论翻译的风格
论翻译中原文风格的把握与再现
论翻译中原文风格的把握与再现翻译中再现原文风格是译者的任务之一，从微观到宏观分五个层面对语体和语域进行动态分析，表明翻译实践中应该如何分析把握文章风格，以实现风格对等。
标签：风格再现；语域；篇章英国著名的翻译理论家泰特勒在《论翻译的原则》中提出了翻译的三大原则之一：译文的风格和笔调应与原文的性质相同。
翻译家刘宓庆在其《现代翻译理论》一书中说“就语际转换而言,对原语的风格分析工作至关重要,它是理解阶段的基本任务之一。
忽视对原语风格的分析,就谈不上对原作全部意义的把握。
”因此,在英译汉时不仅要选择正确的语义对等的词,更要体现原文的风格。
然而，原语风格往往不易掌握，我们可以从微观到宏观,就以下5个层面对原作进行风格分析。
(1)词汇层面。
词汇的正式程度是语体的重要特征之一。
英语的外来词主要来自法语,大都用于较为正式的语体语言；其次是拉丁语和希腊语,主要用于学术、政论等极为正式的语体；盎格鲁撒克逊词最为短小、朴实,是构成日常非正式交谈与一般写作的主要成分。
词汇能引起读者的联想,有褒贬之分,能够在读者的脑海产生不同的意象。
例如,印度作家拉什迪在描写印度儿童贫困受人轻视时采用尖酸刻薄冷嘲热讽的笔调:原文：I,SaleemSinai,latervariouslycalledSnotnose,StainfaceBaldy,Sniffer,BuddhaandevenPie ceoftheMoon,hadbecomeheavilyembroiledinFate.译文：我叫塞利姆·斯赖,后又先后被人蔑称为烂鼻子、脏脸、秃顶、抽鼻涕者、木头人,甚至月碴儿,已深深地被卷入命运的旋涡。
如果根据词典把sniffer,Buddha和pieceoftheMoon译成“嗅探者、佛爷和月牙儿”,便在读者脑海里形成截然不同的意象,在风格上便与原作不符。
(2)句法层面。
作者出于各种写作目的，或由于本人的写作风格，文章句法有时简捷明快，有时生动活泼，有时则晦涩难懂。
也谈译文风格
译⽂风格是近来翻译界讨论的⽐较多的⼀个话题。
⼀本《红与⿊》，经过⼆⼗位译家的⼿，⼏乎变作了⼆⼗本《红与⿊》，这⼤概真的只是⽂学翻译领域才能有的奇观。
传统的观念认为翻译的⾸要标准当是“忠实”。
然⽽“忠实”的概念并不确切：译者究竟应当忠实于什么呢？原著作者？原著的客观存在？甚或是译⽂的读者？其实受了⼀两千年的传统教育，⼤多数的译者还是想以忠实为本的，可每个⼈对“忠实”的理解不⼀样，结果也就不太⼀样。
在译⽂风格的问题中，第⼀要问的是，译者风格出现在译⽂中，究竟合不合理？若对翻译过程加以剖析，⼀般可以分为理解与重新表述两个阶段。
仅在理解阶段，不同的译者已经可能对同⼀⽂本产⽣歧义。
⾄于对原⽂风格的把握，各⼈的切⼊⾓度不同，感觉更可能会相差⼗万⼋千⾥。
⽽在重新表述阶段，受到⽬的语表达⼿段的限制以及翻译主体语⾔能⼒、认知、喜好的影响，译⽂风格千⼈千⾯当然不⾜为奇。
⽽部分正如现代阐释学所指出的，⽂学作品的⽣命⼒正是在于其不同读者对它所进⾏的阐释。
这⼤约也就是为什么，的译家往往都是翻译家，因为他们⾃⼰的风格早已为读者所接受与喜爱。
所以说，译者风格的存在不仅是合理的，⽽且是不可避免的。
不过诚如郭宏安先⽣在《我译〈红与⿊〉》中所说的那样，⾸先，原著的风格在某种程度上仍然是客观存在的；其次，如果说“以⼀种语⾔传达另⼀种语⾔所传达的风格是困难的，也是不可能完全传达的，然⽽这并不意味着连部分地传达也是不可能的，更不意味着连传达的努⼒也不必做”。
这⾥就牵涉到了译⽂风格的第⼆个⼤问题：译者风格出现在译⽂中该不该有其⼀定的度？译者作为再创造者，他的⾯前毕竟有⼀个原⽂本，倘若不是为了体现差异，并将这种差异带⼊⽬的语中，翻译根本没有存在的必要。
翻译的这个最终⽬的要求我们的译者尽量束缚住⾃⼰过分个⼈化且与原作有所冲突的⾏⽂⽅式，“戴着镣铐”跳出优美的舞蹈来。
理想的译者的确应该是个“全知型”的读者和具有创造⼒的作者：⼀⽅⾯，他不能仅凭着⼀两分感觉便草草动⼿，胡乱操⼑，真正把译⽂变作⾃⼰创作的领地；另⼀⽅⾯，他也不能亦步亦趋，以“复制”为⾃⼰的最终⽬的。
我国传统译论中的风格翻译论评述
我国传统译论中的风格翻译论评述本文试图从文艺理论角度对“我国传统译论中的风格翻译论”进行评述。
《中国传统译论》从“风格翻译”角度着眼于翻译过程中的风格方面。
以论说及文学创作为基础，译者着重突出原文中的旨意、精神和风格。
中国传统译论家倡导“风格翻译”，侧重于翻译艺术，不仅从文学角度出发，而且注重文字的灵动性，运用比喻、拟人等修辞手法，更加表达原文的内容。
传统译论家也认为，翻译要服从原文的旨意，考虑语境，全文要精准、贴切。
“风格翻译”让翻译增添了一定的文学感染力，使译著在本国读者中产生更多灵感和共鸣，但是要注意不能过分拟人化，以至于使得原文的内容受到影响，也不能过分抽象，使原文的意义无法理解。
此外，还需要注意原文的文学特征、思想、意象等，尽量将原文的文字特征、文学思想和意象译成相应的形式和义理，让译作与原作一致，以及有更多的表达力和感染力。
另外，传统译论家也认为，翻译要有自觉性，不仅要解释原文，还要注意文学中的感情和情绪，关注原文的表达效果，以致于译文仍保留原文的文学特色，吸引读者的兴趣，传达出作者的艺术感染力，使译文更有感染力和可读性。
因此，传统译论中的“风格翻译”提倡将文学特征、思想、意象翻译得完整准确，以达到尽可能接近原文风格、感情和效果的目的。
尽管“风格翻译”并非完全能模仿原文的风格，但可以使文字更有活力，增加译文的可读性，有利于传播文学艺术，使读者感受到原文的文学特色和美感。
综上所述，“风格翻译”是中国传统译论家坚持的传统译论方法，它以文字的灵动性为基础，以拟人化和抽象化为手段，关注原文的文学特点、节奏感、情感和内涵，以达到最佳的翻译效果。
“风格翻译”促进了文学艺术的传播，丰富了读者的阅读体验，相信实践中会产生更多的翻译实践，以进一步提高翻译水平。
我国传统译论中的风格翻译论评述
我国传统译论中的风格翻译论评述翻译是一种重要的语言技能，它对促进不同国家和文化之间的交流与互相沟通发挥着至关重要的作用。
在翻译发展的历史上，我国传统译论特别引人瞩目，它被视为古代翻译理论史上的里程碑。
许多文献和材料记录着古代译者们对翻译风格技术的理解与运用。
历史上，我国传统译论比较晚起，但从前代文献来看，对翻译风格的论证早已有之。
《汉英翻译原理应用》的作者孔颖达在中英文翻译中提出了“精通母语，准确汉语”的三大原则，通过风格论证了句式的优劣，强调了音乐感和表达力，以及语义、句法和文字风格之间的关联。
另一位译言家李四光，也在《容文胜技》中提出了“对技艺，改容让文”的概念，强调翻译要在文字表达上进行充分的调整，以达到更优雅而精美的效果。
在此基础上，译论家宋应星形成了一套完整的风格翻译论，他在《宋译本艺文》中强调了翻译的审美性，指出翻译要具有“精准、巧妙、美妙”的特点，把原文的思想意识传达准确、完整地对外文中进行读者美学的反映，尊重原文文学性质，将其中的思想内容用艺术化的文字语言表述出来。
从宋应星的论证中可以看出，风格翻译是一种以文字文学性质为基础的一种重要的翻译技术。
它不仅要准确无误地表达原文的内容，而且要尊重原文的文学特色，充分运用文字表达和文学元素，来进行审美性的翻译，以促进交流和沟通的效果。
在宋应星的论证的基础上，翻译理论学者们争相提出了自己的论点，逐渐形成了完善的译者风格理论。
朱樱在《宋译本艺文总论》中提出了风格翻译要贯彻语言文学特色，彰显语言文学精髓的理论；魏源至《外语文学翻译原理》中提出了翻译的文学艺术性，要求翻译考虑读者的欣赏性，以维护原文的文学性质，充分吸收原文的文学元素；而谢灵运则在《风格翻译论》中认为翻译是一种综合性的工作，要能够在保持原文精神特点的同时，将句子语言表达得优美、得体，以及表现出较强的审美性。
总之，我国传统译论中对翻译风格的论述为我们提供了重要的参考，并深刻影响了后代翻译家们的工作行为和思维。
试论文学翻译的风格可译性
%))/ 年- 第 $) 期 仅能使不同声区的 声音 协调统 一， 演唱 高音更 加轻 松方 便， 唱出的声音 更加 舒展 优 美， 音色 更 富于 表现 力 和艺 术感 染 力， 也是对我 国民族声乐演唱技术的创 新和突破。但 在借鉴 发展的同时要注意对民族声乐传统 艺术风格的 继承和保 留， 尤其是保持不失去民 族艺术 的个性， 不要 “ 在强调 运用 西方 ［ #］ 先进技法的同时， 也自觉不自觉地使风格趋于一致” 。 " 注释 ［$ ］ ［% ］ ［意］ &’ (’ 马 腊 费 奥 迪’ 卡 鲁 索 的 发 声 方 法 ［( ］ ’ 北京： 人民音乐出版社， %)))’ 第 !*、 +) 页 ［! ］ 周 小 燕’ 声 乐 基 础 ［ (］ ’ 北 京： 高 等 教 育 出 版 社， $**) ， 第#页 ［" ］ 李维渤’ 西洋声乐发 展概略 ［(］ ’ 西安： 兴 界图 书出 版公司， $*** ， 第 #) 页 ［# ］ 乔新建， 冯建志， 何 军’ 声乐 艺术概 论 ［ (］ ’ 重庆： 西 南师范大学出版社， %))$ ， 第 %,, 页 ［ 责任编辑： 正元］
试论文学翻译的风格可译性
周乐乐
（ 南京师范大学， 江苏 南京 $$))))）
［摘- 要］ - - 翻译不仅是把原作的内容在不同的语言之间进行转换， 更是要把原作中的精神和风格 尽可能贴切 的传达出 来。 本文从几个方面论述了风格的可译性， 以及风格的翻译。 ［关键词］ - - 文学翻译； 风格； 可译性 ［中图分类号］ .)"$/- - ［ 文献标识码］ 0- - ［文章 编号］$)), —")#! （%))/ ） )$) —)$/, —)% - - 一、 引言 在翻译领域里， “ 风格” 是译者在翻译过程中时时要 考虑 到的重要因素， 也是翻译批评者们在评论译 文时的一个 重要 的参照标准。风格翻译的成败， 很大程度上 决定了目的 语读 者对一部作品的好恶褒贬， 因而不能掉以 轻心。译者在 翻译 时须正确把握原作风格的各种表现形 式， 并 尽量在目的 语中 寻找与之对应的语言形式， 惟其如此方能真 实再现原作 的风 格。但另一方面翻译随着语言的转换， 原作 的表现形式 也会 随着变形， 作品原有的 内容与形式的和谐 性会被打 破。这就 对传达原作的风 格造 成了 障碍。也许 ， 正 是在 这个意 义上， 原作的风格是不可传达的。 这样的断言对翻译实践是有 害的。还有的 人认为， 原作 的风格是不可传达 的， 译者不 必为 此多费 脑筋， 故 译文 若可 以谈风格的话， 那只不过是译者个人的风格 或随便给个 风格 了。风格是一种微 妙而又 模糊 的东 西， 如 果难 以言传， 至少 是可以感觉到的。语言虽然不同， 但是使用 语言的人基 本上 是同感同嗜， 否则持不 同语言的人就不可 能交流了。法 国作 家莫泊桑说风格是一种 “在其全部 色彩和全部强度上表 达一 件事物唯一的、 绝对的方 式” 。在 翻译 过程实 现了 语言 转换 的同时， 也就实现了内 容和形式的风格潜 移默化的 变化。这 种转换不管译者是 否承 认都 是存在 的。作为 译者 和原 作者 这两个拥有着各自特征的独立的人， 他们有 着不同的文 化背 景、 生活经历、 思维模 式以 及细微 的感 情倾向 和对 外部 事物 不同的感受力、 领悟 力及其自身表达能力、 再现能 力， 再 加上 时间和空间等等的诸多限制， 这种变化是 不可避免 的。要达 到译作与原作在 风格上 的完 全统一 是不 可能的。 只能 是译 者在不断理解原作的基础上， 在翻译的过程 中尽力趋向 完全 传达原作的风 格， 从 而达 到 译作 风格 与 原作 风 格的 无限 接 近。译文风格与原作风格不可能达到 完全意义 上的重合， 但 原作风格不可译的观点未免太极端。 二、 风 格可译性的依据 对原语的风格分析工作至关重要， 它是 理解阶段 的基本 任务之一。忽视对原语风格的分析， 就谈不 上对原作 全部意 义的把握。原文的风格也属于意义的 范畴， 忽视风格 意义和 风格价值， 要 作到忠实与原语是不可能 的。同时也就 违反了 语际转换的实质。只要从这个高度来 认识风格 的问题， 才有 可能对翻译中的风格表现法加以认真的科学探 讨和考察。 大所数风格标记是可以转换的， 其中包 括形式标 记和非 形式标记。例如， 语域标 记词语标记以及为 数不少的 句法标 记、 章法标记及绝大多数的修辞标记在双语 转换中都 可以做 到比较理想的契合。 人类的语言具有表感功能。因 此， 由表 感功能产 生的风 格感应力也是大 同小异 这是 风格可 译性 很重 要的依 据。譬 如， 讽刺作品 几乎是 无国界 的， 无论是以 平易、 淡雅、 清 新为 特征的分析性风格， 抑或以丰繁、 绚丽、 隐约 为特征的 综合性 风格， 都是操不同的 语言 的读者 所能 感应 到的。当 然， 风格 感应力在不同的语言 读者 群众中 所引 起的 感应效 果可 能有 程度或强度上的差异， 不可能有等效反应。 风格 的可译 性与译 者的语 言转换技 能和才 情功力 有很 大的关系。我们 不能 将 原作 风格 在译 作中 的丧 失 （ 1233 ） 或 “减色” （ 456212789:） 不加 分析 的归 咎于 风格 的可 译性 限 度， 更不能得出结论 说风格 是不 可译的。 文学 作品的 翻译 是高 层次的审美活动， 一般 的翻 译工作 者由 于缺乏 较深 的素 养， 对风格缺乏辨别、 鉴别的能力， 缺乏有 目的训练 与研究， 因而 在翻译实践中难免不丧失风格意义或是风格 “ 减色” 。 三、 风格的翻译 探讨风格翻译的问题， 首先要弄清 风格的涵 义。这里列 举两个定 义： $） ;<9957 2= >78?89: 27 3@5<A89: （ 629?7<3?54 >8?B ?B5 3CDE56? ;<??57 ） ； （ F279DG， $*," ： $$+% ） % ）HB<7<6?5783?86 6B2865 <94 <77<9:5;59? 2= < @<7?86C1<7 <C?B27 27 3@5<A57’ （I7<;293><G， $*+, ： +%) ） ’ 对 比二者可以看 出， 风 格的范 畴包 括两方面的内容， 即作品风格和作家风 格。作品风格 指作家 或艺术家在题材、 体裁、 形象描绘、 表现手法 和运用语 言等方 面的特色； 作家风格则 是作家 精神 面貌 的反映， 是 作家 社会 观、 审美观和创作 个性的表现。作家风格时 时体现在 作品的 风格中： 宏观 上， 它表现 作品的 谋篇布局、 题 材取舍、 立 场观
我国传统译论中的风格翻译论评述
我国传统译论中的风格翻译论评述
中国传统译论是指从春秋战国到清末民初的传统文化和知识，具有独特的译论概念和理论，其中呈现了不同时期口译和书面翻译的流变，以及译言辞法的应用。
在传统译论中，风格翻译是一种独特的翻译理论，它自古以来就被认为是一种古典的文学样式，它的目的是将原文的文字和句子翻译出来，使其具有和原文相同的语言特点和语种特色。
传统译论中的风格翻译，是根据原文中的含义、文字、表达特点、语法结构、比喻修辞等来调整目标语的语言特点来实现译言辞法的应用，究其本质，风格翻译是一种忠实翻译，其重点是完整地传达原文意义，模仿原文表达特点和文体特点，使译文尽可能接近原文。
在我国古典文学中，著名诗人李白的《将进酒》是一篇典型的风格诗，翻译出来便是一篇象征诗。
因此，要翻译出它，必须在译言辞法的应用上非常注意，避免译文的陈旧和枯燥，鼓励译者对原文的经典表达方式的模仿。
同时，传统译论中的风格翻译也涉及到译者的主观能力，例如，译者在翻译过程中，要根据自己的主观理解，以便在译文中体现出原文的精髓，以达到忠实翻译的要求。
此外，风格翻译也要求译者有良好的文学能力，有可以灵活使用句子结构的能力，并且能够运用写作技巧精确表达原文的意思，这样才能使译文自然、流畅，从而达到最佳的翻译效果。
总之，传统译论中的风格翻译是一种独特的翻译理论，它的实践
要求译者拥有良好的理论基础，有可以进行准确、完整传达原文意义的技巧，以及有可以运用写作技巧精确表达原文的能力，只有通过这样多方面的练习，才能够完成风格翻译，达到最佳的翻译质量。
弗米尔的翻译风格
弗米尔提出的翻译目的是目的与功能理论的基础概念，目的论成为该理论的核心。
弗米尔是莱斯的学生，也是海德堡大学的翻译教师，著名的翻译理论家。
弗米尔在1976到1977年的一系列讲座中，提出了翻译的普遍理论的框架，随后出版了《普通翻译理论框架》(Framework for a General Translation Theory，1978)，成为目的论的基础。
1984年，弗米尔和莱斯撰写的《翻译理论基础概述》成为目的论的宣言。
在书中，他与莱斯提出，翻译不仅仅是一个语言过程，而应该把翻译看成是将一种语言中的语言和非语言交际符号转移到另一种语言中去的活动。
因此，翻译是一种人类行为，而任何行为都有一个目标，一个目的。
把翻译目的作为翻译任务的出发点与根本，大大转变了我们原有的翻译观念。
目的决定一切，从翻译策略、翻译方法，到对原作形式与内容的取舍，到目标文本的制作都以这个翻译目的为参照。
弗米尔把原文只是看作是一种“信息供源”，仅提供翻译委托所需要的信息，而不再是评价译作的唯一或最高标准，译者有权按照翻译目的来取舍其中的信息，是否与原文保持篇际一致是由翻译目的来决定的，忠实于原文只是其中的一种可能性。
翻译位于两极之间——遵循目标文化的行为与预期，与用目标文化的方式来表达源语文化的特征，这两极间存在多种可能性，忠实于原文只是其中的一种可能性。
翻译目的实现的可能性取决于目标文化的条件，而不是源语文化。
委托只是间接依赖源语文化，因为翻译不得不涉及到原文本，只有在特定的情况下，这个目的的实现需要依靠目标文化与源语文本的关系。
翻译中使用的很多术语，也需要根据特定的任务来定义，如翻译、释译、改编等。
学习翻译理论的人，都应该熟知翻译“目的论”。
应用翻译“目的论”来解释翻译现象，指导翻译实践与译员培训的论文也很多。
翻译“目的论”成为了当代德国最具代表性的翻译理论，也是最有影响力的翻译理论。
让我们继续推动这个理论的发展，来纪念弗米尔博士。
浅议翻译的科学性与艺术性
浅议翻译的科学性与艺术性【摘要】翻译作为跨文化交流中不可或缺的工具，既具有科学性又具有艺术性。
翻译的科学性包括准确传达原意、语言准确性、专业水平等要素；而艺术性则体现在灵活应用语言技巧、创造性传达文化内涵等方面。
在语言和文化的挑战下，翻译人员的专业水平显得尤为重要，同时创意和灵活性也是不可或缺的素质。
科学性和艺术性的统一是翻译工作的核心，翻译在跨文化交流中扮演着重要角色，未来翻译的发展趋势将更加注重科技与艺术相结合，提升翻译工作的质量和效率，推动全球化进程。
【关键词】关键词：翻译、科学性、艺术性、语言、文化、挑战、专业水平、创意、灵活性、跨文化交流、发展趋势。
1. 引言1.1 翻译的定义和重要性翻译是将一种语言转换成另一种语言的过程，是沟通不同语言和文化之间的桥梁。
翻译的重要性在于促进各国之间的交流与合作，帮助人们更好地理解不同文化背景下的思想和观念。
翻译不仅在政治、经济、科技领域扮演着重要角色，也在文学、艺术、传媒等领域中发挥着关键作用。
通过翻译，人们可以跨越语言障碍，分享知识和信息，推动全球化进程。
翻译的定义不仅是简单的语言转换，更包括对语言背景和文化内涵的理解和传达。
译者需要具备深厚的语言功底和文化素养，才能做好翻译工作。
翻译也需要不断学习和提升自己的专业技能，以适应不断变化的语言和文化环境。
翻译是一项既具有挑战性又充满乐趣的工作，对于促进世界各国之间的交流与理解有着深远的意义。
1.2 翻译的科学性与艺术性翻译的科学性与艺术性是翻译活动中至关重要的两个方面。
科学性指的是翻译过程中需要遵循一定的规律和方法，通过系统性的分析和处理来准确传达原文的意思。
在翻译的科学性中，包含了词语的准确性、语法结构的正确性、语境的合理性等要素。
翻译不仅仅是简单的语言转换，更需要借助语言学、语言心理学等相关学科知识，进行深入分析和解读。
与科学性相对应的是翻译的艺术性，它强调翻译过程中的创造性和灵活性。
翻译并非机械性的替换文字，而是在保持原意的基础上，根据不同语言和文化的特点，进行恰当的再现和表达。
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论翻译的风格7．31 概述翻译中的风格论与文学或一般写作中的风格论并不是完全相同的研究课题。
一般的风格论主要是研究作家或作品的思想内容与语言文采的统一性和多样性以及文采(情采)的表现规律和艺术感染力诸要素(o。
在翻译中，原著的思想内容不取决于译者，而取决于原作者。
译文应取的基本体式也受到原文很大的限制。
译者不可能不顾原著的思想内容和语言形式，随心所欲地抒情、叙事、论理，不可能做到“文必己出”。
这是翻译工作者面临的客观上的局限性。
这一局限性在很大的程度上影响了我们对翻译的风格的研究。
但是，翻译终究是一种极富有创造性的工作。
风格论在翻译学中理应成为不可缺少的组成部分，否则，所谓提高翻译质量和翻译水平，真正做到重神似而不重形似，就会成为空泛之谈。
翻译上的风格论所研究的基本问题是在语言转换中如何保证译文对原文的适应性(Adaptation)。
由于翻译受原作的局限，译文的基本体式和风貌不能由译者随意加以改变或渲染，从这个意义上说，译者的创造性和文思的活动领域是相当狭小的。
但是，由于译者的知识结构和语言素养、刻苦精神和个人才力、翻译工作经验、翻译理论水平和对翻译技能的领悟掌握(AcQuisition)各不相同，因此，译者在翻译实践中所表现出来的“对原文的适应性”是十分悬殊的。
正因为如此，同一篇原文在不同译者的笔下才有明显的高低之分，优劣之别。
在这个意义上，翻译再创造的领域又是极其广阔的。
翻译作品的质量，译文对原文的高度适应性，原著风貌的逼真的再现，通常正是译者的功力和才情的最好的说明。
7．32 译文应适应原文文体风貌翻译必须密切适应文体特点，译文中遣词造句务须符合文体的需要，这是本书贯彻始终的基本要求。
本书从第一章至第六章对英语各类文体的文体范畴、文体特点与翻译要点作了探讨。
除了语类不同造成文体有别而外，文体差异的形成及发展机制还受到以下因素的制约：一、读者对象的知识水准；二、作者的知识水准及气质；三、语境所要求的“正式的等级"(Level of Formality)等等。
任何书面语都是为读者而写的。
概括说来，书面语有三类读者：一、专业读者(the professional reader)；二、高级读者(the advanced reader)；三、一般读者(the general reader)。
以下是同一题材(或同一论题)由于读者对象不同而产生的文体差异：对专业读者：(a)Morse's Disease is one Of a small number Of known diviral diseases in which the primary and secondary stages are caused by two separate viruses Or by two morphologically distinct stages Of virus，(See $truasset a1．，JAMA，1977)．The primary virus，designated TK一112，retards diffusion Of beta-keto acids fromcells，particularly in the epidemis。
The secondary virus，TK—113．．．对高级读者：(b)Despite a common belief that Morse's Disease is a minor Childhood ailment，medical research has uncovered the serious damage which often sneaks upon the victim after the mild primary symptoms have vanished．Weakened vision，slowed—up reflexes，and even brain damage may coccur，but so slowly that heretofore they have been ascribed to other causes．The cause lies in a secondary virus which slowly multiplies after the primary virus has temporarily depleted the white blood corpuscles．．．一般读者：For most kids Morse's Disease isn't bad．You get a pimply skin which itches．During the next couple of days you may feel almost too weak to cross the room．Then it's over．But some Kidsaren't that lucky．Morse's Disease sometimes leaves behind a slow poison in the body which．．．由上例可以看出，由于读者对象不同，作者写的虽然是同一个论题，但用词和句式有很大的差别。
(9)式广泛使用专门词汇，概念较严谨，句子组织严密，属于学术论文体。
(b)式的对象读者是具有较高的教育水平和科学知识的人，因而使用了vanish，heretofore，deplete 以及primarcy symptoms，ascribe，white blood corpus。
les等在正式英语中使用的词语及科技词汇。
文中长句、复杂句、各种修饰成份很多，属于正式英语体。
(c)式中用平易，句子简短，意思很通俗，属于非正式英语体。
作为翻译，我们的任务不仅限于传达原意，而且应在拿到原文以后通过反复阅读、钻研，掌握原文的总体风貌，包括：用词倾向(专业词、深难词、浅易词、俚俗词等等)；句式特点(简单句、复杂句、省略句、祈使句、疑问句、句式变化等等)；修饰手段(比喻、对对(c仗、夸张等等)；表意方式(否定式、反问式、间接式、直接式等等)词语情态以及句段安排等等方面的问题，并运用自己学到的翻译技能处理原文，使自己的译文尽可能适应原文的总体风貌。
以上三式例句分别对不同读者使用了适应其知识的阅读水平的词语、句式等等。
我们的译文就应力求与之相适应；(a)摩尔斯氏症是少数已知的二度过滤性病毒性疾病之一，其致病原因在初期及第二期分别由两种不同的病毒或两种在形态上处于截然不同的发展阶段的病毒所引起(见Struass et al．，JAMA，1977)。
初期之致病病毒为TK一112型，可在细胞中(尤在流行期)抑制p酮酸的扩散。
第二期病毒为TK一113型……(b)尽管人们普遍认为摩尔斯氏症不是儿童的一种主要的疾病，但是医学研究表明：这种疾病的严重危害，在于它对人体的侵害是在较轻微的初期症状消逝以后，潜入患者体内。
此时，患者视力减弱，反应迟钝，甚至导致大脑损伤。
但这类症状常因出现缓慢而被误诊为其他病症。
摩尔斯氏症的致病原因是第二期病毒。
在初期病毒暂时破坏了白血球之后，第二期病毒即缓慢地繁殖起来……(c)对大多数儿童患者来说，摩尔斯氏症的病情并不严重，只是皮肤发痒，出现红疹。
几天以后，患者感到十分疲乏，连在房间内走动都感到体力不支。
过后病情随即消逝。
但对另一些孩子，情况就不一样了。
摩尔斯氏症有时会在他们体内留下一种慢性素……翻译适应文体要求还必须细心体会手头的材料属于哪一个“正式的等级”。
英国1．evel of Formality大抵可以分为以下几级：一、旧式正式英语(Old Fashioned Formal English)这类英语大体指十八、十九世纪时期的古旧体书面语。
在文体学研究上通常以塞缪尔·约翰逊和爱德华·吉本为代表O。
旧式正式英语用语古奥生僻，句子盘曲复杂，文体学上称为“高雅体”(El—egant Style)，如：To be of no church is dangerous．Religion，of which the rewards are distant，and which is animated only faith and hope，will glide by degrees out of the mind unless be invigorated and reimpressed by external ordinances．by stated calls to worship，and the salutary influence of example．(Samuel Johnson：Life of Milton)Elated with these praises，which gradually extinguished the innated sense Of shame，Commodus resolved to exhibit，before the eyes of the Roman people，those exercises which till then he had decently confined within the Walls ef his palace and to the presence of a few favourites．(Edward Gibbon：The Decline and Fall of the Roman Empire)二、现代正式英语(Modern Formal English)这类英语指二十世纪以来的书面体英语。
总地说来，现代正式英语在很大的程度上已摆脱了旧式正式英语用词古奥，句式盘曲的束缚，尤其是二十世纪六七十年代以来，现代正式英语有了很显著的发展，总的趋势是比十八、十九世纪的式英语远为平易①。
但正式英语终究是不同形式的书面语，因此其基本特征仍然是用词比较端重，句子结构比较严谨。
如：The British had not yet felt the German lash, but wereaware of its force. They nevertheless had but one thought:towin the war and destroy Hitlerism. Everything was subordi-nate to the aim; no difficulties, no regrets, could stand in theway. He was well assured of British capacity for enduring andpersisting, for striking back till the foe was beaten.(Winston Churchill :The Second World War)Since I do not [orsee that atomic energy is to be a greatboon for a long time, I have to say that for the present it is amenace. Perhaps it is well that it should be. it may intimidatethe human race into bringing order into its internationa affairs,which, without the pressure of war, it would not do.(Albert Einstein :On the Atomic Bomb) 三现代非正式英语（Modern Informal English）现代非正式英语的范畴是比较广的，总的说来，可按“正式的等级”分为一般非正式英语（General Informal English）和口语体英语（Colloquial English）一般非正式英语如：I honestly believe we should pursue both programs. Flying to Mars and the Moon and building a spacestation in orbit or a manned lunar colony--those are glorious pursuits with alot of romance and public support and interest. In many ways,it's a lot easier to do that than it is to do the same things in theocean. Itts a tough job to get machines and men to work in saltwater, especially deep salt water.Certainly there is more of material value to us in the oceanthan there is on the moon. The ocean is so close. The richest'part of the ocean is in water less than 600 feet. I know for afact we should pay more attention to the ocean. Here again,defense enters into the picture. I believe it is more likely that,as a nation, we could be defeated from the ocean than we couldfrom the moon.(U. S NEWS & WORLD REPORT, March 30, 1970)Constantly you walk. You go home and put your feet in ahot basin after. That feels good. About twice a week, yougive'em a good soakin'. When I'm home, I keep~em elevated,stay off'em as much as possible, give'em a lot of rest. I wearout on the average about three or five pairs of shoes a year.When I first started the bag, seemed like I was carryint a ton.But as you go along, the bay isn't gettin'lighter but youtre get-ting accustomed to it.(Studs Terkel: Working, "Mail Carrier")毫无疑问，现代正式英语和一般非正式英语的使用范围最广。