绿肥红瘦李清照词赏析
李清照如梦令绿肥红瘦
李清照如梦令绿肥红瘦李清照如梦令绿肥红瘦 李清照的《如梦令·昨夜⾬疏风骤》“应是绿肥红瘦”⼀句写出了当前的情形，这句是最为世⼈称道的⼀句，它⼗分的新颖别致、⽣动传神，看似信⼿拈来，却是功⼒独到，她⽤“绿”字代指满枝的绿叶,，写出了⼀个全新的意境。
⽤“红”代指枝头的花朵，“肥”替换了“多”，“瘦”替换了“少” “知否?知否? 应是绿肥红瘦”出⾃南宋诗⼈李清照的《如梦令》 昨夜⾬疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘⼈，却道“海棠依旧”。
“知否?知否? 应是绿肥红瘦”。
赏析 李清照虽然不是⼀位⾼产的作家，其词流传⾄今的只不过四五⼗⾸，但却“⽆⼀⾸不⼯”，“为词家⼀⼤宗矣”。
这⾸《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这⾸⼩令，有⼈物，有场景，还有对⽩，充分显⽰了宋词的语⾔表现⼒和词⼈的才华。
⼩词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词⼈的惜花伤春之情，更惜⾃⼰那逝去的青春年华，语⾔清新，词意隽永，令⼈玩味不已。
词的⼤意是：昨夜⾬疏风猛。
当此芳春，名花正好，偏那风⾬就来逼迫了，⼼绪如潮，不得⼊睡，只有借酒消愁。
酒吃得多了，觉也睡得浓了。
结果⼀觉醒来，天已⼤亮。
但昨夜之⼼情，却已然如隔在胸，所以⼀起⾝便要询问意中悬悬之事。
于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍⼥：海棠花怎么样了?侍⼥看了⼀看，笑回道：“还不错，⼀夜风⾬，海棠⼀点⼉没变!”⼥主⼈听了，嗔叹道;“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是绿叶繁茂，红花凋零?” 起⾸两句，如何理解颇有争议。
盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，("浓睡"时如何知屋外"风⾬"?)⼜何以知道“昨夜⾬疏风骤”，这岂不是⾃相⽭盾?其实对这两句词，是不能⽤⽣活中的简单事理去体会理解的，因为词⼈的本意实不在此，⽽是通过这两句词表达⽆限的惜花之情。
⼤凡惜花的诗词都⾔及风⾬。
⽩居易《惜牡丹⼆⾸》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把⽕看。
”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿⾬厌厌睡起迟。
《如梦令》李清照宋词注释翻译赏析
《如梦令》李清照宋词注释翻译赏析《如梦令》是宋代女词人李清照的词作，共有两首，分别是《如梦令·常记溪亭日暮》和《如梦令·昨夜雨疏风骤》。
这两首词都具有独特的艺术魅力，通过简洁而生动的语言，表达了作者的情感和心境。
《如梦令·常记溪亭日暮》是李清照的早期作品，描绘了她一次愉快的郊游经历。
词的上阕“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”，展现了作者在溪边亭中游玩时的沉醉和欢乐。
她尽情享受美景，忘记了回家的路。
下阕“兴尽晚回舟，误入藕花深处”，描写了她尽兴而归，却误入荷花深处的情景。
这里的“误入”增添了一份意外和惊喜，使整个场景更加生动有趣。
最后“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”，通过描写奋力划船的声音和惊起的鸥鹭，展现了作者的活泼和欢快。
整首词富有生活情趣，给人以美的享受。
《如梦令·昨夜雨疏风骤》则是李清照对春天将逝的感慨。
词的上阕“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，描绘了夜晚风雨交加，词人宿醉未醒的情景。
下阕“试问卷帘人，却道海棠依旧”，通过与侍女的对话，表达了作者对庭院中海棠花的关切。
最后“知否，知否？应是绿肥红瘦”，以简洁而富有韵味的语言，抒发了作者对春天逝去的惋惜之情。
“绿肥红瘦”一词，形象地描绘了绿叶繁茂、红花凋零的景象，给人以无限遐想。
两首《如梦令》在艺术表现上有许多相似之处。
首先，它们都采用了短小精悍的形式，语言简洁明快，却又能够深刻地表达出作者的情感。
其次，两首词都通过生动的描写和细腻的感受，让读者能够身临其境地感受到作者所描绘的场景和心境。
此外，两首词都运用了巧妙的构思和韵律，使整首词在节奏上和谐统一，具有较高的艺术价值。
从注释和翻译中可以更深入地了解这些词作。
注释为读者提供了关于词的背景、作者生平、词语解释等信息，帮助读者更好地理解词的内涵。
翻译则将词人的原意准确地传达给读者，使读者能够品味到原作的韵味。
总的来说，李清照的《如梦令》以其独特的艺术风格和深刻的情感表达，成为了中国古代词坛上的佳作。
知否知否李清照全诗解析
知否知否李清照全诗解析《如梦令》[宋]李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否？知否？应是绿肥红瘦。
【解析】这首词写法别致，是李清照的成名作之一。
全词曲折委婉，意境层层递进，虽只六句，却几度转承，时时宕开一笔。
同为伤春之作，词人并没有像其他诗人一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅，而是侧面通过听觉、视觉等营造暮春时节的氛围，从客观现实逐渐转入主观感受，从而能够更加强烈地引起读者的共鸣。
一问一答之间，花在人前花含愁，人在花前人消瘦。
一个不解愁思，一个叹时光易逝，两相对照，如花影摇曳，自有风致翩然。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”写的是昨夜的情景，包含了两个内容——风雨和喝酒。
“雨疏风骤”直言昨夜的风雨：雨点稀疏，风声急骤；而写喝酒的情景却很婉转，“浓睡”即酣睡之意，证明昨夜大醉，故可知酒喝得很多；从“不消”二字，可看出词人是借酒消愁，沉沉的酣睡都不能把残存的酒力以及内心的愁苦全部消尽，足见愁有多深。
前两句一明写，一隐写，境界全出，尽显风采。
“试问卷帘人”以下五句是今晨的情景。
词人一早醒来，虽酒意未消，但仍想起昨夜的雨狂风猛，于是一起身就问正收拾房屋、启户卷帘的侍女：“庭园里的海棠现在怎么样了？”因词人不确定昨夜的风雨是否摧残到园中的海棠花，故言“试问”。
“卷帘人”的回答：“海棠依旧”。
一个“却”字用得极妙，将词人的情致与侍女的冷漠态度描绘得活灵活现。
显然词人不满侍女的回答，于是反驳道：“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”虽然词人的语气肯定，但毕竟自己没有亲见海棠花的状态，故用“应是”。
“绿肥红瘦”指海棠花绿叶繁茂红花凋零，实为名句。
以“绿”和“红”两种颜色指代叶子和花朵，以“肥”和“瘦”形容叶之繁茂与花朵凋零，可谓新鲜之极，动人之极，只是随手点染却又神气兀然。
“绿肥红瘦”又照应起句的“雨疏风骤”，前后呼应，相映成趣。
这首小令虽然篇幅短小，但却有人物、场景以及对白，将宋词的语言表现力和词人的才华表现得淋漓尽致。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文+赏析
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文+赏析昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”【注释】疏：指稀疏。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
【译文】昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。
知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
【赏析】本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。
文学_李清照如梦令诗词赏析
李清照如梦令诗词赏析李清照如梦令诗词赏析1《如梦令·昨夜雨疏风骤》其主要内容为：春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
一起来赏析李清照的《如梦令》吧！如梦令·昨夜雨疏风骤宋代：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
李清照如梦令诗词赏析2如梦令【北宋】李清照常记溪亭①日暮，沉醉②不知归路。
兴尽③晚回舟，误入藕花④深处。
争渡，争渡⑤，惊起一滩鸥鹭。
【注释】①溪亭：溪边的亭子。
②沉（chén)醉：陶醉。
③兴尽：游兴得到了满足。
④藕花：莲花。
⑤争渡：怎么才能把船划出去；争：怎。
【译文】那是一个多么快乐的日子！醉意未消，暮色苍茫，泛舟误入荷花深处，惊动了水鸟，扑哧哧全飞起来了。
置身于这样优美的情景中，诗人怎不满心欢快呢？【赏析】这是一首忆昔词。
寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。
开头两句，写沉醉兴奋之情。
接着写“兴尽”归家，又“误入”荷塘深处，别有天地，更令人流连忘返。
最后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。
“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。
“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。
“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。
而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。
盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。
正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。
李清照如梦令解析
李清照如梦令解析李清照《如梦令》原文中下：如梦令作者：李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道“海棠依旧”。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”解析：本篇是李清照早期的词作之一。
词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。
这是一首小令，内容也很简单。
它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。
因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。
对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。
“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。
词的写法别致，侧重于从听觉方面来塑造形象并构成意境。
作者不是平铺直叙地去描写百花凋残的暮春景象，而是立足清晨醒后，从“昨夜”写起，通过“雨疏风骤”，从听觉上展开联想，然后转化为视觉形象：“绿肥红瘦”。
值得指出的是，这“绿肥红瘦”四字只不过是作者内心虚拟想象之词，它还有一个向客观现实转化的过程。
正因为这首词有一个从听觉到视觉，有一个从内心到客观现实的转化过程，所以才能给读者留下广阔的想象空间，便于进行艺术的再创造。
这首词之所以耐人咀嚼，其原因也正在这里。
其次，通过问答进行感情上的对比烘托。
这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。
人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。
“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。
没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。
再次，成功地使用拟人化的手法。
词中把本来用以形容人的“肥”、“瘦”二字，借来用以形容绿叶的繁茂与红花的稀少，暗示出春天的逐渐消失。
这一句不论是在语言的提炼上还是在修辞手法的使用上都是极富创造性的。
前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。
李清照的两首如梦令原文及赏析
李清照的如梦令原文及赏析李清照的两首如梦令原文及赏析这两首《如梦令》是南宋诗人李清照所写的。
这两首小令，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
下面是小编帮大家整理的李清照如梦令背景，希望对大家有所帮助。
如梦令（一）李清照昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
注释1、疏：指稀疏2、卷帘人：有学者认为此指侍女。
3、绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零4、浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡残酒：尚未消散的醉意。
5、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛译文昨天夜里，雨点稀疏，晚风急猛，虽然酣睡了一宵，还是余醉未消。
试探地问那卷帘的侍女，她却告诉我说，海棠花还跟原先一样。
唉，你知道吗，知道吗?海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了。
李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》写作背景李清照与赵明诚夫妇感情笃厚,但是“结缡未久,明诚即负笈远游,易安殊不忍别”(刘逸生《宋词小札》),并抓住一问一答进行分析,我们就不难领悟到这首词的感伤情怀,既有爱花惜春的遗憾,又有红颜易老的伤感,更有惜别怀人的烦闷,几股愁思扭结,于“短幅中藏有无数曲折”。
赏析这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。
传闻就是这首词，使得赵明诚日夜作相思之梦，充分说明了这首小令在当时引起的轰动。
又说此词是化用韩偓《懒起》诗意。
韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。
海棠花在否?侧卧卷帘看。
”但李清照的小令较原诗更胜一筹，入木三分地刻画了少女的伤春心境。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
”这两句写昨夜的风很急，还淅淅沥沥的下起小雨;晚上又饮了一些酒，睡的很沉，直到早上醒来酒意还没有完全退去。
一开始就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚。
“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点，风吹的紧而雨却是疏落，四个字即使人能够感受到暮春的气息。
“浓睡不消残酒”则写出了人物现在的状态，刚刚醒来略略还带些酒意，一副慵懒的模样，这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤，隐隐心底还藏着些许心事，这样就顺理成章地引出下文。
中国诗词大会诗文赏析-如梦令昨夜雨疏风骤
如梦令·昨夜雨疏风骤
[宋·李清照]
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
[疑难注解]
如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。
五代时后唐庄宗创作。
《清真集》入“中吕调”。
三十三字，五仄韵，一叠韵。
雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。
疏：指稀疏。
浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。
浓睡：酣睡。
残酒：尚未消散的醉意。
卷帘人：有学者认为此指侍女。
绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。
[古文今译]
昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。
问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。
你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
[诗文赏析]
李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不这过四五十首。
这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
此词借宿酒醒后询问花事的
描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
知否知否李清照全诗以及赏析
知否，知否？应是绿肥红瘦。
出自宋代李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
译文昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。
问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。
知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。
鉴赏李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。
这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。
起首两句“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，辞面勾勒写词时间与环境，昨夜词人不忍看到明朝海棠花谢，故把酒以消愁绪，翌日晨起宿酲尚未尽消。
“雨疏风骤”十分恰切地写出暮春时节，风萧萧然而雨却是疏落，渲染了词人花下醉酒的怅然之感。
即便把酒过后的酣睡浓甜，但仍难“消残酒”，写出词人此刻的慵懒惺忪。
词人唤来侍女“试问卷帘人”转折巧妙精当，灵动自然。
词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满地，却又不忍亲见，一个“试”字，将词人不忍亲见落花却又想知究竟的矛盾心理，刻画得贴切入微，真实可感。
孰料，“却道海棠依旧”，侍女的回答让词人喜出望外却又无奈黯然，“却”字道出了“卷帘人”不解词人心以及词人的意外之喜，词人的细腻委婉和侍女的粗疏淡漠形成对比。
试问”的结果——“却道海棠依旧。
”侍女的回答却让词人感到非常意外。
本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。
一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。
她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。
”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。
李清照如梦令诗词赏析
李清照如梦令诗词赏析李清照如梦令诗词赏析赏析意思是欣赏并分析（诗文等），通过鉴赏与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经验、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补充和完善。
以下是小编为大家整理的李清照如梦令诗词赏析，希望能够帮助到大家。
如梦令·昨夜雨疏风骤朝代：宋代作者：李清照原文：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否?应是绿肥红瘦。
如梦令·常记溪亭日暮朝代：宋代作者：李清照原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
李清照两首《如梦令》词赏析比较李清照，早年生活优裕，晚年遭际坎坷，故其词从创作风格上看明显分为前后两期。
前期多描写青少年时期生活，表现出她对大自然的喜爱或对爱情的追求和纯真;后期则主要描写个人遭遇，抒发故国之思，渗透着强烈的爱国主义情怀。
其词善用白描手法刻画人物形象，。
描绘细腻心情，语言风格明快自然，朴素清新流转如珠，充分体现词应“协音律”、“别是一家”的创新主张。
下面试赏析比较李清照的两首《如梦令》词来理解其词的风格和特点。
现存李清照《如梦令》两阕，一是广为传诵的“昨夜雨疏风骤”，一是情趣盎然的“常记溪亭日暮”。
两词均为小令，结构和音律上都是单词，33字，7句，5仄韵，一叠韵。
两词的共同之处是：1.从表现手法上都侧重勾勒线条，写意传神，往往通过一两个字，一两句话，达到概括表现主题的目的。
2.从表现内容上看，也都是反映作者青少年时期的生活，都从醉酒、花美等自然界的变化中刻画主人公热爱生活、珍惜生活和青春的朴素感情。
但从用语、造词以及意境内的创造上去把握，我们也可以从这两首词中看出李清照创作的不同时期不同特色和诗人不同的语言表现技巧。
一、用语、造句一“平” 一“奇” 。
“常记溪亭日暮”一词所记述的内容十分平淡，“常记”表明所叙是一件时常引起词人回忆的往事，是少女时代一次郊游活动的剪影。
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李清照
一、少女的纯真 二、少女的情思
三、新妇的柔情
四、少妇的幽思
五、老妪的凄凉
少 女 的 纯 真
少年时的李清照，纯真而开 朗，如同没有锁进笼子的小鸟一 样欢快、活泼。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 常记溪亭日暮，沈醉不知归路。 水光山色与人亲，说不尽，无穷好。
蹴罢秋千，
常记溪亭日暮，
沈醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡，争渡，
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
别 愁
卷有凉佳薄 暗 初 节 雾 西 非担心“雨疏风骤”后“绿 风 香 透 又 浓 肥红瘦”的闺阁闲愁 〄盈。重云 人袖 阳愁 非丧夫失家、孤身天涯的 比。 〄永 “凄凄惨惨戚戚 ”的断肠之 黄 莫 东 玉 昼 篱 愁 花道 枕〄 佳节又重阳 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。 瘦不把纱瑞 酒 脑 销 厨 。 半夜凉初透 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。 黄 魂 〄销 塑造高洁的闺阁佳人形象， 西风使菊花瘦，愁使人瘦 〄 昏 半 金 东篱把酒黄昏后 人比黄花瘦。 后 既突出其外貌美，更突出其 帘 夜兽 菊瘦形成其幽雅高洁之品 人瘦－高洁的闺阁佳人形象 品格美。菊品＝人品 〄 。
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卖花担上，买得一枝春欲放， 泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。 怕郎猜道，奴面不如花面好。 云鬓斜簪，徒要教郎比并看。
少 妇 的 幽 思
10年之中，所收的金石书画、文物 公元1107 年，赵明诚之父赵挺之因与 古籍，竟达 10 余屋之多。归来堂的几案 权臣蔡京的矛盾尖锐化而被罢相，不久因 上，卧室的枕席上，到处都堆满了书籍， 正当李清照和赵明诚埋首书斋，致力 病去世。死后三日，又被蔡京唆使私党弹 陈放着钟鼎。他们置身其中，随时随地可 于金石研究，政局的巨大动荡以及由此引 劾几遭灭门之祸。赵明诚、李清照夫妇从 以从事研究，从中得到无穷的乐趣。 “炙手可热心可寒” 发的赵李两族的升沉变故，在李清照的生 此返回山东青州故居隐居（归来堂、易安 但是，有时为了访碑采帖，在屏居乡 活和理想中投下了浓重的阴影，迫使她开 室）。此后十余年里，李清照协助赵明诚 “何况人间父子情” 里的 10几年里，赵明诚与李清照不得不作 始审视社会现实，思考国家命运。 搜集金石，鉴赏书画，整理校勘书史，撰 短暂的分离。遇此，清照常用小词来排遣 写珍本秘集，过着其乐无穷的乡居生活。 她的离情别绪。有一次，明诚要离家远游， 清照难舍难分，她找来一块手帕，在上面 写了一首词送给明诚。 “归去来兮‛ ‚审容膝之易安‛
起来慵整纤纤手。
湖上风来波浩渺， 秋已暮，红稀香少。
露浓花瘦，
水光山色与人亲， 薄汗青衣透。 说不尽，无穷好。
见有人来， 袜刬金钗溜。
莲子已成荷叶老， 清露洗，苹花汀草。
惊起一滩鸥鹭。
和羞走，
倚门回首，
眠沙鸥鹭不回头， 却把青梅嗅。 似也恨，人归早。
少 女 的 情 思
随着年龄的增长，少女李清 照少了一些天真烂漫，多了一些 难以言说的心事。面对春去秋来 的景色，李清照渐渐变得娴静。 在闺中自由生活的背后，隐然飘 荡着一丝少女惜春的情怀。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 才两 花 下处 自 眉闲 飘 头愁 零 〄。 水 却此 自 上情 流 心无 〄 头计 一 。可 种 消相 除思 〄〄 雁独 红 字上 藕 回兰 香 时舟 残 〄。 玉 月云 簟 满中 秋 西谁 〄 楼寄 轻 。锦 解 书罗 来裳 ？〄
少 妇 的 幽 思
少 妇 的 幽 思
采菊东篱下，悠然见南山。—— 陶渊明 待到秋来九月八，我花开后百花煞。 —— 黄巢
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 词人把酒东篱，对花怀 人，虽然‚斯人独 憔悴‛，但没流露出‚三杯两盏淡酒，怎敌他、 晚来风急‛的愁情，也没造成‚浓睡不消残酒‛ 的结局，而花也不是‚如今 有谁堪摘‛的 ‚憔悴损‛的黄花，而是花情酒兴一齐来，为 有酒独赏， 而回忆着曾夫妻共赏；为有花独 对，而回忆着曾夫妻共对。相思之 愁，转移 为陶醉之情，而情在这诗意的时刻和境界里， 其内涵也立 刻变得丰富起来：有着黄花般 ‚弱态生娇‛的姿，有着黄花般清香宜 人的 质，有着黄花般幽雅高洁的品。受其熏染的词 人，虽因离别相 思而瘦，却因情溢于胸而媚。
1120年7月，朝廷任命赵明诚为知莱州军州 事。同时得知蔡京已被罢相。这两条好消息，使夫 李清照自己在《金石录后 妇二人舒了一口闷气。但赵明诚考虑到莱州比较偏 序》里追忆这段生活时说： 远，担心清照离开生活惯了的青州不适应，便决定 先去，并与清照商定好等政务上有了眉目，生活上 “余性偶强记，每饭罢，坐归 略有安排后，再派人来接她。自赵明诚赴任后，归 来堂，指堆积书史，言某事在 来堂陡然虚空起来。李清照白天伏案校书、写作， 却不能与明诚切磋琢磨，晚上在灯下闲坐，听不到 某卷第几页第几行，以中否胜 明诚的侃侃谈吐，孤寂愁苦渐袭心头。在重阳节那 负，为饮茶先后。中即举杯大 天，当清照想到此日本来是亲人相携登高的日子， 笑，至茶倾覆怀中，反不得饮 而明诚却独自一人在异乡的时候，感到无比的遗憾。 白天，她郁郁不乐地做着工作；傍晚，独自在东篱 而起。”这是何等的幸福，何 下把酒赏菊，直到深夜才回到归来堂。金灿灿的秋 等的欢乐，怎一个“甜”字了 菊，劲厉的西风，增添了离愁与别绪。她即兴挥毫， 填成了一阕《醉花阴 · 重阳》词，寄给赵明诚。 得。
绿肥红瘦
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少 女 的 情 思
新 妇 的 柔 情
宋徽宗建中靖国元年（1101年）， 18岁的李清照与21岁的赵明诚结为伉俪。 赵明诚是宰相赵挺之之子，以父荫，历 任州郡地方官，是著名的金石收藏加。 李赵二人情趣相投，婚后生活美满。他 们节衣缩食，共同收集金石古玩，校勘 题签，以读书为娱乐。夫妻诗词唱和， 堪称神仙情侣。这一时期的词作也多是 他们夫妻款款深情的流露。
珠 海 一 中 赵 燕
李 清 照 词 赏 析
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