色戒》三部代表作品中，浅谈张爱玲作品中的女性人物，探讨她们的形象塑造及其所代表的意义。
我们来看张爱玲作品中的女性形象在情感上的表现。
在张爱玲的作品中，女性形象往往展现出细腻而深刻的情感世界，她们或孤独无助，或倔强顽强，或迷茫彷徨，或激情澎湃，展现出了多种多样的情感状态。
《小团圆》中的少妇贝儿，她原本是一个顶着光鲜外衣的幸福家庭主妇，然而面对丈夫的背叛和家庭的瓦解，她的内心却充满了挣扎和痛苦。
贝儿在感情上的复杂矛盾、内心的痛苦挣扎都成为了她形象的一部分，使她成为了一个鲜活而富有张力的女性形象。
张爱玲作品中的女性形象在社会地位和命运上也有着丰富的表现。
在张爱玲的作品中，女性角色的社会地位和命运往往受到了现实社会的束缚和压迫，她们常常处于弱势地位，受到男性权力的控制和束缚。
《金锁记》中的金锁，她出身于一个贫苦家庭，她本可以过上幸福的生活，却因为家族命运和男性权力的摆布，最终陷入了悲惨的命运。
金锁的形象既是一个受害者，又是一个奋发向前的斗士，她的遭遇和命运反映出了当时中国社会中普通女性的命运，也凸显出了张爱玲作品中对女性命运的关怀和拷问。
值得一提的是，张爱玲作品中的女性形象在性格上也呈现出了多样性和丰富性。
在张爱玲的作品中，女性形象往往有着不同的性格特点，有的娇媚可人，有的刚强独立，有的含蓄温柔，有的热情奔放，展现出了不同类型的女性魅力。
《色戒》中的玫瑰，她既是一个风情万种的舞女，又是一个游走于爱恨矛盾之间的女子，她的性格复杂而丰富，使得她成为了张爱玲作品中的一大亮点。
浅谈张爱玲的悲剧意识
浅论张爱玲笔下的悲剧女性形象祝晓（10级汉语言文学5班学号：201084014190）摘要：张爱玲是一位彻底的悲观主义者。
她的小说主要以爱情和婚姻为主题，无处不弥漫着苍凉的悲剧色彩。
她们的人生悲剧类型不尽相同，主要分三类: 贪慕虚荣或无以谋生却又因卑微弱小而不得不依附于他人而谋求安稳的女性、因被迫依附却无从发泄而受压抑导致的变态甚至疯狂的女性、《十八春》中的顾曼桢，追求美好的爱情和生活，但终究没能逃脱悲剧命运。
张爱玲以细腻深邃的笔触解剖她们的畸形心理和变态行为, 谱写出一曲曲旧时代女性苍凉与寂寞的悲歌。
关键词：张爱玲、苍凉、女性悲剧张爱玲是20世纪中国文坛上独树一帜的天才女作家，她凭借着独特的观察力和思考力，将自己的亲身经历和对社会、婚姻、家庭的独到见解通过妙笔写成一部部旷世之作。
然而，张爱玲是一个对生活充满悲剧感的人，她的作品始终弥漫着一种挥之不去的悲凉氛围。
在她的作品中处处穿透着一个失落者的人生感悟, 痛苦与不安是人生世界的永恒主题。
张爱玲如此热衷于悲剧是有原因的，正如她自己在《传奇再版序》中所说：“如果我常用的词是‘荒凉’，那是因为思想背景里有惘惘的威胁。
”的确如此，张爱玲的悲剧意识是伴随着她的成长而逐渐形成的。
从童年时期起，她就遭遇了很多不幸，她的童年里没有父母的陪伴，没有和睦的家庭，妈妈的离开，爸爸的糜烂生活，给张爱玲幼小、尚未成熟的心灵留下了深深的印记，也让张爱玲从小就有一种孤独感，想必这也是为什么她的小说中没有一个慈母的原因了。
后来加之家庭的没落，让她体会到了人情的冷暖，看到了任性丑陋、自私的一面，所以，她渐渐不轻易相信美好的感情，不愿意与人交往。
除此之外，张爱玲所处的时代是一个动荡不定、朝不保夕的战争时代，战争的恐怖使她更感到幻灭、虚无和绝望，这更加剧了她的悲剧意识。
她的这种悲剧意识透过她的作品中的女性人物表传达的淋漓尽致。
可以说，张爱玲本人就是一个彻底的悲观主义者。
张爱玲以一种冷峻的笔调塑造了一个又一个具有悲剧命运的女性人物形象。
浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象
2010年4月湖北第二师范学院学报Ap r .2010第27卷第4期Journal of Hubei University of Educati onVol .27 No 14浅析张爱玲笔下哀伤苍凉的女性形象吴洪莉(武汉大学新闻与传播学院,武汉430072)摘 要:在动荡的20世纪40年代中叶,张爱玲如同一枝奇葩,怒放在当时的中国文坛上,开得美丽肆意而悲壮苍凉。
她绮丽而苍凉的小说流传至今,并未因岁月的流逝而失去魅力,反而在当代文学家园大放光彩。
张爱玲的小说诉说了一个个女性的命运:婚姻无真爱、相恋无圆满、两代无亲情。
她执着于世俗的生活状态,关注俗世生活中女性的自我追求。
她以清醒的女性意识书写女性的悲剧人生命运,笔下的女性世界迥异于传统女性。
她通过女性的悲剧观照出人性的弱点,进而站在女权主义的立场上,发出呼唤女性自我觉醒的时代呐喊。
关键词:张爱玲小说;悲剧女性;独立追求收稿日期:2010-03-10中图分类号:I 206.6 文献标识码:A 文章编号:16742344X (2010)420018203作者简介:吴洪莉,女,湖北武汉人,研究方向为广播电视学。
张爱玲在三四十年代的旧上海,几乎在一夜之间横空出世,成为当时文坛上最为璀璨的明星。
她出手即为经典,上路即达巅峰,以苍凉的笔润,奇谲的想象震撼着文坛。
“读她的作品,如同在一架钢琴上行走,每一步都发出音乐。
她的小说擅长以女性的纤细与敏感从生活中发现真谛,从细微处提示人们的生存状态,她的作品弥漫着冷峻的悲剧色彩,展示了沪、港洋场高等华人的空虚、腐烂、变态的灵魂,虚假的情爱,无爱的婚姻,生命的琐细,人性的扭曲在其作品中随处可见,写尽了人生百态、人世沧桑。
”于青在《张爱玲全集》序中写道,她寻找的是女奴时代谢幕后女性角色的方式,表达她深深的渴望,渴望女性能挣脱历史的、文化的、生理的、心理的诸般枷锁的桎梏成为自在的女性优美的生存。
她的作品为我们文学宝库又增添了一批独特的女性形象。
论张爱玲笔下的女性形象
论张爱玲笔下的女性形象一、绝望和苍凉在张爱玲的作品里，绝望与苍凉充斥其中，很少有大团圆的结局。
这是张爱玲的创作风格，张爱玲作为一个女性书写者，她以老辣犀利的笔触刻画了一系列女性形象，以独有的绝望和苍凉的人生意识揭示了她们的生存困境，表现了她们面对这种困境时的异化以及抗争。
对女性生存困境的探索，张爱玲的贡献主要表现为：挖掘女性不能脱离困境的原因，揭示女性在经济、精神上的难以自立，展现女性个性解放的艰难。
女儿，阴影下的生存与毁灭张爱玲自小生活在一个充满遗少气氛和现代文明相交杂的环境中。
父亲是一个典型的旧式文人加大家族浪荡子式的人物，而母亲和姑姑则是接受了西方文明洗礼的新代人物。
面对这样一种新旧文明“犯冲”的状况，她深深体味到自我在家庭中，她所属的那个没落阶层在社会中，人类在荒凉的时空背景中等诸种失落：这种失落感构成作者的情绪基调，笼罩在作品中，使人物的内心体验都呈现出宿命的虚无感，形成了她作品主题的总特色：悲观、虚无。
我们知道，作家童年的性经验缺失对于作家以后的创作起着至关重要的作用。
张爱玲自小在豪门巨族中过着孤独而凄凉的生活。
旧式豪门巨族的腐朽生活在她面前上演了一幅幅鸦片烟、姨太太、争遗产、狎妓的丑剧，同时她又经历了父母离异的痛苦，16岁时在“继母”的统治下讨生活。
其间曾被父亲幽禁，“他扬言要用手枪打死我。
”逃离之后，进入母亲的家。
虽然精神上比以前要充实一些，但每每陷入物质困境。
有着彻骨经验的作者，作品所体现出来的内容也是极为深刻的。
作为一个爸爸不疼妈妈不爱的女儿，张爱玲笔下的女儿几乎都是不幸的。
川嫦死去的原因绝望和苍凉是张爱玲作品的底色，也是其笔下女性形象表现出的共同的生存状态。
她们一直笼罩在绝望的挣扎和苍凉的人生况味之中。
自私，是人性的魔障，也是血缘亲情的天敌。
张爱玲尖刻地挑剔着人的生存世相后面隐藏的人性真相，她总是能够发现种种装饰性表象后面隐藏的空虚、自私、盲目。
“为门第所限，郑家的女儿不能当女店员，女打字员，做‘女结婚员’是她们唯一的选择。
浅析张爱玲小说中的女性人物形象论文
浅析张爱玲小说中的女性人物形象论文引言：张爱玲崛起于乱世荒凉的大时代背景之下，是四十年代上海沦陷区的一朵奇葩，这样的时代背景使得张爱玲的创作一开始就不乏苍凉之感。
再加上她自己没落的封建大家族的出身，以及少女时代无爱的家庭生活，更多的关照女性自身的悲剧成为她的作品中一个永恒的话题。
而在创作中，张爱玲常常是以同情的目光投向自己笔下的悲剧女性的。
造成女性悲剧的原因是多方面的，因而她笔下的女性悲剧大致有以下几种：一、封建枷锁钳制下被男权社会所规定了的女性悲剧张爱玲的作品中，女性占有绝大多数的席位。
而和当代一些女性写作中缺少男性在场的极端女性叙事不同，她塑造女性形象，通常是将其放在爱情婚姻生活中来展开的，如此一来，两性关系就成为了打开女性世界的一扇窗。
对于大多数女性来说，能有一段刻骨铭心的爱情，不管最终的结局如何，也算不枉此生了。
可是在现实的爱情婚姻生活中，张爱玲笔下女性的悲哀则往往表现为女性作为男性附庸的存在。
如《倾城之恋》中的白流苏。
白流苏的结局仿佛并不算悲惨，至少她的目的达到了，获得了现实的婚姻家庭，各方面都有了保障，然而她依然没有摆脱男权枷锁。
在男权社会中，女性的必然命运便是要远离生命的欢乐和世界的多彩去独自咀嚼那与生俱来的悲哀。
二、物欲的膨胀造成的女性悲剧张爱玲所处的时代，资本主义文明已经开始烛照中国社会，传统的封建文明依然根深蒂固。
在中西文化的交汇上，她以深邃的目光透视资本主义物质文明。
作为接受西方文化较早的新女性，作为一个特立独行的写作者，她曾经坦言自己是“拜金主义者”。
也许是认识到了物质是生活的基本保障，许多女性在自己的爱情婚姻生活中疯狂的追逐物质，对金钱的一味追求使得爱情变成了乏味的游戏和获得物质的筹码。
同时，七巧对金钱丧心病狂的追逐，不仅造成了自己的悲剧，更造成了儿女的悲剧。
由于害怕自己的钱被别人瓜分，她把自己的两房儿媳妇逼死，更是硬生生的拆散了女儿和童先生，使得儿子和女儿也都没法拥有正常的婚姻家庭，一个个在这个封闭的罪恶王国里烟雾缭绕，了此一生。
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象
浅谈张爱玲笔下典型的女性形象第一篇：浅谈张爱玲笔下典型的女性形象浅谈张爱玲笔下的几个典型的女性形象摘要：张爱玲是二十世纪中国文坛的重要作家，她的小说大都以沪港洋场为背景，在荒凉和颓废的大城市中铺张旷男怨女，演绎着堕落及繁华。
张爱玲以“参差对照的手法”，塑造了一个又一个的女性典型人物形象，她们或甘做欲望的奴隶；或是人性扭曲的舞女；或在自我意识觉醒的驱动下进行着反抗和挣扎，同时，张爱玲也以少有的暖色调为我们塑造了为数不多的女性健康“完人”形象。
张爱玲透过笔下的这些女性人物形象，深刻揭示了现代女性的生存困境和人生悲哀，而这些女性人物形象也为中国现代文学增添了一抹亮色。
本文就从她的几部经典作品出发去分析张爱玲所塑造的几个典型的女性形象。
关键词：张爱玲；小说；女性；形象引言张爱玲，中国现代文学史上一个用刀刻过般的名字，任凭岁月流逝，时代变迁，这一普通的中国女人的名字，伴随着她奇丽而精美的佳作，流传到今。
张爱玲，中国上海大都市的女人，她犹如一缕轻烟般飘渺，又如一袭旗袍般华丽，在这位女人笔下，诞生了许多堪称传奇的女性，不同于沈从文自然的女儿“翠翠”，更不同于金庸的神仙姐姐“小龙女”，她们有着自己独特的人生经历，称不上是完美，甚至是丑陋苍凉，如梦魇般的，却让你切身感受到她们生活的没落和乱世的苍凉，即使你想抽身逃离，但她们梦魇般的经历牢牢缠绕着你，使得你铭记难忘，刻骨铭心。
美国文学史家夏志清先生曾评价说：“对于一个研究现代中国文学的人来说，张爱玲该是今日中国最优秀最重要的作家。
仅以短篇小说而论，她的成就堪与英美现代女文豪如曼殊菲儿、泡特、韦尔蒂、麦克勒斯之流相比，有些地方，她恐怕还要高明一筹。
”⑴张爱玲是一个具有明确女性意识的现代女作家，她的女性写作相对于新文学来说是别致的，是私人性的话语，她站在女性的独特立场，用精细的笔触，灵动的笔墨抒写着现代女性的自我意识、生存价值及生存现状，给与我们无与伦比的美感体验。
她的笔下有四类女性人物尤其值得我们关注：一是黄金枷锁下的奴隶；二是人性扭曲的风尘舞女；三是敢与社会对抗的新女性；四是健康的“完人”形象。
浅析张爱玲作品中的女性角色
浅析张爱玲作品中的女性角色张爱玲，这位在中国现代文学史上独树一帜的女作家，以其细腻的笔触、独特的视角和深刻的洞察，塑造了众多令人难以忘怀的女性角色。
她的作品犹如一幅幅生动的画卷，展现了那个时代女性的生存状态、情感世界和命运起伏。
在张爱玲的笔下，女性角色丰富多样，却又都带有那个时代特有的烙印。
《金锁记》中的曹七巧，便是一个极具代表性的人物。
她原本是一个充满活力与青春的少女，却因家族的利益被嫁到了姜家，嫁给了一个患有“骨痨”的丈夫。
长期的压抑和扭曲的婚姻生活，使她的心理逐渐变得扭曲和畸形。
她渴望爱情和正常的生活，却在现实的残酷中逐渐失去了自我。
她用金钱来填补内心的空虚和恐惧，最终不仅毁掉了自己的一生，还亲手扼杀了儿女的幸福。
曹七巧的悲剧，不仅仅是个人的悲剧，更是那个时代女性被封建礼教和家族制度束缚、压迫的悲剧。
《倾城之恋》中的白流苏，是一个在婚姻困境中挣扎求存的女性。
离婚后的她，在娘家备受冷落和歧视。
为了摆脱困境，她抓住了范柳原这根救命稻草，与他展开了一场爱情与婚姻的博弈。
白流苏是聪明而世故的，她懂得利用自己的美貌和智慧来争取自己的幸福。
然而，在那个动荡的时代，她的命运依然充满了不确定性。
最终，香港的沦陷成就了她与范柳原的婚姻，但这种婚姻更多的是基于现实的考量而非纯粹的爱情。
白流苏的经历反映了当时女性在社会变革中的迷茫和无奈，她们渴望改变自己的命运，却又常常受到传统观念和现实环境的制约。
《半生缘》中的顾曼桢，是一个充满了理想和热情的女性。
她独立、坚强，渴望通过自己的努力获得幸福的生活。
然而，命运却对她开了一个残酷的玩笑。
她被姐姐曼璐设计陷害，失去了自由和尊严。
多年后，当她与曾经深爱的沈世钧重逢时，却已是物是人非。
顾曼桢的悲剧令人扼腕叹息，她的遭遇揭示了那个时代女性在男权社会中所面临的种种危险和不公。
张爱玲作品中的女性角色，无论是曹七巧的疯狂、白流苏的世故，还是顾曼桢的无奈，都深刻地反映了当时社会的现实。
浅谈张爱玲作品中的女性人物
浅谈张爱玲作品中的女性人物
首先，我们来看看张爱玲笔下的后知后觉的妻子。
这类女性人物常常是受到了男性对
于自己主权的压迫，而放弃自己的选择和思考，随从男性的决策和选择。
《小团圆》中的
凤琴就是如此，她虽然有自己的爱好和想法，但是在她的丈夫离家出走后，她却只能追随
着丈夫的脚步四处流浪。
这种被动的处境使得凤琴的生活变得非常的困难和痛苦。
而在
《红玫瑰与白玫瑰》中，张爱玲描绘了另一种后知后觉的妻子——未名。
这个女人非常的
优秀和有能力，但是在最后一刻才明白自己已经沉淀在婚姻中，由此她的人生变得平淡无
奇并且充满了遗憾。
其次，张爱玲笔下的自我追求的女子和男性很相似。
在她的作品中，自我追求的女性
常常大胆、冷漠、高傲，似乎在她们的内心中，人类的感情、亲情、友情，都被他们视为
不值一提甚至是不屑一顾。
洛桑就是一个很好的例子，“红玫瑰与白玫瑰”中她不仅拒绝
了白玫瑰踏上事业的机会，同时也对白玫瑰提出的情感追求持冷淡态度。
在《色，戒》中，性冷淡的，目中无人的王佳芝也是一个自我追求的女性形象。
她自具高超的处理能力和思
维方式，同时也有着常人所没有的洞察力。
这些特点使得她的人生旅程非常的坎坷和煎熬，但却又有着创造性的素材。
总之，张爱玲的作品运用对女性形象的描绘展示多元的文学插图。
在她的作品中，女
性角色的扮演过程，便是对个体的生命力和不和谐的掌控感觉的一次具体实践，这种感觉，在单纯的路球与肉体层面上，是不能被表达的。
因此，从这些女性形象的塑造中，我们可
以看到张爱玲敏锐深刻地嗅出时代变革的气息，同时亦为女性的人权和人性抗议。
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将 自己的命 运寄托 在男人 们 的身上 ， 丈夫偶 而 的恩 惠 与垂怜 便是 女性 仅有 的快乐 与依靠 。 《 留情》 中的敦凤 ， 一个 三 十六 岁 的漂 亮寡 妇 ，
里 。正 因如此 ， 张爱 玲在 她 的大 多作 品 中都描述 了
人 生 的许 多痛 楚与变 态 ， 其是 体现 于她精 心雕 塑 尤 的女性 形象上 ， 如曹 七巧 、 于敦风 、 梁太 太 、 葛薇龙 、
她们 充满惶 惑茫然 四顾 ， 极尽 自身努 力却仍 无法 把
握命 运而不 得不将 自己一 次 又一 次 地 交 给他 人 掌
第２ ６卷
第 ５期
兰州教 育学 院学报
Ｊ ＯＵＲ ＮＡＬ ＯＦ Ｌ Ｚ ＡＮ ＨＯＵ Ｉ Ｔ Ｔ Ｅ ＯＦ Ｅ ＮＳ Ｉ ＵＴ ＤＵＣ Ｔ Ｏ Ａ ＩＮ
２１ ００年 １ ０月
０ｃ ．２０１ ｔ ０
Ｖｏ ＿ ６ Ｎｏ ５ ｌ２ ．
一
曲 曲苍凉 而寂 寞 的 生命 悲歌
婆 才不寄 钱补贴 家 用 ， 不 因此 怨 恨 丈夫 ， 担 心 却 她
的是 她 的头 发 已脱 落得 不成 样子 ， 心丈 夫会抛 弃 担
界， 并用 其细 腻深邃 的笔触 解剖 这苍 凉世界 中众 多
心理变 态 的女 人们 的畸形 心理 和变态 行为 ， 描摹 她
她 。而除却 奚太 太 之外 的其 他太 太 们 也 皆如 此 这
不 顾及 自已颇 有名 望 的出 身而 选 择嫁 给 五 十 九岁 的米 先生 做姨太 太 ， 全 为 了生 活 ” “ 是 为 了要 “ ，要
女性命 运 的深刻把 握 。概括说 来 ， 张爱玲 作 品中 的
心理 畸变女性 形象 可分 为两类 ， 一是 贪慕 虚荣却 又
因卑微 弱小 而不得 不依 附于他 人 的女 性 ； 二是 因被 迫依 附后却无 从发 泄 而 受 压抑 导 致 的变态 而 疯 狂
［ 收稿 日期 ］２ １ ０ ２ ０ ０— ６— ５
男人 ， 也不 会嫁 给米 先 生 了。 为 了生 活 ， 得忍 受 ” 她 他 时常记 挂着 生病 的太太 。尽管 心 中满 是委 屈 ， 却
［ 作者简介 ］周海英（ ９７一） 女 ， 苏常州人 ， １７ ， 江 常州信 息职业技 术 学院讲 师， 研究 方向为汉语 言文 学与现 当代文 学
擅长 描摩心理 畸变 的女人 ， 总是让 自己站在高 远 她 幽深 之 处 ， 动 声 色 ， 眼 相看 ， 藐 视 这 苍 凉 世 不 冷 她
如《 速写式小说》 中的奚太太等人。奚太太的 丈夫 在 内地 混 得 非 常 不 错 ， 总 不 肯 寄 钱 补 贴 家 却
用 。被别人 问及 时 ， 奚太太虽 早料 到丈夫 娶 了小老
研 究。
因为 她认 为 自己经 过 了婚 姻
第２ ６卷
意 ， 知 道 这 小 妮 子 是 否 有 出 息 ， 不 值 得 投 不 值 资 ？ 她 收留薇 龙 不是 因 为亲 情 ， 不 是 出 于 同 ” 也 情， 只是 为 了达 到 自己的 目的 。
白流苏 等 。张 爱玲 以她独 特 的视 角 ， 借着 对女性 凭
的深 切 同情 和关 注 ， 摹 出了一 系列 旧时代女 性 的 描 群象 ， 来表 现 旧时代妇 女在 生活 困境 中的痛苦 挣扎 与避 无可避 的悲 剧命运 。 “ 中国 的女性 作家 里 ， 没有 一 个 人像 张 爱 在 还 玲那 样 以对 女性 的深切 的 同情 和关 注 去 孜孜 于 女
般 ： 一 辈 子 讲 的是 男 人 、 的 是 男 人 、 的是 男 “ 念 怨 人 。 ＿ 确 实如 此 ， 爱玲 笔 下 的女 性 大多 都 如此 ， ”２ ｊ 张
们 在生 活困境 中遇 到 的 种种 惨 境及 她 们 在 面对 时 的痛苦 、 扎 和沉 沦 ， 而谱 写 出一 曲 曲苍 凉 而寂 挣 从
控 ， 至不惜 代价 戗 害 自身并 摧 残 他人 ， 终 却 落 甚 最 得 无可 回归 ， 只能在 有 限的生命 旅程 中奏 出一 曲曲
苍 凉 而又寂 寞无奈 的悲 歌 。
一
、
贪慕虚 荣或 无 以谋生 却又 因卑微弱小 而不
得 不依 附于他 人而谋 求安 稳的 女性
性凄惨 、 悲凉 的命 运 的写 生 。 ｌ 的确 如此 ， ”】 张爱 玲
“ 生是一 袭华 美 的袍 ， 面爬满 了虱子 。 有 人 里 ” 太多 的痛苦 、 恼 、 愁 与挣 扎 藏 匿 在 这宽 大 的袍 烦 忧
的女 性 。这 两类 女性 共 同构 成 了张爱 玲 笔下 的一 批群 像 图。她们 出于人 性 最 本 能 的需 要 而希 望 生
活安 稳平静 ， 面对 生 活 的巨大 变 化 又无 所 适 从 ， 可
腻 深 邃 的 笔 触 解剖 她 们 的畸 形 心 理 和 变 态行 为 ， 写 出一 曲 曲 旧 时代 女 性 苍 凉 与 寂 寞的 悲歌 。 谱
［ 关键词］ 苍凉 ； 女性 ； 生命 悲歌 ； 张爱玲 ［ 中图分类号］Ｉ０ ． ２６６ ［ 文献标 志码 ］Ａ ［ 文章编号 ］１０ —８３ ２ １ ）５０４ －３ ０ ８５ ２ （００ ０ －０ ３０ －
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浅论 张爱 玲笔 下 的众 多女 性形 象
周 海 英
（ 常州信息职业技术学 院，江苏 常州 ２３ ６ １ １４）
［ 摘
要 ］张爱玲描摹 了一 系列 旧时代女性 的群像 ， 主要分 两类 ： 贪慕虚 荣或无以谋生却又 因卑微 弱小 而不
得 不依 附 于他 人 而谋 求安 稳 的女 性 、 因被 迫依 附却 无 从 发 泄 而 受压 抑 导 致 的 变 态甚 至 疯 狂 的女 性 。 张 爱 玲 以 细
的 冒险 ， 终于又 能 重 回到 安稳 之 中 ， 是 完全 值 得 这