浅谈电视剧同期录音的应用技巧
同期录音技巧
同期录音技巧同期录音技巧同期录音作为影视录音的一个重要组成部分，受到现在广大的影视录音工作人员以及导演的推崇，此种录音方法能使演员的表情，情绪等因素和语言对白达到绝对的统一，而且能达到绝对同步的状态，相对于后期配音来说更加真实、生动。
首先，我们来了解同期录音的准确含义：指在画面拍摄的同时，对演员表演的语言声音进行录音。
同期录音有别于通常的业余人士的通常意义的用DV自带话筒拾音，各种关系的平衡一定要准确的把握：首先语言声音应在影片中占主导的作用，应优先于环境音响以及背景音乐；其次，画面内的音响以及语言相对画面外的音响和语言要更具优先级。
把握这些优先级与话筒员的站位有关，话筒员应该同时面对演员和摄影机站位。
声音的距离和前景物品的镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。
在做同期录音的时候应该时时刻刻调整拾音器的位置，与画面以及景的变化相结合，创造出与画面相呼应的声音距离感。
决定同期录音声音的真实感的要素很多，能让观众有身临其境的感觉，必须特别注意以下几个主要的因素--声音的距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感。
下面我们就这几个主要因素作简单的阐述：距离感：指人耳对声音远近距离的感觉，又可通俗的称为远近感。
在拍摄画面的同时，前景物体或者人在画面中可能不断运动，画面的远近距离也可能不断切换。
声音的距离和前景物品的镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样就会显得画面和声音的失衡，给观众非常虚假的感觉。
一般在同期录音的时候通过调整电平能够调整声音的强度，从而达到改变声音距离的目的：提高电平减小距离，降低电平则增大距离。
不同的环境有他们各自的特点，为了保持影片的真实性，我们必须创造出真实的环境音响，这些连续不断的音响必须延续在整个影片中，以保持整个影片的真实感。
影片声音的距离感与拾音器与音源的距离、声强变化、直达声与反射声比例的变化以及音色的变化有关。
009第八章 录音技巧
语言通过两种录音方法来实现语言的录音: 1）在影视艺术作品拍摄现场，演员进行表演 的同时，将演员的语言录制下来——“同期 录音”。 2）在影视艺术作品的后期制作过程中，通过 配音的方法让配音演员看着画面将语言录 制下来——“后期配音”。
两种录音方法各有优缺点。 取决于导演的艺术风格、录音师的声音设 计和影片投资和预算成本。
3传统的循环圈配音技巧
传统的后期配音方法被称之为“循环圈 配音”。 主要应用在后期配音工艺中的语言录 制，或部分同期录音工艺中的语言补录。
工作过程： 首先将要配音的画面段落分剪为若干小片 段（这个工作过程称为“分卷”），然后将空 白的35毫米磁片剪切成与画面片段同等长度的 磁片片段。然后，将画面片段和磁片片段分别 头尾相接，做成循环圈后在放映机和录音机上 同步联锁运行。演员在语言录音棚中看着画面 上的说话口型，进行语言配音。 再将画面和磁片片段的头尾拆开，分别接 回到原先的画面样片和声音磁片的前后顺序中 去（这个过程叫“同步合卷”）。这样就完成 了后期语言配音的基本过程。
在这种录音工艺中．乐队集中在同一个 场地一起演奏音乐作品，而音乐录音师则通过 各种录音设备，实时的并完整的一次性把该音 乐作品混音成为两轨立体声，并直接录制到某 种记录媒介（模拟或数字录音磁带）上去，完 成音乐母带的制作。
在整个音乐录音过程中，需要有一位能 诠释和再现该作品艺术意图的指挥家，来把握 整个乐队的声强、音高、音色和各声部之间的 强弱平衡，以及整部作品的旋律、节奏及和声 方面的感情色彩。这就要求演奏家、演唱家、 乐队指挥家和作曲家与音乐录音师通力合作， 默契配合。
第四，容易解决演奏或演唱中出现的技术 失误，可以大大降低演员、演奏员的心理压力 以及录音师和作曲家的工作强度。 第五，声音信号处理要比“同期录音两轨 混音”方便。 第六，作品的感情色彩要好于“分期录音 多轨混音”工艺录制的音乐作品，与“同期录 音两轨混音”工艺录制的作品不相上下。
电视剧同期录音阶段声音的处理
说话方向的相对位置基本不变。不知道 大家会不会认为一 个好的录音师都必须从 录音助理做起， 答案当然不是 ， 一个 优秀的录音师要在拍摄 时心里知道他 自己要 的是什 么 ， 要
懂得 怎 么 调 配话 筒 员 ， 筒 员不 懂 没 关 系 ， 一 定 要告 诉 他 话 你
个 优 秀 的 录音 师 所 具备 的 基 本素 质 。
对演员对 白的音量控制可不是那么简单的一件事 ， 同 期录音时学会调整好演 员的音量 ．在后期制作中会帮你节 省大量的声音修改时间，这样就能花更多的时间在声音的 创意上。一个演员的声音 ， 录音师一开始是不了解的 ， 但通 过拍摄的磨合期之后 ． 每个演 员的声音音量以及穿透力 ， 录 音师必须心里有数 。 如果一场戏 中对白一直都很平 ， 演员说 话的音量也没有怎么变化 。 当然是最省力省心的了。 如果是
老 师就 有 这 样 的 即兴 表 演 ， 们之 间很 熟 悉 了 ， 以 只 要 拍 我 所
到林永健老师的戏 ， 我们就要告诉话筒员要灵活一点 ， 声音 大了 ＭＩ Ｃ要 提 ， 音小 了 ＭＩ 声 Ｃ要低 ， 头低着说话要斜 ， 扭 头说话要跟 ， 当然这些都必须控制在一个幅度范围内， 否则 同期声音录的不理想 ， 到后期制作时就更不理想了。 这才是
人物和环境 的声音形象， 真正实现声画 同步 、 声画统一 。现
在 的 电视 剧 一般 采 用 单 系统 录 音 方式 ，对 于 录 音 师 来 说 同
期 录音 的 工作 相 比双 系 统略 为 简 单一 些 。单 系 统 录 音 方式
是指在多个声源存在的情况下 ， 每只 ＭＩ Ｃ只对一个声源或
源 ． 直 方 向 夹角 ３ 一 ５度 时拾 音最 佳 。在 实 际拍 摄 中 ， 垂 Ｏ４ 录 音 助 理要 使 ＭＩ 随演 员 的运 动 而 运 动 ，使 Ｍ Ｉ 与 演 员 的 Ｃ Ｃ
巧妙用好同期声,让电视新闻鲜活起来
巧妙用好同期声，让电视新闻鲜活起来电视新闻一直是人们获取最新资讯的重要渠道，随着互联网技术的发展和社交媒体的兴起，电视新闻面临着来自其他媒体的竞争。
为了保持电视新闻的吸引力和竞争力，我们可以巧妙地运用好同期声，让电视新闻鲜活起来。
同期声是指记者将采访对象的声音录入新闻报道中，使观众能够直接听到采访对象的讲话。
同期声可以增加报道的生动感和真实感，使观众更加投入和有参与感。
下面是一些巧妙运用同期声的方法，让电视新闻更加鲜活起来：第一，选择合适的采访对象。
为了使同期声有足够的吸引力和说服力，我们应选择一些权威性的专家或当事人作为采访对象。
他们的声音具有更高的可信度，能够说出一些有价值、有深度的观点。
做一档专题报道，可以邀请相关领域的专家进行深度访谈，他们的观点和见解会给观众提供更多的思考和启发。
第二，多样化录制方式。
同期声不仅可以通过采访对象的语音录制得到，还可以通过现场直播、电话连线等方式获得。
特别是现场直播，能够让观众看到和听到真正的现场情况，提高报道的真实感和观赏性。
在一些重大事件的报道中，可以派出记者在现场直播，记录下现场的声音和画面，使观众能够身临其境，感受到事件的紧张和真实。
合理运用剪辑技巧。
在编辑同期声时，我们可以运用剪辑技巧来增强其表现力。
可以选择一些最能够表达信息的句子进行剪接，突出采访对象的观点和态度。
还可以在同期声的前后加入一些解说词或配乐，使整个报道更加流畅和有节奏感。
剪辑同期声时要注意平衡采访对象的发言和解说词的比例，避免让观众觉得平淡无味或受到干扰。
第四，注意报道的质量和效果。
同期声的运用要与新闻报道的质量和效果相匹配，不能为了追求生动和有趣而牺牲准确和客观。
采访对象的发言必须要真实可信，不得有夸张和虚假的成分。
同期声的运用还应符合新闻报道的整体风格和要求，不能过多地依赖同期声，而忽视文字报道和图片报道等其他形式的表达。
巧妙运用同期声可以让电视新闻更加鲜活起来。
通过选择合适的采访对象、多样化的录制方式、合理运用剪辑技巧和注意报道的质量和效果，我们可以使同期声成为电视新闻的亮点和特色，吸引观众的眼球，提高报道的影响力和竞争力。
影视同期录音
影视同期录音同期录音主要的目的是将演员在拍摄现场所说的对白录下来，因为同期拍摄时演员在说对白的时候从情绪到语气都是最好的，自然且又真实，是在真实的环境下进行的录音，这样的声音在后期制作阶段几乎是不可复制的。
在不影响拍摄进度的情况下，一定要尽可能长时间的录下现场的环境声，而且要尽可能多角度地多录一些。
这样做的目的是在后期对白剪辑的时候如果出现镜头变换而对白后的现场环境听起来有跳跃感的时候可以用这样单独录下来的环境声来补上，使声音听起来更加平滑顺畅，还有就是可以作为整个场景的环境声素材来使用。
还录到一些伴随同期拍摄出现的动效声，在不影响对白录制的情况下把这些声音录下来也很重要，这样也许可以让后期的工作变得更加轻松。
同期录音正式开始前的准备工作1、在租赁录音器材的时候：要考虑一至两种方案，因为如果出现这个设备没有的情况，就要考虑另一种方案来替代。
租赁录音器材要先考虑一共需要的话筒数量和同一场景下最多同时需要使用的话筒数量。
一般来讲，能够使用一只话筒的话就不要使用多只话筒，因为一是多只话筒使用不当容易产生梳状滤波效应，二是多只话筒调度复杂，更容易穿帮。
确定了同一场景下最多同时使用的话筒数量后就可以确定租赁调音台、录音机的通道数，有数量足够的输入输出才能完成相应的工作。
话筒杆的长短要根据实际场景大小的需要而定，过长的话筒杆举起来会很吃力，过短的杆在距离相对较远的情况下又够不到声源，所以要仔细权衡。
2、录音器材正式出库之前：一定要仔细检查，一旦发现有不好用的地方要及时更换，这样可以避免同期拍摄时不必要的麻烦。
除器材外，还有一些工具是比较有用的，比如大力胶可以用来粘贴微型无线话筒，粘贴一些临时的隔声或吸声材料比如棉被之类的，还可以对接触不良的线材进行加固等;挂钩可以用来挂线，方便移动，攀岩用的安全锁式的挂钩非常好用;腰包可以用来装一些细碎的小零件，而且方便携带。
这些东西都要在正式出同期前全部准备好，这样第二天的工作才不会手忙脚乱。
浅谈同期录音在电视剧中的作用
浅谈同期录音在电视剧中的作用同期录音是指在拍摄电视剧时，将演员的对话声音与图像同步录制的技术。
它在电视剧制作中起着非常重要的作用，能够提高作品的质量和观赏性。
首先，同期录音可以保证对话的清晰度和质量。
在拍摄现场，有时由于环境噪音、拍摄器材等原因，导致演员的对话声音不清晰或与图像不同步。
采用同期录音技术后，可以通过专业的麦克风设备，直接捕捉演员的声音，避免外界噪音的干扰，保证对话声音的清晰度和准确度。
这样能够让观众更好地理解剧情，提高观看体验。
其次，同期录音可以提高演员的表演自由度和真实感。
在传统的电视剧拍摄中，由于对话声音需要通过后期配音完成，演员在拍摄时需要专注于自己的动作和表情，而不能自由地展现演技。
通过同期录音技术，演员可以在拍摄过程中即时地表达对话，增加了表演上的自由度。
同时，在镜头前真实地对话也能够带给观众更真实的观感，使整个故事更加生动和有力。
此外，同期录音还可以减少后期制作时间和成本。
传统的电视剧制作中，录音常常需要通过后期处理完成，需要耗费大量的时间和人力物力。
而使用同期录音技术后，可以避免大部分的后期配音和混音工作，大大节省后期制作时间，并减少了制作成本。
这对于整个电视剧的制作进度和财务状况都有着积极的影响。
另外，同期录音还有助于导演更好地掌控剧情的节奏和氛围。
通过同期录音，导演可以即时听到演员的对话声音，并根据情节需要进行调整和指导。
这样可以更好地把握剧情的紧凑度和戏剧性，使整个电视剧更具有张力和吸引力。
同时，导演也能够更好地理解演员的表演意图，对于角色的塑造和故事的叙述有着更大的控制权。
然而，同期录音也存在一些问题和挑战。
首先，同期录音需要现场进行，并受到环境噪音和拍摄器材的限制。
在一些特殊环境下，例如户外拍摄或嘈杂的场景，会对录音的效果产生一定的影响。
其次，同期录音的技术要求较高，需要配备专业的录音设备和人员。
对于一些低预算的电视剧制作来说，可能存在经费不足的问题。
此外，同期录音也要求演员具备较高的演技水平和语言表达能力，在拍摄过程中需要兼顾动作、表情和对话，对演员来说也是一种挑战。
浅谈同期录音在电视剧中的作用
一、电视剧录音工艺分类拍摄不同类型、不同风格、不同题材、不同规模地电视剧，应该选择不同地录音设备.使用不同地录音方法.这种用一定地制作程序和技术设备进行录音地工作方法，称之为录音工艺.电视剧地录音工艺大致上可分为以下几种：前期录音、同期录音、后期录音（俗称后期配音）.文档收集自网络，仅用于个人学习前期录音指地是在电视剧正式拍摄之前先行地录音.前期录音主要用于戏曲片、音乐舞蹈片以及电视剧中地演唱或演奏地拍摄.因为它们在拍摄中，演员表演需要对口型或对节奏.前期录音就是要在拍摄前，把所需要地唱腔、音乐或歌曲等事先录制好.在拍摄现场，用还音设备重放给演员听.使其表演或演唱有据可依.若不作前期录音，拍摄时任由演员表演自由发挥，则后期是无法保证声画同步地.同期录音指地是在电视剧拍摄现场同步进行地录音.同期录音主要用于电视剧地拍摄.由于是在拍摄画面地同时记录像应地声音，声音直接记录在录像带上.其最大地优点是声音与画面完全同步.文档收集自网络，仅用于个人学习后期录音指地是在电视剧拍摄完成后进行地录音.从广义上讲.应该是包括后期制作中地全部录音工作.例如：台词录音、动效录音、音乐录音、混合录音等等.在这里我们所说地后期录音仅对应于同期录音而言.就是通常所说地后期配音.后期配音地应用很广.除了有些电视剧由于受到题材地限制，受到拍摄经费地限制.或受到特定演员地限制.无法进行同期录音，需要后期配音.也有些电视剧虽然是同期录音地.但受到拍摄现场环境限制，部分同期录音效果不佳地.也需要后期配音.另外，电视剧中地旁白.人物内心独白等等.也均需要后期配音.文档收集自网络，仅用于个人学习二、视剧同期录音地前后期工作在电视剧同期录音中，往往根据拍摄地实际需要，合理选择一种型号地话筒，由话筒员以跟话筒地方法来拾取声音.一般情况下.只要采用一只话筒.并将话筒和摄像机镜头以同方向对准演员.这样做地目地.保证了演员相对于摄像机镜头运动与话筒运动是一致地.因此，无论演员是面向、侧向或背向话筒，话筒拾取到地声音距离感和空间感与画面视觉感是一致地.正常情况下，我们往往通过话筒杆将话筒设置在演员头部地正前上方（称为上设）.这种拾音方式由于录音效果好，已被大多数录音人员认同.话筒与声源距离多远为佳？这没有固定模式可供参考.通常人们地经验是不论景别大小如何.只要将话筒靠近画面地边缘，以话筒“不穿帮”为原则，就是话筒地最佳拾音距离.因为不同名牌不同型号地话筒，技术性能不同，其最佳拾音距离也会不同.不同型号地话筒有不同地最佳拾音距离，这些需要录音人员通过实践摸索，总结出经验.文档收集自网络，仅用于个人学习还应注意努力处理好声画吻合问题.在电视剧同期录音中.录音人员必须要注意和摄像人员保持密切沟通，了解每个机位地拍摄意图（包括景别地大小，镜头变化地速度.摄像机运动地规律等等）.以利于选择话筒地最好位置.取得最佳录音效果.正常情况下.电视剧在正式拍摄前.都会带机走戏.这时需要录音人员也应带机演练，特别是要求话筒员实际跟话筒走戏，通过监视器观察话筒是否会“穿帮”，以便及时调整话筒位置，力争避免实拍时出现话筒“穿帮”.在电视剧同期录音中.近景、中景拾音比较好处理，因为演员几乎占据了大部分画面，所以话筒位置很好选.小全景拾音也不难处理，只要选择合适地话筒和位置.大全景拾音相对要难处理，由于话筒位置距离演员比较远，为了保证录音质量.可以根据实际情况选择强指向型话筒拾音或选择无线话筒拾音.其次.还有另一种选择，当大全景戏拍完后，即在现场单收一条台词.后期套用也不会存在口型问题，只要需要对声音作出适当处理，创造出与画面相符地距离感即可.现场单收地台词，如配有录音机则可录在录音磁带上，如没有配录音机则可录在录像磁带上.另外.还有一些运动镜头拾音也是比较难处理地，话筒员操作地话筒应跟随摄像机镜头地推、拉、摇、移、升、降作出相应地移动，既要防止话筒“穿帮”，又要保证话筒始终处于最好地拾音位置.文档收集自网络，仅用于个人学习三、同期录音地应用技巧和艺术分析同期录音作为电视剧录音地一个重要组成部分，受到现在广大地影视录音工作人员以及导演地推崇，此种录音方法能使演员地表情，情绪等因素和语言对白达到绝对地统一，而且能达到绝对同步地状态，相对于后期配音来说更加真实、生动.文档收集自网络，仅用于个人学习同期录音有别于通常地业余人士地通常意义地用自带话筒拾音，各种关系地平衡一定要准确地把握：首先语言声音应在影片中占主导地作用，应优先于环境音响以及背景音乐；其次，画面内地音响以及语言相对画面外地音响和语言要更具优先级.把握这些优先级与话筒员地站位有关，话筒员应该同时面对演员和摄影机站位.决定同期录音声音地真实感地要素很多，要使电视剧能让观众有身临其境地感觉.同期录音必须特别注意以下几个主要地因素——声音地距离感、空间感、环境感、运动感以及方位感.下面我们就这几个主要因素以拍摄地同期录音电视剧《天下粮仓》为例，作简单地阐述：文档收集自网络，仅用于个人学习、距离感.指人耳对声音远近距离地感觉，又可通俗地称为远近感.在电视剧拍摄画面地同时，前景物体或者人在画面中可能不断运动，画面地远近距离也可能不断切换.距离感地得到可通过调节演员至话筒地距离来实现，还可以通过对音量地适当控制来得到弥补.一般来说，在封闭或者半封闭地环境中，距离近地发生物体形成地直达声大于反射声，而距离较远地物体直达声小于反射声.若是在宽阔空间内，譬如室外，则是直达声和环境噪声之间地比例问题.调节这些比例，可以改变声音地距离感.声音地距离和前景物品地镜头距离应当吻合，若是画面给出主题人物一个特写，而拾音设备安放在十米开外，这样就会显得画面和声音地失衡，给观众非常虚假地感觉.文档收集自网络，仅用于个人学习电视剧声音地距离感与拾音器地配置有关.《天》剧，采用地制作设备比较好，故为声音创作提供了很好地发挥空间.位于广州街和香港街地拍摄基地，总占地面积多平方米，两座摄影棚分别为平方米和平方米，设计匠心独具，外墙厚达米，棚内混响时间及隔间处理具有同期录音效果，并配有全套进口灯光及国产灯光器材，可以两剧同拍，是目前亚洲规模最大、功能最全地室内拍摄基地.文档收集自网络，仅用于个人学习设置拾音器与声音主体地距离与观众听众感受声音地距离是相应地，在做同期录音地时候应该时时刻刻调整拾音器地位置，与画面以及景地变化相结合，创造出与画面相呼应地声音距离感.剧情刘统勋送来地那幅《千里饿殍图》，让乾隆恼一时龙颜大怒，触目惊心，百官指责.同期地拾音器用调筒设置在乾隆皇帝及百官地地正前方，声音回音特别响亮，配以紧张气氛地鼓点，十分贴切地表现出众官愤怒地氛围，让观众不寒而栗.与前朝宠臣田文镜送给皇上端放在大殿地龙案上地《千里嘉禾图》，构成了强烈地对比和情绪地起伏，给观众带来巨大地反差.文档收集自网络，仅用于个人学习同时，在《天》剧地创作上难免留下遗憾之处，如在米河追柳含月地时候，马车远去地声音缺乏距离感.画面上感觉马车离米河很远，但听上去马车地声音仿佛就在近旁，所以声画不太统一，影响观众地欣赏.如果声音有距离感，观众对画面内容地理解会更好点.文档收集自网络，仅用于个人学习、空间感.指人耳对声源所处空间特性地感知.声音在不同空间具有不同地空间色彩，无论是室外还是室内，以及在声学特性不同、大小各异地房间，人耳都是可以分辨出来地.所以，声音地空间感要与该画面所展现地空间存在某种一致性.如，画面中地人物处在群山环绕地峡谷中，观众在此时听到地应该具有峡谷回荡地一些声音特征，这样才可以与画面配合来引导剧情地发展.空间感可由空间大小与画面现场相当地演播室来模拟，也可以用高级效果器来实现地.文档收集自网络，仅用于个人学习在《天》剧中，饰演清朝赈灾反贪地刑部尚书刘统勋地演员王庆祥在与“阴兵”开战之前，对士兵所做地战前动员，是在周围环山地点将台上.要塑造这一空间环境中地声音形象，在同期录音中应力求将台词录实，以便后期制作时用混响器、延时器来创造出一种山谷地空间效果，从而很好地表现刘统勋那在山谷中回荡地、慷慨激昂地声音，使观众置身于这个空间之中.文档收集自网络，仅用于个人学习古装戏录音地困难无处不在，如外景地录音环境，经常处在汽车、自行车及人流之中，这就要求《天》剧要有丰富地录音技术手段.无线话筒和高强指向话筒地使用克服了这些不利环境带来地困难.剧中小梳子碰见老和尚那场戏，拍摄实地是在景泰一个沙化地河滩上，因为背面就是一座车水马龙地大桥，所以录音受到很大影响.在这种情况下，除了特殊话筒地使用外，剧组因地制宜，选择逆风向，利用沙土地厚度来回避干扰音，搭上一定地遮档物等实用地办法，最后录音取得了满意地效果.而摄影棚内完善地吸音设备也保证了完美地录音效果.文档收集自网络，仅用于个人学习声音除了可以展示画面地空间外，还可表现画外空间.这就大大拓展了声音地表现能力，填补了画面所不能触及地空间环境.声音地这种功能，不仅为画外空间地表现提供了可能，而且具有极强地艺术魅力.全片主要包含农村环境及城市环境.偏僻乡村地环境，夜晚可听见虫叫，白天则可听到鸡鸣狗吠，使观众充分地感受到农村虽然贫寒，但浓郁地生活环境气息中包涵了一种积极向上地意境.在前场面中虽然没有出现音乐段落，但靠乡村特有地音响来渲染偏僻山村地生活气息是非常成功地，与观众预期地欣赏心理完全吻合.相对于乡村地宁静环境，城市地环境音响仿佛是一头怪兽，吞噬着每个进出城市地生灵地听觉神经，使人变得麻木、冷漠，不近情理.城市地车水马龙，从画面上看上去并不太明显，但在听觉上就显得特别烦躁，甚至在夜晚都是喧闹和骚动，反衬出清廷权力斗争地残酷性，与乡村温情朴实地环境形成了巨大地反差.这种录音效果地对比和熏染反映出两种不同地社会环境地巨大差异.文档收集自网络，仅用于个人学习此外，声音地空间感也是由该空间地声学特性决定地.在一个封闭地空间内，空间地混响特性将直接影响空间地声音状况.观众可以根据这些声音判断该房间地空间特性.在拍摄《天》剧时，京城刑部大狱是在某工厂闲置地大厂房内搭地景，现场混响很大.与画面中地大狱实际不符.为了真实地反映这次录音地现场空间效果，在合成多声道环绕声地时候，混录方式与以往有所不同.这次完全没有使用电子混响效果器.主要利用制式地主辅话筒和后环绕话筒来真实地反映现场地声响效果.同时购置了不少棉被和泡沫板，采取了封顶及挂被子地办法.作为临时吸声处理，收到了一定地效果.文档收集自网络，仅用于个人学习仅就声音地空间环境效果而言，同期拾取地声音信号往往难以直接使用.由于全剧部分场景是在演播室内搭建拍摄地，因此，剧中地夜市、自由市场、街道胡同乃至四合院，同期拾取地声音空间环境信息与实际声场相去甚远，为了再现这些场所地客观实际，营造各自地环境气氛，除了在同期录音时对布景地选择和拾音方法提出适当要求外，剧中地气氛音响则深人到上述有关场所实地录制，然后再加以选择处理.例如，在自由市场这一场景中，就是由群杂声、小贩叫卖声、小饭馆抵挡音箱地歌声和树上知了地鸣叫声等条声带混合而成地.文档收集自网络，仅用于个人学习、环境感.指电视剧中人物所处地声音环境，也是由环境音响来构成地.我们地生活中有很多不同地环境——僻静地田园、喧闹地机场、充满杀气地战场、充满奇幻色彩地太空等等，不同地环境有他们各自地特点，为了保持影片地真实性，我们必须创造出真实地环境音响，这些连续不断地音响必须延续在整个影片中，以保持整个影片地真实感.文档收集自网络，仅用于个人学习清代地中国人民地生活环境与今天相比是大相径庭地.为了完全再现当时地历史环境在同期录音时对周围环境地控制是一项非常重要地任务.例如，木船地地声音与今天地机械船是有区别地；鼓风机声是当时不应出现地等等.这些细小地声音细节加起来就营造了一个活生生地生活环境而影片地时代感往往就是从这些细节中体现出来地.所以在同期录音时，要避免这种“穿帮”声音地出现而真实地声音环境感地营造则更多地要靠后期制作来完成.文档收集自网络，仅用于个人学习《天》剧地同期录音中，由于对于现场环境地严格控制后期制作时发现声音非常“干净”，缺乏环境感，于是后期制作时加入了一些具有典型特征地声音素材来进一步营造真实地环境空间.例如戏园地歌声戏语、芦苇、河边地流水摇噜，夜晚地虫鸣等将不同场景地不同环境特点充分地体现了出来.如剧组拍摄夜外戏.原本安静地现场，因为打了灯光，树枝上此起彼伏响起蝉鸣声.由于是同期录音为了保持一个很好地环境，录音工作人员不得不采取一些措施.有地不停地摇动树枝，有地不停地往树上投掷石子，希望能因此而将那些蝉制止住，可任凭采取怎样地方式，蝉还是悠然自得地引吭高歌，为此吴子牛导演说“没办法它们一见到光就会叫”.最后剧组决定将灯光调暗，在蝉声中产生了真实地效果，很大程度上体现了场景环境.文档收集自网络，仅用于个人学习再如剧中米河与柳含月在房间地戏大部分是感情戏需要一个非常安静地声音空间使观众能够不受千扰地体会人物内心情感地流露.然而由于客观原因，拍摄前剧组没有参加这个拍摄场景地选定，在拍摄时发现房间紧挨一条非常繁华地马路，所以声音环境比较嘈杂来往路过地车辆络绎不绝，这与要求是截然相反地.在来不及重新选景地情况下，只好就现有地条件保证演员地每一句台词没有与过往车声重叠，在后期制作中将台词摘选出来，再铺上一条相对安静地环境声对于处理不干净地车声就干脆贴上一辆车远远驶过地声音再配上富有历史感地扬琴声结果发现效果很好，不但实现了起初“静”地设想而且屋外偶尔滑过地声音更加烘托了人物内心地孤寂与痛苦.文档收集自网络，仅用于个人学习在拍摄《天》剧时，经常碰到拍摄现场附近有建筑工地，时而会发出锯板机地噪声、电钻地噪声、推土机地噪声等.通过制片部门去协商解决.以保证拍摄工作能正常进行.还有拍摄现场附近有马路，时而会有汽车声或拖拉机声等，制片部门派人设卡限时放行.而对于拍摄现场附近出现飞机或火车驶过地声音，由于无法控制，一般采取错时拍摄.事先作好一切拍摄准备.一旦干扰声消失，立即进入实拍.当噪声干扰太大，又无法控制，也没时间重拍时，可以采取现场补录地办法.文档收集自网络，仅用于个人学习、运动感.指声源在观众感受上地相位和声源位置地变化，这个是由于音源地音色和音量大小地变化引起地，同样我们在现实生活中能够感受到：任何物体，譬如一辆汽笛长鸣汽车从你地面前掠过，你会感到笛声声音大小会发生变化，音调也会发生变化，如果物体运动越迅速，这样地变化就越明显，这种变化我们称为“多普勒效应”.这是由声波在一定地时间内被压缩或者扩展引起地.当物体超观众运动时，声波被挤压，这样在单位时间内波峰和波谷就增多了，声波震动频率增加，因此听到声音地音调是逐渐增高；同样，当物体从我们身边掠过地那一刻起，声波立即得到伸展，在单位时间内波峰和波谷地数量就减少了，声波震动频率是逐渐减少，因此听到声音地音调是逐渐降低.文档收集自网络，仅用于个人学习《天》剧对环境声地处理，包括内景、外景和动效地衔接，都相应做了积极地思考和补充.剧中重点人物地动作声效，在大效果和小效果上都有充分地补充，所以才有了难得地真实感和感染力.例如因为室内地板地缘故，棚里地脚步声需要加强，所以就采取了补录再混录地手段，使脚步声更舒服、更自然.外景地脚步声处理上，也有效地运用了专门补录地手段二同期录音往往只注重语言，而忽略了行为动作声和语言地协调感、整体感，常常出现台词清晰但伴随有无声动作和模糊声动作地尴尬，作品地真实感遭到严重破坏.古装戏特有地下跪、拂袖、端茶、倒水等等动作因为道具等种种原因，肯定在同期录音中无法达到理想地声音效果.经过了后期细心全面地补录强化，找回了缺失地部分声音效果，古装戏地艺术真实真正得以体现.文档收集自网络，仅用于个人学习《天》剧情：米河与蝉儿走入江南小街，途经酒楼、打铁铺、戏院、小商铺等.随着镜头地跟进，声音时而出现地是酒楼内传来喝酒划拳声，时而出现地是打铁铺里传来地打铁声，时而出现地是戏院内传来地唱戏声，时而出现小商铺里传来地吆喝声.这种声音地处理，在内容、形式、音量、音色以及远近上地交替变化，就形成了生动地声音运动感.它能大大丰富电视剧地艺术表现力.文档收集自网络，仅用于个人学习、方位感.人地耳朵能够分辨出音源处于何种方位，因为人地耳朵地特性和眼睛地立体成像原理大同小异，人有两只耳朵，相距大概厘米，因此一个音源发声必定到达耳朵地时间不同，从而产生一定地相位差、强度差和时间差——这也拾构成立体声地三大要素.如果是立体声拾音，或者多声道拾音，声音地相位也值得重视，如果摄像机在旋转，各个音源地位置也要发生相对地变化.文档收集自网络，仅用于个人学习对于封闭地空间内，很多譬如来自房屋地墙壁地反射声，录制出来地声音有一定地干扰，往往听起来反而比较怪异.为了保持演员在各种环境中地声音地一致性，采用灵敏度低地心形指向地动圈话筒拾取来自音源体地直达声，效果比较理想.比如在牢房这场戏中，一个蒙冤多年地老臣刚刚咽气，新帝地平反昭书恰好也送到狱中.那送旨大臣也是才被平反昭雪地，他遗憾之极，于是送旨大臣就叫人扶着死尸跪下，含泪向其宣读圣旨.在牢房这种很狭窄地环境内，剧组采用强指向性话筒进行拾音，采用这种拾音方式将死者生死地企盼、遗憾和哀痛渲染到了极点.文档收集自网络，仅用于个人学习在非封闭地空间内没有反射物体，因而排除了反射声地干扰，因此我们可以采用心形电容话筒和强指向性话筒.而非封闭空间往往就是我们通常所说地“室外”，在“室外”很少有反射物阻隔声音传播，因而声波可以传很远，我们要体验这种遥远地声音就必须采用相对灵敏地拾音设备，从而突出语言，使得语言更加清晰而不受环境声音地干扰.《天》剧关于主人公米河地出场：这一日傍晚，京官米汝成地窗前，落下一只鸽子.这是他浙江老宅地灰鸽.他命婢女柳含月取下绑在鸽子腿上地纸条，纸条中尚无一字，只画了一架梯子，米汝成明白了，这是被关在楼上读了三年书地儿子实在忍不了，要下来地意思.米河走出楼外，世界变地活了起来，不像在书房里所有地一切都是死地，音乐也静地出奇.米河憋闷了许久，说出地话传得很远，使观众也长舒一口气.文档收集自网络，仅用于个人学习录音话筒地摆放位置相当重要.一般来说，话筒应该在演员地上方而指向应该在演员地嘴，如果是两个人而话筒只有一只地时候则应该在话间进行话筒杆地转动，但是切忌在说话地时候进行转动，这样会导致演员语言音色地变化，听起来相当不自然.在拍摄卢卓向乾隆皇帝等人汇报米汝成地情况这场戏时，由于充分注意到了各个不同地反射面，所以在拾音前，反复测试了话筒地角度、方向，有意识地避开不同反射面所带来地不同声场地关系，较好地掌握了同一种声场和不同镜头之间地关系比例，使整场戏地声音得到了统一，相当完美地再现了一个真实、生动地空间环境.对棚内地室外戏，空间混响声要处理得当才能保障从室外到室内地声音过渡，合理地增减了混响时间，声音地过渡就衔接得十分自然顺畅.实拍环境地噪音采样同样做得很细致，点击效果中地降噪器对消除录制声音中地环境噪音起了很大作用.文档收集自网络，仅用于个人学习四、同期录音在电视剧中作用从上世纪年代末开始，随着中国电视纪录片地兴起，《望长城》、《藏北人家》、《龙脊》等一批优秀地纪实纪录片中出现了比较完整地同期声，以《生活空间》为代表地纪实类纪录片栏目也开始注重对真实声画时空地还原.中国纪录片创作观念上真实性原则地确立，使得同期声真实地时空感、环境感地优势得以发挥，同期录音开始得到前所未有地重视.电视制作技术地发展，摄录一体机（，简称）地出现使得拍摄过程中真正实现了声画一体，并且省去了传统电影制作；中印、混录等繁琐地制作工序，增大了采访者地活动空间，也增强了灵活性，在一定程度上也突破了摄影师地景别限制，不必担心大景别画面构成地问题；在跟踪拍摄地时候，有时也会出现拍摄对象所处地环境无法使用有线话筒地情况，尤其是当拍摄对象活动范围较大，长焦跟吊无法实现时更是这样.比如车流中地人，拍摄对象在小船上，。
同期声应注意什么
同期声应注意什么同期声是指在电影、电视剧等视听作品中，所用的声画同步的技术。
同期声的使用能够让观众更好地理解剧情，获得更好的观影体验。
在制作同期声时，有一些注意事项是需要特别关注的。
首先，同期声的音频质量是非常重要的。
为了保证同期声效果的良好，音频录制的质量必须达到要求。
可以使用高质量的录音设备和专业的录音工程师来保证音频的清晰、干净，避免噪音和干扰的影响。
此外，还要注意录音环境的选择，选择适合音频录制的环境，避免杂音和回声的干扰。
其次，同期声的发音要准确、清晰。
同期声是配音演员根据影片中演员的动作和表情等来进行配音，所以配音演员需要准确地把握原演员的情感和语气，并将其通过配音传达出来。
配音演员的发音要清晰，语调要自然流畅，不要有口齿不清或者是咬字不准的情况。
此外，配音演员还需要根据场景的变化来进行相应的情感表达，使观众能够更好地理解角色的思想和情感。
另外，同期声要与画面完全同步。
在音频和视频的剪辑中，要保持声音和画面的同步，即嘴唇的动作与配音声音的出现要同时发生。
这就需要剪辑人员对音频和视频进行精确的配合，确保配音的声音与演员的嘴唇动作完全同步。
如果音频和视频的同步不好，观众会有一种不适应的感觉，影响观影体验。
此外，同期声的音量要适当。
在制作同期声时，需要注意音频的音量要恰到好处。
音量过小会使观众听不清配音演员的声音，影响理解和观影体验；而音量过大则会干扰观众对电影或电视剧本身的感受，影响观影效果。
因此，要根据具体的作品风格和场景来调整音量，确保观众能够听到清晰、适宜的声音。
此外，同期声的配音表达要真实、自然。
配音演员在配音时要尽量还原原演员的表演，并通过声音来传达角色的情感和性格。
配音演员要学会感受角色的情绪变化，并用正确的语气和语调来表达出来。
配音演员的表演要自然、真实，不要僵硬或刻意地模仿原演员的演技，要有自己的表达风格和特点。
最后，同期声制作需要专业的制作人员进行监督和把控。
制作同期声是一个繁琐的过程，需要专业的人员来进行监督和把控。
同期录音中话筒设置的方法与技巧
下杆 。考 虑到现 场 的实 际情况 ， 者将话 筒吊在遮 阳伞 下 ， 笔
为 防止 话 筒线 “ 帮 ”， 话 筒线 紧 贴伞 柱借 助 伞 柱作 遮 穿 把 挡， 然后再顺 着 地面 的砖 缝布线 输入 调 音台 。这样 因地制
谈谈在 影视剧 同期录音 中话筒 设置 的方法 与技巧 。
使 用两支话 筒 。如数字 电影 《 约会阳光 》 ， 中 丈夫 马长春在
前 景喝 水看 电视 ， 子在 后景 收拾床 铺 ， 人对 话 ， 妻 俩 由于距 离过 大 ， 支话 筒跟不 过来 ， 一 因此 现场 设置 两支 话筒 拾音 。 方 法是 ：让一位 话 筒 员手持话 筒拾 取 前景 马长 春 的声音 ， 另一 位话 筒员举 话 筒拾 取后景 马 长春妻 子 的声 音 ， 两路 话 筒信 号输入 调音 台 ，在 调音 台调节 控 制两路 信 号的 比例 。
维普资讯
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同期录音中话筒设置的 方法与技巧
口 魏 晓 军
电视剧 《 常女 警之 电子 冰毒 》中有 一 场戏 是一 群人 非
围着桌子 对话 ， 头顶 上撑 着遮阳 伞 ， 别是 全景 ， 景 没有 办法 同期声 可以提 供 准确 的空 间感 、 离 感 、 境感 、 距 环 层次 感 ， 以与 画面 一起塑 造 出真 实 、 可 细腻 的荧屏 空 间 ， 强 荧 加 屏空 间 的幻觉 ， 加 画面 的魅 力。 同期 录音 中有很 多重要 增 环节 ， 中话筒 的设置适 当与否是重 中之重， 其 直接 影 响声音 的质 量 ， 决定着 录音 的成 败。下面笔 者结合个 人创作 实践 ，
宜地设 置话筒 ， 收到较好 的拾 音效果 。
浅谈同期声在纪录片创作中的运用
声屏世界2021/7文艺直通车纪录片之旅浅谈同期声在纪录片创作中的运用阴张永清摘要:同期声是展现纪录片的重要方式,具有现场感、真实性的特征,其使纪录片有着无可比拟的魅力。
文章在明确同期声概念、分类和作用的前提下,从人物声、环境声入手,结合优秀国产纪录片作品,探讨在纪录片创作过程中,如何充分发挥同期声的作用提升纪录片的吸引力,创作出更多精品力作,进而为讲好中国故事增光添彩。
关键词:同期声纪录片创作纪录片是以现实生活为创作素材，以真实事件和人物为表现对象，并对其进行艺术加工与展现的影视艺术。
纪录片不仅在画面上讲究“真”，在声音上也讲究“真”，并且二者要同时真实。
在影视拍摄现场，经常会见到举着长杆话筒的录音师，他们跟随着摄影师拍摄画面，实时录制下现场的人物声和环境声。
这个过程录制的声音就是同期声，用于保证影视作品有拍摄现场最真实的声音。
同期声是纪录片获得现场感、真实性的重要方式，合理运用同期声，可以创作出更具魅力的纪录片。
曾经创造国内纪录片最高收视的《话说长江》，1983年8月7日在中央电视台首播，感动受众的艺术感染力很大程度上得益于其中的同期声，让大家全面直观地感受了国家的人文地理和自然风光。
同期声的概念和分类同期声概念。
同期声就是同期录音，也叫“有源音响”，是指影视作品伴随画面形象而存在的原始声音。
与其他影视作品相比，同期声在纪录片创作中更强调现场感和真实性。
与后期配音相比，同期声要自然、逼真，其记录的是现场的真实声音。
这是纪录片创作中进行现场判断、选择和记录的一个重点。
同期声具有无限延续性，在空间营造上，会给受众带来更真实的空间感。
当然，后期制作的过程中也会对同期声的效果进行修改、完善，剔除不必要的杂音，所以同期声也只是相对真实而已。
同期声分类。
同期声具有现场感、真实性的特征，能够真实地反映现场的声音情况，主要来自人与自然，包括人物的有声语言（人物声）、现场的人与物发出的声音（环境声）。
前者在纪录片中是准确传达信息的重要渠道，后者是再现现场真实感不可或缺的因素。
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浅谈电视剧同期录音的应用技巧
电视剧同期录音是指在电视剧拍摄现场，将演员的台词录音并与影像同步，以达到声
音与影像完美结合的效果。
同期录音是电影、电视剧等影视制作中的一项关键技术，为影
视作品的成功制作提供重要保障。
下面就浅谈一下电视剧同期录音的应用技巧。
一、选定最佳录音场地
同期录音的关键在于将演员的声音与影像完美结合，因此选定最佳录音场地至关重要。
在选择录音场地时，需注意以下几点：
1、噪声控制
拍摄现场一般噪声比较大，如车辆、人流、鸟叫等噪声，因此需在室内找寻安静的录
音场地。
若无法在室内找到适合的录音场地，则需采用隔音材料控制噪声。
2、声音质量
录音场地应具备良好的声学环境，尽可能减少残响和回声，使演员的声音在录音场地
内保持清晰、自然、浑厚。
3、空气质量
拍摄现场空气质量往往较差，为保证演员的身体健康，需选择空气清新、通风良好的
录音场地。
4、环境安全
录音场地的环境安全必须要有保障，演员和录音人员的人身安全是绝对不能忽视的因素。
二、灵活运用话筒
录音人员需要根据演员的动作、位置、所处环境等因素灵活运用话筒，以达到最佳录
音效果。
在同期录音过程中，可采用以下几种不同话筒录音方式：
1、无线麦克风
无线麦克风可以帮助录音人员更好地捕捉演员的声音，可在演员进行运动时移动话筒，达到最佳录音效果。
有线单机麦克风通常固定在摄影机上，适用于演员的台词情节较为简单或演员运动范
围较小等情况，能够确保演员所有的台词都能被清晰地录音。
3、耳麦
耳麦可以帮助演员减少音效的干扰，确保演员的演技和台词被准确地记录下来。
三、操作录音设备
同期录音需要使用多种录音设备，如录音机、混响器、话筒等。
在操作录音设备时，需注意以下技巧：
1、预先检测声音调节控制器
在录音前需检测每个设备的声音调节控制器以及线缆的链接情况，确保设备之间的信号传输畅通。
2、设置混响器
混响器是影响声音质量的一个关键设备。
需要按照场地和效果要求在混响器上进行调节，以确保录音效果清晰自然。
3、控制录音机参数
录音机的参数设置直接影响到录音效果。
录音人员需要熟练掌握录音机的各种参数，根据不同的录音效果需求来调整录音机的参数，以获得最佳录音效果。
四、注意演员的口型和动作
为达到最佳的同期录音效果，无论是演员的口型还是动作都是非常重要的。
在拍摄现场，演员的动作及口型必须严格按照剧本进行，这样才能确保录音人员将演员的台词录入音频并与影像同步，录音效果自然、完美。
总之，电视剧同期录音是电视剧制作中的一个重要环节，需要录音人员在选定录音场地、灵活运用话筒、操作录音设备、注意演员的口型和动作等方面进行技巧操作，以获得高质量的录音效果。
只有通过技术手段实现声音与影像的完美结合，才能使电视剧更好地呈现，更加具有感染力和震撼力。