第五代导演简介
三届大众电影百花奖最佳导演 中国电影金鸡奖最佳导演 中国电影华表奖优秀导演 开罗国际电影节金字塔奖 北京大学生电影节最佳导演 上海影评人奖最佳导演 平壤国际电影节最佳导演 新中国60年文艺界十大影响力人物
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张艺谋 代表作品导演电影 ▪ 金陵十三钗 ( 2011) ▪ 满城尽带黄金甲 ( 2008) ▪ 山楂树之恋 ( 2010) ▪ 十面埋伏 ( 2004) ▪ 我的父亲母亲 ( 1999) ▪ 活着 ( 1994) ▪ 红高粱 ( 1987) ▪ 大红灯笼高高挂 ( 1991) ▪ 千里 走单骑 ( 2005) ▪ 秋菊打官司 ( 1992) ▪ 三枪拍案惊奇 ( 2009) ▪ 幸 福时光 ( 2000) ▪ 一个都不能少 ( 1998) ▪ 英雄 ( 2001) ▪ 有话好好 说 ( 2004) ▪ 代号美洲豹 ( 1988) ▪ 菊豆 ( 1990) ▪ 摇啊摇，摇 到外婆桥 ( 1995)
导演电视剧 ▪ 北京人在纽约 ( 1994) ▪ 情殇 ( 1995) ▪ 一地鸡毛 ( 1995)
经典影视语录1：影片《大腕》 6：影片《没完没了》 角色：阮大伟 角色：尤优（葛优扮） （傅彪扮） “OK，OK，OK！” “No，他（皇帝）有很多漂 7：影片《不见不散》 角色：刘元 亮的女人，如果他有心气的话，（葛优扮） “这是喜马拉雅山，这是 可以每天换一个，而且不用花 尼泊尔，这是青藏高原。由于印度洋 钱，都是朝廷给他养着。我只 暖湿气流的影响，尼泊尔王国温暖湿 有一个女人，还跟我离婚了， 润，四季如春，而山的北麓由于寒冷 我的一生才是悲剧的。No 则终年积雪，如果沿着山腰打开一条 money，no women才是悲剧 通路，将湿气引到山的这一边来，那 的。悲剧怎么说？” 中国的青藏高原该会变成多少鱼米[6] 2：影片《手机》 角色：费墨 之乡啊！” （张国立扮） “做人要厚 8：影片《甲方乙方》 角色：厨子 道！” （李琦扮） “打死我也不说。” 3：影片《不见不散》 角色： 9：影片《手机》 角色：费墨（张国 李清（徐帆扮） “李清啊李 立扮） “二十年多年了，确实有些审 清，你怎么不长记性啊！又让 美疲劳！还是农业社会好呀！那个时 那个狗东西给骗了。” 候交通通讯都不发达。上京赶考，几 4：影片《不见不散》 角色： 年不回，回来的时候，你说什么都是 刘元（葛优扮） “黑夜给了 成立的！（掏出自己的手机）现 我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎 在……近，太近，近得人喘不过气 接光明。” 来！” 5： 影片《天下无贼》 角色： 黎叔（葛优扮） “黎叔很生 气，后果很严重。” OK，OK！”
出演电影 ▪ 荆轲刺秦王 ( 1999) ▪ 建国大业 ( 2009) ▪ 大宅门 ( 2000)
谢谢观赏
出演电影 ▪ 冤家父子 ( 1996) ▪ 甲方乙方 ( 1997) ▪ 让子弹飞 ( 2010) ▪ 苏乞儿 ( 2009) ▪ 建国大业 ( 2009) ▪ 爸爸 ( 1996) ▪ 童梦奇缘 ( 2005) ▪ 谁说我 不在乎 ( 2001) ▪ 阳光灿烂的日子 ( 1994) ▪ 最爱 ( 2010) ▪ 破事儿 ( 2007) ▪ 功 夫 ( 2004)
陈凯歌主要作品导演电影 ▪ 霸王别姬 ( 1993) ▪ 边走边唱 ( 1991) ▪ 风月 ( 2007) ▪ 和你在一起 ( 2003) ▪ 荆轲刺秦王 (▪ 赵氏孤儿 ( 2010) ▪ 无极 ( 2005) ▪ 2008分之一 ( 2008) ▪ 搜索 ( 2011) ▪ 孩子王 ( 1987) ▪ 黄土地 ( 1984) ▪ 致命温柔 ( 2002) ▪ 大阅兵 ( 1986)
徐帆，1967年8月16日出生于湖北武汉，中国 电视、电影演员，1979年就读于湖北省艺术学 校京剧科，专攻青衣﹑花旦；1982年转入武汉 市戏剧学校话剧科；1987年考入中央戏剧学院 表演系，1991年年毕业，获学士学位。同年分 配到北京人民艺术剧院工作。1995年，因主演 话剧《阮玲玉》获第十三届“梅花奖”。1999 年，徐帆与内地知名导演冯小刚结婚。徐帆参 演过多部影视剧，并取得骄人的成绩，1998年 凭借《不见不散》获第05届中国电影华表奖最 佳女演员奖。2011年因在《唐山大地震》的不 凡表现荣获第05届亚洲电影大奖最佳女演员奖。
出演电影 ▪ 老井 ( 1986) ▪ 古今大战秦俑情 ( 1990)
陈凯歌，1952年8月12日出生于北京，中国著名电影导 演，中国第五代导演的代表人物之一，曾任第十二届全 国政协委员。 执导过《黄土地》《大阅兵》《孩子王》 《霸王别姬》《风月》《荆轲刺秦王》《无极》《梅兰 芳》《赵氏孤儿》《搜索》等电影作品，多次荣获过国 内外大奖。陈凯歌至今仍为唯一获得戛纳国际电影节金 棕榈奖的华人导演。
“第五代导演”普遍指的是电影学院78班毕业的一批导演，如陈
凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、何群等，以及自称“根本划不上 第几代”的冯小刚.他们被尊敬的称为“中国电影承前启后的一 代”，而在这一代出色的导演中又以陈凯歌、张艺谋、冯小刚三人 为最标志性的人物代表。他们一直以“不断的尝试和创新”做为了 中国电影人的表率，同时，“中国电影”这个名号也从此因他们而 蜚声中外，受到世界人们的喜爱和追捧。
张艺谋，中国著名电影导演，“第五代导演” 的代表人物之一，是北京奥运会开幕式、闭 幕式总导演，获得过美国波士顿大学、耶鲁 大学荣誉博士学位。其拍摄的电影多次获得 国际电影节大奖，是目前中国大陆最具国际 影响力的导演。早期他以执导中国民间文化 和传统地域特色的电影著称，艺术特点是细 节的逼真和色彩的浪漫相互映照，2002年 转型执导的武侠巨制《英雄》开启了中国电 影的大片时代。张艺谋的电影风格勇于创新 且涉及题材广泛，每有新作上映都会引起舆 论的高度关注。在电影人材的提携上张艺谋 捧红的“谋女郎”也是媒体和公众聚焦的对 象。
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冯小刚 主要作品导演电影 ▪ 手机 ( 2003) ▪ 永失我爱 ( 1995) ▪ 甲方乙方 ( 1997) ▪ 不见不散 ( 1998) ▪ 没完没了 ( 1999) ▪ 一声叹息 ( 2000) ▪ 大腕 ( 2001) ▪ 天下无 贼 ( 2004) ▪ 夜宴 ( 2006) ▪ 集结号 ( 2007) ▪ 非诚勿扰 ( 2008) ▪ 风声 ( 2009) ▪ 唐山大地震 ( 2010) ▪ 非诚勿扰2 ( 2010) ▪ 温故1942 ( 2012)
导演陈凯歌
———— 陈凯歌
目录
• 个人简介 • 代表作品 • 获奖情况 • 创作特色 • 作品分析
简介
陈凯歌，福建长乐人。 1982年北京电影学院导演系毕业 ，后任北京电影制片厂导演。 1984年开始执导影片。1987年赴 美国进修，1990年回国。 中国第五代导演的代表人物之一
个人经历
• 1993 第46届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 霸王别姬 • 1994 第66届奥斯卡金像奖最佳外语片奖 霸王别姬 （提名） • 1994 第51届美国电影电视金球奖最佳外语片奖 霸王别姬 • 1999 第52届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖 荆轲刺秦王 （提名）
• 2009 第27届中国电影金鸡奖最佳故事片奖 梅兰芳 • 2009 第13届中国电影华表奖优秀导演奖 梅兰芳 • 2009 第16届北京大学生电影节最佳导演奖 梅兰芳 （获奖） • 2011 第14届中国电影华表奖优秀故事片奖 赵氏孤儿 • 2011 第11届华语电影传媒大奖百家传媒年度致敬电影人 赵氏孤儿 （提名）
陈凯歌于1988年应美国亚洲文化交流基金会及纽约大学的邀请，赴美访问， 并于同年获得鹿特丹国际电影节评选20名“走向未来导演”第6名。
作品年表
《道士下山》 2015年
《搜索》
2012年
《赵氏孤儿》 2010 年
《梅兰芳》
2008年
《无极》
2005年
《致命温柔》 2002年
《荆轲刺秦王》 1998年
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抒情·启蒙·乡土想象：中国第五代导演早期艺术观——以电影《黄土地》为中心
RESEARCH ON DIRECTORS导演研究处于中国电影发展新时期的第五代导演创作丰富了电影的表现模态。
改革开放以来，正是第五代导演创作的勃发期，伴随着《一个和八个》（1984）、《黄土地》（1985）、《黑炮事件》（1986）、《红高粱》（1987）等国产优秀影片纷纷上映，引发了社会对于第五代电影美学风格的大讨论。
以张军钊、陈凯歌和黄建新等为代表的第五代导演居于创作的浪尖风口上，其所创作的影片极大地拓展了中国电影的影像表达风格，并为后来的新时期中国电影事业贡献了自己的力量。
第五代导演把对于时代的反思通过影片予以真切呈现，形成了自己独有的创作个性——“思考使个性显现。
”[1]改革开放四十年来，关于对陈凯歌导演的电影《黄土地》的讨论不绝如缕，有着意于电影对小说文本改编的讨论，有对电影语言的讨论，也有把电影置于20世纪90年代的“文化热”和后殖民语境下进行挖掘等等，不一而足。
这里以陈凯歌导演的电影《黄土地》为中心，从对影片的微观细读和宏观论证出发，把握影片所坚持的精英立场，透过重重迷雾遥望八十年代的社会心理现实，借以揭示对我们当下坚持电影走电影民族化道路的启示及对中国第五代导演早期艺术观念限度的思考。
一、抒情与政治的双重面向“五四”运动以来，文艺中抒情与政治的关系相互交融，呈现规律性的发展。
整体来看，从“五四”以偏重于个人主观的抒情到“左翼”后的趋于主流意识形态的主体表达，两者的互相碰撞和不同程度的合流，衍生出各种话语形态：或者承继“五四”以来的话语，继续走个人抒情的道路；或抛却个人主观内心的抒情，投入到民族解放运动的大潮中来；或是做到两者的充分融合，以求得主客观、个人与集体间的深切统一。
电影《黄土地》作为第五代电影人探索世界性影像和声音结合的代表作，充分“运用现代视听手段来强化对抒情的感知”，从而表现对人生的期望不能实现的时候一种沉重浓烈的感情。
[2]这里我们从电影《黄土地》中的插曲出发，分析影片的抒情性与政治意识形态的关系。
中国导演代的划分
一、中国电影百年六代（1905——）1．在中国电影的研究词汇中，六代导演的划分已成定论。
2．这种划分依据的是独特的行业内法则和共享的社会外因素，二者交互作用最终形成了关于导演构成非自然是集的脉络的代际发展过程。
可以说，六代导演实际上是由中国特定的社会时空所构建的精神集团。
3．代际之间区分的基本标志和要素在于制作体制的变化，语言方式的变化，表达主体的更迭。
二、第一代电影人（中国电影戏剧色彩浓重）代表人物：郑正秋、张石川、黎民伟。
时间：1905——30年代初。
代表作品：《孤儿救祖记》、《老工之爱情》、《庄子试妻》等主要功绩：1）建立了本土电影的雏形（尤其是言情与武打片类型）2）开创了主流影戏，教化电影的基本叙事模式。
三、第二代导演（中国中下层人民的真实生活得到体现）代表人物：蔡楚生、费穆等。
时间：1934——1949年。
代表作品：《渔光曲》、《桃李劫》、《新女性》、《神女》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《小城之春》、《太太万岁》等。
主要功绩：1）产生了真正意义上的电影，导演和明星，制作借鉴好莱坞，理论学习苏联。
2）开创了30、40年代的社会写实风格，具有了自觉的新文化批判意识和色彩。
3）开始使电影文化深入人心。
四、第三代导演（由于政治运动，中国电影在这一时期出现了一个大倒退）代表人物：谢晋、崔嵬（三江汇合，北影四大帅，南谢，北谢）时间：1949——1976。
代表作品：《红色娘子军》、《青春之歌》、《早春二月》、《西安事变》等。
主要功绩：1）完成了社会主义语境的电影表达，创作了红色经典。
2）主要借鉴苏联社会主义电影，意大利新现实主义电影和本土戏剧传统；3）“文革电影”是红色经典的极端化，“三突出”创作原则是对电影艺术活动的彻底摧残和扼死。
这个时期电影以歌颂党和社会主义，光明社会为主题，表现社会主义新人新貌。
五、第四代导演（学院派，这是中国电影的一个新时期，中国电影得到全面解放，苏醒国家实行重在经济发展，百废待兴的局面。
电影导演分代
1、“第一代导演”：指20年代中国电影的拓荒者，如张石川、郑正秋等。
2、“第二代导演”：指三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、孙瑜、费穆、吴永刚等。
他们是第一代导演的学生。
3、“第三代导演”：
指吴、六十年代活跃于影坛的导演，如郑君里、谢晋、水华、成荫、崔嵬、凌子风、谢铁骊等。
4、“第四代导演”：指在“文革”前毕业
于北京电影学院或各
电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些
导演，如张暖忻、吴贻
弓、滕文骥、吴天明、谢飞、郑洞天、黄建中、黄蜀芹等。
5、“第五代导演”：指电影学院78班毕业的一批导演，如陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新、何群等。
6、“第六代导演”、“新生代导演”：指八
十年代中期接受电影教育在九十年代初开始拍电影的一批导演。
如贾樟柯、王小帅、姜文、管虎、路学长、娄烨、张扬、施润玖、金琛等。
值得指出的是，关于中国电影导演的分代，本身就不是一种严格的学术概念。
以上只是仅
仅就从影的时间先后来划分的，并不具有唯一性。
此外，还有将“新生代”归入“后第六代”、“第七代”的说法。
各代导演简介
抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时,表现超越剧情之上的思想和情感。
让·米特里指出:它的本意既是叙述故事,亦是绘声绘色的渲染,并且更偏重于后者。
意义重大的事件被分解成一系列近景或特写,从不同的侧面和角度捕捉事物的本质含义,渲染事物的特征。
最常见,最易被观众感受到的抒情蒙太奇,往往在一段叙事场面之后,恰当地切入象征情绪情感的空镜头。
如苏联影片《乡村女教师》中，瓦尔瓦拉和马尔蒂诺夫相爱了,马尔蒂诺夫试探地问她是否永远等待他。
她一往深情地答道:"永远!"紧接着画面中切入两个盛开的花枝的镜头。
它本与剧情并无直接关系,但却恰当地抒发了作者与人物的情感。
杂耍蒙太奇定义：杂耍是一个特殊的时刻,其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中,使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状态中, 以造成情感的冲击。
杂耍蒙太奇在内容上可以随意选择,不受原剧情约束,促使造成最终能说明主题的效果。
譬如,影片《十月》中表现孟什维克代表居心叵测的发言时,插入了弹竖琴的手的镜头,以说明其"老调重弹,迷惑听众"。
影片《罢工》(1925)结尾，枪杀罢工工人的镜头和屠宰场宰杀牛群的镜头交替出现，构成“人的屠宰场”的经典隐喻，是杂耍蒙太奇理论的著名实例。
●场景·犯罪片：人物出现在犯罪行为领域·黑色电影：主要人物出现在虚无主义、存在主义的领域，或用这样的手法描写主人公·历史片：发生在过去·科幻片：人物出现在不同的现实中，通常是未来或太空·体育片：体育项目以及属于某项运动的场所·战争片：战场以及属于某场战争的场所·西部片：美国西部从殖民地时期到现代●情绪·动作片：通常包含一场“好”“坏”之间的道德争斗，通过暴力或物理力量进行·冒险片：包含危险、风险、和/或机遇，经常含有高度幻想·喜剧片：试图引发笑声·剧情片：主要关注角色的发展·幻想片：现实之外的玄想虚构（例如：神话，传奇）·恐怖片：试图引发观众的恐惧·推理片：通过发现与解决一系列线索从未知到已知的前进过程·爱情片：详述浪漫爱情的元素·惊悚片：试图引发观众的兴奋或紧张●形式·动画片：通过手工或计算机制作的静态图片连续呈现制造的动态错觉·传记片：不同程度改变事实基础，将真人的生活戏剧化的影片·纪录片：对事件或人物的真实追踪，用来获得对某一观点或问题的理解·实验电影（先锋电影）：为测试观众反应或拓展影片制作/故事呈现的边界创作出来后公映的影片·音乐片：不时用所有或部分角色歌唱穿插的影片·短片：在较短时间内努力包含“标准长度”影片的诸元素●年龄·儿童片：幼儿电影，与家庭片相比，并不试图吸引幼儿以外的观众·家庭片：试图吸引各年龄层人士，且适合幼儿观众观看。
中国“第四代”导演、“第五代”、“第六代”导演的风格 (3)精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格【中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格】〔1〕第四代导演：主体是六十年代电影学院的毕业生，他们虽然学艺于六十年代，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。
以稳健的创作实力探索奋斗，与“第三代〞“第五代〞导演一起建构中国电影的第二个黄金时代。
代表人：谢飞、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹、黄健中、滕文骥等。
他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖〞，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。
总的风格是将政治由主题变背景，由前景变远景，着眼于对人性全方位的表现，并由于对传统固守和理想主义色彩，影片带有诗化历史的色彩。
第四代代品中值得关注的三种电影：第一，散文诗电影胡炳榴的《乡音》、吴贻弓的《城南旧事》、滕文骥的《黄河谣》等。
比方吴贻弓执导的《城南旧事》，以淡淡的哀愁，深沉的相思贯穿全剧，以浓郁的民族特色、把离愁别绪、岁月流逝感的意境表现了出来。
第二，西部电影如吴天明的《人生》、《老井》等。
比方吴天明执导的《老井》，孙旺权不仅是传统文化习俗背负者，也是民族坚忍精神的继承者，真实展示中国农民艰难生存现状和改变这种现状的方法。
影片质朴与抒情结合，悲剧性与正剧性结合。
第三，重大革命题材电影。
比方杨光远和翟俊杰的《血战台儿庄》，丁荫楠的《孙中山》、《周恩来》等影片。
比方，《血战台儿庄》，是国内首次表现国民党军队正面抗击日本侵略者的影片，影片强调史诗风格，在纪实的风格中塑造出血肉兼备的人物，在战争影片史上取得了艺术的突破。
〔2〕第五代导演：是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动乱的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
主要代表人物有张军钊、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
张艺谋简介
1987年至1999年执导的《红高粱》、《菊豆》、《大红灯 笼高高挂》、《秋菊打官司》、《活着》、《一个都不能 少》、《我的父亲母亲》等影片令其在国内外屡获电影奖 项，并三次提名奥斯卡和五次提名金球奖。 2002年后转 型执导的商业片《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄 金甲》及《金陵十三钗》两次刷新中国电影票房纪录、四 次夺得年度华语片票房冠军。 张艺谋曾任第18届东京国际电影节评委会主席和第64届威 尼斯国际电影节评委会主席。 2008年担任北京奥运会开 幕式和闭幕式总导演，获得2008影响世界华人大奖和央视 主办的感动中国十大人物，并提名美国《时代周刊》年度 人物。 2013年，张艺谋执导电影《归来》。 2014年，担任北京 申办2022年冬奥会主宣传片总导演。 2015年，筹拍好莱 坞电影《长城》。 2016年，担任中国杭州G20峰会，1950年4月2日出生于陕西西安， 中国 电影导演，“第五代导演”代表人物之一，美国 波士顿大学、耶鲁大学荣誉博士。1968至1971年 初中毕业后在陕西乾县农村插队劳动。1971至 1978年在陕西咸阳市棉纺八厂当工人。 1978年 破格进入北京电影学院摄影系学习。1982年毕业 后分配到广西电影制片厂。 1984年在电影《一 个和八个》中首次担任摄影师，获中国电影优秀 摄影师奖。 1986年主演第一部电影《老井》夺 三座影帝。 1987年执导的第一部电影《红高粱》 获中国首个国际电影节金熊奖。 从此开始实现 他电影创作的三部曲，由摄影师走向演员，最后 走向导演生涯。
（华商网、人民网评价）
在电影人才的提携上，张艺谋捧红的“谋 女郎”也是媒体和公众聚焦的对象，巩俐 和章子怡都是其中的佼佼者。
（搜狐网评价）
除电影外，张艺谋“副业”很多。他执导 过歌剧、芭蕾舞剧和大型山水实景演出 “印象”系列成为当地的旅游文化。拍过 北京申奥和上海申博的官方宣传片以及北 京奥运会会徽和火炬的宣传片。另外，还 拍摄过广告，出版过图书，设计国庆60周 年纪念邮票，担任北京奥运会开幕式总导 演等等。 （腾讯娱乐评价）
导演黄建新
导演作品介绍
导演简介
黄建新，1954年6月14日出生于陕西西安。中国电影导演、
监制、编剧、制片人，中国电影家协会副主席，“第五代导 演”代表人物之一。 1970年参军入伍。1976年在西安卫生宣传馆从事摄影工作。 1977年入西北大学学习。1979年入西安电影制片厂，先后任 编辑、场记、副导演。1983年入北京电影学院导演系进修。 1985年指导处女作《黑炮事件》，推出后即震动影坛。后相 继执导了《轮回》、《站直啰别趴下》、《背靠背脸对脸》 、《建国大业》、《建党伟业》等。
》
黄建新无疑是中国电影导演中比较特 立独行的一个。他所拍摄的作品大多 是反映城市生活和都市人的生存状态 。他的电影风格多变，作品从来不是 一种纯正的悲剧或喜剧，而是在苦笑 之间、酸甜苦辣之间上演的城市悲喜 剧。
Film art
3《 埋伏
》
鹤立山旁有一个废弃的水塔，塔顶有一瞭望 孔，架上望远镜，红房子里的一举一动尽收 眼底。保卫科干事叶新民在这里执行了整整 三十六天的埋伏任务。叶民主战胜了来自身 体和精神上的双重困难，最终为案情圆满告 破。“智者”看似聪明，却最终败在了如同 叶民主这样有些“傻气”固执的小人物手上 影片继续延续了导演黄建新对小人物关注 的一贯风格，通过小人物的故事，展示出 最平凡的老百姓生存之间的距离矛盾以及 他们的精神状态。黄建新所塑造的这些人 物简单一句话来概括，就是”包含着一种 伟大的英雄素质与滑稽素质的结合“。” 埋伏“在影片中不仅是一个具体事件，同 时成为一种具有象征意味的隐喻，象征着 理想在追求2010 ▪ 2009 ▪ 2009 ▪ 2001 ▪ 1999 ▪ 1997 ▪ 1997 ▪ 1997 ▪ 1996 ▪ 1995 ▪ 1994 ▪ 1994 ▪ 1993 ▪ 1986 第17届 北京大学生电影节杰出贡献大奖 《建国大业》 （获奖） 第19届 金鸡百花电影节最佳影片奖 《建国大业》 （获奖） 第1届 澳门国际电影节金莲花优秀影片大奖 《建国大业》 （获奖） 国庆六十周年重点献礼影片 《建国大业》 （获奖） 第1届 华语电影传媒大奖最佳影片奖 《谁说我不在乎》 （获奖） 上海影评人十佳影片 《说出你的秘密》 （获奖） 第47届 柏林国际电影节金熊奖 《埋伏》 （提名） 第17届 中国电影金鸡奖最佳故事片奖 《埋伏》 （提名） 第17届 中国电影金鸡奖评委会特别奖 《埋伏》 （获奖） 第9届 东京国际电影节大奖 《红灯停绿灯行》 （提名） 鹿特丹国际电影节最受欢迎亚洲影片奖 《五魁》 （获奖） 第13届 香港电影金像奖十大华语片奖 《站直啰别趴下》 （获奖） 第7届 东京国际电影节大奖 《背靠背脸对脸》 （获奖） 第50届 威尼斯电影节参议院特别奖 《站直啰别趴下》 （获奖） 第6届 中国电影金鸡奖最佳故事片奖、最佳美工奖 《黑炮事件》 （提名）
电影理论
1.第五代与第六代导演的创作比较“第五代”导演是一种约定俗成的划分，从广义上看，指的是以北京电影学院82届毕业生为主体的一批导演，而在狭义上更多的是指张艺谋、陈凯歌、田壮壮、吴子牛、黄建新等代表性的人物，他们大多经历过“文革”这一特殊的历史时期，有过知青经历，代表作有《黄土地》、《红高粱》、《一个和八个》、《盗马贼》等。
“第五代”导演是第一批接受专业系统教育的中国导演，也是第一批受到国外电影思潮冲击的导演，他们富有革新精神，力求开创全新的电影形式，致力于对传统民族文化的深刻反思，在艺术上则追求给予观众强烈的视觉冲击，形式的强化以及象征的表现力，他们是中国电影的开拓者，也是中国电影走向世界的桥梁。
“第六代”导演又称“新生代”导演，指的是20世纪90年代中期以来逐渐活跃在影坛的一批青年导演，他们大都出生于60年代之后，代表人物有张元、王小帅、胡雪杨、姜文、贾樟柯、张扬等，代表影片有《周末情人》、《头发乱了》、《小武》、《站台》、《北京杂种》、《苏州河》等。
与“第五代”不同，当新生代导演雄心勃勃地要实现自己的电影理想时，却发现没有想象中的优越条件，于是只能在体制外的边缘处坚持自己的创作，将自己的作品放到世界各地的电影节上展映，依靠国际影展资助或是自己筹措资金拍摄低成本电影，试图在主流之外找到自己的空间。
在艺术上他们追求纪实的风格，表现琐碎繁杂的日常生活体验，传达出都市人群迷茫和不安的心态，个体意识和对现实的关怀成为这一代导演的美学追求。
“第五代”导演与“第六代”导演是当代中国电影的中坚力量，同时也是未来电影走向的指路者，是中国电影走向世界的实践者。
他们绝不单是时间意义上的代际划分，其作品无论在价值担当还是美学风格上都有着迥异的追求，现如今这两代导演仍同时活跃在影坛上，因此，比较其创作的异同具有深刻的现实意义。
一、生命体验艺术家的经历和阅历往往或鲜明或隐晦地体现在其创作当中，对于电影导演来说更是如此，因此第五代与第六代导演生命体验的不同是其创作差异的根源。
艺术学考研指导——中国六代导演的划分
中国六代导演的划分第一代导演是中国电影的开拓者(1905~1930)，其后是1930年至于1949年间以“左翼电影运动”为代表的第二代;第三代是中华人民共和国建国后的第一代;以北京电影学院“文革”前毕业的学生为主体的创作队伍形成第四代。
第一代导演：拉开大幕中国电影始于1905年，由任庆泰出资，刘仲伦摄影的京剧纪录片《定军山》为中国电影史首开先河。
随后，梅兰芳也应邀拍摄了《春香闹学》和《天女散花》。
直至1913年郑正秋、张石川拍摄了短故事片《难夫难妻》，开始尝试摆脱戏曲舞台的挪用，进行独立的电影剧本创作。
第一代导演总计约100人左右，其中以张石川、郑正秋、但杜宇、杨小仲、邵醉翁为代表，他们是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。
这些影片中的一部分是受了“五四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。
但是，从艺术技巧而言，“第一代导演”还不了解什么是电影，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。
“第一代导演”中成就最大的是张石川、郑正秋。
中国第一部故事短片《难夫难妻》、第一部故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤独救组记》都出自他们两人之手。
但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见，张石川的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。
特别是后期的《姐妹花》，导演的手法自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映天的纪录。
中国第一代电影人以承办、合办或租赁的方式创立了新民，华美和幻仙等电影公司，为其后的电影商业打下基础。
其中张石川创办的明星公司一度成为中国影业的霸主，16年间拍摄200多部电影。
第二代导演：黄金年代蔡楚生的代表作是《渔光曲》和《一江春水向东流》。
这两部影片分别创造了三、四十年代国产影片最高上座纪录。
高硕教育新祥旭考研中国第二代导演活跃时期是在上世纪三、四十年代，但部分导演一直到上世纪八十年代仍工作在电影岗位上，这一代导演成就最大的是蔡楚生、郑君里、费穆、=吴永刚、桑弧、汤晓丹等。