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（4）曲：又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金，兴盛于元，体 式与词相近。特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。散曲包括有小令、套数 （套曲）两种。套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。每一套数都以第一 首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。它无宾白科介，只供清唱。
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另外：
分类
按内容来分类：可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边 塞诗、山水田园诗、怀古诗（咏史诗）、咏物诗、悼亡 诗、讽喻诗。
以下内容为诗歌鉴赏部分
努力壮尔神， 努力执尔柁， 战胜眼前魔， 何愁沧海阔。
方方群狂
舟舟生澜
遭负彼四
境任岸面
一一须严
何何舟面
逆重亟逼
,
。
。，
作者：于方舟
于方舟，原名兰渚，又名芳洲，1900年生于河北省宁河县(现为天津宁河 县)，1917年，于方舟考入直隶省立第一中学，。他是天津五四运动杰出的领 导者之一，也是天津早期党团组织的重要负责人。
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古体诗
（1）古体诗：包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。“歌”“歌 行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗，押韵较自由。 古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶 诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
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①楚辞体：是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、 声韵，具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作 品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚 体”。
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近体诗
（2）近体诗：与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两 种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。
①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。
②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称 为排律（或长律）。
律诗格律极严，篇有定句（除排律外），句有定字，韵有定位（押韵位置固定）， 字有定声（诗中各字的平仄声调固定），联有定对（律诗中间两联必须对仗）。例如， 起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵， 中间两联必须对仗，二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。如果在律诗定格基础上 加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对 的，称为“扇对”。再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、 对偶都有一定要求。 从上到下，分为首联，颔联，颈联，尾联。
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词&曲
（3）词：又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点：调有定格，句有定 数，字有定声。字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59~90字）、小令（58字以 内）。词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等 的，单调只有一段。词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后 阕、下阕、下片。
②乐府：本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。汉、魏、 南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐 府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》 （曹操）。一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟” 等。
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特点是高度集中地反映社会生活，凝聚着作者强烈的思想感情，富于想象，语言 凝练而形象，有鲜明的节奏感。
诗歌起 源与发 展
诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的 一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声 依永，律和声。”《礼记·乐记》：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容 也；三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即 歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展， 独立成体，诗与歌统称诗歌。
在中学时期，于方舟面对神州破碎，民不聊生的凄惨景况，自警道： “狂澜四面严相逼，群生彼岸须舟亟。方舟负任一何重？方舟遭境一何逆？” 激励自己：“努力壮尔神，努力执尔柁，战胜眼前魔，何愁沧海阔？”遂以 “方舟”为名，自期自奋，愿做“渡人之舟”，把祖国人民从水深火热中拯 救出来。
赏析
这两首诗，仅仅通过寥寥几句，便各自刻画了不同的人物形象 “努力壮尔神”一诗，刻画了一位水手的形象。通过对自身的砥砺，锻炼了肉体，坚 定了意志，航行于波涛狂澜之中，同眼前困难斗争毫不服输的性格。“战胜眼前魔， 何愁沧海阔”则表现出了无产阶级革命家专有的豪迈精神。斗争于眼前的困难，反抗 于眼前的压迫，“要消灭一切害人虫，全无敌！”打破群魔乱舞，建立英特纳雄奈尔， 正是义不容辞的责任！ “狂揽四面严相逼”一诗，则是刻画了一位船长的形象，“为有牺牲多壮志，敢叫日 月换新天”，既驾得方舟，必要渡人于危难，渡世于水火。天下于我心中，我心兼济 天下；既然生逢其时，又为何要退缩？国遭狂澜，又怎能够退缩！ 也许，作为一名诗人，于方舟的成就并不高；这两首词，放置于历史长河中也稍显拙 劣，难入方家法眼。但是，作为三中学子，我们觉得我们有义务以及责任，将这两首 诗放在首位进行鉴赏。因为这两首诗除了昂扬澎湃的话语，还深深蕴含了三中的校 魂——方舟精神：以天下为己任，青年壮志，舍我献身！
天津三中·写作研究性学习
中国古典诗词研究小组·成果汇报展示
诗歌，是文学体裁的一种，形式较为多样化，可以吟咏、朗诵。在中国古代，区 别“诗歌”与“非诗歌”之间的主要标准为“是否押韵”（不押韵者绝非诗歌）。 新文化运动之后，在西洋文学的影响下，部分作者创作了不押韵的新诗，从此 “无韵诗”正式登上了中国文学的舞台，甚至一度成为了诗界主流。 诗歌主要的
③歌行体：是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇 多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般 都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。 到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题， 虽辞为乐府，已不限于声律，故称ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ乐府。此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。如， 杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采 用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。
诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于上古时期的劳动号子 （后发展为民歌）以及祭祀颂词。诗歌原是诗与歌的总称，诗和音乐、舞蹈结合 在一起，统称为诗歌。中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》《楚 辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。
诗歌发展经历了《诗经》→ 《楚辞》→汉赋→汉乐府诗→建安诗歌→魏晋南北朝 民歌→唐诗→宋词→元曲→明清诗歌→现代诗的发展历程。