浅谈城市雕塑与环境的关系

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３城市雕塑对环境产生的影响 城市雕塑与一般 的架上雕塑最大的不 同在 于它必须要安置在某一个具体 的城 市环境 中， 并与周 围的环境相协调 。优秀的城市雕 塑往往 是 环境与雕塑互动并有机结合的结果 。环境能 够制约雕塑 ， 同样雕塑也会对环境产生影响 。 优 秀的城市雕 塑能够强化环境 的特质 ， 提 高 空间的文化品位 ， 改善环境品质。 它所 传达的 社会文化意义或表述 的信息 ，能引发公众 的共 鸣与联想 ， 使艺术 品、 公众 、 环境 三者之间形成 良性的互动 ， 激发环境 的生气与活力。 而劣质的城市雕塑则会降低城市的形 象和 品位，置放在环境 中既没有和空问发生对应关 系， 更没有城市文化的深层次体现 ， 同时也 和城 市雕塑的发展方向和 目的背道而驰 ，也 就更谈 不上通过城市雕塑的建设而体现起 城市特征 、 文化品位和发展旅游的 目的，更无法成为城市 的标志和形象代言人。 城市 雕 塑 应该 以环 境 为 根 ，以 地方 民 族 文 化为源头 ， 不是无 源之水 ， 而 无本之木 ， 而且 要 阐释城市特征 、 表现城市文化 、 彰显城市个性 。
现 。 至 今 日， 类 在 注重 对 自然 环 境 的 改 造 和 时 人 完善的同时 ， 也越 来 越 注 意 人 文 环 境 的定 位 、 改 善和提高。 当雕塑的精神 内容被当成人 的知觉 认 识 中心 时 ， 塑就 成 为 视 觉 形 象 ， 雕 而它 所 处 的 人文环境就成为背景 。 比如深圳的《 拓荒牛》艺 ， 术 家选取最具 吃苦耐劳 、勤勤 恳恳 的形象 一
空 间雕 塑 了 。
“ 作为艺术表现的样式 ， 牛” 将深圳人开发 经济 特 区的历史人文因素作为素材融入其中 ，象征 性地暗示深圳人艰 苦创业 ， 孜孜以求的精 神 ， 点 石成金般地凸显出作品的“ 精神内涵” 。另一方 面， 人们 已经不能满 足与被动地欣赏 ， 烈地渴 强
望 与 艺 术 品 达 成共 识 和互 动 。
过融合后的两种艺术形式浑然一体 ，再现建筑 的空间美的同时也展现了雕塑艺术的风格。 在传统建筑环境中的雕塑艺术 ，往往作为 装饰附着在建筑表面 ， 以烘托环境气氛 ， 点缀建 筑环境。 新建筑的确立 ， 不是把雕塑从建筑环境
中废 除 ， 而是 改变 雕 塑 的存 在 方 式 ， 之 融 人 到 使 现代建筑整体环境 中去 ， 成为结构化的新形态。 新建筑中的雕塑已是融汇在结构 中，化为新的 建筑环境 中的一种内在 的“ 形态” 。建筑已不再 是一个孤立 的空问环境 ，它 已成为融各种艺术 性于一体 的综合艺术空间，雕塑则成为这个环 境中有机 的组成部分而不 可分割 ，有时甚 至很 难区分建筑 与雕塑间的具体差别 。在实际生活 中， 雕塑也经常要和建筑相配合 ， 许多时候还要 同建筑结为一体 ，成为既是建筑的有机构 成部 分， 又是可以单 独观 赏的艺术 品。２ Ｏ世纪后期 在我国北方地区发现大量 的古代拴马桩 ，就是 这样组合形式的代 表。在拴马桩的桩顶 上往往 雕 刻着狮 、 、 猴 以及各种各样 的人物 形象 ， 桩身 上也常雕刻有浮雕 ， 花草纹和禽兽纹。 它们既是 具备有拴牲 １用 的功能 ， 公共设 施” ２ １ 即“ 又是具 备有雕塑艺术魅力 的艺术品。 由此 ， 可以体 我们 会到现代建筑与雕 塑之间的有机结合，雕塑语 言已成为建筑构件中最直接的表述手段 ，是赋 予建筑与环境生机的工具 。 同时 ， 一些建筑物本 身极具雕塑语言 ，建筑便成为消融在结构 中的
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浅 谈城 市 雕塑 与环境院 ， 重庆 ４ １７ ） ０ ５ ２
摘 要： 城市雕塑应该 以环境 为根 ， 以地方民族 文化为源头， 而不是无 源之水 ， 无本之木 ， 而且要 阐释城 市特征 、 表现城市文化 、 彰显城市个 陛。 关键词 ： 市雕塑； 城 环境 ； 系 关 １城市雕塑的概念 和意义 城市雕塑 的概念定义较多 ， 从基本 的语 但 意表述上 ， 以这样理 解： 可 城市雕塑 ， 与架上 是 雕塑相对应的 ，是在 公共环境里 的为大众服务 的室外雕塑艺术形式。城市雕塑通 常被简称为 “ 城雕” ，指的是现代城市空 间的三维造型艺术 品。 城市雕塑是现代城市环境 、 市景 观中不可 城 缺少 的重要因素 ， 是与城市 的宏观 、 微观环境相 统一 的环境艺术 ， 也是精神文明建设 的重要 内 容。 城市雕塑凝聚了这＿－ 城市的历史 与文化 ， 体 现着整个城市的精神面貌 与综合实力 ，并以其 鲜 明的文化特质 ，艺 术地 为城市树立起与众不 同 的形象 。 因此 ， 以说环境性是城市雕 塑最基本的 可 要素 。 市雕塑之所 以是城市雕塑 ， 因为这种 城 是 雕 塑是 与城市 的宏观环 境和 微观 环境相统 一 的。城市雕塑不同于其他雕 塑的根本点就在于 它是一种环境艺术 ，讲究 的是雕塑主体与和环 境背景 的有机融合 ， 而不是分割单位 。 没有环境 或不讲究环境整体效应 ， 城市雕塑是不存在的 。 从这种基本要素上来说 ， 城市雕塑作为一种空 间艺术 、 环境艺术 ， 它的存 在不仅需要一定的空 间和环境 ，而且还讲 究空间的尺度和环境的协 调， 是环境相得益彰。 在经济飞速发展 的今天 ， 人们 不再满足于 日 富足 的物质生活 ， 益 对精神生活 的需要也在 不 断高涨 ， 尤其是对生活环境 的要求 ， 导致了城 市雕塑迅猛发展的浪潮， 一时间 ， 城市雕塑如雨 后 春笋般在我们生活环境 中落成 。通观 目前许 多城市 的雕塑建成情况 ， 却不是那么乐观的。 一 部分雕塑与环境关系问题上处理不到位 ，许多 城 市由于规划 中对城雕布局缺乏必要的考虑或 露项 ， 使城市雕塑没有立足之地 ， 只能勉强地生 挤硬塞 ， 破坏 了原有的环境景观 。 尽管有些雕塑 作 品本身是相当出众的，但没有相应的空问环 境 而缺乏应有的意境 ， 没有达到好的效果。 还有 部 分城 雕 是 没 有 任 何 内涵 可 言 的 ，纯 粹 是 配 合 现代建筑 ，相当一部分给人以似曾相识的感 觉， 有些甚至就是几个几何形体 的组合 ， 置于任 何 环境 均 可 的“ 用 品 ” 通 。 因此 ， 设计城 市雕塑 时 ， 要充 分考虑城 市 雕 塑与环境 的关系 ，才能对城 市雕塑的创作有 个历史 的、客观的、符合人们生活需要的定 位 ，才不致使城市空间一些大同小异不适合环 境 的雕塑作 品，使我们的生活环境 日渐形成千 篇一律的面貌 。 只有如此 ， 我们才能够创造 出深 受大众喜爱并能彰显本地特色的独具一格的雕 塑作品。 ２城市雕塑与环境的关系 ２１ ．城市雕塑与历史环境 的关 系 任 何城市都有 自身的历史具体性 ， 涉及时 代 的 前 承后 续 ， 民族 的 兴 衰发 展 ， 阶级 的 强 弱 对 峙等等。城 市雕塑要能提炼 出能为艺术所表现
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的历史精华 ，最大限度地反映城 市的历史又化 融台是两者的相互渗透 ，是两种不同的艺术体 底 蕴 ， 漫 漫 的历 史 长河 中 见 证城 市 的成 长 。 在 布 的交流 ， 不是生硬 的安装或者是强行 的设置 。 经
鲁塞尔 的标志雕塑《 撤尿的小孩》 实在是小的不 起跟 的雕塑 ， 如果没有导游的指引， 一个外来人 要 找到它真 的很 困难 ， 是 ， 的名气却很 大 ， 但 它 如果没有它 ， 就好像没有到过布鲁塞尔－ 一样。 是 因 为这 件雕塑 的技巧 和造型多 么优 秀出色吗？ 不是 ， 这并不是它第一位的原因， 一位的原因 第 是这个雕塑背后关于这个小孩撒尿救了全城人 的故事 。 ２２城市雕塑与地 理环境 的关系 ． 除 了历史因素 ，地域 环境对于创作城市雕 塑 的重要性是不言而喻的。艺术家要充分考虑 到大 自然的 阳光雨露、地形地貌 以及周 围建筑 景观 的位置 、 规模、 风格等等一切可能对城市雕 塑产生影响 的客观环境 ，使雕塑作品对外可以 作为景致的延伸 ，对内构成空间环境不可或缺 的组成部分 ， 而不是 以附属 和点缀的身份出现 。 巨大 的埃及金字塔以及 同这一陵墓建筑群紧密 结合 的狮身人面像 ， 在浩浩大漠之上 ， 象反 其形 映着古代埃及的 自然与社会特色 。 ２３城市雕塑与人文环境 的关系 ＿ 城市雕塑除了具有形式外 ，还应有深 刻的 人文精神内容 ，用不同的材质创造出来 的雕塑 形象 ， 已不单纯是普通 的材质 ， 而是具有生命意 义等反映人类深层精神 的物质载体。而环境 同 样是多样性的 ，即这里说 的环境已不单纯是物 质存在。 环境 中有了人 ， 人的精神就会在环境 中 得 以体现和折射 ，即使是保持最原始状 态的 自 然环境 ， 由于人的精 神存在 ， 环境或多或少 被人 化而具有人文精神 ， 人文环境是时代特征 、 社会 意识 、 文化心理 、 审美情趣 以及具体环境所具有 的情感 、 格调 、 环境性质 、 环境意义等的综合体
２４城市雕塑与建筑环境的关系 ． 建筑是城市环境中的重要组成部分 ，建筑 艺术与雕塑艺术都 引导人们用视觉与身心去欣 赏、 体味形态和空问， 只是 在功能上不同。 以 ， 所 我们在谈论现代雕塑 自然离不开建筑环境。在 雕塑和建筑的关系中，选择雕塑所处的位 置是 重 要 的任 务 ，同 时在 佗 旨 之 后 还 要 更 多 地 去 考 虑手法 、 以及 材质 其他 和建筑融合的因素。 所谓