(完整word版)西厢记故事演变过程
《西厢记》故事演变过程：
自唐代诗人元稹写下了《莺莺传》（《会真记》）后，敷演崔莺莺、张生爱情的“西厢”故事便以各种不同的
方式流传演变，“西厢”故事也因此而成了寄寓不同的母题。在“西厢”故事的演进中，《莺莺传》、《西厢记诸宫
调》、《西厢记》是西厢故事发展的三个重要阶段，如果说《莺莺传》是西厢故事的本源的话，《西厢记诸宫调》
则是西厢故事的推波助澜者，而 《西厢记》则是西厢作品的登峰造极者。它们分别在唐人小说、金代说唱文学
和元杂剧领域里占有无可争议的地位，在文学史上交相辉映。下面探讨《西厢记》故事的演变。
《西厢记》的剧情直接取材于金代董解元的《西厢记诸宫调》。从唐代元稹的《莺莺传》到《西厢记诸宫调》，
故事的性质已经发生了根本性的改变，从前者肯定张生抛弃莺莺的“忍情”变成了后者对张生和莺莺争取自由的
爱情与婚姻的赞美。而且诸宫调中的故事已经形成了很强的戏剧性，很适宜用戏剧形式来表演。但作为一部艺术
作品，《西厢记诸宫调》仍有不少显得粗糙的地方。它的情节不够紧凑，有些枝节铺衍过甚；它的人物形象也时
有暧昧之处，如张生忽而因为得不到莺莺痛苦得要自杀，但在见到与莺莺原有婚约的郑恒时，忽然又觉得自己同
他“争一妇人，似涉非礼”，这一类情节对故事的爱情主题造成一定的破坏。王实甫的《西厢记》以《西厢记诸
宫调》为基础，在一些关键的地方作了修改，从而弥补了原作的缺陷。这主要表现在：一方面删减了许多不必要
的枝叶和臃肿部分，使结构更加完整，情节更加集中；另一方面，也是更重要的，是让剧中人物更明确地坚守各
自的立场——老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动，
张生和莺莺在追求爱情的满足上毫不让步，他们加上红娘为一方与老夫人一方的矛盾冲突于是变得更加激烈。这
样，不仅增加了剧情的紧张性和吸引力，也使得全剧的主题更为突出、人物形象更为鲜明。再加上它的优美而极
富于表现力的语言，使得这一剧本成为精致的典范之作。
《窦娥冤》的艺术成就
1. 成功地塑造了窦娥这一典型的艺术形象。首先，写出了窦娥性格的丰富性。在她身上，既有善良温驯、
孝顺忠贞的一面，又有刚强倔强、反抗邪恶的一面，是二者的对立统一。同时这些优秀品质还和一定程度的封建
伦理道德观念揉和在一起，使之成为下层女子的典型代表。其次，写出了窦娥性格的流动性。窦娥从恪守妇道的
平凡女子转变为敢于叱天责地、痛斥官府的反抗者，其性格是随着现实矛盾斗争的发展而逐渐变化的，作者对这
一转变过程进行了精心描述，既有连续性，又有阶段性，极富层次感。
2. 作者采用现实主义与浪漫主义相结合的创作手法，营造出浓郁的悲剧氛围，收到了良好的艺术效果。《窦
娥冤》深刻地揭示了窦娥悲剧产生的社会根源与必然性，反映了封建社会具有本质意义的重大问题，主题鲜明，
具有深刻的现实主义精神；而窦娥在刑场上的三桩誓愿竟然一一应验，以及结尾的鬼魂诉冤与清官断案，显然是
超现实的幻想性描写，反映了下层民众的美好愿望，带有强烈的浪漫主义色彩，同时也深化了主题，使作品的悲
剧气氛更加浓重。
3. 剧本矛盾高度集中，情节紧凑，冲突叠起，而又环环相扣。全剧以窦娥的悲剧命运为中心来组织戏剧矛盾，
写了形形色色的矛盾冲突，但作者把构思布局的重点放在两条主线上：一条是窦娥与以张驴儿为代表的社会恶势
力的冲突；另一条是窦娥与以桃杌为代表的封建官府的冲突，其中又以后者为主，其它的矛盾冲突都服从于主线
的安排。这样就使得情节集中，结构谨严。在关目的安排上，作者也是匠心独具，剧情发展既层次分明，给人以
移步换形的紧凑感，又高潮迭出，给人以变幻莫测的紧张感，这就使整个剧情显得跌宕起伏，摇曳多姿。
4．语言通俗平易，明快洗练，形成了独特的雅俗共赏的语言风格，表现了关汉卿杂剧语言艺术的共同特色。
西厢记
西厢记 5本20折5楔子
第一本 第二本 第三本 第四本 第五本 张君瑞闹道场杂剧 崔莺莺夜听琴杂剧 张君瑞害相思杂剧 草桥店梦莺莺杂剧 张君瑞庆团圆杂剧
作品由来及评价
元代贾仲明在《凌波仙》称：“新杂剧，旧传奇，《西厢记》天 下夺魁。”
明人都穆说“北词以《西厢记》为首”（《南濠诗话》），王世 贞称《西厢记》为北曲的压卷之作。
意美（典故）
料想春娇厌拘束,等闲飞出广寒宫。容分一檢,体露半襟,禅长 袖以无言,垂湘裙而不动。似湘陵妃子,斜假舜庙朱扉;如洛水 神人,欲入陈王丽赋。是好女子也呵! I think she is the Goddess so weary of restrictions and so inconsiderate as to flee from the Palace on high. See her fair face and charming person. She stands there, neither speaking nor moving, with her long sleeves flowing and her silk skirt hanging down. She looks like the Fairy Queen leaning against the crimson door of the imperial temple or the riverside Nymph worthy of the praise of a great poet. Truly she is a beauty!
音美（韵律）
我只见头似雪,鬓如霜,面如少年得内养。 貌堂堂,声朗朗,只少个圆光,便是பைடு நூலகம்塑的僧伽像。 I see before me one with snowy head And hair like frost And face like one whose youth inbred Is never lost. He looks divine and profound; His voice is strong and clear. If he had but a halo around. I would think Buddha did appear.
西厢题材故事的源起及流变
辉煌成就 ， 为我 国古典戏 曲的压卷 之作 。《 成 王西厢》 流播甚广 ， 不 同版本 其
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西厢题材 故事 的源起 及流变
◎ 伏 涤修
《宋曾幺盘 曲作失曾－ 惜，一言■ 曾《事六圜 凋调的毛曼 和笑有纂强 的官了的豳 有品种出— 笑咏作》— 鼓转品，— 是本过滂憨 《早以现■ 转已八过圈 莺莺宋不■ 子杂《过＿ ，踏，以— 这莺莺写赐 踏剧秦可 莺经代和 ■ 词》莺舞 两故还过 》佚七— 传是观一 形也和 。 引 种 句 》 就 式 诗 歌
曲谱中， 钱南扬先生《 宋元戏文辑佚》 辑有其残曲 ２ ８支。演述崔、 张故事的
戏曲， 首屈一指的就是王实甫 的《 西厢记》 。关于《 厢记》 了 西 的作者 ， 曾有王 作关续说 ， 即认为第五本是 由关汉卿续 作的 ， 现在学 术界一 般认 为五本 均是
王实甫一人所作 。《 王西厢》 打破元杂剧 一本 四折 、 一人 主唱 的体 例 ， 有五 共 本二 十一折 （ 受传 奇影响 ， 有些版本标 为二十 出） 张生 、 莺 、 娘分 别都为 ， 莺 红
多达一百余种 ， 并有许 多种 文字的外文译 本 ， 同时受 到 了不同 阶层 人士 的 它
篇 幅已作 了很大 的扩充 ， 作者 自创 的成分 很多 。尤 其值 得称 道的是 ， 董 西 《 厢》 改变了原来 《 莺莺传》 中张生对崔苟莺始乱终 弃的结局 方式 ， 写张生与莺 莺两人为追求恋爱 自由而共 同斗争 ， 最后 两人终于结成 美满姻缘 。我们把这
《西厢记》PPT课件
第三本是“张君瑞害相思”。
• 莺莺好久不见张珙，非常思念， 就让红娘去看望张珙，这时张生 因老夫人赖婚而抑郁相思成病。 张珙趁机写了一封信，让红娘捎 给莺莺，莺莺看了得知张生抑郁 相思成病，疼在心里，但表面上 要勃然大怒，指责红娘捎信。然 后，莺莺借指责张珙之名，写了 回信。张珙看了大喜，信中写了 一首诗：
• 红娘，莺莺的丫鬟。 • 杜确，字君实，武状元，征西
大元帅，张珙之同学兼结拜兄 弟，统领十万大军镇守蒲关。 • 郑恒，礼部尚书之子，父母双 亡，老夫人的侄子。 • 老夫人，莺莺之母，郑氏。
（一）《西厢记》的故事情节
• 唐代宗朝宰相崔珏（决），博陵郡（河北定州） 人，博陵郡崔氏在唐代是望族，为唐代五大高门 （崔、卢、李、郑、王）之一，因病亡故，老夫 人和女儿崔莺莺扶灵柩回博陵安葬，中停河中府 （今山西永济）普救寺。张珙去长安赶考，中途 想去拜见同学兼结拜兄弟杜确（字君实，武状元， 征西大元帅，统领十万大军镇守蒲关），路过普 救寺。于是崔张二人在此相遇，撞出了爱情的火 花，演绎了一段动人的爱情故事。
（一）《莺莺传》
•
“西厢”故事最早出于唐元稹的传奇小说《莺
莺传》，又名《会真记》。
•
小说故事梗概是，唐贞元年间，张生游蒲州，
住在普救寺，与寄居寺中的姨家表妹崔莺莺相识。
在丫环红娘帮助下，二人私下结合，由于违背了 礼数，后来张生去长安赴试，抛弃了莺莺。并污 蔑莺莺是“尤物”，“妖孽”，作者欣赏张生对 莺莺的轻佻态度，不仅宣扬女人是祸水的思想，
（三）《王西厢》
1、把叙事体的讲唱文学改造成代言体的大型杂剧。 2、人物形象上，老夫人被写成一个封建家长的典型，
性格更鲜明。 3、主题思想上，《董》中崔张二人功名心都很重，
西厢记(加特效)
• 3.王实甫的《西厢记》是真正达到顶峰的，文辞优美， 《王西厢》打破元杂剧一本四折、一人主唱的体例，共 有五本二十一折（受传奇影响，有些版本标为二十出）， 张生、莺莺、红娘分别都为主唱，并出现三人接唱的形 式。《王西厢》用当时流行的北曲演唱，因此后人也称 其为《北西厢》，以与明代出现的《南西厢》区别。 《王西厢》突出了张生、莺莺与老夫人之间的矛盾斗争， 尤其是更加突出了红娘的形象，使她成为一个个性鲜明 的艺术典型。《王西厢》语言华丽典雅，善于化用古典 诗词名句，许多曲词脍炙人口，其语言备受后人称道， 明初朱权就称赞说：“王实甫之词，如花间美人。”总 之，《王西厢》取得了多方面的辉煌成就，成为我国古 典戏曲的压卷之作。《王西厢》流播甚广，其不同版本 多达一百余种，并有许多种文字的外文译本，它同时受 到了不同阶层人士的一致好评。另外，翻写改易《王西 厢》在明清也蔚为大观，尤其是随着明清时期北曲衰微、 南曲兴盛，出现了许多面目各异的翻改之作，这中间影 响最大的当属稹《莺莺传》插图
唐元稹《莺莺传》插图
• 2. 金元之际的董解元《西厢记诸宫调》（尚不是典型元杂 剧）结局作重大改变，张生和莺莺得以结合，为一喜 剧结局，改变了《莺莺传》中张生对崔莺莺始乱终 弃的结局方式，写张生与莺莺两人为追求恋爱自由 而共同斗争，最后两人终于结成美满姻缘。我们把 这一改悲为喜的结局安排看作是普通的戏曲大团圆 模式的表现，董解元的这一改动反映了他对崔莺莺 的同情和肯定，表现出他思想意识的进步。 另外《董西厢》还突出了红娘这一人物角色， 奠定了《王西厢》中红娘形象的基础。后来被王实 甫的《西厢记》所沿袭，“天下有情人都成了眷 属”，成为了西厢故事中最深入人心的结局。但故 事的矛盾在两个年轻人之间展开，还牵扯了因果报 恩的思想爱情上还不纯洁。他的《西厢记诸宫调》 是我国现存三种诸宫调中首尾最完整、成就最高的 一种（另外两种是金代佚名的《刘知远诸宫调》和 元代王伯成的《天宝遗事诸宫调》。
《西厢记》简介及思想内容、人物分析
王实甫和《西厢记》《西厢记》故事演变（5本20折）答：1.最早见于唐代元稹的文言小说《莺莺传》，张生是薄情书生，莺莺是悲剧人物。
文章肯定张生善能补过的行为，体现男尊女卑的思想。
2.北宋赵令畴《商调蝶恋花》没有新内容，但是作者态度为谴责张生同情莺莺，注入新思想。
3.金代的董解元的《西厢记诸宫调》增加阻挠、创作红娘人物等内容，并肯定崔张之爱是正当合理的追求，赞美他们的反叛精神，把结局改为才子佳人的团圆结局。
4.王实甫在董西厢基础上摒弃不合理的情节改善人物，把这题材推向高峰。
西厢记是中国文学史上高扬爱情自由主旋律的里程碑式作品。
《西厢记》的故事梗概《西厢记》全剧由五本20折戏组成：第一本是“张君瑞闹道场”。
写崔张二人在普救寺一见钟情，张生借口读书得住寺中，伺机向莺莺求情。
第二本是“崔莺莺夜听琴”，写二人爱情发展并与老夫人构成矛盾冲突，孙飞虎围夺莺莺，老夫人以许莺莺为妻求退兵之策，张请将军杜确解围，老夫人事后赖婚反悔。
第三本是“张君瑞害相思”，张生因老夫人赖婚而抑郁相思成病，红娘从中撮合二人以柬相约幽会。
第四本是“草桥店梦莺莺”，二人私下成亲，老夫人发觉拷红，红娘以正义和智慧，迫使老夫人允婚，老夫人逼张赴试，张生分离后于草桥店夜思莺莺。
第五本是“张君瑞庆团圆”、“写张生中状元做官，揭穿郑恒骗婚谎言，有情人终成眷属。
●《西厢记》主题思想《张君瑞闹道场》《崔莺莺夜听琴》《张君瑞害相思》《草桥店梦莺莺》《张君瑞庆团圆》主题思想：批判封建礼教和门阀婚姻意识，歌颂男女自由而真挚的爱情，表现“愿普天下有情人终成眷属”的爱情理想。
不足：以“郎才女貌”为前提，结局没跳出状元及第，夫荣妻贵的俗套●《西厢记》人物形象的刻画答：1.崔莺莺——一个热烈追求爱情自由的贵族少女。
紧扣她的出身和教养，逼真的描写她青春觉醒和如何冲脱封建枷锁的束缚，突出了莺莺的聪慧机灵、温柔多情的性格，又反映封建贵族家庭长期教养在她身上留下的种种烙印，表现为追求爱情过程，不时流露的苦闷、犹豫和怯弱任性。
简述《西厢记》的流变及意义
简述《西厢记》的流变及意义龙源期刊网 /doc/bd12609501.html,简述《西厢记》的流变及意义作者：张语聪来源：《音乐时空》2013年第04期摘要：本文以《莺莺传》为源头，简述《西厢记》的流变过程。
其中以唐代元稹的《莺莺传》、金人董解元的《西厢记诸宫调》和元代王实甫的《崔莺莺待月西厢记》为主线，从题材、主题、人物形象三个方面探究《西厢记》的继承与创新，并阐述其意义。
关键词：西厢记流变题材主题人物形象《西厢记》是元代戏剧家王实甫的成名之作。
也是我国古代戏曲创作的巅峰之作。
不管是文学脚本还是舞台演出，七百多年来都备受追捧。
从后世对于这部作品的评价，我们便可管中窥豹略见一斑。
如朱权曾说“王实甫之词，如花间美人。
铺述委婉，深得骚人之趣”，贾仲明“作词章，风韵美，土林中等辈伏低。
新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。
从这些言简意赅的评论里，我们就不难看出，《西厢记》及其作者在当时所受到的尊崇和在文坛曲艺界的至高地位。
即便是放到现在来看，《西厢记》的语言、人物、情节、环境等均具有典型性和研读性，是典型和意蕴均具备的上乘佳作。
《西厢记》的成功，自然离不开作者的天赋和扎实的文字功底。
以及敏感而细腻的心思。
同样，任何艺术的成功都离不开前人的心血和建树。
著名物理学家牛顿曾说过“如果说我比别人看的更远些。
那是因为我站在巨人的肩膀上”。
科学技术如是，文学艺术亦如是。
众所周知，《西厢记》的故事源头起源于元稹的《莺莺传》。
《莺莺传》是唐代的一部传奇。
在中国文学史上具有重要的地位。
后来很多文艺作品都源于此，如北宋秦观、毛滂根据《莺莺传》的故事各写了歌舞曲《调笑转踏》，稍后的赵令畴用鼓子词形式写了《商调蝶恋花》、到了南宋，“说话”有了《莺莺传》名目，杂剧有了《莺莺六幺》、金元时有院本《红娘子》、南戏《张珙西厢记》、董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》、王实甫的杂剧《西厢记》、明代有李日华的《南西厢》、陆采的《南西厢》、清代有金圣叹评点的《第六才子书西厢记》等。
《西厢记》内容简介
《西厢记》内容简介
中国戏曲
《西厢记》宋（元）无名氏作。
源于唐元稹《莺莺传》（又名《会真记》）。
写唐贞元中，书生张珙游于蒲州，寄宿普救寺。
适崔相国夫人携女莺莺扶相国灵柩回家乡安葬，途经普救寺，也借宿于此。
一日，张生游佛殿，与莺莺相遇，两人一见倾心。
时蒲州有孙飞虎起兵作乱，乱军包围了普救寺，欲夺莺莺为押寨夫人。
老夫人在危急之中许下诺言，谁能破贼解围，就将莺莺嫁给他为妻。
张生自原为之，请镇守潼关的好友白马将军杜确率兵前来相救。
杜确率兵至，平定了乱兵。
解了普救寺之围。
不料老夫人嫌张生是一白衣秀士，门不当户不对，便出尔反尔，只许张生与莺莺两人以兄妹相称。
张生因不能与莺莺成亲，害了相思，经莺莺侍女红娘从中帮助传递书简，两人背着老夫人私下幽会。
后两人来往之事被老夫人发现了，便把红娘叫来拷问。
红娘反责老夫人出尔反尔，忘恩负义，并称此事若张扬出去，于崔家名声不利，不若答应两人的婚事。
老夫人无奈，只得答谢了张生与莺莺婚事。
但老夫人又以崔家三代不招白衣秀士为由，逼张生赴京应试，待张生应试及第后，才允许他与莺莺成亲。
全剧已佚，惟《旧编南九宫十三调曲谱》、《南九宫十三调曲谱》、《南词新谱》、《南曲九宫正始》、《寒山堂南九宫十三摄曲谱》、《九宫大成》、《南词定律》及《雍熙乐府》、《盛
世新声》、《词林摘艳》等引录二十八支佚曲。
[《西厢记》内容简介]。
王实甫和《西厢记》
明清时代对情的解读：
《牡丹亭》、《长生殿》——张扬情的无限性。 《杜十娘》——探讨情与风流之关系。 《桃花扇》——总结情与理的关系
王实甫晚年自述：
“住一间蔽风霜茅草丘，穿一领卧苔 莎粗布裘，捏几首写怀抱歪诗句，吃几 杯放心胸村醪酒。这潇洒傲王侯，且喜 的身登身登中寿。有微资堪赡赒，有亭 园堪纵游。保天和自养修，放形骸任自 由。把尘缘一笔勾，再休题名利友。”
——套数《商调·集贤宾·退隐》之《后 庭花》
“西厢”故事的演变（1）
• 唐·元稹《莺莺传》
• 莺莺被弃后对张生说：“始乱之，终弃之， 固其宜矣，愚不敢恨。必也君乱之，君终之， 君之惠也。”
• 张生说：“大凡天之所命尤物也，不妖其身， 必妖于人。使崔氏子遇合富贵，成宠娇，不 为云为雨，则为蛟为螭，吾不知其所变化矣。 昔殷之辛，周之幽，据百万之国，其势甚厚； 然而一女子败之，溃其众，屠其身，至今为 天下谬笑。予之德不足以胜妖孽，是用忍 情。”
• 三、《西厢记》的思想意义和人物形象
• 反封建战斗性：
• （一）反对封建礼教和伦理道德，要求自由 幸福的爱情生活。
• （二）反对封建的门第观念，坚持理想的爱 情标准。
• 董解元强调“自古至今，自是佳人合配才 子。”而王实甫则鲜明地提出：“永志无别 离，万古常完聚，愿普天下有情的都成了眷 属。”强调“情”的自主，是进步潮流对封 建伦理、封建礼教猛烈冲击的表现。
《红楼梦》——全面展开情感与梦幻人生的关系。
明清的市情文艺的主题是 “极摹人情世态之歧，备写悲欢 离合之致”，这就意味着一方面明清文艺的确通过情表现出对色 空观念的深度理解。另一方面情的表现也越来越多夹杂着庸俗浅 薄和层层相因，情的探讨命题泥沙俱下成为明后期浪漫洪流的最 大特征。
王姝西厢记-修改版
贰 西厢记发展由来
崔张故事，源远流长，最早见 于唐代著名诗人元稹所写的传奇小 说《莺莺传》（又名《会真记》）。 主要写的是张生对莺莺“始乱之， 终弃之”的悲剧故事。宣扬女人是 祸水的传统论调。
元稹的《莺莺传》是最初版本，最后两人 离异收场。它表现出了唐人的门第观念（莺莺 出身低微）、父权主义（张生遗弃崔氏，推托 是女方红颜祸水、妖媚乱性。）
《西厢记》最突出的成就是从根本上改变了《莺 莺传》的主题思想和莺莺的悲剧结局，把男女主人公 塑造成在爱情上坚贞不渝，敢于冲破封建礼教的束缚， 并经过不懈的努力，终于得到美满结果的一对青年。 这一改动，使剧本反封建倾向更鲜明，突出了“愿普 天下有情人都成眷属”的主题思想。在艺术上，剧本 通过错综复杂的戏剧冲突，来完成莺莺、张珙、红娘 等艺术形象的塑造，使人物的性格特征生动鲜明，加 强了作品的戏剧性。
当《莺莺传》故事流传了400年左 右的时候，金代董解元的《西厢记诸宫 调》问世了，这就是所谓的“董西厢”。
董解元的《西厢记诸宫调》，已成团圆结局。 它将前作加以合理组织，让张生和莺莺始终如一， 反映对统治者压迫和封建制度的反抗，歌咏爱情。
董西厢特色
到了元代，随着都市经济的繁荣，戏剧 更加发达起来，这时，大戏剧家王实甫在 “董西厢”的基础上把崔张故事改为了杂剧， 这就是我们今天普遍看到的《西厢记》。
题评本
明万历八年(1580年)徐士范刊《重刻元本题评 音释西厢记》 —— 今日所见最早 王世贞、李贽—— 《元本出相北西厢记》 李贽—— 《李卓吾先生批评北西厢记》《李卓 吾先生批点西厢记真本》 汤显祖、李贽、徐渭《三先生合评元本北西厢》 徐渭—— 《重刻订正元本批点画意北西厢》 汤显祖—— 《汤海若先生批评西厢记》 陈继儒的《鼎镌陈眉公先生批评西厢记 署名毛奇龄评注的康熙十五年(1676年)学者堂 刻本《西厢记》
西厢记
八、影响及历史地位
• 《西厢记》的出现，深深地吸引了许多作者，人 们纷纷效法学习，它所宣扬的反对封建婚姻、争 取爱情自由的思想，成为后代爱情作品的精神源 泉。
• 对戏剧的影响如：《东城记》、《刍梅香》、 《倩女离魂》 • 对小说的影响如：曹雪芹《红楼梦》、巴金的 《家》、《春》、《秋》
送
别
李பைடு நூலகம்同
长亭外，古道边，芳草碧连天， 晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。 一觚浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
比较分析： “遍人间烦恼填胸臆，
量这大小车儿如何载得起？” (《长
亭送别》)
“问君能有几多愁，恰似一江春 水向东流。”(李煜《虞美人》 ) “便作春江都是泪，流不尽许多 愁。”(秦观《江城子》) “只恐双溪舴艋舟，载不动，许 多愁。”(李清照《武陵春》)
月夜听琴
情节波澜起伏，矛盾冲突环环相 扣。 《西厢记》的戏剧冲突 两组矛盾
一、以老夫人为一方，和以莺莺、张生、红娘 为一方的矛盾； 二、莺莺、张生、红娘之间性格的矛盾。
• 王实甫在两组矛盾的基础上，安排老夫人 “赖婚”，推动了矛盾的激化。通过“酬 简”，“拷红”造成泰山压及之势，红娘 巧言善辩，以“四两拔千斤”解决了矛盾， 《西厢记》恰到好处地处理了一次又一次 的戏剧冲突。 • 被迫许嫁 • 佛殿相逢 红娘传情 如约跳墙 • 醉迷红楼
莺莺
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莺莺上场，唱了〔仙吕· 赏花时〕一曲： 可正是人值残春蒲郡东，门掩重关萧寺 中，花落水流红，闲愁万种，无语怨东风。 “亸着香肩，只将花笑捻”。 红娘：那壁有人，咱家去来。 旦 回顾－－觑末－－下 复杂
红娘：
1、不满老夫人的背信弃义，同情崔、张为爱情 而苦恼，成人之美。 • 2、巧妙帮助崔、张，反驳老夫人的责骂，四条理 由。 3、尖锐批评张生、莺莺的缺点，嘲讽郑恒配不上 莺莺。 • 是你前世的娘傻角、酸丁、苗而不秀 • 君瑞是"肖"字这壁着个"立人"，你是个"木寸"" 马户"