【电影史】早期电影
中国电影史整理
电影开端——<定军山>1905年戏曲片《定军山》中国自己摄制的第一部影片任景丰开办的北京丰泰照相馆摄制第一部无声电影中国电影的开端之作第一部短故事片——<难夫难妻>又名《劳工之爱情》“明星”公司张石川郑正秋“文明戏第一部有声片——<歌女红牡丹>1931三部长故事片中国最早的长故事片：20年代奠定类型片基础中国影戏研究社：《阎瑞生》（剧情长片）上海影戏公司：《海誓》（爱情片）新亚影片公司：《红粉骷髅》（侦探片）郑正秋《孤儿救祖记》1923中国电影的拓荒者开创了中国电影从现实社会生活和从戏剧舞台艺术方面吸取丰富创作养料的优良传统为中国电影艺术道路开辟奠定了基础《孤儿救祖记》是第一部完整的实现郑正秋创作思想的电影作品也是第一部在商业上和艺术上获得双重成功的影片确立了今后该公司创作长篇正剧为主要方向左翼电影运动——新兴电影运动1.1931“九一八”事变、1932“一二八”事变后社会变革民族意识崛起“九一八”和“一二八”事件的背景下和中国电影的现状，需要寻找出路2. 1931 中国左翼戏剧家联盟规定了中国共产党在当时电影战线斗争纲领和方针3. 《啼笑因缘》脱离生活逃避现实的鸳鸯蝴蝶派作品时逢“一二八”遭遇意料外的票房惨败1932年夏明星公司老板开始考虑改变制片方针阿英、夏衍、郑伯奇进入明星公司标志着左翼电影工作者投身电影界的正式开始田汉和阳翰笙一同加入新成立的艺华公司、4.1933年2月, 中国电影文化协会成立其成员主要有：郑正秋、周剑云等5．1933年3月瞿秋白领导下党领导的五人“电影小组”成立（阿英夏衍王尘无石凌鹤司徒慧敏）期间代表作有《三个摩登女性》、《狂流》、《都会的早晨》、《小玩意》、《姊妹花》、《渔光曲》《大路》、《女性的呐喊》、等.6. 1936年1月由欧阳予倩、蔡楚生、周剑云等人发起的上海救国会也宣告成立，此后，上海电影界在“国防电影”的口号下, 陆续完成了一些抗日爱国题材的影片。
总结早期电影
总结早期电影1. 引言早期电影是电影史上的重要阶段，这个时期的电影奠定了电影艺术的基础，并对后来的电影发展起到了重要的影响。
本文将对早期电影的历史背景、特点及其对电影艺术发展的影响进行总结。
2. 早期电影的历史背景早期电影时期指的是从1895年到1910年左右。
这个时期正值电影刚刚诞生，因此电影技术和电影业的发展都相对较为初级。
2.1 电影的发明电影的发明可以追溯到19世纪末的欧洲，主要是由于许多科学家和发明家的尝试和努力。
著名的布莱克兄弟（Lumière Brothers）于1895年发明了可穿越孔径的电影摄影机，这一发明使得电影的播放成为可能。
2.2 电影技术的发展早期的电影技术相对简单，包括黑白胶卷、手摇摄影机和扭转式摄影机等。
画面质量相对较差，但仍然引起了观众的兴趣和好奇心。
2.3 电影业的兴起随着电影技术的进步，电影业开始崭露头角。
早期的电影院以放映短片为主，观众数量逐渐增加。
短片多以真实场景为背景，聚焦于日常生活的片段，引发观众的共鸣。
3. 早期电影的特点早期电影具有以下几个显著特点，这些特点对后来电影艺术的发展产生了深远的影响。
3.1 黑白无声早期电影仅有黑白画面，并且没有音频。
观众只能通过视觉感受电影的故事和情节。
3.2 短片为主由于技术和设备的限制，早期电影多为短片形式，时长一般在几分钟到十几分钟之间。
短片通常包含一个简单的故事情节，通过简洁的方式传达给观众。
3.3 表演风格的转变早期电影的演员通常是舞台剧演员，他们的表演风格更多地倾向于夸张和表面化。
随着电影技术的发展，演员逐渐意识到需要调整表演风格以适应电影镜头的特点。
3.4 观众的参与感早期电影播放时，观众们通常会在剧院内触摸和试图与电影中的场景和人物进行互动。
这种观众的参与感成为早期电影的一个特点。
4. 早期电影对电影艺术发展的影响早期电影对电影艺术的发展产生了深远的影响，为后来的电影奠定了基础。
4.1 技术的进步早期电影的发展推动了电影技术的进步。
中外电影史电影发展历程
中外电影史电影发展历程Pleasure Group Office【T985AB-B866SYT-B182C-BS682T-STT18】中外电影史中国电影艺术发展史上篇一、绪论中国电影史与世界电影史有某些共同的发展规律，但更有着自身鲜明的特点：其一，中国电影史与所处的社会环境、政治斗争情况有着密切的关系。
这一点它比外国电影史显得更加突出。
其二，中国电影创作在很大程度上受着中国的历史文化传统和民族审美心理习惯的影响，它与传统的戏剧、文学、绘画等艺术有着密切的关系，故中国电影的发展，在某种意义上讲就是外来技术手段与中国传统文化相结合的过程。
其三，作为综合艺术的中国电影，各个艺术部门发展是不平衡的，这与中国工业技术落后和电影家的电影观念不同有关。
开创期的中国电影（1896——1931）一、早期电影发展1、1896年，上海徐园“又一村”放映“西洋影戏”，这是中国第一次放映电影2、1905年，任景丰请谭鑫培拍摄了中国第一部无声影片，我国最早的戏曲片《定军山》3、张石川“处处为兴是尚”《难夫难妻》，是中国第一部短故事片；《掷果缘》是中国现存最早较完整的故事片；《歌女红牡丹》是中国第一部有声片。
他的一部分片子是宣传改良的社会片，如《孤儿救祖记》、《玉梨魂》等，有一定暴露意义；而相当一部分则是以迎合小市民口味，投机牟利为目的的言情、滑稽故事片，如《滑稽大王游华记》等；他还编导了《火烧红莲寺》连集片，点燃了20年代后期武侠神怪片之火。
郑正秋主张戏剧是改革社会，教化观众的工具是中国最早的电影编剧和导演之一，是中国电影事业的拓荒者之一。
1913年应张石川之邀编导了《难夫难妻》，因主张教化社会，编写了《孤儿救祖记》，获得成功。
九一八事变后，认识到“电影是负着时代前驱的责任”，希望电影界叫出“反帝、反封、反资”的口号来。
这时期他编导了具有进步意义的《自由之花》、《春水秋波》、《姊妹花》等片，其中1933年摄制的〈姊妹花〉成绩最佳，标志了他思想、艺术发展的高峰，成为他后期代表作。
中国电影史
第五节、四十年代末期中国电影
• 战后的中国电影在艰难中辉煌 • 上海几乎集中了一批战后最为重要的电影企业：官方的和民间 投资的公司。 国民党垄断电影产业，出现了一批官方制作的“正 统影片”，部分作品一定程度上也反映了战后的一些社会问题。 • 战后最能代表中国电影优秀水准的，是昆仑影业公司的创作。 “昆仑”拍摄的《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、 《万家灯火》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等影片，或 以史诗性的笔触记述中国自抗战以来的广阔而复杂的现实社会。 被称作为战后“新电影”。 • 由文华为代表的一批导演规避战后严峻的社会问题和社会矛盾。 完成了主要以反映人物心境的作品。被称作“文人电影”“市民电 影”。
《十字街头》
《马路天使》
《风云儿女》
第五节、战时中国电影（1937－1945）
• 国统区电影
• 延安电影 • 租界电影 • 沦陷区电影
孤岛电影
• 孤岛电影主要指1937年8月13日中国军队撤出上海后 至1941年太平洋战争爆发之前的上海电影。 • 1、古装片。 • 这些古装片往往借古讽今，通过再现古人的民族气节 和斗争精神而隐晦地表达抗日的主题。
从数量上来说，这一时期的电影题材多为古装片、武侠神怪片，自 1928年《火烧红莲寺》大获成功之后，银幕上开始充斥大量的武侠 片神怪片，从1928到1931，各电影制作公司制作了227部武侠神怪 片，整体来说都是属于粗制滥造，没有太大的社会意义的影片。
第一代导演
• 指20年代中国电影的拓荒者，作为中国电影 的奠基者，第一代导演从中国传统的叙事艺 术和舞台戏曲中吸收了很多手法，联系着时 代的要求，重视电影的社会教化作用。电影 技巧方面，更像是舞台剧的延伸，导演们用 传统的戏剧观念来处理电影，布景空间层次 的设计仍然具有强烈的舞台痕迹。在表演上 依旧留有舞台剧的表演痕迹，拍摄时沿用戏 剧舞台的一套办法，摄影机基本固定，电影 镜头的景别变化不大。
中国电影史大纲
中国电影史大纲中国电影史可以概括为五个阶段：早期文艺电影阶段、政治宣传电影阶段、建国初期电影阶段、改革开放电影阶段和现代多样化电影阶段。
1. 早期文艺电影阶段（1896年-1949年）：这个阶段是中国电影的起步阶段，最早的电影在上世纪末进入中国，先后由外国人拍摄和展示。
然而，从20世纪20年代开始，中国电影逐渐有了本土的发展和创作。
在这个阶段，一些重要的电影作品如《劫后余生》、《神女》等出现，成为中国电影的发展基础。
2. 政治宣传电影阶段（1949年-1976年）：这个阶段是中国电影受到政治影响比较严重的时期，由于中国进入了社会主义时代，电影被用来宣传党的政策和意识形态。
在这个阶段，许多电影作品都以宣传革命、建设社会主义为主题，如《武训传》、《智取威虎山》等。
3. 建国初期电影阶段（1949年-1966年）：这个阶段是中国电影开始恢复和发展的时期，与政治宣传电影阶段相比，这个阶段的电影更加注重艺术性和表现力。
在这个阶段，电影工作者试图探索和表现社会和人民的生活，如《黄土地》、《小兵张嘎》等。
4. 改革开放电影阶段（1976年-2000年）：这个阶段是中国电影进入一个新的发展时期，中国电影开始接触到外国电影，并受到了西方电影的影响。
同时，中国电影也开始尝试新的艺术手法和表达方式。
这个阶段的一些重要电影作品有《黄金时代》、《霸王别姬》等。
5. 现代多样化电影阶段（2000年至今）：这个阶段是中国电影面临着新的挑战和机遇的时期，中国电影开始追求多样化和国际化。
一些新兴的导演和制片人涌现出来，他们有自己独特的电影风格和话题。
同时，中国电影也开始在国际舞台上取得一些成绩，一些电影作品如《卧虎藏龙》、《芳华》等在国际上赢得了赞誉。
电影史
四、我国电影发展史
（一）建国前电影 1、艰难拓荒的初创期（1905—1931） （1）主要作品 1896年第一次放映电影 1905年北京丰泰照像馆拍摄我国第一部影 片《定军山》
1913年，张石川、郑正 秋联手导演第一部故 事片《难夫难妻》
1920年，拍摄第一部长故 事片《阎瑞生》
1930年，拍摄第一部有声片《歌女红牡丹》
不同的色彩给人的视觉感觉是不一样的。电影中的色彩 组合是电影渲染情绪的一种重要手段。设计总色谱时往往都有 一个基调。如《黄土地》《大红灯笼高高挂》 色彩也是具有感情因素的表现元素。如英国影片《法国中 尉的女人》
（二）声音 1、话音
人物语言不仅能够表现情节，而且它与动作和表情相结合， 还能透视人物的内心世界。《周恩来》《摇啊摇，摇到外婆桥》
第二节
电影评论
一、电影评论的性质
1、电影评论：人们站在一定的立场，运用一定的观点和 方法对电影艺术作品进行分析评价的一门学科。 2、电影评论的性质 （1）科学性 （2）鲜明的思想倾向性 （3）社会批评性
二、电影评论的作用
1、指导电影艺术创作 2、指导电影欣赏 3、加强电影理论自身的建设
三、电影评论的标准
（二）建国后电影 1、文革前 《林则徐》《红色娘子军》《青春之歌》 《祝福》 突出教育功能的革命现实主义创作 2、文革时期 《地道战》《地雷战》《南征北战》《闪闪 红星》 3、新时期电影 《黄土地》《红高梁》《大红灯笼高高挂》 《阳光灿烂的日子》《芙蓉镇》《冲出亚马逊》 《美丽的大脚》《霸王别姬》《英雄》《十面埋伏》
2、一部重新演绎历史的影片
通过一个聪明而又幸运的傻瓜的眼睛描绘了美国近代史。阿甘 经历了过去三十多年美国所有的头条新闻。肯尼迪遇刺、越南战争、 反战运动、水门事件、摇滚乐。但这些历史上具有重要意义的事件 在这个傻子的眼中却非常简单。影片用喜剧的形式来重新审视已有 定论的历史事件，表现了现代人类反思历史的一种心态：丢掉过去、 向前跑去。
电影历史：早期电影历史
电影历史：早期电影历史著作——世界电影史--[法]萨杜尔对电影技术的发明前面一章已经介绍过，不需太过了解，我们来叙述的一门艺术的历史。
只要知道当时电影是有一种“幻盘”开始的，并且你要知道电影的本质。
在此本书开始的部分，萨杜尔就说了“我们眼前每秒钟以24格画面的速度转动的影片，所以能给我们以运动的幻觉，是因为反映在我们眼膜上的形象不会立即消失的缘故。
我们眼睛的这一特点——或者说这一缺点——即形象在眼膜上的滞留性，可以使一块燃烧着的木炭在被挥动时变成一条火带。
”我认为，这基本跟周传基老师所说的一致。
学习要求：知道那一表现手段是什么时候第一次使用的, 什么时候有了摄影机运动, 什么时候学会摇镜头了,什么时候出现近景和特写,什么时候电影的空间大到什么程度, 什么时候第一次出现宽银幕等，而且要求在二十一世纪的大片中找出使用它的实例.必须找出五个实例来.，而且要求他们在二十一世纪的大片中找出使用它的实例.必须找出五个实例来.三分法：无声电影（1895—1930）——有声电影的开端（1930—1945）——当前时代（1945—1962）横向：法国电影美国电影意大利电影德国电影前苏联及东欧电影英国电影西班牙电影瑞典电影其它地区的民族电影（亚洲、东欧）从电影创作来说，电影基本上分为两大类，即虚构的与非虚构的。
虚构部分的主要表现形式就是故事电影，但是还有先锋派的实验电影，它不讲故事，但是也不是纪录现实。
非虚构的部分主要是纪录电影。
纪录电影的美学与故事电影的美学完全不一样。
当我们谈到电影时说，电影是一门崭新的艺术形式时，我们指的是纪录电影。
舞台与电影虽然完全不同，但是虚构的视听运动现象在舞台上就有。
人们见过。
可是生活里的视听现象的直接纪录，那电影是开天辟地第一遭。
纪录电影的美学标准是其它艺术所没有的。
比如说，偶然性。
这是其它艺术的美学标准中没有的。
那么故事电影有它的发展史，纪录电影也有它的发展史。
另外，电影对观众（也就是社会）的冲击是史无前例的。
早期中国电影史学史研究(1949年以前)
早期中国电影史学史研究（1949年以前）早期中国电影史学史研究（1949年以前）前言电影是二十世纪最具影响力的大众娱乐形式之一。
早期中国电影史是中国电影发展的重要阶段，研究早期中国电影史学史对于了解中国电影的起源与发展具有重要意义。
本文将探讨从电影产生到1949年前的早期中国电影史学研究。
第一章电影的起源与发展1.1 电影的起源中国电影的起源可以追溯到19世纪末与20世纪初的西方电影技术传入中国。
1896年，第一批制作精美的电影在上海引入中国，标志着中国电影的诞生。
这些初期的电影多为外国人制作，并以纪录片和故事片为主。
1.2 早期电影产业的兴起20世纪初，中国的电影产业开始兴起。
在上海、北京等大城市，电影院迅速增加，从而促进了电影产业的发展。
徐世英等一批早期电影人开始涉足电影制作，并创办了中国最早的电影制片厂和电影公司。
第二章早期中国电影史学研究的重要学派2.1 中国电影史学研究的先驱早期中国电影史学研究的先驱主要来自中国大陆和台湾地区。
加拿大著名华裔学者陈舜臣在20世纪30年代开始研究中国电影，成为中国电影史学研究的先驱。
台湾学者张善为、吴念真等也积极从事中国电影史学研究。
2.2 四大学派的影响与贡献在1949年以前的早期中国电影史学研究中，可以看到四个重要的学派，分别是实证学派、理论学派、文化学派和美学学派。
这四个学派各具特色，对中国电影史学研究产生了重要影响。
（1）实证学派实证学派主要关注电影的历史事实与文献资料的搜集与整理。
陈舜臣是实证学派的代表。
他通过对电影标本的收集和整理，还原了早期中国电影的发展历程，并发表了一系列关于电影历史的著作。
（2）理论学派理论学派主要关注电影的艺术与技术问题，并提出了一系列电影创作与分析的理论。
徐世英是理论学派的代表。
他在电影创作实践与理论研究中取得了重要成就，对早期中国电影的发展起到了推动作用。
（3）文化学派文化学派主要关注电影与社会、文化的关系，研究电影对社会变革与文化传承的影响。
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中外电影史 靳丽娜
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卡努杜对电影本体的首次追问
早在1911年，电影理论家卡努杜(Riccitto Canudo, 1877-1960) 发表《第七艺术宣言》，把当时还远未从马戏团“杂 耍”的待遇中独立出来的电影列为继音乐、诗歌 （文学）、舞蹈、建筑 、绘画、雕塑之后的“第 七艺术”。他认为电影是三种时间艺术（音乐、 诗歌、舞蹈）和 三种空间艺术（建筑、绘画、雕 塑）的综合，是一种时空综合艺术。他说："电影 是运动的造型艺术，它既 参与时间艺术的行列， 也侧身于空间艺术艺术之中"。
爱森思坦的影片则相反，这些影片都没有明显的 故事情节脉络，结构松散，不讲求连贯
中外电影史 靳丽娜
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中外电影史
早期电影
2 电影的诞生
电影的起源
卢米埃尔兄弟的“活动电影”
乔治•梅里爱的“银幕戏剧” 欧洲的两种倾向
中外电影史 靳丽娜
2
电影的起源
原理
– 视觉滞留
• 1829年，比利时人约瑟夫· 普拉托 • 人眼观看物体时，在物体消失后的0.05秒到0.1秒之间，眼里仍 会有该物体的轮廓，是为“视觉暂留”。如：把稍有不同的一 幅幅画装订成册，快速翻动即可看到连贯的动作。
1910-1920，合并
– 米高梅，福克斯，华纳兄弟，环球，派拉蒙
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鲍特及《火车大劫案》
1903，埃德温.鲍特，《一个消防队员的生活》
– 第一次打破了梅里爱按时间顺序拍摄不间断长镜头的 准则，将同一时间发生在不同地点的动作组合在一起 – 叙事连贯性原则
1903，叙事电影的开山之作《火车大劫案》
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7
欧洲的两种倾向
英国“布莱顿学派”的美学探索
– 在露天场景中创造真实的生活片段 – 乔治 阿尔培特 斯密斯：
• 特写镜头运用于电影语言的形式系统，蒙太奇，《祖母的放大镜》
– 詹姆士 威廉逊：
• 使用追逐和救援的场面以及富有节奏性的剪辑《中国教会被袭记》
– 埃斯美 科林斯：
• 反角度镜头和移动摄影 《汽车中的婚礼》
形式特点
– 大多是：固定视点单镜头《火车进站》 – 纪实，电影纪录片先驱
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乔治•梅里爱的“银幕戏剧”
银幕即舞台的美学观点 题材和内容
– – – – 魔术片：《贵妇人的失踪》 排演的新闻片：《德莱孚斯案件》 神话故事片：《灰姑娘》 科幻探险片：《月球旅行记》
形式
– 停机再拍，移动摄影，迭印法，多次曝光，变形法 – 视觉造梦艺术，电影故事片先驱
形式主义 先锋派影片 第七封印 诱惑
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格里菲斯与古典剪辑
现实主义
段落镜头
古典主义
连续性剪辑 古典剪辑
形式主义
主题蒙太奇 抽象剪辑
火车进站
月球旅行记 一个国家的诞生 顾尔德 韵律21 的三十二 个极短篇
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4 欧洲先锋派电影运动
德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
法国印象主义等各种流派
中外电影史 靳丽娜
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艺术电影运动
– 1908年，法国，《吉斯公爵的被刺》 – 意大利，丹麦，英国，美国继续发展 – 创作倾向和原则：在梅里爱的“银幕戏剧”电影观念 上的更加完善、更加精致、更加壮观的发展，是传统
的戏剧观念在电影中通过纪录的手段得到的更进一步
的延伸。
本章推荐：《早期先锋电影宝典》
特点
– 以象征表现内心现实，以主观化反证社会现实 – 心理刻画以及场面调度
室内剧及街头电影
– 茂瑙《最卑贱的人》：真正的电影叙事作品
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中外电影史 靳丽娜
法国印象主义心理叙事
20世纪20年代法国人路易· 德吕克及其友人创立
– 1917-1928
印象派电影在造型风格上明显受到印象主义绘画 对光的处理方法的影响，把光在观察和展现事物 过程中的首要作用看作电影艺术的精髓。
舞蹈课 (1873年-1876年) 埃德 加· 德加
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鲁弗申的花园小路 (1873年) 阿尔弗莱德· 西斯莱
• 雪中的林间大道 (1879) 卡米 耶· 毕沙罗
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赛艇 (1878年) 居斯塔夫· 卡耶 博特
• 粉色的裙子 (1864年) 弗雷德 里克· 巴齐耶
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3
– 摄影术
• 1839，法，达盖尔，“达盖尔照相法” • 1878，英国人爱德华· 穆布里奇在美国：照相机“连续拍摄”
• 1882年，法国人马莱：“摄影枪”——软片式连续摄影机，电 影摄影机雏形
中外电影史 靳丽娜
4
• 1889年，爱迪生与柯达合作，造出当时最理想的 “胶片”（赛璐 璐片基、凿孔、长条）。
– 放映术：
• 1894年，爱迪生和狄克逊，制成“电影视镜” ——最早的“电影 放影机”
• 卢米埃尔兄弟“活动电影机”成功，1/16秒画格
– 1895年12月28日，诞生
中外电影史 靳丽娜 5
卢米埃尔兄弟的“活动电影”
电影是一种重现生活的机器——乔治 萨杜尔
题材和内容
– – – – 劳动和工作的生活场景：《工厂大门》 家庭生活情趣的记录：《婴儿的午餐》 》
杂耍蒙太奇
– 选择具有强烈感染力的手段加以适当的组合，以影响 观众的情绪，使观众接受作者的思想结论
理性蒙太奇
– 任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状 态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质
中外电影史 靳丽娜
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普多夫金强调剧中本创作的重要作用，属再现美 学的传统形式。在他的影片中延续了格里菲斯的 叙事形式，强调严谨的叙事结构和深思熟虑的情 节；
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中外电影史 靳丽娜
现实主义和形式主义
电影风格和类型
– 现实主义：尽量以不扭曲的方式再复制现实的表象，题 材本身重要
– 形式主义：故意使素材影像扭曲或风格化，使大家明白 其影像并非真的事件或事物，表达主观想法
现实主义 纪录片 天堂此时 心灵与智慧
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古典主义 剧情片 迪兹先生进城
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中外电影史 靳丽娜
3 电影叙事形式的发展
好莱坞的诞生 鲍特及《火车大劫案》 格里菲斯的电影叙事观念
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好莱坞的诞生
电影专利公司
– 1908年，由爱迪生和比沃格拉夫公司持有唯一的股份 – 此后十几年，美国早期电影业便由专利公司控制
1910年左右，好莱坞雏形
– 电影公司搬到加州 – 天气晴朗，地形多样，可全年适应各种场景需要
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法国印象主义心理叙事
代表人物及作品：
– 谢尔曼· 杜拉克《西班牙的节日》1919，《微笑的布德 夫人》1923 – 马赛尔· 莱皮埃《黄金国》1921 – 路易· 德吕克《流浪女》1922 – 阿倍尔· 冈斯《车轮》1923，《拿破仑传》1927 – 让· 爱浦斯坦《忠诚的心》1923
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德国表现主义和现实主义倾向
德国表现主义电影：
– 1919-1924 – 罗伯特•维内、弗里茨•朗、弗莱德立希•茂瑙、保罗• 莱尼、乔治•威廉•派伯斯特、保罗•威格 – 强调作品的直觉感受和主观创造，以浓重的色彩、强 烈的明暗对比创造一种极端的纯精神世界 – 罗伯特· 维内《卡里加里博士的小屋》
印象派电影一般被视为先锋派电影的前奏，甚至 有人干脆把它归入先锋派，视为该运动的第一阶
段。
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莫瑞桥（1893，阿尔弗 莱德· 西斯莱）
• 安特卫普的港口（尤金. 布丁，1871）
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• 花园中的女人 (1866年-1867年) 克劳德· 莫奈
– 西塞尔 海普华斯：
• 1905年《义犬救主记》该学派的代表作品
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英国“布莱顿学派”的美学探索
– 内容：现实主义，以现实生活中的真实事件为主题，
社会文献性影片
– 形式：
• 卢米埃尔：固定视点单镜头，户外生活片
• 梅里爱：“乐队指挥”视点，封闭的戏剧舞台空间记录 • 布莱顿：多视点的时空观念，户外拍摄与情节表现相结合
前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索 20年代纪录电影的发展
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欧洲先锋派电影运动
1917-1928 法国，德国，苏联等 电影美学运动 不以叙事故事和商业盈利为目的，而主要是对默 片纯视觉形式的美学形态和表现功能进行各具风 格的实验和探索 原因
– 振兴民族电影 – 现代主义文艺思潮的影响
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法国印象主义心理叙事
开掘题材拓展电影心理叙事的表现：
– 题材：以人物的内心活动作为影片的主要叙事核心 （幻想，梦境）
追求自然物象与人物心理和精神的对应：
确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视 觉表现
– 主观摄影，移动摄影，特技摄影
强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性
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中外电影史 靳丽娜
格里菲斯的电影叙事观念