《我的名字叫红》的叙事技巧研究

《我的名字叫红》的叙事技巧研究
摘要：帕慕克的小说之所以频频获奖，且部部畅销，不仅在于其作品内容的吸引力，很大程度上也得益于其高超、独特的叙事技巧。

文章重点就《我的名字叫红》的叙述技巧进行了阐述和分析。

关键词：帕慕克；叙事技巧；多视角
中图分类号：i374.074 文献标识码：a 文章编号：1674-7712 （2013） 02-0203-01
帕慕克在小说中对多视角的运用处理主要表现为三个方面，其一，在小说中，帕慕克对超越死亡这种叙述视角作了巧妙的处理和运用，其二，小说中不同的人和物对其叙述视角进行了多重性的承担，其三，在小说中，同样也运用过了单体双重视角这种叙事形式。

一、超越死亡的叙述视角
在帕慕克的作品中，他对超越死亡这种叙述视角做了灵活性运用，在前期的所有小说当中，超越死亡的可能性几乎为零。

陀思妥耶夫斯基同样也做了这样一个假象，即无法描述用铡刀铡下人的脖子的瞬间的那种感受。

作为每个亲身体验那种死亡的人在那瞬间后边失去了生命，这种超越死亡的感觉是无法进行描述的。

在一些传统意义上的现实主义作品中，我们会经常看到作者往往是通过一些灵活的再次复活对人物死亡的一种感受进行表达。

但是从帕慕克小说中我们将看到，他往往让已经失去生命的死尸进行说话，例如《我的名字叫红》的开篇，便应用了一系列令人震惊的语句，帕慕克让变成死尸的人物突然出现为自己的死亡情形以及死后的一些感触
进行描述，通过这样的描述方式，在很大程度上便突破了生死界限，同样通过这种手段，一方面可对凡人的一些生活状况及复杂感情进行叙述，同样也能对死亡世界的一些感触和情形进行描述，使得凡人世界和死亡世界相互融合，进而让虚幻的空间和世界开始变得有生命、变得真实起来。

当然，通过超越死亡这种独特的叙事视角对人物生前以及死亡之后的一些情形进行描述，同样也可使得整个故事变得真实而富有虚幻性，给读者一种扑朔迷离的感觉。

从帕慕克小说的总体效应上来讲，作品从一开始便给广大读者带来种种相当悬疑的事件：究竟谋杀我的凶手是谁？为什么凶手会对我如此狠毒的手段将我置于死地？通过这样的描述方式，使得整个小说开始变得有声有色起来，给读者一种继续读下去的激情。

同样，这种描述手段也是帕慕克的一次挑战，即为对传统现实主义小说界所发出的一次挑战，并对其进行改变。

二、多重视角人物构型
从帕慕克的作品中可以看出，不单单是活人或者是死人能承担叙述视角，同样事物也能承担叙述视角。

在《我的名字叫红》中有二十个叙述视角，其中，人物视角较多。

凶手、姨夫以及“蝴蝶”等都担当着故事的叙事视角，他们对自身所见的还有所闻的事情进行一一讲述，除此之外，在这篇小说中同样也有物充当故事的叙事视角，其中，充当这些叙事视角的物有植物以及一些较为抽象的概念。

帕慕克把人物和事物通过对等的方式进行叙述，在很大程度上富有中国哲学味道。

不管是人物，还是事物，这种味道均能在它们的身
上看到。

对帕慕克的小说详细研究之后，我们不难发现，其小说中的所有事、所有人都是故事所要叙述的核心。

特别是在一个人或者是一件事情在小说中充当叙述视角时，这些人和事不是故事的核心就是观察文学艺术与现实的核心。

帕慕克通过这种叙述视角，不断的为广大读者描摹了一幅精彩的故事动漫。

在这幅故事动漫中涵盖了多种哲学、人性以及爱情和宗教等含义，同样在帕慕克小说中的物，也赋予了一定的特性与现实意义。

三、单体双重视角叙事
帕慕克在小说《我的名字叫红》中通过第一人称视角——“人们将我称为凶手”，对杀害姨夫等人的所有过程及其杀害的原因进行了叙述。

在《我的名字叫红》这篇小说中，他不断的对自己杀害总管和姨夫等人物进行叙述。

就以凶手的角度来讲，他谋杀姨夫等人的唯一的理由即为“为了土耳其整个画坊的前途”，不管是从哲学、宗教、绘画方面，还是土耳其现实的理由，在他看来，他对这些人物的杀害均具有一定的合理性。

不管是“蝴蝶”，还是“橄榄”，他们均为土耳其这同一个国家的画家，以姨夫大人为领导，“蝴蝶”和“橄榄”等人都为苏丹进行着一次额画卷的制作，对于“橄榄”来讲，他只是绘画人员当中的一员。

“橄榄”是一位相当用功且非常成功的画家，对他来说，他都能从哲学层面上对土耳其这个国家的历史文化及精神文明、对东方和西方文化的精髓及制作方式等进行一次深刻的认识和思考。

“橄榄”在做事风格上显得相当谨慎，从始至终都没有显现出一点点蛛丝马迹，他在无人知晓的时候总是
加倍努力，旨在将自己在绘画上的造诣推向一个新的制高点。

“橄榄”在最后一幅画卷上，用自己的画像替换了本该属于苏丹画像的位置，其目的就是为了让自己能变成一个永垂不朽的画家。

对于所有具有雄心壮志的人来讲，这就是他们唯一在人性上的特点及弱点之体现。

“橄榄”之所以表现出这样的行为，同样在某一层面上对他内心深处的一些矛盾与惊恐进行了一次体现：其一，“橄榄”具有贪婪地一面——他希望在绘画上可以体现出自己的绘画风格，用自己的画像替换了本该属于苏丹画像的位置；其二，“橄榄”有挽救画卷的崇高精神。

这两点彼此交融，从某种意义上将反讽精神体现的淋漓尽致。

从小说讲述的情节来讲，实质上“人们叫我为橄榄”与“人们称我为凶手”为具有同一身份的人，一直到作品快要结束的章节中，作者才将这两种看起来是两个不同角色的人物进行了统一，这给广大读者创造了一种豁然开朗的面貌。

通过对双重叙事视角的运用，可以在很大程度上使得整个故事情节变得更富有神秘感，可以说，通过这种艺术处理，能为小说的整个结构与人物性格创造一定的艺术效果。

四、结束语
通过以上分析我们能够明显的发现，帕慕克在小说中对叙述技巧的灵活处理，在很大程度上为现代小说带来了空前绝后的发展。

帕慕克在小说中对叙述技巧的运用，从某种意义上来讲，其实就是对小说叙事美学的一次挑战，帕慕克通过多角度叙事，超脱了以时间为中心线路、以全知全能这种传统的叙述手段的种种限制，在很大
程度上位故事的叙述空间创造了发展的动力。

帕慕克对叙述视角的灵活处理，除了为小说换上了新装外，同时也为小说文学界的发展拓展了前所未有的空间。

参考文献：
[1]帕慕克.我的名字叫红[m].沈志兴.上海：上海人民出版社，2010.
[2]goknar，erdag.”orhan pamuk and the ‘ottoman’theme.”world literature today 80.6（2012）：34+.literature resources from gale.web.。