茅盾与鲁迅小说的比较研究
茅盾与鲁迅现实主义文学之比较
《长江丛刊》2018.0963茅盾与鲁迅现实主义文学之比较■陈 敏／青岛大学文学院摘 要：在中国现代文学史上，现实主义文学有两种形态，一种是以鲁迅为代表的现实主义文学，一种是以茅盾为代表的现实主义文学，这两种形态的现实主义文学都为中国现代小说的发展做出了重要的贡献，它们之间既有密切的联系同时也有明显的区别。
关键词：茅盾 鲁迅 现实主义茅盾提倡的现实主义文学受左拉自然主义思想的影响，将自然主义引入现实主义文学的创造中去，为中国现实主义文学的发展开辟了新的局面。
在《自然主义与中国现代小说》中，茅盾指出在小说创作时加入自然主义的合理性。
旧派小说存在三个方面的错误：（1）用“记账式”的叙述法写小说；（2）描写具有主观性、虚假性；（3）金钱主义文学观。
其次，新派小说虽然提倡文学表现人生，诉通人与人之间的情感，但仍然存在着致命的缺点：（1）描写不客观；（2）题材内容单薄，用意流于表面。
正因为新旧小说都存在着不同程度的缺陷，而这时迫切需要能够适应时代发展的小说文体，因此自然主义能够担当此重任。
自然主义的目标是“真”，题材上多表现社会问题，茅盾提倡的自然主义也就是现实主义，“正如茅盾晚年在一封信中所说：在写《子夜》之前的十年，我曾阅读左拉之作品及其文学理论，并赞同其自然主义之主张，但彼时中国文坛实未尝有人能把自然主义、现实主义之界限划分清楚。
他自己在“五四”时期就将自然主义与现实主义当作一个理论的两种说法，认为文学上的自然主义与写实主义实为一物。
”［1］因此他在提倡现实主义时，也常用自然主义替代。
一致的社会性。
鲁迅、陈独秀等人提倡现实主义文学的写作主要集中在中国现当代文学发展的第一个十年时期，这一时期的写作主要是为了揭露封建社会对人迫害，是反封建的思想革命。
茅盾将自然主义引入进行的现实主义文学创作是随着中国社会政治革命的发展而进行创作的，主要表现社会时代发展中的大变化与大变革，注重表现广大的社会环境对深陷社会熔炉中的人物的影响。
茅盾、鲁迅和郑伯奇的新文学观考辨r——以《中国新文学大系(1917—1927)》小说选集导言为例
茅盾、鲁迅和郑伯奇的新文学观考辨r——以《中国新文学大系(1917—1927)》小说选集导言为例任杰【摘要】茅盾、鲁迅和郑伯奇分别为《中国新文学大系(1917—1927)》三卷小说选集撰写的导言以不同的文学流派、团体为中心,对新文学前十年小说创作实绩进行了总结和评述.总体来看,三人评判小说创作的标准和书写导言的策略皆有所不同,但整体上又不同程度地倾向现实主义原则,显示了他们各具特点的新文学观.这不仅和当时现实主义成为文学主流有关,而且反映出了各文学阵营之间的微妙关系,从中也可窥见当时的社会形势和文学环境的多样性、复杂性.【期刊名称】《西安石油大学学报（社会科学版）》【年(卷),期】2018(027)004【总页数】6页(P90-95)【关键词】《中国新文学大系(1917—1927)》;小说选集导言;新文学观;现实主义【作者】任杰【作者单位】陕西师范大学文学院,陕西西安 710119【正文语种】中文【中图分类】I2090 引言20世纪30年代中期，赵家璧主编十卷本《中国新文学大系(1917—1927)》，聘请参与了新文化运动的著名人物如茅盾、鲁迅、周作人、郑伯奇、郁达夫等为各卷编选者，由蔡元培撰写总序，各卷编选者撰写所负责选卷的导言。
当时各编选者写的导言基本上都对十年文学发展历史进行了总结、评价，据赵家璧说诸导言的作用是“论述该一部门的发展历史，对被选入的作家和作品进行评价”。
[1]97在后来的文学发展中，这些导言其实“已远远地超出为各卷书导读的功能，相当深刻地影响了几十年来现代文学史的写作”。
[2]62并为后来者研究这一时期的文学提供了非常丰富的资源。
茅盾、鲁迅和郑伯奇分别负责《小说一集》《小说二集》《小说三集》的编选和撰写导言工作。
通过这三篇导言，他们对新文化运动前十年小说创作的实绩进行了概括、总结和评价。
作为新文化运动主要当事人，他们都是以一个前十年期间的创作者和批评者的视角来看待这十年的小说实绩，又都是对历史进行了“回头看”，“这就赋予诸导言一种品格，既以著名的新文学者检讨新文学本身，遂使诸导言成为新文学开创史的现身说法，或自我证明”。
论文：浅析鲁迅小说的特点
浅析鲁迅小说的特点姓名：李晖娟（201103级汉语言文学专业）学号：20362063060005 学习中心：武威职业学院内容摘要：鲁迅小说语言表现与结构形式独特，寓意深刻，发人深思，具有较强的文学价值和社会教育功能。
关键词: 人物分析结构形式语言特点讽刺象征鲁迅是中国现代最伟大的思想家和文学家，在中国“五四”时期白话文和文言文的尖锐对垒中，鲁迅是第一个写白话文小说的人。
他的作品不仅有深刻丰富的思想内容，而且充满了深沉的艺术张力，是集思想性、艺术性和战斗性高度统一的典范。
他喜用白描的艺术手法，以强烈的启蒙主义思想、彻底的反封建精神、深厚的思想意蕴和独特的艺术技巧，简约而不失严峻的语言、辛辣的笔调批判现实社会的黑暗和残酷，深刻地揭露封建制度、封建道德观念、封建的等级观念窒息人的心灵、戕害人的肉体，揭示了中国社会思想的冷酷和虚伪、愚昧和麻木、沉滞和落后。
本文试就鲁迅小说的特点做一分析。
一、人物形象生动深刻。
1、艺术形象高度概括。
鲁迅小说真实地再现了现实生活，塑造了时代环境中的典型人物，充分体现了现实主义特征。
他自己说：“往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色”。
所说的“拼凑”，是采取许多内在的神貌相同或近似的人物，突出其性格本质的、主要的方面，为我们塑造了阿Q、孔乙已等一个个鲜明、独特的艺术典型。
在未庄、鲁镇这种生活环境里，正是半殖民地社会中国农村的缩影，阶级矛盾和阶级压迫极为突出。
盘踞在未庄的赵、钱两家地主及爪牙地保是剥削者、吃人者。
阿Q、王胡和吴妈是被剥削者，他们之间形成尖锐的阶级对立。
正是在错综复杂的人际关系中，写出了阿Q的落后和不觉悟，他蒙受种种压榨和欺凌，又无力反抗，只好用精神胜利法自宽自解，于是渐渐形成阿Q性格。
孔乙已也是在封建教育制度的残害下形成了他穷酸、迂腐的性格。
鲁迅作品采用“画眼睛”和“勾灵魂”的手法，仅用一个特征、一句话，就勾勒出一个人物的性格特征来。
例如狂人、孔乙己、闰土、阿Q、祥林嫂、魏连殳、娟生……等，还有《阿Q正传》中的赵太爷、《风波》中的赵七爷、《祝福》中的鲁四老爷等封建顽固派人物，成了现代文学人物画廊上第一流的艺术形象。
鲁迅与茅盾现实主义文学观之比较
鲁迅与茅盾现实主义文学观之比较作者：左雨婷来源：《卷宗》2018年第18期摘要：鲁迅和茅盾作为现实主义的两大家，由于都秉持着“为人生”的文学，致使人们将二者很容易混淆。
实际上，二者从五四时期起，对文学艺术的态度便产生了细微的区别。
鲁迅主要侧重于体现人的主观感受，而茅盾着力于对社会的客观观察。
本文旨在阐明这种区别，借鉴其创作手法，从而更好理解现实主义文学。
关键词：鲁迅；茅盾；为人生；现实主义鲁迅与茅盾的现实主义小说都是中国现代文学作品中的精粹，他们在理论上的建树，对今天仍有指导意义。
王富仁认为在中国现代文学史上存在着两种形态的现实主义小说：一种是是鲁迅代表的反封建革命发展起来的；一种是伴随着中国的社会政治革命的历史需要发展起来的，茅盾小说在这种形态的现实主义小说的形成中起了关键性的作用。
鲁迅和茅盾两人都是典型的人生派代表作家，都在“为人生”的旗帜下进行创作。
鲁迅在《我怎么做起小说》小说中曾表示“说道为什么‘做小说吧，我仍抱着十多年前的‘启蒙主义’，以为‘为人生’，而且要改良这人生，我深恶先前的称小说为‘闲书’，而且将‘为艺术而艺术’看做不过是‘消闲’的新式别号’。
”可见鲁迅是抱着启蒙目的走上五四文坛的。
茅盾与坚持“为艺术而艺术”的创造社之间的论争，也广为人知。
对中国旧文学的“性灵”和“载道”两种观点也持驳斥态度。
提倡‘激励民气的文艺’，与鲁迅从两个不同角度阐述了文艺功利性的问题，是对一个共同问题做出了本质相同的回答。
为了达到文学“为人生”和“改良人生”的目的，茅盾和鲁迅这两位大家不约而同的选择了现实主义作为途径。
茅盾所提倡的现实主义，更确切地可以说是自然主义。
从《自然主义与中国现代小说》一文中，茅盾详细阐述了他所持的自然主义的观点。
首先，在中国的现代小说中，不论旧派小说，在思想上，都秉持着游戏的消遣的金钱主义的观念。
缺乏对艺术的忠诚，在思想方面毫无价值。
其次，在技巧上，中国现代小说“记账式”的叙述法让人觉得索然无味，不知“描写”乃小说的的重点。
茅盾与鲁迅“现实主义”的联系与区别
60茅盾与鲁迅“现实主义”的联系与区别■吕 慧／青岛大学文学院摘 要：自然主义最先诞生于法国，它强调以科学严谨的叙事态度，客观真实地描写社会与人生的方方面面，力图完整再现事物本身，宣扬作家应当具有充当社会书记员的理想，可谓开启了文学与自然科学结合的先河。
随后，逐渐传播至欧洲及全世界，成为独树一帜的文学思潮。
在二十世纪二十年代前后，西方各种思潮进入中国，自然主义作为一种重要的文学现象也被带入了中国人的视野之中，引起了一定的反响，并对中国现代作家的创作产生了不可忽视的影响。
关键词：自然主义 现代小说 鲁迅 现实主义在《茅盾文艺杂论集》中的一篇论文《自然主义与中国现代小说》中，茅盾极其详尽的阐明了中国提倡自然主义的必要性及正确性。
旧派肯定是需要改革、受人诟病的，但是茅盾也并没有一概而论的否定旧派小说，在文章一开头就重点点明了《石头记》、《水浒》这些小说是天才之作。
其余的作品由于作者并非天才而流于平淡、流于格式化。
这种旧派思想上无非就是博人无意识地一笑，在休闲消遣的时候可以一读，但是若是大范围出版推广，会影响整个社会的文化风气，致使文人沉迷声色游戏无心学术。
这种文章不仅思想上推崇游戏的、消遣的主观的金钱主义，艺术上主要是用报账式的方法记叙，将一件事一点一点罗列，缺少描写。
①茅盾的早期自然主义到底是不是现实主义呢？我认为茅盾至少是这篇文章中所主张的并不是现实主义，或者说是有区别于现实主义。
因为在文中他说过：“左拉等人主张把所观察的照实描写出来，龚古尔兄弟等人主张把经过主观再反射出的印象描写出来”，②他所主张的自然主义是左拉、龚古尔兄弟所主张的自然主义。
左拉一直认为自己与巴尔扎克是不同的自然主义，在《我与巴尔扎克的区别》中他曾经明确地申明了他的作品不像巴尔扎克那样“具有社会性，而是具有较大的科学性。
”③在现代西方文学史上，现实主义作家是俄国的现实主义作家托尔斯泰、屠格涅夫、高尔基和法国“自然主义的先驱”巴尔扎克、福楼拜，也包括以左拉为代表的自然主义作家。
现当代真题
2007当代文学专业试题一，名词解释5*101革命罗曼蒂克2鸳鸯蝴蝶派3看虹录4社会主义现实主义5中国人民文艺丛书6中间人物7波动8主体论9图卷戏10今天二、论述1简要概括三里湾，创业史在任务形象，语言风格，借重的文学传统等方面的主要差别，并分析其农村想象的各自特点。
(结合赵树理《三里湾》和柳青《创业史》谈谈他们小说在人物形象塑造，语言特征，结构方式，和审美理想上的差异)（以下三选二）2结合《爸爸爸》和《小鲍庄》论述寻根小说的主要特点3结合具体文学思潮与文学作品，谈西方现代派与80年代文学的关系。
4以《大众文艺丛刊》为例，描述并分析左翼文学对40年代文坛的重组。
名词解释是越来越难了,论述题第一题是06年复试题,第二题是李杨老师"重返八十年代"文学专题课上讲过的,第三题好象以前考过,第四题可以看到中文系近几年比较关注媒介与文学的关系,从中去挖掘话语与权力的关联。
后来者可以于此中获得复习的方向一拿到题目就挺埋怨自己的.大部分都是重点和历年考题.其实复习考研只要把重点都认真准备了,纵然<看虹录>这样的东西不知道，也不打紧的.不过话说回来，重点确实有点多了.2007当代文学复试题（大概）3张纸，每张两道题，各选一道作答现代文学1，列举赵树理40年代3部小说，并分析他与五四传统的关系2，谈谈鲁迅《酒楼上》的诗性小说特征，以及作品里面两个人物的关系当代文学1，谈谈对余华作品(以及近作)的看法2，谈谈对韩少功作品(以及近作)的看法文学理论1，马克思和恩格斯在分别写给拉萨尔的信中都提到“莎士比亚化”和“席勒化”两种不同的创作方法，谈谈你的看法。
2，谈谈对陌生化理论的看法2006当代文学方向试题一，名词解释10*5=501、“百花时代“2、《负暄琐话》3、无边的现实主义4、新民歌运动5、摩罗诗力6、《华威先生》7、布老虎丛书8、《夜读偶记》9、《桥》10、《新文学的源流》二论述100分（1必做，其他三个任选2题，30+2*35）1，比较”革命历史小说“和”新历史小说“，分析历史叙述在当代文学中的演变2，以茅盾文学奖为例，说明当代文学评价体系3，论当代文学新诗的审美取向4，论述”十七年文学”与现代性建构的关系2006现代文学方向试题一、名词解释（30分）1、“爱美剧”运动2、新派武侠小说3、“红色经典”4、《华威先生》5、摩罗诗力6、革命浪漫主义二、论述题（五选四，120分）1、如何评价以“改造国发性”为核心的五四启蒙主义文学思潮？2、结合具体作品，谈谈戴望舒诗风的变化。
鲁迅小说语言研究述评(转贴)
鲁迅小说语言研究述评（转贴）鲁迅小说语言研究述评徐冬梅文学是语言的艺术，这句话几乎成了口头禅。
但实际上正如黄子平先生在《关于“文学语言学”的研究笔记》中所指出的那样，“我们的文学批评却是忘却语言的‘艺术’。
常见的格式是：‘最后，谈谈作品的语言……’……更多的连这‘最后’也没有。
”鲁迅小说研究是鲁迅研究中发轫最早、历史最长、成就最大的一项，但鲁迅小说语言研究却不够发达。
“中国现代小说在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟”固然是一个奇迹，中国现代白话文学语言在鲁迅手中开始，在鲁迅手中成熟则是一个更大的奇迹。
几十年来，尽管许多专家、学者对鲁迅的小说语言进行了认真的研究，但由于种种原因，总体来说，成就不大。
迄今为止，还没有一部系统的综合的鲁迅小说语言研究论著问世。
这与鲁迅小说研究所取得的成就是不相称的，更与鲁迅先生在现代文学史上的地位不相符合。
在世纪之交，我们对鲁迅小说语言研究的历史做一个粗略的回顾，以总结经验，找出不足，是非常有意义的。
研究一个作家的语言，一般应包括三个方面的内容：（1）语言风格的研究。
即研究一个作家的全部作品所表现出来的特有的语言气氛和格调。
（2）语言艺术的研究。
即研究一个作家的语言手段的高超及语言对于实现它的总体命意所起的作用。
（3）语言独创性及对文学语言发展的贡献的研究。
本文拟从以上三个方面回顾一下八十多年来鲁迅小说语言研究的进程，并不揣鄙陋略作评价。
一语言风格的研究语言风格可分为多种类型，如民族风格、时代风格、语体风格、个人风格等等。
这里我们着重指对鲁迅语言个人风格的研究，这样做的原因主要有二：（1）作家的语言风格是其语言的民族风格、时代风格等的具体体现，研究它必然会折射出其他种种。
（2）第三部分语言独创性的研究较多涉及到其他方面，这里不必重复。
作家的语言风格的形成，要经过一个艰苦劳动、呕心沥血的过程。
语言风格的形成是作家语言运用成熟了的标志。
一旦形成了自己的语言风格，就必然有它相对的稳定性。
《中国现当代作家作品专题研究》要点
第一章鲁迅：中国现代小说的奠基者1、鲁迅原名周树人，中国现代伟大的思想家、文学家，1918年发表《狂人日记》时用笔名，在日留学期间，初步形成了立人和改造国民性的启蒙主义思想，1923年15篇小说《呐喊》，1926年11篇小说《彷徨》，1936年8篇小说《故事新编》，另有散文诗集《野草》、回忆性散文集《朝花夕拾》。
2、启蒙主义思想使鲁迅走上了文艺道路，成为他创作小说的出发点，使现代小说从根本上摆脱了小说作为闲书和传统角色，也使现代小说避免走上为艺术而艺术的歧路。
启蒙主义的观点决定了鲁迅在取材上多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。
对病态社会不幸的人们的苦，鲁迅哀其不幸，对他们的病，鲁迅又怒其不争，这些“愚弱的国民”在鲁迅的小说中以两种形式出现着：（1）以单个被侮辱被损害者的形象出现，身份通常是农民（雇工、帮工），如闰土、祥林嫂、阿Q、爱姑；下层市民，如华老栓；受科举制度毒害的封建知识分子，如孔乙己、陈士成。
（2）以群像形式出现的看客，他们赏玩咀嚼他人的苦痛，与封建权势者一道形成有着荒诞意味的无主名杀人团，如《药》里面的看客，《明天、祝福、孔乙己》中的鲁镇人，示众则集中描绘了看客们的丑恶嘴脸。
启蒙者是铁屋中的少数觉醒者，被愚昧民众视为狂人，其具体身分是革命者、先进知识分子。
封建卫道士形象，如《高老夫子》高尔础、《肥皂》四铭，他们鼓吹封建三纲五堂、三从四德。
封建官僚、地主、乡绅等权势者形象，如赵太爷、鲁四老爷、七大人、丁举人，他们是封建制度的维护者与体现者，以手中权势对下层民众进行残酷侮辱与迫害。
3、被侮辱与被损害者：把农民生活作为表现对象，使鲁迅小说具有了乡土品格。
在小说中，鲁迅不但展示他们外部生活的艰辛与不幸，更揭示出他们精神上的病痛；在表现封建政治经济制度施加给他们肉体的伤害外，更关注封建意识形态对他们精神上更严重的侵害。
故乡中的闰土被多子、饥荒、苛税、兵匪官绅折磨成为一个木偶人，生活的艰辛与丑恶给他肉体造成极大的侵蚀，更使他精神麻木，他面对我那一声老爷的称谓，封建等级意识在我和闰土之间划开了一道鸿沟，少年闰土永远消失了。