浅谈卡明斯的形体诗《落叶》

而它在视觉方面产生 的特殊效果, 往往让读者能够更加透彻地领 也 正因为如此才引起诸多的猜测与争议。
悟诗作的内涵。
一九五八年, 卡明斯的第十二册 (也是 最后一册 )诗集 问世,
这种诗体的名称 , 古 今叫 法不 一, 最早 的拉 丁语 称之 为 #形 作 者选收了九十五首的诗入册。 其中的 第一首 便是我 们要在此
强烈的寂寞飘零之情 感。这些非 语言因素 的运用 更能体 现作者 东 方诗歌的简练、含蓄、暗示和 凝缩, 它像 含苞欲放 的花朵 似的,
的创新思维和独创意 识。这件小 巧玲珑 的作品, 初看 似谜, 破译 那 些花瓣未曾完全展开, 色香未曾完全发出, 但却有着言外之意,
后是诗, 现在竟让 人觉 得是 一幅 有着 塞尚、毕 加索 神韵 的画 了! 弦 外之音, 余香缭绕, 余味无穷。卡明斯的 这首 落 叶 不正体现
参 考文献 [ 1] 常耀信. 美国文学简史 [M ]. 天津: 南开大学出版社, 1990. [ 2] 何功杰. 漫话形体诗 [ J]. 名作欣赏, 2004( 10 ). [ 3] 黄修齐. 西 方具 体诗: 发 展与 技巧 [ J ]. 福 建师 范大 学 学报 (哲 社
版 ), 1996( 4 ). [ 4] M. L. 罗森塔尔. 现代诗歌评 介 [M ]北京: 外 语与教学 研究出版 社,
2007年 12月
双语学习
%文学赏析 %
浅谈卡明斯的形体诗 落叶
孟焱 (淮南师范学院 安徽 淮南 )
! 摘要 本文通过对卡明斯和形 体诗的简介, 从不同视角对卡明斯晚年创作的形体诗 落叶 ( l( a) 进行了解 析探讨。诗人通过独具匠心的构思, 巧妙地利用非字 词的垂直迭列, 摹拟了一片落叶缓缓飘落的形象, 烘托出 一种孤寂的气氛, 表达了诗人强烈的寂寞飘 零之情感。 ! 关键词 卡明斯 形 体诗 视角 落叶 孤寂
# avant grade )的出现, 又出现了 #具体诗 ( concrete poetry) 这一 名称。后来又有一位美国 诗人和 评论家柯 斯特兰 尼兹建 议把这
的 字里行间。而这首诗给人的第 一印象 除了怪 异之外 似乎就什 么 都没有了。诗的传统格律全 无踪迹, 文字 被拆的 支离破 碎, 上
3 视角分析
或字母, 或标点符号 等 ) 组成 某种物 体形 状的 图案, 代 表或 象征 某一具体事物, 表达作者的某种思想感情。这种诗体在传统诗歌
视角 1: 抽象与具象 许多抽象艺术作品中的形象, 都与自然对象有着不 同程度的
的基础上增加了 可见 的形 体, 具 有直 觉感, 像 图画 一样, 可 以观 联 系, 包含着具象因素, 而具象艺 术创作 之中同 样包含 着或多或
拥有不可替代的美学 价值。
视角 4: 打字机上的孤寂
就这首形体诗 落叶 来说, 若先把这 首诗的文 字平行 排列,
美国诗人和文学评论 家罗森塔 尔 ( M. L. R osenthal) 曾这样
先看括号外的文字: l( a lea f fa lls) oneliness&&& 寂 寞 (为 一抽象的 评 价卡明斯, #一个 (利用打 字机 )玩 弄句 法、语法和 用词 的杂耍
视角 3: 尾行 的妙处 尾行的 # iness 有 好几 个 妙 处: 首 先, 在 音 韵 方 面, 结 尾 的 # ss 是清音, 有 静寂之感, 又和 前面 # falls 中 的 # s 音 押韵, 产生 一种尾曲的效果。其次, # iness 又 可分 成 # i- ness , # i 则 又可
af
歌模式, 表现出诗人挑战传统的叛逆个性。卡明斯有些诗集的题
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名离奇古怪, 诗行参差不齐, 在 语法和 用词上也 是别出 心裁。卡
ll
明斯的诗词语任意分 裂, 标点 符号异 乎寻常, 除了 强调一 般不用
s)
大写, 连 # I (我 )和自己的名 字也都用 小写。他认为在 科学技术
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发达的时代, 人们用眼睛吸收外界的事物比用耳朵多。他在解释
母之间。这种出人意料的 安排, 旨在 促成读 者在阅读 时, 心中同 这正巧妙地 诠释了 #寂寞 一词的意义 &&& 所 谓 #寂寞 就是孤伶
时泛起两种不同 的 观念 ( 跟音 乐 中 的和 弦 共鸣 相 似 ) 。也 就是 伶 的一个人独处时 的感 受。或 许, 这正 是其 写诗 时的 灵感 与状
完美作品。
传 统的创作手法刮目相看。寥寥数字的小诗, 经过卡明斯的奇思
听觉上, 落叶 诗中, 字 母 # l[ el] 给人 一种 风低 声吹 过耳 妙 想, 竟然情景俱备, 诗情画意, 妙含无垠.
边的听觉感受, 而 # e [ :i ] 、# ss[ es] 等 字母 读来 仿佛 是地 上的 落叶 随 风 飘 荡, 沙 沙 作 响 的 声 音。另 外, # leaf 中 的 [ :i ] 音, # fa lls 中的 [ f]音和 [ s]音, 其 音其型, 都给 人一种 落叶着地 后寂 寥的感受。
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为什么要使用文字做 特技表演时说: #我的 诗是以 玫瑰花 和火车 头作为竞争对象 的。 人们 对他 的诗 的评 价历 来是 毁誉 参半 的,
in ess 上面的文字排 列便 是卡 明斯 所 作的 形体 诗 落 叶 ( l( a )。
有人称他为 #打字机 键盘上 的杂 耍者 , 指责他 的诗 是肢解 了诗 这是诗吗? 有人一定 会迷惑不解的问。再仔细揣摩后一番, 也许
为 #祭坛诗 ( altar poetry), 十九世纪末 、二十世纪初又称之 为 #立 诗 中含意, 不知道作者的真实意图何在。
体诗 ( cub ist verse), 而后又称之 为 #图解 诗 ( graph ic verse), 到
这种乍见之下的迷失感实在是情有可原的, 因为传 统意义上
了二十世纪 六十 年代, 随 着西 方文 艺中 的 #先 锋派 (来 自 法语 的 诗总是遵循着一定的音韵和格律, 同时诗的含意也蕴 涵于诗文
者以完整的形象和进 一步想象的空间。
视角 5: 东西方艺术的结合
视角 2: 视觉 与听觉
卡明斯的这首诗在创作过程 中不仅 汲取了 西方绘 画艺术和
作者通过匠心独运的构思 , 把 ( a leaf fa lls) 拆开, 重 新分成六 形 体诗的特色, 还结合了日本诗歌俳句的艺术特色。俳句是日本
组, 即 ( a, le, a,f fa, l,l s), 把 它们上 下迭列, 产生 一种视 觉上 传 统诗歌形式的一 种, 是由 五、七、五共 三句 十七 个音 组成 的短
赏。因此, 用这种诗体写的诗, 谐趣横溢 , 引人入胜。这种诗体的 少 的抽象因素。它们像是磁棒的两极, 能够表现人类不同的精神
出现就是诗人们朝着 诗画融合这个目标前进的一种尝试和努力。 内 容, 创造出不同的形式 感, 给 人以不 同的审 美享受。 它们各自
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概念 ) , 再看括号内的内 容: ( a lea f falls) &&& 孤 叶飘落 (为 一具 者 。评论虽有些贬义, 却也从一 个侧面 反映出 卡明斯 利用打字
体的形象 )。再按原文 垂直 来看, 诗 的排 列组 合就 像一 棵大 树, 机 来表现其诗歌的特色与意图的高超功力。
树梢上的一片树叶 ( a)被风吹落, 从空中缓缓飘落, 横呈于 地。
说, 在读到 #寂 寞 的 同时, 我 们心 中又 泛起 了 #孤叶 飘落 的画 态 。 落叶 创作于一九五八年, 卡明斯 当时已经六 十四岁, 人生
面。这样, 我们很容易 把这两 种不 同的 观念 联系 起来 , 得到 #寂 的 路途即将走完。他 一生 注重 自我 的个 性, 喜爱 简单 的生 活方
#落叶 的效果。那 上下 垂直迭 列的 英文字 母, 犹如 一片孤 零零 诗 。日本的 俳句, 作为一种 独立诗 体, 始于十五 世纪, 流传 至今。
的叶子, 由上而下, 旋转飘落, 怎耐风横雨斜, 一个 个支离破碎, 首 在 这方面曾经产生了许多优秀作家和作品。可以说, 它在日本文
尾分离。那往下飘落的孤叶, 前后被同样是支离破碎 # lone liness 学 史上占有重要的位置, 直 到现在仍 然拥有 广泛的 群众基 础, 而
体诗 ( # shaped poe try 一语来自拉 丁语 # carm en figurate ), 公元 四世纪左右称之为 #图案诗 ( pattern poetry), 文艺复兴 时期称之
谈 的这首看起来怪诞不经的 小诗。据 说, 诗 集一出, 读 者为之哗 然 , 连一些向来对卡明斯很留意的读者门, 也不禁四顾茫然, 难解
能从一个侧面反映这 位倍受争议的诗人的一些特点。 1 什么是形体诗
fa lls。这样一来, 一个句子 就浮出 水面了: # a lea f falls 。 这不过 是 一个主谓结构的简单句, 简单 得不能再 简单, 这能 算诗吗? 答
形体 诗是对语 言常规的偏 离, 主 要表现在 文字书写排 列上。 案 是肯定的。卡明斯的这首形体诗的的确确是一首谜一样的诗,
我们如果把这首诗括号内的字略去不看, 其余的字 母构成了
作者很巧妙地把 一个抽象概念和一个具体形象揉合在一起。 # loneliness 一词。打字机上字母 l[ e l]和数字 1 ( one )同键, 故上
在 #孤叶飘落 的前后各加一个括号, 再插入 #寂寞 于第一、二字 面 这个 # l- one- l- iness , 也可以看成 # one- one- one- iness 。
苏轼曾这样 赞 誉诗 人王 维, #味摩 诘 之 诗, 诗 中有 画; 观 摩 诘之 了 简练、含蓄、暗示和凝缩的俳句意境与特色吗?
画, 画中有诗。 , 而卡明 斯的这 首 落叶 呢, 同 样可 以看作 是他