电影镜头的情感表达_张杰

大 众 文 艺165摘要：电影镜头作为电影拍摄过程的基本构成要素，主要以摄影机自从开机至停机间进行拍摄的连续画面及其片断形成，而其对于电影画面构图及内容串接具有重要的基本元素意义和作用。

本文从电影镜头含义的分析出发，阐述了电影镜头的画面、景别、拍摄角度、镜头运动、长度及其声音画面等要素构成，并基于对电影镜头构成基本要素的拍摄运用中的情感传递分析，着重剖析了电影镜头运用的情感传达。

关键词：电影镜头；情感传递一、电影镜头含义所谓电影镜头指的是电影摄影机自从开机至停机间进行拍摄的连续画面及其片断，它电影的基本构成单位，也简称镜头。

电影镜头一般主要由下列几大因素构成：（一）画面，主要是指电影拍摄过程中形成的摄影机留取画面，一般由一个或数个组成。

（二）景别，这主要指的是摄影机摄取场景的规模，主要由全景、中景、近景和远景，以及相应的特写等组成。

（三）拍摄角度，这主要涉及电影拍摄工作者在进行拍摄过程中的身体姿势与位置的变换，以体现不同的电影基调与情感表达的各种角度，主要包括仰、俯、正、反、平、侧几种。

（四）镜头运动，即摄影机的运动，包括摇、推、拉、移、跟、升、降和变焦，有时几种方式可结合使用。

（五）镜头声音，包括画面内的和画面外的。

镜头的组接是电影构成的方式，又称蒙太奇。

组接基本上分为切分和组合两种。

它根据影片内容的要求、情节的发展以及观众心理合乎逻辑。

二、电影镜头的构成（一）镜头的画幅电影镜头的构成过程中，每个镜头一般包含数个各异的画面，而画面又由不同画格组成，也就是所谓的画幅，传统镜头画幅由一定的长宽比组成，普通银幕主要以1:1.375，而宽式银幕一般为1:2.35，而70mm影片镜头则是 1:2.2，而为了进行特殊的情感表达，部分镜头画幅甚至选择残缺，而遮挡行为也主要是构成特殊电影情感的一种手段，从而获得特殊几何形状的镜头画幅展示区域，而电影影像内容与情感则是透过这一几何形状进行传达。

（二）镜头的景别根据上述分类，电影镜头在情感表达中也经常会涉及摄影机的景别，其中主要涉及近景、远景、中景、全景等。

其中，近景一般用以表现人物胸部以上部分影像细节和人物细部情感；中景则主要以人物膝盖以上细节，和人物事件中的心理情感烘托；远景则主要指的是人物及其环境的信息表达，主要运用于整体气氛烘托；全景则以人物及周围环境为整体对象进行情感描述。

（三）镜头的角度镜头角度主要由平、仰、俯以及正、侧、反几种构成，不仅可以单独使用，也可以进行相关组合而其中角度是构成电影镜头的重要动态因素，不仅是影片构图的重要画面要素，也是影片丰富艺术表现的基础，例如仰视镜头则主要体现拍摄人员的雄伟的艺术描述情感投递，而俯摄则往往衬托出对象渺小的情感基础表达，正面显得庄重，而侧面组要展现细节，并以生动的画面勾勒出细腻的情感。

（四）镜头的运动与电影发展初期的固定镜头有所不同，现今电影拍摄均主张以移动或动态镜头进行拍摄，以体现一定的情感快速传递。

主要运动方式主要体现在推和拉，主要是以摄影移动车或摄影师移动进行镜头推经的获取，体现了电影脚本的情节推进或转折，而情感则生成或变动；伸缩，主要是以镜头变焦进行驻点摄影，从而改变摄影对象的画面相对位置，主要是展现情节的顺势跌宕，情感的起伏；跟，则主要是以多个运动叠加画面来展现电影事件的反复强调和情感的强化；移，则主要是以不固定方式展现电影事件的迅速变动和情感的切换；升降，借助升降机进行电影摄影，这主要是部分电影情节所需的一种特殊拍摄手法。

当今电影拍摄过程中往往运用各种摇镜头、跟镜头、升降镜头等结合，构成电影场景，从而在丰富生动及强视觉冲击的画面基础上展现相对段时间空间的拍摄意念情感传递。

三、结合电影镜头表达各种情感本文就电影镜头的运动和组合方式方法进行情感角度的剖析，从而获得利用电影镜头进行情感传递表达的方法和规律。

就电影镜头而言，一般根据不同的情感表达需求进行合理的组合，而其中以电影镜头拍摄起点至一胶片运用终点为界，形成一个电影镜头，而第二个电影镜头则始于下一个胶片运用的开始，一般表达电影传递情感的电影镜头运用有如下方式：（一）推镜头：这种镜头运用主要是指电影拍摄者固定其自身位置，利用摄影机移动构图近景或镜头特写的方法，从情感表达上，主要是以镜头的推进速度不一来构成丰富的镜头转换，而其中从容、细节部分展示则更易形成紧张、慌忙或错乱的情感投递效果，从而引起观众的深刻感受。

（二）拉镜头：与推镜头相反的是，该镜头运用主要是以观众的画面注视为目的而进行的，并有点带面，有人及物及环境，并从局部涉及整体的过程，进而产生广阔舒适或畅达豁然的心境情感效应。

著名电影《苦菜花》开场第一个镜头，便首先以苦菜花镜头特写展开，进而是人物小手，但却不见其人，最后镜头逐步拉开，形成曼子欣喜地挖苦菜花的画幅镜头，而观众则被这一镜头运用带入了电影特设的情感中去，收效良好。

（三）俯仰镜头：主要由俯视和仰视镜头构成，俯视镜头不仅包括鸟瞰全景也可以展示压抑或抑郁的情感表达，主要产生负面情感，而仰视镜头则主要从瞻仰角度进行描述和情感表达，主要负责正面情感的宣扬。

（四）眼镜头：这种要是通过以主体视角的眼睛观测角度进行跟随拍摄对象移动的拍摄方式，并以动态连续的跟踪特色展现电影情节及情感表达，它主要是以情感的波动为主要表达方式。

（五）摇镜头：这种方式主要是固定机位，并进行摄像镜头环绕四周，进行的全景式拍摄方式，也可以跟踪拍摄对象进行移动摇摄，主要表现情感的波动和环境及故事情节的跌宕起伏。

（六）空镜头：主要是指以视觉形象除去电影语言及声音要素，特别是以青山绿水等空旷景象进行相应拍摄，一般用于表现宽广深邃意境，情感上主要表达一种空灵、寂静或相应的特殊观念表达。

（七）主观镜头：这主要是指将电影镜头模拟成故事人物的视角，来定义视角表达一定的电影摄制对象，诸如物品、地区、对象人物或记忆景象等。

例如著名影片《小花》的开头，有一段小花寻找哥哥的回忆镜头，它先用奔跑的镜头，引出当年的小花，又用喊哥哥的声音回到了现实，处理得自然流畅，产生较强的艺术效果。

该种拍摄手法，主要在情感上获取通感、气氛渲染等情感传递目的。

（八）升降镜头：升降镜头主要用于大型制作场面的拍摄，它不仅有助于故事情境的全情展现，更烘托了电影进展的戏剧效应升华。

以故事片《天山的红花》为例，摄影师高空俯视航拍了电影镜头的情感表达张 杰 （江苏建筑职业技术学院 江苏徐州 221116）影视与传媒大 众 文 艺大166刚刚看完北京台影视频道播放的电视剧《小麦进城》，又一次的被这位恶婆婆（演员王丽云饰演）的叼酸刻薄的演技所吸引，随之而来由她主演的《岳母的幸福生活》中的岳母赵惠玲，王丽云的表演更是再接再厉，成功塑造了一个现实生活中女诸葛亮般的岳母。

看演员阵容 —— 两位恶婆婆PK大战的舞台，岳母的扮演者王丽云早在《北风那个吹》《丈母娘来了》等影视剧中成功出演了“恶婆婆”这一角色，而另一位婆婆李勤勤则在《当婆婆遇上妈》中也成功演绎了“恶婆婆”，两位婆婆的演技竞争成为本剧的最大看点。

另外，配角的实力更有让人焕然一新的感觉，大女儿前夫“马六”由著名相声演员及导演“杨议”饰演，“马六的母亲”由著名小品演员“金珠”（巩汉林的妻子）出演，而准备和岳母赵惠玲相好的邱指挥则有著名喜剧演员巩汉林饰演。

赵慧玲的三女儿申紫由光线传媒当家女主播柳岩饰演，影片中这位乖乖女形象的成功塑造相信也是柳岩成功转型为演员阶段的最华丽转身。

如此的演员阵容，使得观众每看一集都被他们滑稽幽默的演技所打动，既带有老北京的市井文化，又将东北二人转的地域风情融入其中。

非常适合当下“重口味”观众的审美需求。

看故事情节设置 —— 该剧的编剧是曾写过《谁来伺候妈》的著名编剧“王志军”，此片岳母的各种招数可以说是接连不断，什么“孙子兵法”“三国典故”“毛主席语录”、“抗日救国路线方针”等各种宝典融入其中，使得原本柴米油盐的家庭伦理剧，悬念不断，妙趣横生。

看寓意 —— 本片深刻给我们揭示出，母亲的伟大，母爱力量的无穷与无私。

为了女儿的幸福，母亲可以不顾一切的保护她们。

早年，赵惠玲的丈夫突发脑梗去世，丢下她和三个年幼的女儿，至此以后，她便承担起家庭的全部重任，肩负着又当妈又当爸的角色。

为了捍卫自己小女儿的尊严与幸福，她拿着菜刀冲进婚礼现场；为了怕大女儿在森林里迷路，她本着“星星之火可以燎原”的作战方针，不惜重金放一把火，为女儿指明前进的方向；为调查二女儿的富二代男朋友，她做起家庭中地下党的间谍工作，明察秋毫；为促成亲家公与杜梅的好姻缘，她不惜把杜梅接进二女儿别墅，照顾长了肿瘤的高龄产妇十月怀胎，就在杜梅不知自己能否活下来的时候，临产前写下离别遗书交给赵惠玲，这也是离别前最感人的一幕。

信中写到，“我一直以来都认为，一个人莫明的对另外一个人好，都是有企图有目的的，她一定不会是平白无故的好，而当我遇到了大姐（赵惠玲）您，我才发现，事实并不是这样的。

我以前对您并不友好，一直在误解您是为了钱，才故意接近我们，但是我真的错了。

您在我最危难、最无助的时候，像母亲一样的照顾着我，无时无刻的关怀着我却不要任何回报。

每每看到您为我煲汤、为我洗衣做饭，我真的是从心底里在感激您！我吃在嘴里，暖在心里，我多想发自内心的叫您一声“妈妈，我善良的好妈妈！”看人物塑造 —— 评价一部电视剧播出成功有很多元素，但其中最重要的一个因素是，看剧中是否给观众塑造了一个让人难以忘怀的荧幕形象。

王丽云所扮演的岳母赵惠玲的经典口头禅是，“不争馒头争口气”，为的就是在自己女儿受委屈的时候，帮孩子出气，就在大女儿的前夫马六想复婚，忏悔当初不该甩了申红，为她操办的生日会现场，赵惠玲拉着女儿当场当着所有亲朋好友的面，到出了女儿当年的痛苦和这么多年憋在心里的委屈。

赵惠玲对大家说：“当年女儿并没有嫌弃马六家穷，和他白手起家，没日没夜的拼命挣钱，好不容易熬出来了，马六却和别人跑了！当时申红在他身后一再的央求，可他却无情的说出了“你丫撒手”这样的话，这句话不光刻在了女儿的心里，更深深的刻在我这当妈的心里，这么多年以来，我每时每刻都能想起这句刺骨的话。

”她对女儿说，“你难受，妈妈更难受，你哭，妈妈心里一直都在和你一起哭。

”赵惠玲的另外一句经典语录，“是我的，你一分钱也不能少给我，不是我的，你给我一百万我也不息的要”。

这句话在片中处处有体现。

她瞒着所有人，默默的支持三女婿创业，用自己节衣缩食攒下的十万元帮他开电脑维修店，无怨无悔的为孩子们付出着。

她在剧中的精彩对白，时而东北二人转时而老北京胡同的表达方式，也是该剧的一大看点和优势，她总是以激烈、富有热情、情绪激动等方式来发现孩子们的新问题，个性风风火火的她从一开始就给此剧带来了愉快的节奏。

在片中还有另外一位母亲，就是由李勤勤饰演的婆婆，也许观众乍眼一看，会比较反感这个人物，但仔细想来，她不愿让宝贝儿子做倒插门女婿，更不愿意让他去岳母家给介绍的单位去工作，说来说去，还是不情愿让儿子受半点委屈，以免后半生低声下气的活着。