《罗拉快跑》影片分析
罗拉快跑 影评
奔跑中——浅析《罗拉快跑》中元素火红的头发，快节奏的奔跑穿梭，干净利落的办事能力，一个类似游戏的赛次命运，三种态度三种选择和三种截然不同的结局，导演将相同的事情完美的展现给观众，摄影机那经典的跟镜头的应用，生动而不乏沉稳，活泼而不失内敛。
这些为影片蒙上了一层紧凑的影象气质，整部影片就像一场疯狂的游戏，充满了刺激和挑战，为我们打开了一个探索人生、探索时空、探索电影的新世界。
一. 影片中的视听手段《罗拉快跑》从开头俯视又运用推镜头把观众带入故事环境模仿主观镜头把镜头切到红色的电话上引出故事和将要发生的事情，这种快节奏的开场给本篇垫定一个紧张的氛围，动画的引入、电脑技术的合成,还有大量升格镜头的运用都让这部电影充满了时尚的气息。
以及快速剪接，跳切，分格，低高速镜头转接，flash动画，照片蒙太奇，竭力营造出一种非现实的气息，令人目不暇接。
几乎占尽所有镜头三分之二的罗拉奔跑的移动镜头，大升大降，使整部电影在视觉上极富冲击力和视觉力，使整部电影都处在一个动势。
在节奏上，突出一个快字，凌厉，不拖沓。
演员的表演也与这种风格相益得彰，每次都立即的选择一个方式进入一种救曼尼的方式，果断，不拖戏，行动迅速，曼尼在电话亭中掏出抢时镜头采用俯视镜头也捎带有些讽刺性。
表现出曼尼的懦弱与无奈。
影片中跟镜头的使用不得不让我们佩服，采用几种跟镜头的方式正跟，后跟，侧跟。
侧跟的效果大多是强调罗拉奔跑时的速度、动感、紧迫感。
正跟往往是让观众能从正面更清楚地感受到罗拉焦急的内心情绪，能清楚地看到罗拉脸上的焦急的表情，并渲染人物在运动时的戏剧冲突。
比如罗拉迎面跑过来时，她与摄影机总是有一段距离，这段距离似乎暗示了她离终点还很远，从而渲染了罗拉与时间赛跑的戏剧冲突。
后跟更强调罗拉奔跑时的纪实感，以及她将要遇到的事情的不确定性。
因为后跟时，摄影机的视点就像是观众的视点紧随罗拉其后，和罗拉一起感受着奔跑时的速度和她看到的环境，这种身临其境的感觉，会更容易让观众和罗拉同时紧张起来。
佳片共赏《罗拉快跑》解读
《罗拉快跑》是由汤姆·提克威导演、 编剧。 剧情介绍：
述了罗拉为解救男友曼尼而改变了人生 的时间轴，使命运延伸向了三种不同的 可能的故事。
电影一开场的字幕就给这部电 影垫下了游戏的基调——
“比赛之后即比赛之前。”
紧接着，一位男士将足球扔向 空中，嘴里说着：“here we go！."整部电影就开启了一场与 时间赛跑的游戏。
《罗拉快跑》最为关键的是可以说就是 三次“二十分钟的爱情营救”。
电影障碍情节的设置，更像是游戏里 的通关障碍，观众已经完全把自己当 作游戏中的一员，牢牢地被影片抓住 了。
影片的视听语言
1.运动镜头设计 电影全片都在叙述“二十分钟的爱情营救”，伴随的是一种紧张激烈、争分夺秒 的气氛，因此全片都以运动镜头为主。摄影多采用跟移的方法，渲染曼尼和罗拉 两人奔跑的过程。
在“第二次营救”中的罗拉熟练地扳开了枪的保险。 这正是因为在“第一次营救”中，罗拉在曼尼的指导 下学会了如何开枪。在“第三次营救”中，救护车上 的心脏病人是父亲所在银行的警卫，由于“第二次营 救”中警卫的失职导致罗拉抢钱成功，于是才有了第 三次警卫心脏病发作而被送往医院。从更深层次上来 看，我们不妨可以将第三次罗拉救活警卫作为是前一 次抢劫事件的合理化解。
影片的视听语言——声音设计
（2）音乐静默的使用 “静默”作为一种特殊的声音效果，在电影中的表现 形式 为暂时性的消音或减音技艺。这种暂时性的消音 或减音技艺 在影视创作中并不是简单的处理，而是体 现导演意图的精心 设计。这时无声变得有意义，变成 了一种潜台词，发挥着巨大 的作用。在现代电影中， 无声表达的最多的两种方式是：安宁 或者死亡。 “静 默”具有一种特殊的情感张力，声音设计师以最 简单的方式表 达出了复杂的情感状态。
浅析电影《罗拉快跑》的色彩
精品
同时，红色还代表着不安和危机。红色的电话，偷车男孩的红色衣 服，撞破玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上救生员的红色衣服等 等。
在罗拉奔跑的过程中我们可以发现周围的颜色都是偏淡的，而她醒 目的红色头发自然成为焦点，我们的心也跟着她一起奔跑。在途中，有 不断循环的黄色列车，罗拉每次经过都是不同的位置，象征着生命的循 环，多一秒，少一秒，与命运的交汇点就发生了改变。还有红色的救护 车，象征着曼尼生命的红色信号灯，错过那一秒，可能就是一生。
第一次奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼抢超市， 罗拉被警方击毙。
第二次奔跑：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车撞 死。
第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼找回丢失的钱 。罗拉、曼尼成为富人。
精品
红头发
黑嘴唇
灰蓝 背心
绿色 长裤
黑皮 鞋
精品Leabharlann 影片的基本色调• 影片的色调分彩色和黑白两部分。彩色表现现实，黑白表 现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片、黑白片的交替出现，主 要是为了叙事清楚，为观众区分开回忆与现实。
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“冥界”空间
• 当每一个结局产生，罗拉想要重新开始的时候，她和曼尼就会进入一 个奇妙的空间。色彩会在这个空间里随着她和曼尼的谈话，不断的变 红，最终使得整个画面被红色笼罩着，就像是在母亲的肚子里等待着 重生的婴孩，当红色弥漫的时候，新的生命就即将开始，之前的一切 都是一种酝酿。
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我们可以更为诗意的诉说导演的意 图，在那个时代他希望本片能够像 一面红色的旗帜，带领当时的人们 解放天性、突破传统。于我们而言 ，也是如此，创新是这个时代的未 来。
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影片的突出色调
•影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。 •红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。 •黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色。 •黑白色：
《罗拉快跑》结构分析
视界观 OBSERVATION SCOPE VIEW62《罗拉快跑》结构分析严清如（南京师范大学新闻与传播学院，江苏，南京 210097）摘 要：《罗拉快跑》这样一部经典的犯罪爱情电影中，年轻的罗拉在街道上飞奔的身影成为勇敢追求爱情的象征。
其特殊的结构、风格以及镜头处理方法使其独树一帜，大获成功。
关键词：罗拉快跑；三段式结构；游戏模式；快速移动镜头；线索一、三段式结构影片被划分为三个平行时空内罗拉的奔跑，由于细小的差别而产生了连锁反应，进而产生了三个完全不同的结局：第一次罗拉推门进入父亲的办公室时，女董事刚刚告诉父亲她怀孕了。
罗拉的闯入迫使女秘书离开。
父亲沉浸在喜悦之中，对罗拉无理的要求更加感到不耐烦，于是把罗拉赶出去，并说要离开这个家和别的女人结婚开始新的生活。
罗拉没借到钱空着手赶到超市，曼尼已经实行了抢劫，罗拉想和曼尼一起逃跑，但无奈之下只能帮助曼尼抢劫，导致自己误中了警察的枪。
第二次出门时，罗拉在楼梯上被恶狗绊倒，导致了时间推迟，赶到办公室时，父亲和情人由于孩子不是父亲的发生了争吵。
罗拉被父亲打了一耳光后，选择铤而走险用保安的枪胁迫父亲帮助自己拿到了十万马克。
罗拉在路上碰到了急救车，司机因为分神没能及时刹车而撞上了玻璃。
罗拉赶到超市叫住了曼尼，而曼尼在过马路时被疾驰而来的后赶到救护车撞倒。
第三次罗拉没有在路上撞到推车的妇人和麦尔先生的车，导致麦尔先生提前到达银行，罗拉也因此错过了和父亲碰面的机会。
罗拉没能借到钱只得进入赌场碰运气，最后获得了十万元。
三次平行时空内，罗拉处在相同的时间地点。
在奔跑途中会出现固定的角色，如推车的老妇人、银行女职员、银行男职员、保安、电话亭外的盲妇等等。
影片在细节方面堪称完美，就连曼尼站在超市前犹豫着是否实施抢劫时，两次门内出现的顾客也保持了一致。
而完全相同的时空，罗拉的每一个举动都可能导致巨大的变化，这种不确定性所带来的紧张的氛围正是影片的魅力所在。
这种三段式结构在严谨的德国电影史上是前所未有的，《罗拉快跑》开创了新的风格，具有里程碑式的意义。
电影《罗拉快跑》对命运的深思
电影《罗拉快跑》对命运的深思【摘要】电影《罗拉快跑》是一部探讨命运的影片，通过主人公罗拉的命运转折，引发观众对命运是否可以改变的思考。
电影中展示了命运与选择之间的关系，以及意外事件与命运的关联。
观众在片中思考命运是否存在客观安排。
结论部分将对命运进行深思和反思，讨论电影给观众的启示以及探讨命运与个人选择之间的平衡。
通过分析影片中的情节和主题，引发观众对自己的命运和选择进行反思和思考，带给观众独特的启示和思考角度。
【关键词】引言：电影《罗拉快跑》，命运探讨正文：主人公罗拉命运转折，命运改变，命运选择关系，意外事件命运关联，客观命运安排结论：命运反思，启示，命运个人选择平衡1. 引言1.1 介绍电影《罗拉快跑》电影《罗拉快跑》是一部由德国导演汤姆·提克威尔执导的科幻动作片，讲述了一名年轻女孩罗拉在一场突发事件中发现自己陷入了重复的时间循环中，不得不不断重复同一天的经历，直到找到解脱的方法。
电影中通过镜头语言和角色情感的表现，展现了一个充满挑战和考验的命运之旅。
在这个故事中，观众可以感受到主人公罗拉对命运的探讨和挑战，以及她在面对困境和偶然事件时如何选择和决定，从而引发了对命运和选择的深刻思考。
电影《罗拉快跑》不仅是一部带有科幻元素的动作片，更是一部引发观众思考和启发的作品，让人们对命运、选择和人生意义有了新的思考和领悟。
1.2 探讨电影中对命运的探讨电影《罗拉快跑》是一部讲述了主人公罗拉在一场突发事件中重复经历同一段时间，试图挽回爱人的生命的故事。
电影中对命运的探讨是一个核心主题。
在影片中，观众可以看到命运这个概念如何影响着人们的生活和选择。
通过主人公罗拉的命运转折，观众可以看到命运的无常和不可预测性。
尽管罗拉反复尝试改变命运，但最终却陷入了无法逃避的命运轮回之中。
这引发了观众对命运是否可以改变的深思。
电影中展现了命运和选择之间的关系。
虽然命运似乎是一种不可抗拒的力量，但人们的选择和行动也会对命运产生影响。
《2024年德国电影《罗拉快跑》中的电影符号》范文
《德国电影《罗拉快跑》中的电影符号》篇一一、引言德国电影《罗拉快跑》以其独特的叙事方式、紧张的节奏和丰富的视觉元素赢得了广大观众的喜爱。
在这部电影中，各种电影符号的运用不仅丰富了影片的内涵，也构成了影片独特的艺术风格。
本文将通过对《罗拉快跑》中的电影符号进行深入分析，探讨其艺术价值和在电影叙事中的作用。
二、电影符号概述《罗拉快跑》中的电影符号主要包括视觉符号、听觉符号和叙事符号。
这些符号在电影中相互交织，共同构建了影片的视觉冲击力和情感表达。
（一）视觉符号视觉符号是电影中最直观、最具表现力的符号。
在《罗拉快跑》中，导演通过运用快速的画面切换、鲜明的色彩对比、独特的镜头运用等手法，营造出一种紧张、动感的视觉效果。
例如，影片中频繁出现的红色元素，不仅代表了激情和危险，也与罗拉奔跑的场景形成了强烈的视觉冲击。
（二）听觉符号听觉符号在电影中起着至关重要的作用，能够增强影片的情感表达和氛围营造。
《罗拉快跑》中的音乐、音效与画面的结合紧密，如快节奏的音乐配合罗拉的奔跑，既表现了主人公的决心和速度感，也强化了影片的紧张氛围。
（三）叙事符号叙事符号是电影中最基本的符号之一，通过影像、声音、剪辑等手段将故事呈现给观众。
《罗拉快跑》采用了一种非线性的叙事方式，通过多角度、多时空的叙事手法，将故事情节和人物关系呈现得错综复杂，使观众在观看过程中产生强烈的紧张感和好奇心。
三、电影符号在叙事中的作用（一）推动情节发展《罗拉快跑》中的电影符号不仅丰富了影片的视觉效果，也推动了情节的发展。
例如，罗拉的奔跑成为了影片的核心符号，她的奔跑速度和决策直接影响了故事的发展和结局。
这种通过视觉和动作元素推动情节发展的手法，使影片的叙事更加紧凑、引人入胜。
（二）塑造人物形象电影符号在塑造人物形象方面也起到了重要作用。
通过罗拉的奔跑、表情和动作等视觉元素，观众可以感受到她的决心、勇气和毅力。
同时，影片中的音效、配乐等听觉元素也进一步丰富了人物形象的塑造，使观众对人物产生更深刻的情感共鸣。
《罗拉快跑》镜头分析doc
《罗拉快跑》镜头分析doc
在罗拉叙述为什么迟到没去接曼尼以及曼尼在回答为什么把钱弄丢的时候，导演在设置镜头上一个很独特的地方。
展现罗拉回忆叙述的故事情节运用了加速镜头，不仅与影片的快节奏相呼应，与故事的紧张发展相一致，并且在这部三段式叙事结构的电影中很好的节省了时间。
第一段中：
罗拉的快速奔跑大多都运用了跟镜头，将观众的注意力一直集中在罗拉的身上，直到罗拉在奔跑的过程中遇到了推着儿童车的妇女，镜头顺势从罗拉身上转移到妇女身上，从而告诉观众，罗拉的命运会引起妇女命运的改变，或者说罗拉和妇女的相撞会令妇女有变化。
在罗拉去找她爸爸的途中，展现他爸爸和情人的近景，特写等镜头都是晃动的，暗示了两人关系的不稳定性，说明是情人关系，并且是被隐藏的。
而罗拉去找爸爸后，罗拉和爸爸的镜头同样是晃动的，两人的关系同样是不稳定的，而此时情人的镜头是固定的，暗示其地位发生转变。
展现罗拉的镜头都是快速移动的跟镜头，以及其他推拉镜头，而表现曼尼时都是固定镜头或是缓慢移动的镜头，在导演设置镜头时，很巧妙的告诉观众在影片中罗拉的地位是明显高于曼尼的，在罗拉与曼尼的关系中罗拉处于主动地位，对事件的发展具有推动作用，而曼尼处于被动地位。
第二段与第三段的镜头运用与第一段大同小异。
精品资料。
影评范文02 《罗拉快跑》艺考影评分析
影评范文1视听冲击的全新感受——影片《罗拉快跑》影视语言分析《罗拉快跑》是一部德国电影，影片中罗拉先后采用了三种不同的解决方法，演绎了三种不同的结局，在视听上为观众带来了全新的感受。
片头一开始引用了艾略特的一段话：“我们不可能放弃进行探索/探索的终极将是开始时的出发点/让我们重新认识它吧”。
紧接着是一个“诡异”的钟摆左右摆动着。
然后镜头由俯视角度慢慢上移出现一个指针快速走动的钟表，镜头慢慢拉近到钟表上的一个鬼怪式的装饰物，紧接着它大口一张，镜头黑场。
随后出现了移动的人群，拍得很虚幻，随之节奏感很强的电子音乐进入，镜头不时定格在一个个茫然的脸上(后来在片中出现的人物)。
一段旁白之后，一个警察闪现出来，说道：“球是圆的，游戏只有90分钟。
其他一切均属理论。
”说完，拿起了一个足球，足球被他一脚重重的踢飞。
镜头拉远，人群迅速变换成字母，出现电影的名字：LOLERENNT。
这里球飞的音效和快速变幻的人群给我们带来了强烈的视听冲击力。
从影片的镜头语言来看，《罗拉快跑》带给我们一种快速的充满想象性的节奏。
影片的影像有三分之二是罗拉奔跑的镜头，因此给我们呈现出一种高速率的镜头运动方式。
几乎不存在任何一个拖沓的镜头(除去几段慢镜头的特写)，从而使我们的眼球开始疲于奔命般地跟随着镜头的变迁和调动。
镜头不再专注于被它所纪录的每一个事物：那些街上奔走和间或与罗拉发生关联的人们仿佛是镜头纪录中逃脱的幸存者，只是与情节发生了一点若即若离的关系便匆匆地与故事告别，一切都是那么地迅速和不确定。
笔者在看片子时就会特别想知道在每一次故事重来后，那些与罗拉擦肩而过的人又将会又怎样的命运，他们的所作所为和他们今后的生活是不是有着因果联系，这反而是吸引笔者一直看下去的一个重要因素，这也是导演巧妙地利用了观众的好奇心理。
影片在影像上的另外一个特点在于它的色调——主要场景、主要人物的色彩背景一律被一种明亮和“暖”的色调所覆盖。
罗拉那一头赤红色的耀眼的头发在乳黄色的天空和大地间不停地跃动，形成了一种强劲的视觉冲击，观众视觉上的兴奋程度容易随着这种明亮的视觉冲击而变得敏感起来。
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. 精品 经典影视作品专题研究 结课论文
叙事艺术的后现代式三重奏 ——浅谈《罗拉快跑》的后现代主义叙事元素 学生姓名：刘子萌 学号：2015710056 系别：光明新闻传播学院 专业名称：新闻专业 班级：新闻1502 指导老师：刘徐州 .
精品 叙事艺术的后现代式三重奏 摘要 德国导演汤姆·提克威编导及配乐的《罗拉快跑》是一部经典的后现代主义作品，这部电影几乎包含了所有后现代电影需要的元素。而本文根据后现代主义电影理论浅析《罗拉快跑》的叙事风格。本文通过以下几个部分：解构传统的板块结构；动画插入的叙事意义；上帝视角的碎片叙事来解读与浅析《罗拉快跑》的后现代叙事元素。
关键词：后现代主义；电影叙事；《罗拉快跑》 .
精品 影片《罗拉快跑》有着鲜明的后现代主义特征，也一直被后现代主义电影流派奉为圭臬。影片甫一开始，我们就能明显的感觉到它的新锐形格——节奏强烈的电子音乐，抽象鲜明的动画片头，MTV风格的画面……无处不体现着上世纪末的欧洲资本主义的骚动和反思。《罗拉快跑》讲述了一个红发叛逆少女为了帮助自己的男友而在20分钟之内筹集10万马克的故事。作为德国电影中最卖座的实验电影，有人称《罗拉快跑》具有一种“充满张力的叙事艺术”1这样的叙事艺术正是《罗拉快跑》之中最具有后现代风骨的电影元素。本文结合后现代主义电影理论，从结构，动画，碎片叙事三个方面对《罗拉快跑》的叙事元素进行分析。
一、 解构传统的板块结构：罗拉的三次人生游戏 《罗拉快跑》与传统电影叙事结构不同的地方就是采取了非线性叙事的结构，一般电影的模式往往是预设一个理性的架构，按照逻辑或者时间的秩序来完整地叙述一个故事。后现代语境中，线性时间消失得无影无踪，人们在时间里任意的转换与拼贴，再多繁复的结构都能在这种转换之中融合。由此可见，对于传统叙事的解构是后现代主义的最大贡献，昆汀的《低俗小说》、《落水狗》等作品都采用了非线性的叙事结构。然而是《罗拉快跑》彻底解构了这种传统结构，“颠覆了由所谓的中心本源扩散开来的等级秩序，而让一切都显得零乱、模糊、不确定。”2《罗拉快跑》中的事件，我们不知道发生在何时何地，不知道整部影片的真正主旨，更难以用传统视角来定义这一部影片。后现代主义中著名的解构主义认为“文本之外，一无所有”3，这部《罗拉快跑》用几个完整的碎片，让我们从一无所知之中找到了真正导演要表达的东西，那就是这部电影本身的艺术性。导演让时空从罗拉的奔跑开始裂变为三个不同的世界，此时历史和理性在导演的手中变成了一个可以随任意一个小事件而谬以千里的偶然游戏。罗拉可以死而复生，可以通过自己的经验改变自己的路线和做法，甚至每一个路人，都可以通过一个小小的改变来篡改他的整个人生。可以说，《罗拉快跑》的板块结构叙事是一次真正的“电影叙事革命
1 刘进《充满张力的叙事艺术——电影板块结构论》《电影文学》 2008-01-05 2 付伟《解构的游戏：》《电影评价》 2007-07-08 3 （法）雅克·德里达《论文字学》 上海译文出版社 1999 . 精品 ”4，因为本质上来看，《罗拉快跑》把一次荒诞的青春当作了一个90分钟的人生游戏，而不是传统结构所言的线性叙事，更不是格式化的起承转合。正如影片开头所说“游戏得进行90分钟，这就是我们知道的所有，剩下的就是理论了。”
二、 动画插入的叙事意义：宣誓风格 正如许多后现代主义电影之中常有的，《罗拉快跑》也有许多鲜明的动画片段。但是不同于昆汀·塔伦蒂诺在《杀死比尔》中以丰富叙事形式为目的而加入的动画片段5，《罗拉快跑》中的动画是为了宣誓自己的后现代风格。《罗拉快跑》中蕴含了四段动画片段——影片开头的动画片头，罗拉三次奔跑之初在母亲的房间里电视显示的动画片段。片头里，动画形象的罗拉在没有尽头的隧道里奔跑，预设了时间这一个重要的要素，而重复的画面也预示了本片的重复叙事结构，同时将人们带入了一个新颖的视角之中，一开头我们就知道了，这一定是一个具有游戏气质的电影。而罗拉三次奔跑之初的动画以螺旋形状的楼梯为主体，罗拉和着电子音乐的鼓点狂奔着下楼，途中遭遇了恶狗和不良少年，而罗拉的三次反应都不尽相同，罗拉的三次奔跑从这里开始分叉。正是这样的一段动画让我们明确体会到了影片的游戏精神和后现代主义风格。螺旋的楼梯，飞奔的红发少女，一只恶狗，一个不良少年，每一个形象都在动画片段之中被抽象成一个符号，在这样一个色彩对比强烈的画面之中，红发的罗拉如一个在圆形赌盘上旋转的耀眼筹码，遇到恶狗时的停顿影响着后续的结果，每一次改变都昭示着不同的游戏路线。我们不难从这几段动画片段中读出影片中充斥着的后现代主义哲学。三段动画片段的设计，让我们最直观地感受到了《罗拉快跑》的实验风格——即对于理性的反叛，以及历史和时间的偶然性。
4 郭小橹、饶晖《电影叙事的革命——兼评影片和》《当代电影》（京）2000年第3期 5 马晓虎《后现代主义电影中动画片段的叙事价值》 《当代电影》2010-01-01 . 精品 三、 上帝视角的碎片叙事：荒诞的黑色幽默 影片《罗拉快跑》中最令人意犹未尽的就是罗拉的狂奔路上遇见的每一个NPC6都有自己的完整人生呈现，虽然只是几个碎片画面的闪现。罗拉的三次奔跑中都会遇到这样几个人：一个当保姆的老太太、一个卖自行车的男人、一位银行的女职员、父亲的同事、疾驰的救护车、一队修女和搬运工。他们分别都有着自己的完整人生呈现，搭配照片快门的声音和一幅幅独立闪现的图片来展示给观众一片片上帝视角的“完整碎片”。“后美学”理论大师让·鲍德里亚有过这样的说法：“玩弄碎片，这就是后现代。”7后现代主义电影的零乱之美就在于碎片的艺术组合，虽然在观者看来，这些碎片叙事各自独立、零乱纷杂，但是在创作者眼中，这些拼凑并非看起来的那么随意，而是暗含着一个共同的主题。以罗拉第二个遇见的保姆老妇人为例，罗拉疾走时擦撞了老太太，老妇人可以心情不佳一时铤而走险绑架婴儿身陷牢狱之灾，也可以因为擦撞一时驻足偶遇慈善团体，从此走上慈善义工的别样人生。类似的几个碎片叙事夹杂在一起，展现给我的主题其实是：人生充满了偶然，一个人的偶然改变不但会改变自己，也能在冥冥之中改变别人的人生。在每个人的三种不同的人生当中，我们就像一个站在云端看穿时间的上帝，在音乐的暂停和快门声之中，直观感受到荒诞的人生与黑色幽默，道貌岸然的银行职员居然与女友玩SM，安分守己的保姆一念之差居然绑架婴儿身陷囹圄，游手好闲的自行车男也可以峰回路转大中头奖……有些人生画面荒诞得如同达利的画作，而有些人生充斥着令人哭笑不得的黑色幽默
四、 结语 强烈的打击乐节奏、荒诞趣味的立意、奇妙的转场、mtv时代和动画的结合、边缘化的主题……这些典型的后现代元素的集中将《罗拉快跑》塑造成一部世纪末的经典之作。我们所知道的是，后现代主义的兴起源于20世纪后期知识分子对于欧洲资本主义的怀疑和控诉，其以反理性、反民主、反传统的叛逆属性呼唤新的价值体系和文化体系的出现。
8片中罗拉耀眼的红发是一个直观而强烈的暗喻，暗喻着导演艺术化的叛逆之心——
6 “非玩家控制角色”的缩写，游戏领域中一般是指由被计算机的人工智能控制的角色 7 道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特《后现代理论——批判的质疑》（张志斌译），中央编译出版社 1999 第165页 8 徐磊《后现代电影创作分析及理论研究》曲阜，曲阜师范大学，硕士 2011-04-01 . 精品 在闪动的红发之中，时间的主观感知被随意地拉长缩短，历史意义被彻底消解，甚至连影片的结构都完全成为了一种无规则的随机游戏。你可以从影片之中看到女权主义的呐喊，也可以从画面当中看出纯粹的艺术实验；你可以从影片之中体悟到偶然人生的主题设定，也可以从情节之中体会到反对暴力的人文关怀。像这样的解读可以有很多种，每一次不同的体悟都完全取决于观者偶然性的体验，到这里，我们发现《罗拉快跑》甚至可以把观影的体验都纳入到这次艺术实验之中，从而完成一次极具革命性的后现代主义行为艺术。其实无论是板块结构，还是动画片段，还是碎片叙事，后现代主义电影之中与生活最靠近、最令人感同身受的往往是那些叙事艺术背后的荒诞幽默的人生。《罗拉快跑》中，罗拉为了爱情热情地奔跑了三次，三种不同的时空，三个不同的选择相交织相呼应组成了90分钟的后现代式三重奏。就像我们常常审问自己的：如果再来一次我会怎样？很少有人真的能有这样的机会，但在一场汤姆·提克威带领我们闯关的游戏之中，同一个机会降临三次时，我们又会怎样？是迷失在大量的重复之中，还是变化出三重不同的人生？ .
精品 参考文献： [1]（法）雅克·德里达.论文字学[M].上海：上海译文出版社，1999 [2] 刘进.充满张力的叙事艺术——电影板块结构论[J]电影文学. 2008-01-05 [3] 付伟.解构的游戏：[J]电影评价. 2007-07-08:15～16 [4] 郭小橹、饶晖.电影叙事的革命——兼评影片和[J]当代电影（京）2000年第3期
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[6] 道格拉斯·凯尔纳、斯蒂文·贝斯特.后现代理论——批判的质疑[M]（张志斌译），北京：中央编译出版社 1999 ：165 [7] 徐磊.后现代电影创作分析及理论研究[D]曲阜：曲阜师范大学，硕士 2011 [8]张伟佳.谈《罗拉快跑》中的后现代主义叙事风格[J]现代企业教育.2007:90~91 [9]李明、林洁.电影影像在时空转化点上的建构[J]北京电影学院学报.2009：93~97 如有侵权请联系告知删除，感谢你们的配合！