质·感·念——我的醴陵釉下五彩瓷创作
集众所长,乃成至高品质——谈醴陵釉下五彩瓷的包容性
和使用价值 。
１ １ 年 ，醴陵釉下五彩 瓷在 巴拿马 万国博览会 上与国酒茅 台同 ９５
获全奖 。 ０ ８ ， 陵釉下五彩手 工技艺入选 国家非物质文 化 ２０年 醴
工 艺与实 践
ＧＯＮＧ ＹＩ ＹＵ ＨＩ Ｉ Ｓ ＪＡＮ ２ Ｏ． ８ Ｏ１ ０
集众所长 ，乃成至高 品质
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谈陵 ４１ ２ ０ ０ ２
“ 天下 名 瓷出醴 陵 ”
，
醴 陵 瓷尤 以釉 下五 彩闻 名 ，素有
“ 国瓷 ”美誉 。其 釉面 与色 彩浑 然一 体 ，经高 温烧 制
２、高温颜 料 。釉下 颜料对烧 制釉下 五彩瓷至 关重要 。最初醴 陵 窑瓷器使用单 一的氧化钻作彩饰 原料 ，烧成釉下 青花瓷 。上世纪 初引进 日本的制 瓷成套设备后 ，经 过反复研制 ，制造 出适合用于 釉下 的高 温颜料 。虽 只有玛 瑙红 、海 碧 、草绿 、艳黑 、赭 色五 色 ，但釉下彩绘 工艺 效果显著提高 ，令世人耳 目一新 。而近代无 机化学工业的发展给 醴陵釉下五彩 瓷颜料的研制带来 了契机 ，经 几代醴陵瓷业 人的苦 心钻研 ，终于 研制出了釉下五彩 所使用的高
盖石 灰釉入 高温 窑烧成 。上 世纪５ 年代 末开 始 ，醴 陵釉 下彩除 Ｏ
特殊产 品仍采用 “ 三烧制 ”外 ，大部分改用 “ 烧制 ”。将施有 两
长石釉 的坯 胎经低温素烧后进 行彩饰 ，再在其表 面喷一层薄釉 即
入高温窑烧 成 。长石釉始熔温 度较高 ，表面张力较 大 ，比传统石 灰釉 白度高 ，釉下 色料 的艳度好 ，装饰效果清新 、明快 。
当代工艺美术大师作品湖南醴陵制作的釉下五彩瓷更具收藏价值
当代工艺美术大师作品湖南醴陵制作的釉下五彩瓷更具收藏价值醴陵釉下彩瓷的发展和历史（一）釉下彩瓷源远流长釉下彩瓷是我国一种传统的陶瓷装饰艺术。
它的历史悠久，早在公元八世纪的中唐时期，湖南长沙铜官窑已作出了重要的贡献，首创了高温釉下彩绘的新技术。
据考古工作者对遗物的研究，当时有在白釉下画绿彩的，有在黄釉下画褐彩的，有在青釉下画褐绿彩的，还有在青黄釉下画褐、赭、绿三色的等品种。
在纹饰上，除了各种各样的图案之外，还大量使用了花鸟，走兽、人物等题材，直接以绘画的手法来美化瓷器。
这在我国陶瓷史上是个先例在装饰技法上也是一项新的发展。
自此之后，宋代著名的磁洲窑和其它北方民窑中的黑褐彩绘，以及元、明、清的青花、釉里红这些釉下装饰工艺，都可以说是在长沙窑的影响下而发展起来的，并为釉上彩绘开辟了道路，使我国的彩瓷艺术取得了杰出的成就，在世界上享有很高的声誉。
醴陵釉下彩瓷就是在上述基础上再创造成多色的釉下彩绘。
它的出现，突破了千百年来由唐代长沙窑创制的釉下单一彩瓷、以及元代景德镇青花、釉里红单色彩绘之风貌，而使釉下彩瓷进入了一个五彩缤纷的世界。
近二十年来，全国各产瓷区陆续以不同的制作规模和各自的艺术风格在烧造这种瓷器，它已成为瓷器釉下装饰工艺中最主要的一种，广泛地博得了国内外人民群众的喜爱。
釉下装饰艺术是我国瓷器艺术百花苑中一枝异花奇葩，它集胎质美、釉色美、工艺美、形体美、彩饰美于一体，具有高度的美学价值和文化意义。
本世纪初，著名人士熊希龄等积极推广"一立学堂、二设公司"的主张，引进人才、改良工艺，促成了醴陵多种金属氧化物的高火性釉下彩瓷颜料的研制，创造了釉下五彩瓷，它先用墨勾线，然后用桃红、海碧、金茶等几十种釉下颜料，采用"平混"、"接色"、"深浅"、"罩色"分水技法彩绘于坯上，罩釉高温烧成，烧后墨迹挥发，而呈现白线彩色花纹。
【陶瓷工艺】外国人根本学不会的醴陵釉下五彩瓷是怎么制作出来的？
【陶瓷工艺】外国人根本学不会的醴陵釉下五彩瓷是怎么制作出来的？一般釉下五彩瓷选用的都是高岭土，它是一种非金属矿产，是一种以高岭石族粘土矿物为主的粘土和粘土岩。
用其烧制出的瓷器，强度高，色泽明亮，强度高，且无有害物质。
把泥巴放入做好的模具里面，通过机器自动做好器型。
修掉泥胚的多余边角料，让杯型更加的圆润，饱满。
将陶瓷不同的部件给结合起来。
进一步将陶瓷打磨的更完美。
精洗是把风干后的泥胚表面的灰尘洗掉，避免烧制之后瓷器上出现的“小气泡”。
让陶瓷表面覆盖一层“釉”。
将底部也补上釉，保证泥土里面的矿物质不流失。
通过近900度的温度进行素烧。
把泥土里面的水分彻底烘干。
醴陵瓷器一般要素烧2次，第一次素烧是在第一次洗水后，胚体呈灰白色，是为了把胚体硬度烧上去。
由高级美术技工先用铅笔在素烧后的泥胚上画好模型，再用毛笔用墨勾线。
汾水是醴陵釉下五彩的精华之处，由高级美术大师通过毛笔把不同的颜色填在开始画好的泥胚模型上面，让泥胚把颜色吸入其中，这样烧制好的瓷器，其图案仿佛天然生长在瓷器之中，与瓷器融为一体。
让人感觉看得见，摸不着。
在画好的泥胚上在喷上一层薄薄的釉，这样不仅可以隔离颜色里含有的化学物质，还可以保证瓷器永不退色，无铅毒，环保。
喷釉工艺还可以让烧制好的瓷器表面色泽明亮，光滑，像镜子一样。
最后一次煅烧是在1380度的高温下烧制，这样烧制出来的瓷器耐酸碱，耐腐蚀，耐高温。
在杯口的地方上口釉，这样烧成后瓷器与皮肤接触的时候才会感到光滑而舒适。
因为釉下五彩瓷“薄如纸”的特点，烧制出的成品极易变形，所以最后还需要质检人员的精挑细选，选出没有任何瑕疵成品，这个流程专业术语就做检瓷。
浅谈醴陵釉下五彩表现技法
新 中国成立后 ， 醴陵窑得 到长足 的发展 ， 至今 是红 色现代官 窑， 在材料和装饰上都有很大的创新 ， 材质上多了炻器 、 自释瓷 、 红釉瓷 ， 高温 高白瓷。 在装饰工艺上由原来 的厚水分水改为薄水 分水 ， 造 型上也 由原来的单一传统变为 丰富新颖 的多元化造型 。 这段时期 中， 政治牵制于艺术， 达到了空前 的程度 。 “ 文革” 时期 ， 我 国的陶瓷产业 发生 了前所未有的改变 ，醴陵釉 下五彩也伴 随
关键词 ： 釉下五彩 ； 装饰 ； 表现技法
中图分类 号 ． Ｊ ５ ２ ７ 文 献标识 码 ： Ａ 文章 编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４） ２ ９ — ０ ０ ３ ０ — ０ ２
关 于釉下五彩的历史我们先来 了解它的发源地醴陵 ，醴陵
位 于我 国湖南省 内， 与东靠江西萍乡市北接湖南浏阳市 。 醴陵盛 产 的瓷器称之为五彩瓷，传统而言的五彩分为釉 上五彩和釉下 五彩。其 中醴陵盛产的釉下 五彩是指创作者在素坯上进行 创作 之后再均匀喷附一层 釉料 ， 再经高温烧制而成。 成 品的图案藏于 釉料之下 ， 透 出一种玻璃质感 ， 晶莹剔透 。 醴陵五彩瓷始 于清末 ，
艺 术 广 角
文艺 生活 Ｌ Ｉ ＴＥ Ｒ ＡＴ ＵＲ Ｅ Ｌ Ｉ Ｆ Ｅ
２ ０ １ ４ — １ ０
浅谈醴 陵釉下五彩表现 技法
邓 美君
（ 景德镇 陶瓷职业技 术 学院 ， 江西 景德镇 ３ ３ ３ ０ ０ ０ ）
摘 要： 醴陵釉 下彩 瓷主要有釉 下五彩 、 釉 下蓝彩 、 釉下绿彩 、 釉 画 面 色彩 丰 富 ， 优雅脱俗。 醴 陵 釉 下 五彩 装 饰 是 最 能 反 映 器物 年 代 面貌 特 征 的 。 醴 陵 需要 一 个新 的 创 作 思 维 ， 传 统观 念 的转 变使 醴 陵 釉 下五 彩 瓷 装 饰 艺 术 达到 一 个 新 的 高度 ， 才 能促 使 醴 陵釉 下五 彩 瓷进 入 高端 艺术 收 藏 市 场 。
醴陵釉下五彩之我见
釉 下 五彩 的发 展
一
、
醴 陵 窑是 在 隋 唐 五代 时期 长 沙 窑 的基 础 上 发展
薄 发 。釉 下 五彩 瓷是 醴 陵 陶 瓷 的特 色 ， “ ｆ 明如镜 ，薄 如纸 ，声 如磬 ”是 醴 陵 瓷在 清
以 多种 色 料 彩 绘 ，色 彩 丰 富 ，具 有 特 殊 的 艺 术 效
果 ，在 清 末 由湖 南 醴 陵窑所 创 ，后 失传 。 现 认 为有 三 种 装饰 方 法 ，第 一 种 是 在 泥 坯 上 彩 绘 后 低 温 素 烧 ，然 后上 透 明釉 ，再 入 窑高 温烧 成 ；第 二种 是 在
勒 山 石 、树 木 、房 屋 等轮 廓 ，线 条 有轻 重 、粗 细 、 虚 实 、干 湿 、浓 淡之 变化 ，皴 用于 表现 山石 的立体
感 ，擦 则 用于 表现 山石鬼 斧 神 工之 变化 ，点可 使 画
化 载 体 而 逐 渐 从 物 质 和精 神 的双 重 属 性 中分 离 出
来 ，形成 了产 业 陶瓷 （ 即符 合现 代 化条 件 生产 加 工
林知恩 （ 国 ） 韩 清 华 大 学美 术 学 院 陶 瓷 系 北 京 １ ０ ８ ０４ ０
摘 要 ： 中国陶瓷史上 。醴陵釉下五彩散发着独特的艺术魅力 ， 在 醴陵也以首创釉
下五 彩瓷 而 闻 名世 界 。 然而 百 年 后 的今 天 ， 中国 陶 瓷 品牌 在 国 际上 知名 度 低 ， 陶瓷 产 品在 国 际市 场上 缺 乏 竞 争力 ，很难 与 国 外 陶瓷 知 名 品牌 抗 衡 。醴 陵 陶瓷 必 须更 新 设计 观 念 ，拓 宽装 饰 范 围 ，必 须 打 造属 于 自己的 个 性化 “ 牌” ，才 能继 续 在世 界 品
国瓷瑰宝│醴陵釉下五彩瓷的艺术魅力
国瓷瑰宝│醴陵釉下五彩瓷的艺术魅力醴陵釉下五彩瓷出现于清末，至上世纪三十年代因时局动荡而暂时停烧，持续了仅仅短短的二十多年。
但是它却对整个中国陶瓷的历史和文化等各个方面产生了重要的影响。
醴陵地处湘东一隅，于清雍正时期实兴瓷业，然产品皆为粗瓷，自清末釉下五彩瓷的出现，始以制瓷业而兴旺起来并扬名中外。
至今醴陵仍以陶瓷为支柱产业，号称“第二瓷都”。
历史如此短暂的一个彩瓷品种，便能支撑起一座享誉中外的名城，可见它必有令世界惊艳之处。
诚如知名作家何立伟所描述的：“中国醴陵釉下五彩瓷如同流星，一闪而逝。
但其窑火釉光的瑰丽奇迹，则照亮了中国制瓷历史的天空。
好比春日的樱花，花期短促，而灿烂炽热，让人惊叹生命最炫最美的迸放。
”釉下五彩花卉纹瓶清高29.5cm款识：大清宣统二年湖南瓷业公司醴陵釉下五彩瓷是指先在半成品的素坯上彩绘图案之后，再施一层透明釉进入高温窑焙烧而成的。
包括有釉下五彩、釉下绿彩、釉下墨彩等多个品种。
晚清、民国时的醴陵釉下五彩，烧造用的是“三烧法”。
即首先在第一次烧成的素坯上彩绘，绘画完成后入窑第二次焙烧，使彩料与胎体紧密结合，然后再施一层透明釉后第三次入窑高温烧成。
烧成后的图案被一层透明的釉膜覆盖在下边，显得晶莹透亮、柔和淡雅。
在最初的时期，醴陵窑瓷器使用单一的氧化钴作彩饰原料，烧成了釉下青花瓷。
湖南瓷业制造公司和瓷业学堂陶画班，经过反复研制，采用自制的草青、海碧、艳黑、赭色和玛瑙红等多种釉下颜料，运用国画双勾分水填色和“三烧制”法，生产出令人耳目一新的釉下五彩瓷器。
醴陵釉下五彩瓷的瓷质极为细腻，图案画工精美，五彩缤纷，栩栩如生，具有较高的艺术价值和使用价值。
醴陵釉下五彩瓷具有独树一帜的艺术魅力。
在器形方面，以各种造型的瓶最为常见。
其他的还有盘、盖盒、盖罐、茶壶、香炉、洗、水盂、印章、印盒、帽筒等，还有一些象生的器形和瓷板画、人物瓷塑等。
既有陈设器，也有日用器、文房用器等。
在瓶子的造型中，小口硬折肩直身瓶、葫芦形瓶、小口束腰梅瓶等是醴陵的特色。
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就
薄施淡彩——醴陵陈扬龙釉下五彩的艺术成就作者：王焕来源：《艺术评论》 2016年第12期王焕“醴陵釉下彩早期称‘釉下五彩’，清朝雍正年间醴陵开始烧制粗瓷，泥釉粗糙，色泽灰暗，装饰简单，时人称为‘土瓷’。
”[1]较其他古窑口而言，醴陵釉下彩的历史其实并不长，还曾历经沧桑。
“清朝末年至民国初年，醴陵制瓷(白瓷)从粗瓷向细瓷发展中，湖南官立瓷业学堂设立，开创出前所未有的釉下多彩装饰工艺，当时只有绿、赭、黑、玛瑙红和青花五个颜色，醴陵釉下五彩也因此而得名。
釉下五彩瓷创始难能可贵，瓷艺作品晶莹淡雅，别具风格。
至1915年，醴陵釉下五彩宗师吴寿祺的《扁豆双禽图》作品在美国旧金山举行的巴拿马太平洋万国博览会上获得金牌奖章，醴陵釉下五彩瓷才得以名扬天下。
经历了20世纪初短短的一二十年发展期后，受多次战争影响，釉下五彩生产开始下滑，醴陵百余家瓷厂停产，醴陵瓷业日渐没落，釉下五彩工艺濒临灭绝。
1955年，政府决心重振醴陵瓷业，在毛主席的亲自过问下，醴陵成立了湖南省陶瓷研究所。
”[2]湖南省陶瓷研究所的成立对研究和恢复醴陵釉下五彩陶瓷生产技艺起到了关键性的作用。
醴陵釉下彩瓷的发展，在现代陶瓷基础工业对原料、釉料、色料的综合科研与专业化生产的基础上，取得了质的飞跃。
醴陵釉下彩瓷艺术的发展成熟，带动了湖南陶瓷产业的发展。
自20世纪60年代以来，新兴的醴陵陶瓷，列为中国当代七大陶瓷产区之一，成为我国南方当代硬质瓷生产发展中，与景德镇齐驱的艺术瓷、日用瓷、家用瓷基地。
1964年醴陵白瓷釉下彩兰海棠餐具，于国庆15周年起始，入选人民大会堂国宴庆典用瓷。
它与1974年周总理主持工程、新北京饭店用瓷——釉下兰牡丹纹餐具，共获1979年国家经济建设委员会授予陶瓷行业的首枚质量金奖。
湖南省醴陵陶瓷研究所不仅是醴陵釉下彩瓷的科研基地，也是釉下彩瓷艺术的创作中心。
陶瓷研究所第一批学徒共有十人，陈扬龙便是其中之一。
出身于陶瓷世家的陈扬龙非常珍惜这个机会，他暗下决心：愿意为陶瓷事业服务一辈子！从陈扬龙走进湖南省陶瓷研究所开始，才逐渐接触到“艺术瓷”，并被其深深吸引，终其一生都在研究艺术瓷的创作。
醴陵釉下五彩瓷装饰的艺术特征
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若 术 随 笔
ａ ｔ ｒ ｎ ｍ ｎ ｔ ｓ ａ ｄ０ ｒ ｏ Ｏ
釉 下 五彩 瓷 装 饰 虽 然 追 求 中国 绘 画 的 表 现 形
从表 现 形式看 ，釉 下五彩 瓷装饰 艺术 可分为 国
式 ，但 它并没 有按 照 中国绘画 的审美 标准 及创 作原 画式 、 图案式 以及 图案与 绘画相 结合 的形 式 。从 种 则和规 范来进 行装饰设 计 。它 不仅 需要 装饰 的艺术 类 上 看 ，不 仅 有 绚 丽 的五 彩 ，而 且 还 有 优 雅 的 蓝
的 自身 发展 问题 ，积极探 索釉 下五 彩瓷 装饰艺 术新 来 ，随着 文化 艺术交 流的 日益 频繁 和对釉 下五彩 瓷
的表 现形 式。有 的还在将 其它 艺术 的表 现形 式和创 装 饰 工 艺 的 深 入 研 究 ，陶 艺 家们 探 索 出 了形 式 多 分 作理 念融入 装饰艺 术 中 ，拓 宽 了釉 下五彩 瓷 装饰艺 样 、风格 各异 的表 现形 式。如 有的 艺术 家借 助 “ 殿 术 的表现语 言。还有 的正 在研 究和 探索 釉下五 彩瓷 水操 作 ”时 的 “ 笔”所 产生 的水晕 痕迹 ，将其 有
格 而成 为 中国陶瓷 艺术百花 园中的 一枝奇 葩 。百余 术相结 合 的产物 。其 工艺操 作技巧 与材质 的审 美性 年 间 ，虽几 经凋零 ，却 并未湮 灭 ，仍 以其顽强 的 艺 质存在 着 自身 的规范性 与规 律性 ，并呈 现有别 于 中 术 生命力 而 发展壮 大 。在 不 同时期 ，它 的艺术 特色 国 绘 画 的 陶 瓷 装饰 审美 品 格 。如 在坯 体 上 勾 勒 线
釉 下五 彩 瓷装 饰 艺 术 借 鉴 中国 绘 画 的 表 现 形 制过程 中的布局 与器 物的造 型及烧 成等 方面 也还存