《中国传统器乐》教学大纲

《中国传统器乐》教学大纲

授课教师：袁静芳教授

一、课程性质与目的

《中国传统器乐》为中央音乐学院现代远程音乐教育学院“音乐教育专业高中起点本科班”、“音乐教育专业专科起点本科班”专业课；亦为“音乐学硕士研究生课程进修班”、“音乐教育硕士研究生课程进修班”的必修课。本课程的教学目的与任务，在于使学生初步了解中国传统器乐的历史发展梗概；对传统器乐中具有代表性的独奏音乐和地方乐种优秀曲目，在感性认识的基础上，能从理论上进行一般的总结和概括，掌握其主要艺术风格特点；提高学生对中国传统音乐文化的修养和审美意识，增进对祖国传统音乐文化遗产的熟悉和感情。课程在分析音乐作品的同时，与该音乐作品有关联的乐器性能及历史知识等文化背景，也作配合性的介绍。

二、教学原则与方法

（一）教学原则

1.本课程以辩证唯物主义与历史唯物主义的基本原则为指导，分析、研究、认

识中国传统器乐生存、发展、消亡中的各种文化现象。

2.本课程以现存与实地考察所获得的传统器乐为主要教材依据，注重传统器乐

艺术自身的发展规律，力求较全面地、系统地、科学地反映中国传统器乐文

化的真实面目。

（二）教学方式与考核

1.本课程以网上电子课件教学讲授为主；

2.配合以文字教材的阅读（《中国传统器乐》含光盘，中国电子音像出版社

2000.10）；

3.在整个教学过程中，通过网络，积极回答学员们提出的学习问题；

4.本课程平均每周由各地校外学习中心安排1学时的面授辅导，每学期考试前

集中安排2学时的面授辅导。

5.考试方式为笔试。

6.本课程为1学期，共15周。

三、教学内容与进度

第1周第一讲

绪论第一节器乐与乐种界定

第二节器乐历史沿革

一、先秦时期的器乐

（一）乐器

（二）演奏形式

1.古琴音乐

2.竽、笙音乐

3.钟鼓乐

二、秦汉至魏晋时期的器乐

（一）乐器

（二）演奏形式

1.相和歌与相和大曲

2.鼓吹乐

3.独奏音乐

三、隋、唐时期的器乐

（一）乐器

（二）演奏形式

1.隋、唐大曲中的器乐

2.燕乐

3.法曲

4.鼓吹乐

5.琵琶音乐

（三）音乐理论

四、宋、辽、金、元时期的器乐

（一）乐器

（二）演奏形式

1.独奏音乐

2.丝竹乐

3.鼓笛曲

4.鼓吹乐

五、明、清时期的器乐

（一）乐器

1.体鸣乐器

2.膜鸣乐器

3.气鸣乐器

4.弦鸣乐器

（二）演奏形式

1.独奏音乐

2.鼓吹乐

3.民间乐种

第一讲掌握要点：

1.器乐与乐种的界定

2.中国传统器乐历史发展梗概

第2周第二讲上篇独奏音乐的主要类别与艺术特征第一章吹奏乐类

第一节笛

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）笛子形制

二、笛子音乐

（一）冯子存演奏的北方笛曲*《五梆子》

（二）刘管乐演奏的北方笛曲*《荫中鸟》

（三）陆春龄演奏的南方笛曲*《鹧鸪飞》

（四）赵松庭演奏的南方笛曲*《早晨》

三、南、北笛曲中常用的旋律发展手法

（一）北方笛曲中常用的旋律发展手法

（二）南方笛曲中常用的旋律发展手法

第二讲掌握要点：

1.笛曲《五梆子》音乐分析

2.传统南北笛曲的风格差异主要表现在哪些方面

第3周第三讲

第二节洞箫

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）洞箫形制

二、洞箫音乐

（一）洞箫独奏○

（二）琴箫合奏○

（三）民间器乐合奏○

第三讲掌握要点：

1.洞箫历史沿革简述。

2.洞箫音乐的主要演奏形式

第4周第四讲

第三节笙

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）笙形制

二、笙音乐

（一）胡天泉演奏的笙曲*《凤凰展翅》

（二）闫海登演奏的笙曲*《晋调》

第四节葫芦笙

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）葫芦笙形制

二、葫芦笙音乐

演奏的葫芦笙曲《》○

第五节芦笙

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）芦笙形制

二、芦笙音乐

东丹干演奏的芦笙曲《诺敏仲》

第四讲掌握要点：

1.我国笙的主要类型。

2.笙曲《凤凰展翅》简析。

第5周第五讲

第二章擦弦乐类

第一节二胡

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）二胡形制

二、二胡音乐

（一）华彦钧演奏的二胡曲

*《二泉映月》、《寒春风曲》、*《听松》

（二）华彦钧二胡作品的艺术特点

第五讲掌握要点：

1.二胡历史沿革简述。

2.二胡曲《二泉映月》音乐分析。

3.华彦钧二胡艺术的主要演奏特点。

第6周第六讲

第二节板胡

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）板胡形制

二、板胡音乐

（一）刘明沅演奏的板胡曲*《大起板》

（二）张长城演奏的板胡曲*《红军哥哥回来了》第三节潮尔马头琴

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）潮尔、马头琴形制

二、潮尔、马头琴音乐

（一）色拉西演奏的潮尔曲《朱色烈》、《阿斯尔》

（二）桑都仁演奏的马头琴曲《清凉的坑盖》第四节四胡

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）四胡形制

二、四胡音乐

苏玛演奏的四胡曲《赶路》

第五节京胡

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）京胡形制

二、京胡音乐

（一）杨宝忠演奏的京胡曲《五字开门》

（二）李慕良演奏的京胡曲《夜深沉》

第六讲掌握要点：

1．刘明沅板胡演奏艺术的主要风格特点。

2．潮尔、马头琴的形制特征与代表曲目。

第7周第七讲

第三章弹弦乐类

第一节古琴

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）古琴形制

二、重要琴谱、流派及琴学论著

（一）重要琴谱及流派

（二）琴学简述

三、古琴音乐

（一）管平湖演奏的琴曲 *《流水》（选自《天闻阁琴谱》,1876）

（二）吴景略演奏的琴曲 *《梅花三弄》（选自《琴谱谐声》,1820）

第七讲掌握要点：

1.琴曲《流水》的主要艺术特点

2.琴曲《梅花三弄》音乐分析

第8周第八讲

第二节古筝

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）古筝形制

二、古筝音乐

（一）赵玉斋传谱的山东筝曲*《高山流水》

（二）任清志传谱的河南筝曲*《新开板》

（三）王巽之传谱的江浙筝曲*《高山流水》

（四）罗九香传谱的客家筝曲*《出水莲》

（五）高哲睿传谱的潮州筝曲*《寒鸦戏水》

三、传统筝曲68板体的曲式结构特点

第八讲掌握要点：

1.潮州筝曲《寒鸦戏水》的主要艺术特征

2.概述筝曲68板体曲式结构的基本形式与变体

3.汉族地区的主要古筝演奏家及其代表曲目

第9周第九讲

第三节琵琶

一、历史与形制

（一）历史沿革

（二）琵琶形制

二、重要乐谱及流派

（一）古代琵琶乐谱

（二）近代琵琶乐谱及流派

1．江苏无锡派

2．上海浦东派

3．浙江平湖派

4．江苏崇明派

5．上海汪昱庭派

三、琵琶音乐

（一）李廷松演奏的琵琶武曲*《十面埋伏》（汪昱庭传谱）

（二）李光祖演奏的琵琶武曲*《霸王卸甲》（汪昱庭传谱）

（三）刘德海演奏的琵琶文曲*《夕阳箫鼓》

（四）华彦钧演奏的琵琶文曲*《大浪淘沙》

（五）邝宇忠演奏的琵琶大曲*《阳春古曲》（卫仲乐传谱）第四节热瓦甫

第五节冬不拉

第六节三弦

一、汉族三弦音乐

二、白族、彝族大三弦音乐

三、云南各民族的小三弦音乐

第九讲掌握要点：

1.琵琶历史沿革简述。

2.琵琶曲《十面埋伏》的主要艺术特点。

第10周第十讲下篇合奏音乐的主要类别与艺术特征

第四章丝竹乐类乐种

第一节二人台牌子曲

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、二人台牌子曲《巫山顶》

第二节江南丝竹

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、江南丝竹乐曲

（一）《三六》

（二）《中花六板》

（三）《行街》

第三节广东音乐

一、概述

（一）历史沿革

（二）乐队编制与宫调

二、广东音乐乐曲

（一）余其伟等演奏的广东音乐《雨打芭蕉》（何柳堂编曲）

（二）○等演奏的《连环扣》（严老烈编曲）

（三）○等演奏的《双星恨》（郑日生传谱）

（四）○等演奏的《赛龙夺锦》（何柳堂曲）

（五）○等演奏的《平湖秋月》（吕文成曲）

第十讲掌握要点：

1.江南丝竹乐曲《三六》简析。

2.吕文成对广东音乐发展的主要贡献。

第11周第十一讲

第四节潮州弦诗

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、潮州弦诗乐曲

（一）重三六调乐曲《狮子戏球》

（二）轻三六调乐曲《浪淘沙》

第五节福建南音

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）南音的类别与乐谱

（三）乐队编制与宫调体系

二、福建南音乐曲

（一）福建泉州民间乐团演奏的南音乐曲《八骏马》

（二）福建泉州民间乐团演奏的南音乐曲《梅花操》

第十二讲掌握要点：

1.潮州弦诗《狮子戏球》简析。

2.福建南音乐队的编制特点。

3.丝竹乐类乐种中板式变化手法的运用。

第12周第十二讲

第五章鼓吹乐类乐种

第一节北京智化寺京音乐

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）智化寺京音乐的乐谱与曲目

（三）智化寺京音乐的乐器、乐队编制与宫调体系

二、智化寺京音乐乐曲

（一）绪增等演奏的京音乐中堂曲《昼锦堂》

（二）胡志厚等演奏的京音乐只曲《小华严》

第二节河北音乐会

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、河北南乐会乐曲

（一）中央人民广播电台民族管弦乐队演奏的《小二番》

（二）杨元亨演奏的《放驴》

第三节山西八大套

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、山西八大套中的乐曲

（一）殷二文演奏的管子曲《柳叶青》

（二）张计贵演奏的管子曲《采茶》

第十二讲掌握要点：

1．简述智化寺京音乐中堂曲的典型曲式结构模式框架。

2．河北南乐会乐曲《小二番》简析。

第13周第十三讲

第四节鲁西南鼓吹乐

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、鲁西南鼓吹乐乐曲

（一）任同祥演奏的唢呐曲《一枝花》

（二）袁子文演奏的唢呐曲《大合套》

第五节辽南鼓吹乐

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐曲类别

1．汉吹

2．大牌子曲

3．小牌子曲

4．水曲

（三）乐队编制与宫调体系

二、辽南鼓吹乐乐曲

（一）汉吹曲《小欧天歌》

（二）双管乐曲《江河水》

第十三讲掌握要点：

1．简述辽南鼓吹乐中的“借字”手法。

2．鼓吹乐乐曲《江河水》简析。

第14周第十四讲

第六章吹打乐类乐种

第一节十番锣鼓

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、十番锣鼓乐曲

（一）朱勤甫等演奏的清锣鼓曲《十八六四二》

（二）朱勤甫等演奏的笛吹粗锣鼓曲《下西风》

第二节十番鼓

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

（三）乐曲结构类型与鼓段

1．《慢鼓段》

2．《中鼓段》

3．《快鼓段》

二、十番鼓乐曲

（一）朱勤甫等演奏的一个鼓段的套曲《百花园》

（二）朱勤甫等演奏的两个鼓段的套曲《满庭芳》

（三）朱勤甫等演奏的三个鼓段的套取《甘州歌》

第十四讲掌握要点：

1．十番锣鼓锣鼓乐中数列结构的基本单位与句式类型。

2．十番锣鼓笛吹粗锣鼓曲《下西风》曲式结构的主要特征

第15周第十五讲

第三节浙东锣鼓

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）乐队编制与宫调体系

二、浙东锣鼓乐曲

嵊县粗锣鼓曲《大辕门》

第四节西安鼓乐

一、概述

（一）历史沿革与流行地域

（二）体裁形式

1．大型套曲的体裁类别

2．小型套曲的体裁类别

（三）乐队编制与宫调体系

1．坐乐

2．行乐

二、西安鼓乐乐曲

（一）安来绪等演奏的道派坐乐套曲

《尺调双云锣八拍坐乐全套》

（二）○等演奏的僧派坐乐全套《花鼓段坐乐全套》

（三）○等演奏的俗派坐乐全套《尺调坐乐全套》

第十五讲掌握要点：

1.西安鼓乐大型套曲的主要体裁类别。

2.西安鼓乐《尺调双云锣八拍坐乐全套》的乐队编制与曲式结构框架。

主要参考书目

杨荫浏、曹安和编：《定县子位村管乐曲集》，上海：万叶书店，1952年版。

杨荫浏、曹安和合编：《苏南吹打曲》，北京：音乐出版社，1957年版。

中央音乐学院中国音乐研究所编：《民族音乐概论》，北京：音乐出版社，1964年版。

杨荫浏编著：《十番锣鼓》，北京：人民音乐出版社，1980年版。

杨荫浏著：《中国古代音乐史稿》，北京：人民音乐出版社，1981年版。

高厚永著：《民族器乐概论》，南京：江苏人民出版社，1981年版。

许健著：《琴史初编》，人民音乐出版社，1982年版。

叶栋著：《民族器乐的体裁与形式》，上海：上海文艺出版社，1983年版。

陈蕾士著：《潮乐绝谱二四谱源流考》，香港：香港书店，1985年版。

袁静芳编著：《民族器乐》，北京：人民音乐出版社，1987年版。

东方音乐学会编，夏野、陈学娅主编：《中国民族音乐大系·民族器乐卷》（李民雄执笔），上海：上海音乐出版社，1989年版。

王耀华、刘春曙著：《福建南音初探》，福州：福建人民出版社，1989年版。

李凌主编：《中国民族民间器乐曲集成》，人民音乐出版社、中国ISBN中心，1992—2003年版。

李来璋著：《东北鼓吹乐研究》，长春：吉林文史出版社，1994年版。

李民雄著：《民族器乐概论》，上海：上海音乐出版社，1997年版。

袁静芳著：《中国传统器乐》（含电子版），北京：中国电子音像出版社，2000年版。

袁静芳著：《中国汉传佛教音乐文化》，北京：中央民族大学出版社，2003年版。

袁静芳著：《民族器乐》（第二版），北京：高等教育出版社，2004年版。