陕西筝曲的艺术特点
浅析陕西民间音乐在“陕西筝派”乐曲创作中的运用
浅析陕西民间音乐在“陕西筝派”乐曲创作中的运用陕西筝派是中国古典音乐中的一支重要流派，它是在陕西省长期的音乐创作与演奏实践中形成的。
在陕西筝派的乐曲创作中，民间音乐扮演着极为重要的角色。
陕西的民间音乐传统悠久，具有浓厚的地方特色和独特的魅力，它对陕西筝派乐曲的创作产生了深远的影响。
本文将就这一主题进行浅析，希望能对陕西筝派乐曲创作中民间音乐的运用进行一番探讨。
一、陕西筝派的发展历程陕西筝派作为中国古典音乐的重要流派，其历史可追溯至古代的秦腔和汉乐。
在长期的发展中，陕西筝派形成了独特的艺术风格和表现特点，深受人们的喜爱。
陕西筝派乐曲以其高亢激昂的表现手法和深刻的艺术内涵而闻名，成为中国古典音乐中的瑰宝。
二、陕西民间音乐的特点陕西是一个历史悠久、文化深厚的地方，其民间音乐承载着丰富的历史与文化内涵。
陕西民间音乐以秦腔、评弹、梆子等传统曲艺形式为代表，具有浓厚的地方特色和独特的魅力。
这些民间音乐在音乐形式、表现手法、旋律特点、节奏韵律等方面都具有独特的表现风格，风格各异，但都具有鲜明的陕西地域特色和深厚的文化积淀。
在陕西筝派的乐曲创作中，民间音乐发挥着至关重要的作用。
在创作题材上，陕西筝派乐曲往往选择民间传统故事、史诗、神话等为题材，这些题材多取材于陕西的历史文化传统和地方风情，融入了丰富的民间音乐内容。
在曲式结构上，陕西筝派乐曲充分吸收了民间音乐的曲式特点，如秦腔的快板、慢板，评弹的放、顿，梆子的点唱等，使得乐曲具有更加活泼多变的表现形式。
在演奏技巧上，陕西筝派乐曲的演奏技巧往往也融合了民间音乐的演奏技巧，如琵琶、箫、二胡等民间乐器的演奏手法常常被引入丰富了乐曲的表现形式和音乐内涵。
在表现风格上，陕西筝派乐曲的表现风格也深受民间音乐的影响，旋律优美动人，节奏明快热烈，展现出浓厚的地方特色和深厚的文化内涵。
陕西风格的古筝曲子
陕西风格的古筝曲子
陕西风格的古筝曲子具有浓厚的地方特色和民俗文化气息，以下是几首代表性的陕西风格的古筝曲子：
1.《梁祝》：这是中国古典音乐的经典之作，讲述了梁山伯与
祝英台的爱情悲剧，陕西的演奏风格更偏向于忧伤和古朴的表达方式。
2.《秦腔古调》：这是一首流行于陕西地区的传统曲子，采用
秦腔的音乐元素，旋律婉转动听，富有陕西音乐的独特韵味。
3.《梆子调儿》：这是使用古筝演奏的传统陕西戏曲曲调，以
其独特的音乐声韵为配乐，给人一种悠扬、豪放的感觉。
4.《华山路上行》：这是一首被广泛演奏的陕西风格的古筝曲子，灵感来源于陕西的华山，曲调婉转悠扬，给人一种云游山水的感觉。
5.《秧歌古筝》：这是以陕西民间舞蹈秧歌为基础的古筝曲子，节奏欢快，曲调轻快，展现了陕西地区的民俗文化特色。
这些曲子都能够充分展现陕西风格的古筝音乐，给人带来浓郁的地方风情和独具一格的美感。
各派筝曲的特色
在大调曲子的合奏、伴奏中，艺人们创造性地发挥了各自乐器的特点。比如三弦，作为主奏乐器，高音比较明亮、清晰，常以随腔弹奏的手法进行衬托。筝作为特色乐器，它的按、颤、揉、滑最能表现其特点，在中音区色彩效果尤佳，所以多在中音区垫空、润色。流传下来的板头曲，依然保留着这一特征。
演奏中，艺术处理手法在世代艺人的艺术实践中渐趋定型，在旋律上便有了各自乐器的特点和一定的独立性，使之既可独奏，又能合奏。适合于筝演奏手法的分离为筝独奏曲。如在五十多首板头曲中，根据旋律特点，而形成各自乐器的独奏曲，适合筝演奏的就有二十多首。分离为纯器乐曲的筝曲，它在内容和曲体上有两种不同的情况: 凡属板头曲的筝独奏曲，保留原合奏曲中筝的基本面貌; 而在牌子曲中，以同名变体的形式居多。
民间乐器独奏曲，或者是有唱词的民间曲调的重复，或是前奏曲、合奏谱的单独演奏。也有和形成为纯器乐曲。在陕西眉户中，筝也曾经是伴奏乐器之一，眉户曲谱也即为秦筝演奏谱和陕西流派筝曲。
总之，秦筝陕西流派是在弹奏民间音乐的过程中逐渐形成的，地方戏曲的唱腔便是筝曲发展的风格和感情的灵魂所在。
四、蒙古筝派
蒙古筝属于纳西族的弹拨乐器，又称雅托噶筝，流行于内蒙古自治区和辽宁、吉林、云南省丽江纳西族自治县等地。《六史· 礼乐志》曾载:“宴乐之器，筝，如瑟，两头微垂，有柱，十三弦”，南宋孟珙《蒙达备录》云:“国王出师，亦以女乐随行，多以十四弦筝弹。”说明当时蒙古民间和蒙古军中就已经有了十三弦筝和十四弦筝。蒙古筝有它独特的定弦法，虽然也是五声音阶定弦范畴，但是琴码是由长短不同的两行排列而成的，形成蒙古筝四种不同的调: 查干调、哈格斯调、黑勒调、递格力木调。演奏时，蒙古筝也和其他流派的方式不同，蒙古筝弹奏者席地盘腿，琴体平置于奏者腿前，或将琴首端置于奏者右腿右上部，尾端触地弹琴。右手所戴的指甲也和其他流派不同，不用玳瑁而是用骨指甲拨子弹琴。弹筝时的指法大致和汉族其他流派相同，但是还增用大指和食指同时向同方向托、挑的技巧奏出八度五度和音，用以表现加强力度，变换情绪来突出风格特点。
论陕西筝派中“欢音苦音”的艺术特点
当今古筝艺术的发展可谓是日新月异，由于地区的差异造成了 它们格局地方特色的艺术特点。单单拿陕西筝派来说，陕西筝吸取 陕西地区特有的地方戏曲艺术，造就了陕西筝独特的艺术风格。陕 西筝曲中独特的“欢音”“苦音”以及它的演奏技法，使陕西筝派 区别于其他筝派，独具了自己的艺术魅力。近年来，各种不同流派 风格的筝曲都得到了不同程度的发展，陕西筝人在“秦筝归秦”的 号召下为振兴陕西派筝曲做了许多努力。 一、陕西筝派的特点 筝是我国古老的弹拨乐器。它源于秦而盛于唐，早在战国时 代，就在当时的秦国（现如今的陕西）这一带广泛流传，所以又叫 秦筝。古筝的分布面广，在几千年的流传中，就逐渐形成了众多流 派， “茫茫九派流中国”就是个概括的说法。在两千多年漫长的历 史发展中，根据流行地域的历史文明，地理环境，气候方言，地 方文化，民间风俗等因素的长期影响，融合了当地的戏曲，说唱音 乐，民间音乐，不同地区形成了不同演奏风格和艺术特点。而古筝 发展中形成了“潮州、山东、客家、浙江、河南”这五大筝派。 早在两千多年前的秦国， “古筝”这个乐器就在秦地流传，所 以这个乐器在陕西历经了长时间的传播。但也正是因为历史的久 远，陕陕西人民逐渐认识到了“秦筝归秦”的重要性。
陕西筝特点的形成跟它的地理位置可以说是息息相关的。陕西 地区有着复杂的地理环境，北部沟壑纵横，布满丘陵；关中地区则 是水土丰厚，是全国重要的粮棉产区；陕南则是秦岭巴水，汉水蜿 蜒。正如这复杂的地理环境才孕育和造就了丰富的民间曲艺品种。 秦筝演奏中带有浓厚的秦腔。陕西筝乐曲主要是吸取了“秦 声”中大量的传统音乐曲调，包括了陕西丰富的民间音乐，主要是 秦腔、迷胡、碗碗腔三大剧种。秦腔是一种历史悠久的汉族戏曲剧 种。主要流行在我国的西北地区。因其用梆子作为打击乐器，所以 又叫做“梆子腔”， 俗称“桄桄子”（因以梆叩击时会发出“恍恍” 之声） 。秦腔唱腔包括“板路”和“彩腔”这两部分，每一个部分都 有欢音和苦音的分别。苦音腔最具有秦腔的特色，哀婉深沉、激烈 慷慨，最适合用于表达怀念、悲伤、凄凉的感情；欢音腔欢快、灵 动、弹奏有力，擅长表现愉悦、爽朗、轻快的感情。用迷胡音乐来 作为筝的伴奏乐器，在明代就已经被使用广泛。碗碗腔曾名华剧， 最早流行于陕西东部的华县一带，是当地皮影戏的唱腔音乐。于清乾 年间就十分流行。因其一个形状像一样小碗的铜制打击乐器而被命 名，碗碗腔的音乐旋律优雅细腻，缠绵婉转，带有抒情性，十分扣人 心弦。下面将讲解到的《秦桑曲》就是以碗碗腔为素材进行创作的。 陕西风格筝曲的鲜明特色，起标志性的音乐特征由“欢音” （又称“花音”“硬音”）和“苦音”（又称“哭音”“软音”）以
陕西秦筝《秦桑曲》音乐风格特点
陕西秦筝《秦桑曲》音乐风格特点古筝最早兴起在战国时期，在两千多年的历史长河中积淀了丰富的文化底蕴。
近代以来，古筝吸取了一些民族民间音乐元素、现代音乐元素等让古筝乐曲有了更加丰富的表现方式。
其质朴的音色，宽广的音域，深沉的情感使得其在众多的民族乐器中占据了非常重要的地位。
尤其是陕西秦筝在近代提出了“秦筝归秦”的口号，使得其民族地域特色更加明显，也让更多人认识到了秦筝的博大精深[1]。
同时，在国家大力弘扬民族文化的支持下，陕西秦筝涌现了一大批秦筝艺术家，其中周延甲就是最为著名的一位，其代表作《秦桑曲》以华丽的旋律，扣人心弦的情感表达让陕西秦筝大放异彩。
一、陕西筝曲音乐风格特点（一）《秦桑曲》乐段分析1.引子《秦桑曲》引子部分运用多变的节奏转换将妇人凄婉哀怨的情感激发了出来。
节奏紧凑而富有弹性，犹如潮水时不时的拍打着海岸，时而哀怨，时而激愤，连绵不绝（见谱例2.1）。
谱例 2.1引子的后半部分开始慢慢的由激动转为平静，将妇人失落的情绪，忧郁落寞的深情刻画了出来，平静的节奏中是妇人压抑的情绪表达，采用同一组音更显得妇人的迷茫不知所措[4]（见谱例 2.2）。
谱例 2.2引子部分已经开始巧妙的借鉴碗碗腔，音律上也采用了徵调式，整个调性紧凑平稳，直接引入悲凉凄婉的基调，呼应主题。
2.慢板第二部分采用的是慢拍，进一步激发凄凉哀怨的情感，乐声如泣如诉，犹如一个妇人在漫长的黑夜中孤枕难眠，无尽的苦涩，呜咽在黑暗的夜中更显得寂寥和无奈。
这种压抑的情感使得乐声犹如女子压抑的哭泣，游移的秦音是妇人低沉思念的诉说。
继续借鉴碗碗腔中经典的七度大跳，让情感抒发的更加热烈，更富韵味[5]。
同时左手颤音的运用，让苦音更加凄苦，绵长。
在无尽的痛苦中慢慢释放着压抑的情感（见谱例 2.3）。
谱例 2.3在下面这段（谱例2.4）中，慢拍将低沉压抑的主题重复了三遍，这种重复运用使得整段的旋律更加复杂错落，同时也给人犹如进入压抑的漩涡中的感觉。
陕西风格的古筝曲子
陕西风格的古筝曲子介绍古筝是中国传统乐器中最具代表性的一种，它在中国历史悠久，流传广泛。
陕西作为中国的一个重要地区，有着独特的音乐文化传统。
陕西风格的古筝曲子以其独特的音调、技巧和表现手法而闻名于世。
本文将详细介绍陕西风格的古筝曲子，包括其起源、特点以及代表作品等。
起源陕西风格的古筝曲子起源于中国古代音乐发展的过程中。
据考证，古筝作为一种弹拨乐器已经存在了几千年。
在古代，陕西地区是中国文化交流和融合的重要地带，吸收了来自不同地域的音乐元素，并形成了独特的风格。
特点陕西风格的古筝曲子有以下几个显著特点：1.独特的音调：陕西风格的古筝曲子常常使用较高或较低音调进行演奏，使得曲调更具有独特的韵味和特色。
2.精湛的技巧：陕西风格的古筝曲子注重技巧的展示，常常采用连续快速的指法和跳跃的音程，给人以视听上的冲击。
3.深情表达：陕西风格的古筝曲子往往以深情脉脉、抒发内心感受为主题，通过音乐表达情感，使人产生共鸣。
4.强烈的节奏感：陕西风格的古筝曲子节奏明快有力，旋律起伏跌宕，给人以强烈的节奏感和动感。
代表作品陕西风格的古筝曲子有许多经典代表作品，下面列举几首著名的：1.《阳关三叠》：这是一首由杨洪基演唱并伴有陕西风格古筝演奏的歌曲。
它将传统与现代相结合，旋律优美悠扬，极具陕西风格。
2.《秦时明月》：这是一首改编自动画片《秦时明月》主题曲的古筝曲。
它以古筝为主导乐器，展现了陕西风格的独特魅力。
3.《陇上行》：这是一首由杨洪基演唱并伴有古筝演奏的歌曲。
它以陕西地区的山水风光为背景，表达了对家乡的深情厚意。
4.《沧海一声笑》：这是一首由周华健演唱并伴有古筝演奏的歌曲。
它将古筝与摇滚音乐相结合，展现了陕西风格的独特韵味。
结语陕西风格的古筝曲子以其独特的音调、技巧和表现手法而闻名于世。
它不仅是中国传统音乐文化的重要组成部分，也是世界音乐文化宝库中不可或缺的一部分。
通过学习和欣赏陕西风格的古筝曲子，我们可以更好地了解和感受中国传统音乐的魅力。
陕西风格的古筝曲子
陕西风格的古筝曲子【原创版】目录1.陕西风格古筝曲子的概述2.陕西风格古筝曲子的特点3.陕西风格古筝曲子的代表作品4.陕西风格古筝曲子的历史与发展5.陕西风格古筝曲子在我国音乐中的地位和影响正文一、陕西风格古筝曲子的概述陕西风格古筝曲子，是指源于我国陕西省的具有地方特色的古筝音乐。
古筝作为中国传统乐器的代表之一，其演奏方式和曲目种类繁多，各具特色。
陕西风格古筝曲子以其独特的韵味和表现手法，成为古筝音乐中一颗璀璨的明珠。
二、陕西风格古筝曲子的特点1.旋律优美：陕西风格古筝曲子的旋律通常具有浓郁的民族风情和地方特色，旋律优美动听，独具魅力。
2.节奏鲜明：陕西风格古筝曲子的节奏鲜明、多变，既有活泼轻快的快板，也有悠扬抒情的慢板，富有生活气息和艺术感染力。
3.表现力强：陕西风格古筝曲子通过细腻的演奏技巧和丰富的音色变化，展现了广泛的表现力和深刻的情感内涵。
三、陕西风格古筝曲子的代表作品1.《秦桑曲》：这是一首描绘秦地美景和民间风情的古筝曲子，具有浓厚的陕西地方特色，是陕西风格古筝曲子的代表作之一。
2.《夜深沉》：这首曲子以陕西民间音乐为素材，通过古筝的独特演奏技巧，展现了夜晚深沉的氛围和神秘感。
四、陕西风格古筝曲子的历史与发展陕西风格古筝曲子的历史悠久，早在汉代时期，古筝就在陕西地区流传。
随着时间的推移，陕西风格古筝曲子不断吸收各地音乐元素，逐渐形成了独特的音乐风格。
近现代以来，随着音乐家的创作和推广，陕西风格古筝曲子在国内外享有越来越高的声誉。
五、陕西风格古筝曲子在我国音乐中的地位和影响陕西风格古筝曲子在我国音乐领域具有重要的地位和影响。
首先，它丰富了我国古筝音乐的多样性，为古筝艺术的发展注入了新的活力。
其次，它作为中国传统音乐的代表，对于传承和弘扬民族文化具有重要意义。
浅谈陕西筝派的艺术特色
浅谈陕西筝派的艺术特色作者：刘洋洋来源：《文艺生活·文海艺苑》2014年第10期摘要：陕西筝派作为我国古筝重要的流派之一，具有悠久的历史渊源和深厚的群众基础，本文从陕西筝曲特点和演奏特点等方面剖析陕西筝派鲜明的艺术特色。
关键词：陕西筝曲；演奏特点中图分类号：J632.32 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）30-0146-02一、秦筝特色（一）陕西筝曲风格特点秦声素有慷慨激越、粗犷高昂、凄楚悲切、热耳酸心的特点，陕西筝曲中有那种大起大落、慷慨激昂的独特秦腔音乐风格，也有原有的那种如泣如诉、细语缠绵、委婉动听的碗碗腔音乐和郿鄠音乐。
生活中人们以苦为乐，借秦声来抒发他们质朴的感情，表达他们美好的愿望。
秦筝音乐中基本上都是使用的七声音阶的民族调式，并且多为徵调式，常表现为“欢音”和“苦音”两种特色的音阶调式。
“欢音”又叫做“花音”，常常来表现欢快的、愉悦的情绪。
与之相反的“苦音”又被称为哭音，表现的则是一种悲苦的、哀伤的情绪。
而si和fa是在秦声中造成欢音和苦音两种截然不同情绪的曲调色彩的主要因素。
苦音以5 7 1 2 4 5为主干音，其中微升fa与微降si在演奏中具有不稳定的游移特性，一般情况微升fa下行向mi游移，微降si下行向la游移，其哀怨、凄楚的色彩十分浓郁。
而还有一个重要的特点，即fa和si两个音在音乐中并不是一成不变的，它的音高会随着情绪的起伏或者旋律的上下进行而有所变化，常常造成一种游移不定的状态，这就是我们常说的“二变之音的游移性”。
4和7的按、颤、滑结合，从游移状态过渡到3、6二音上，这种二变之音游移性正式秦声音乐的魅力和区别于其他民间音乐的关键所在。
秦地音乐音域宽广，旋律起伏较大，这种环绕式的旋律进行是秦声音乐的旋法特点表现之一。
苦音常以上行跳进、下行级进为旋法特点，上行跳进使得音乐产生激动、高昂、悲愤的感情，下行级进则产生哀怨、缠绵、抒情的情绪。
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陕西筝曲的艺术特点
摘要：陕西筝派是我国筝派中一枝独具特色的重要流派，由陕西筝派创作出的陕西筝曲颇具陕西地方风格。
此派系演奏技法是借鉴和学习其它古筝派系，其独特的艺术风格是根据当地音乐风格特点而形成。
本文将从陕西筝曲的风格特点以及陕西筝曲的演奏特点来分别阐述其独特而鲜明的艺术风格。
关键词：陕西筝派特点技法
自秦汉以来，我国筝派由西北地区逐渐流传到全国，并与当地地方音乐相互融合，形成了具有当地地方音乐特色的古筝流派。
在我国的古筝流派里，有七大古筝派系，这些流派所创作的作品以及演奏技巧各有特色。
古筝的发源于我国的陕西西安，那里有着丰富的陕西地方戏曲与民间音乐，例如“迷糊”、“秦腔”、“西安鼓乐”等。
经过陕西筝人了几十年的的不断努力，古筝在著名文化古城西安不断繁荣，形成了与其他流派别具一格的独特的风格与魅力。
陕西筝派因其悠久的发展历史，在我国古筝流派中占有重要地位。
其中著名的古筝演奏家高自成先生培养出了“秦筝归秦”的理论家、演奏家周岩甲先生，高自成、周岩甲便是这一新流派的发源人、创始人。
一、陕西筝曲的风格特点
我国的民族器乐的曲目都与当地民间音乐、民间戏曲有着紧密的联系，其源自于生活与民间艺术。
正因陕西当地丰厚的地域文化、历史文化以及音文化，才孕育出了陕西筝曲的浓厚风情。
陕西筝曲继承了陕西当地独具特色的民间地方音乐的写作手法，例如调式、调性、音阶、曲式等，在此基础之上不断汇编、整理、创作修订而成。
乐曲的风格有的宛转悠扬，如泣如诉；有的则慷慨激昂、情绪高涨，同时又带有欢快活泼的特点，被广大人民所喜爱。
在陕西筝曲的作品中，调式音阶主要有两种，分别是“欢音”与“苦音”。
它的音乐风格是“以苦音为主要演奏音阶，苦欢相互结合”的特点。
“欢音”是音乐中常用的基本音阶，其演奏中所表达的情绪欢乐高涨。
“苦音”用来表现一种如泣如诉、凄凉婉转的情绪。
在陕西筝曲的大量音乐曲目中，欢音出现的频率较少，苦音则用的相对比较多。
在实际的运用当中，两种雕饰也不是完全分开使用的，有时会依据情绪不断变化而混合交叉使用，常常用于表达丰富、内心复杂的情感。
“欢音”与“苦音”同时也被称之为“二变之音”。
“欢音”的音阶为sol、la 、do、re、mi、sol“苦音”的音阶为sol、la 、降si、do、re、升fa、sol，苦音的音阶也不是完全固定不变的，其音阶会根据乐曲旋律的不断起伏
而随之变化，情绪的起伏也随之变化而变化，因此有着一种游离的感觉，这种状态也被称之为“二变之音的游离性”。
在演奏的过程当中，si或fa两音的颤按滑相结合运用，从原本游离着的状态逐渐转变到la、mi两个音，这充分体现了古筝演奏中的活音活律。
正是这种多元的调式、音阶等要素不断交替变换并存，从而形成了如今陕西筝乐变幻多端而复杂丰富的特点。
二、陕西筝曲特别的演奏技巧
陕西筝乐独特的演奏技法是一个漫长的演变过程，最初是通过对其它七大筝派的演奏风格、技法的学习与创新，后来陕西筝人利用陕西当地陕北音乐文化风格的特点将其融入其中，并采用诸多流派优异的演奏技法结合而成。
陕西筝曲最初的演奏只是用右手的大拇指与食指来演奏完成，现如今有了轮指、摇指、琶音、刮奏等演奏技法，这些技法逐渐日趋成熟。
左手在演奏过程当中虽为辅助帮助的作用，但左手的技法更为丰富，有“按”、“颤”、“揉”等技法，陕西筝曲作品中，在左手技法的运用上具有别具一格的风格特色，因此，在演奏当中，左手的做韵技法便有以下几个独特的地方：
（一）颤音
颤音就是手指下压琴弦，手腕与手臂肌肉同时收缩，让手腕保持持续用力。
指关节站立，注意不能塌陷，手和臂
成为一个整体。
使得整个手臂的力量都下压按压在琴弦上，使弦音变化而升高。
然后控制小臂的力量，手臂放松，手臂带动手腕提起，肌肉放松，使变化的弦音回到原位。
肩臂放松后，小臂和大臂仍保持紧张感，从而完成一次颤弦的动作。
按照这上述的方法，不断来回重复动作，便形成完整的颤弦技法。
在陕西筝乐中，“重颤”与“滑颤”用的最多。
例如：变化音fa、si后面的mi、la都会加上重颤，给人以委婉、凄凉的感觉。
（二）滑音
滑音是由右手弹拨琴弦发出音响，左手按压琴弦，从而改变了琴弦的张力所获得的变化音差而产生的音响效果。
滑音有上滑音、下滑音等。
在演奏中值得注意的是，下滑音有着独特的演奏艺术形式，便是在乐曲的进行当中，如果有二变音向正音解决的下行级进，无论曲谱上是否做有记号，都应采用下滑音来演奏。
例如：si、la一定要演奏成si、si、la。
这种技法在陕西筝曲的演奏当中出现了很多，是作品更富有韵律，令人回味无穷。
（三）按音
按音就是左手按弦，使用不同力度来控制音的高低，弹奏出的音是不属于古筝正常弦列之外的自然音以及变化音。
在演奏陕西筝曲的过程当中，左手的大拇指，二三四指
同时按弦使用技巧来完成。
陕西筝曲完美地融合了陕西当地艺术特征，乐曲旋律大多为上行的跳进以及下行的级进，在演奏、演唱过程当中还都应该注意音乐发展的连贯性，这样才能生动形象的塑造出乐曲中的音乐形象以及情感。
同时，为了使乐曲更流畅，着重运用左手拇指、食指与中指，使其不断地在fa、si之间连贯按滑，使旋律流畅的进行，从而更好地展现出筝的韵律。
三、结语
由此可见，陕西筝派的发展也是曲折蜿蜒的，陕西的筝曲不仅与陕西当地的地方语言紧密相连，还与陕西地方的民间戏曲有着密不可分的联系，以至于秦筝受陕西音乐文化影响颇深。
在今后我国古筝艺术的发展道路上，应继续发展、创新、发掘出属于我们中华民族的独特而优秀传统音乐文化，不断推动我国古筝音乐文化的蓬勃发展。
参考文献：
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[3]相西源.陕西筝曲的艺术特色[J].交响（西安音乐学院学报），2002，（02）.。