博物馆书画复制
博物馆文创产品开发与运营的思路
博物馆⽂创产品开发与运营的思路博物馆⽂创产品开发与运营的思路⼀、馆藏⽂物怎么授权？1.博物馆⽂物版权属于谁？博物馆⾥的⼤部分历史⽂物，都已经过了版权保护期了，不在版权法保护之列。
因此，对这些⽂物进⾏拍照、临摹、复制、合理改编、合理利⽤，⼀般不会涉及对版权的侵犯。
例如，我国版权的保护期限是作者过世后第50年的12⽉31⽇，⽽⽯犀⽜既不知道作者是谁，也不知道存在⼏千年了，因⽽是没有版权的。
但如果利⽤“⽯犀⽜”⽂物形象进⾏⽂创产品设计、制作，只要产⽣了新的独创性，就应该受到版权保护。
历史⽂物没有版权，但拍摄历史⽂物的照⽚，极有可能是有版权的。
在我国，摄影照⽚通常受到版权法保护。
就九⾊⿅壁画⽽⾔，九⾊⿅壁画作品本⾝不受版权法保护，公众以此为素材进⾏再创作，是受允许和受欢迎的。
这⼏年以九⾊⿅的传说为基础创作的影视剧、绘本、⼉童故事等有好⼏部。
这些以九⾊⿅为素材演绎的新作品，享有完整的版权，他⼈不得随意利⽤。
⽐如动画⽚《九⾊⿅》就是⼀部取材于敦煌壁画“⿅王本⽣”的新作品，其中九⾊⿅的⾓⾊来⾃敦煌壁画中的⿅王，故事情节也改编⾃壁画，但在具体形象和内容上有新的、不同的表达，其他⼈在创作同题材作品时应避免与此新形象及内容“雷同”，以免侵犯版权陷⼊纠纷。
第⼆，我国博物馆是否拥有馆藏⽂物的版权？根据我国《⽂物保护法》第五条的规定，中国境内地下、内⽔和领海中遗存的⼀切⽂物，属于国家所有；国有⽂物所有权受法律保护，不容侵犯。
由此表明，国家对⽂物拥有的是所有权，⽽⾮版权。
那么，作为⽂物收藏单位，博物馆拥有馆藏⽂物，是否就⾃动拥有⽂物版权？事实上，博物馆对⽂物拥有版权只有⼀种途径，即著作权⼈与博物馆订⽴书⾯合同，明确将其著作权中的财产权转让给博物馆。
有⼈可能会问，博物馆收藏的许多⽂物来⾃于上百、上千年前，⽂物的始作俑者已不可考证，这些⽂物的版权如何处理？根据我国《著作权法实施条例》第⼗三条的规定，作者⾝份不明的作品，由作品原件的所有⼈⾏使除署名权以外的著作权。
书信博物馆 例文
寻找老济南的味道老一辈人口中常说的老济南都去哪儿了？如今的我们只能幻想出过去典朴的样子，就让我们避开高楼大厦，在小巷子里寻找老济南的味道吧！在济南火车站旁的“华夏书信博物馆”，我找到了老济南的味道。
这是一座具有巴洛克风格的建筑，墙面呈暗黄色，有高大厚实的玻璃。
博物馆共分两层，第一层为年代较古远的名人书信，以及各种具有象征意义的物品。
第二层为以鸦片战争至今的一些名人书信。
这些书信在淡黄色的灯光的照射下，变得更加悠远。
整个馆内都有一种宁静、祥和的氛围。
在件件书信中，最吸引我的便是胡适先生了。
胡适先生是著名的学者、诗人、新文化运动的领袖。
馆内呈现的是他与十三岁女孩小芳的一份对话书信，看着这清晰认真的字迹，我眼前浮现出了胡适先生正伏在桌前，仔细写信的样子。
他时而微笑，时而扶镜皱眉，仿佛要把百种感情都装在五行字里。
也许，在相隔千里的另一个地方，同我年龄一样大的小芳正穿着小花衣，站在家门口一双祈盼的眼睛投向远方，等待邮差的到来。
胡适先生在信中写道，“你要多走路，多玩，身体好，进步更快。
”可以看出胡适先生先进的素质教育思想。
胡适先生作为一名著名学者、诗人，中央研究院院长，给一名十三岁的女孩写信时，字迹仍认真，又可看出胡适先生做事严谨，爱同小朋友交流的特点。
这封信令我感悟很多。
一封封书信，一段段历史。
也许他们年代已久，但光辉永存。
这里，避开了都市的车水马龙，高楼大厦，我感受到了一份独有的宁静和与大师相汇的一份喜悦。
离开这里，心中仍驻藏着一份老济南的味道。
同时也让我们怀着尊重文化，敬畏历史的态度保护书信艺术吧！寻找老济南的味道烈日炎炎，整座城市充满了汽车发动机的轰隆声，鸣笛声，街道上的人们只顾低头玩手机，一群群的“低头族”说明了现代科技的发达。
车水马龙，带给这座城市的只有噪声，拥堵还有可恶的pm2.5。
漫步在济南的街道上，高楼大厦充斥在我们视线中，那老济南的古韵，那股股浓厚的文化气息，被高科技挤出了人们的生活，它们逃得无影无踪无声无息，它们究竟在哪？我怀着丝丝愧疚，在寻找着它们，寻寻觅觅，一座巴洛克建筑风格的大楼映入我的眼帘，上面写着：华夏书信文化博物馆几个修理的大字，我被吸引了，情不自禁地推开了大门。
315打假：艺术品造假为何层出不穷
315打假：艺术品造假为何层出不穷作者：暂无来源：《收藏/拍卖》 2013年第4期自2012年起，艺术圈打假之声四起，既有博物馆负责人发表声明，抨击赝品；也有艺术家亲自出面声讨假货；而微博打假已成为新潮流在圈内逐渐兴起。
在今年“3?15”到来之际，艺术品打假的问题又一次被提上议程，成为业界讨论的焦点：艺术品造假的乱象到底有多乱，为何年年喊打假，假货还是如此猖獗，背后的利益方之间是如何进行博弈？造假向专业化、集团化发展纵观中国近几年艺术品市场交易情况，近现代中国画名家所占的比例一直遥遥领先。
不论是从齐白石的《松柏高立图》还是李可染的《万山红遍》，其市场价格之昂稳稳屹立在中国拍卖市场之巅。
这些名家在吸引大批收藏家、媒体、经济专家关注的同时，也让一大批造假者趋之若鹜，他们想尽千方百计从中谋取暴利，而书画造假也从原来的“个体户”过渡到“集团化”、“流水线专业化”作业。
其中一个重要体现便是造假版图的确立。
近日，有网站发布了一份罗列了七大造假板块，近现代书画名家仿作的聚集产出地版图。
其中北京地区的造假以大师为主，齐白石、张大千、徐悲鸿等大师纷纷被仿造；山东则以仿造李苦禅的作品居多；而海派的发起地上海、浙江，则是吴昌硕、陆俨少等大师的假作泛滥之地。
从版图上观察发现，某个地区的画派会是本地区的仿造主要对象。
但最近几年，随着造假技术的升级，以及艺术品市场的普及，导致假作在流通上会有一个南北对调的转变，例如广东人仿造关山月和黎雄才比较多，但是由于当地对于这种造假技术以及艺术家的认知度比较高，所以造假者反而会有规模地把这些人的假作通过潘家园或者天津鼓楼等北方书画市场出手。
在这造假集团化的背后，支撑其发展的少不了不断改进的造假技术。
上海大学美术学院教授徐建融曾说：“今天书画界的情况，论创作，今不如昔；论鉴定，今不如昔；但论作伪，昔不如今，而且大大地不如今。
”自唐代以来，收藏和造假就伴随而生，并一直延续至今。
随着现代印刷、化学、机械等技术的进步，也间接促进了造假行业的技术革命，这一方面导致一些以往鉴定手段的失效，寻找新的鉴定方法成为当务之急。
艺术微喷技术-让你的艺术品更逼真
艺术微喷技术-让你的艺术品更逼真艺术微喷艺术画复制用艺术微喷方式制作在欧、美地区艺术界市场早已蔚为风潮，目前在台湾这几年才刚进入萌芽的阶段。
它有别于一般大量四色印刷的复制，是由艺术家对自己作品做精细的校色，掌控每一张作品的质量，并且采用EPSON K3抗退色墨水及高解析喷墨打印机而制作出限量艺术品，每一张皆是高仿真艺术作品。
艺术微喷技术发展艺术微喷除了使用ULTRA CHROME k3墨水系统及使用EPSON公司经过认证的材质外，还需要有限量发行与艺术品作者的亲笔签名，并由该输出中心出具保证书及授权钢印。
艺术微喷大大降低了小批量艺术画复制的成本，产品价格远远低于艺术画原件，台湾市场每平方公尺的艺术微喷产品因承印材料不同定价为1000-1500元新台币；而对于高层次的艺术作品更要用博物馆等级承印材料如顶级光面相纸、高质感艺术纸、复古无酸相纸、油画布、宣纸等，依原作品之特性复制，进而达到艺术品收藏的价值。
因为艺术家创作的每一作品，对他们而言皆是如同自己的孩子，都是独一无二的，有时实在难以割舍让出，或是碍于种种人情之压力，不知该如何推却，此时艺术微喷的制作便能克服此窘境。
因为制作过程中的严谨繁复及成本高昂无须大量复制，艺术家为了确保复制质量，通常会于作品下方亲自签名或用印及标示作品出版之数量号数，更可由有公信力的单位开立认证书，对特定纸材做60~200年不退色认证，确保该制品有严格的质量和数量的监管。
以上做法不但可保障原创作者之版权，更可提高后者艺术收藏的价值。
随着艺术微喷概念推广后其技术及材料的不断完善，当前艺术微喷技术及其材料已可以满足艺术画复制的要求。
目前世界上好的艺术微喷软件来自GMG和EFI公司，最好的艺术微喷输出设备是EPSON大幅面彩色喷墨打印机。
EPSON Pro 9910打印机同时配置MATTE BLACK(消光黑)与PHOTO BLACK(照片黑)这两种墨水，同时承接光面承印材料与雪面承印材料时无须进行墨水转换。
中国博物馆协会 关于藏品的定义
中国博物馆协会关于藏品的定义中国博物馆协会作为国家级博物馆行业的重要组织，致力于推动博物馆事业的发展和进步。
为了规范博物馆藏品的定义和界定，以及防止盗窃、走私等不法行为的发生，中国博物馆协会特别制定了关于藏品的定义。
二、藏品的定义：1.什么是藏品？在中国博物馆协会的定义中，藏品是指博物馆或其他文化机构所拥有的、具有文化价值、历史价值以及艺术价值的实物。
藏品包括但不限于文物、艺术品、标本、档案、历史文献、民俗资料等。
这些实物在保管、展示和研究过程中，可以提供历史、文化、艺术等方面的信息和价值。
2.藏品的特点和分类（1）历史性：藏品一般具有一定的历史性，反映了过去某个时期的人类活动和文化水平。
藏品的历史性是保留和传承文化遗产的重要标志。
（2）独特性：藏品在某种程度上是独一无二的，无法复制和替代。
它们呈现了独特的艺术风格、制作工艺、文化背景或时代特征。
（3）无穷性：藏品的数量及种类是无穷的，涵盖了人类社会各个方面的文化成果。
中国博物馆协会鼓励博物馆收集丰富多样的藏品，以更好地反映和传承各个历史时期的文明成就。
根据这些特点，中国博物馆协会将藏品分为以下几类：（1）文物类藏品：包括考古出土的器物、青铜器、陶瓷器、玉石器、书画等，以及历史文献、古籍、铭文等。
（2）艺术品类藏品：包括绘画、雕塑、工艺品、金银器、珠宝等。
（3）自然科学类藏品：包括植物标本、动物标本、矿物标本、化石等。
（4）历史档案类藏品：包括历史文献、古代文书、官方文件、照片和影像资料等。
（5）民俗文化类藏品：包括传统服饰、乐器、工艺品、民间艺术作品等。
三、藏品的保护和管理中国博物馆协会在确立藏品的定义的同时，也重视藏品的保护和管理工作。
保护和管理工作的目标是确保藏品的完整性、安全性和可持续性。
1.保护工作（1）物理保护：博物馆应建立符合国际标准的储藏设施，对藏品进行适当的储藏、展示和保养。
防火、防潮、防虫、防震等物理保护措施应当得到充分的关注。
复制千年金缕玉衣（续）
复制千年金缕玉衣（续）
王恺
【期刊名称】《图形科普》
【年(卷),期】2003(000)004
【摘要】把玉片分别处理之后．按理说可以开始玉衣的修复工作了，但又遇到了
玉衣大小的问题。
这件玉衣大小尺幅怎么办？是大是小？因为玉衣已被盗墓者拆散，玉衣片破碎较多．也不免丢失一些。
如何处理玉衣大小．我们就把在发掘过程中采集的两死者的骨髂请徐州医学院专家帮助鉴定．找出楚王的头骨、股骨等．测出其身高、年龄通过测试复原了这位楚王的形象。
【总页数】4页(P42-45)
【作者】王恺
【作者单位】江苏省徐州汉兵俑博物馆原馆长
【正文语种】中文
【中图分类】K875.2
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清四王清初六家山水作品欣赏
清四王清初六家山水作品欣赏图.文/香儿的空间复制.编辑/齐鲁人【齐鲁人按】“清四王”是指明末清初的王时敏、王鉴、王翚和王原祁。
他们接受董其昌的艺术思想，其共同特点是仿古，追摹古人，探究宋元的笔墨传统。
这种思想得到皇室的认可和提倡，被尊为“正统”。
“四王”和吴历、恽寿平又合称“清初六家”，影响后世三百多年。
“四王”各自的画风略有区别，又以师承关系分为“娄东”(王时敏、王鉴、王原祁)和“虞山”(王翚)两派。
对“四王”的评价，见仁见智。
有说“四王”继承和发扬了古人的传统技法和理论，为中国画的传承做出了巨大贡献。
学画，必先临“四王”;亦有说“四王”导致程式化的倾向，以至其后的承袭者们，往往只得古人僵化的躯壳，而未能尽山川之本真。
对艺术的认知，向来如此。
王时敏山水作品《山水图》清王时敏纸本墨笔纵23厘米横31厘米北京故宫博物院藏王时敏(公元1592—1680),字逊之，号烟客、西庐老人。
太仓(今属江苏)人。
他的祖父王锡爵、父亲王衡都是高官。
他也以荫仕太常寺少卿，故人称“王奉常”。
王时敏家富收藏，每遇名迹，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真迹。
王翚、吴历及其孙王原祁均经他传授画艺。
他与王鉴并称“二王”、加上王、王原祁被称为“四王”。
此为王时敏的山水图册之一,作品描绘的是山村景致,一派幽雅静穆的山野景象。
这幅作品在艺术手法上，其笔法取自黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，得莽苍之气，功力深邃。
《山水图》清王时敏纸本墨笔纵23厘米横31厘米北京故宫博物院藏《仙山楼阁图》清王时敏纸本墨笔纵133.2厘米横63.3厘米北京故宫博物院藏此画描绘的是长松高岭，溪水村舍。
由画中题识可知此画是一幅贺寿之作。
画中以两株粗壮茂盛的参天巨松压轴，寓意常青不老。
画面的远景是连绵的山岭，水溪从山中流出，至低处汇成大河，在山水林木的环抱中隐约可见幽静的楼阁。
此画在笔墨表现上宗法黄公望，峰峦层叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相映衬，皴擦点染兼用。
珂罗版印刷与传统书写墨迹的比较研究
珂罗版印刷与传统书写墨迹的比较研究徐文娟;裔传臻;褚昊;黄瑛;沈骅【摘要】珂罗版印刷是书画文物主要复制方法之一.由于该方法复制书画真迹印刷品仿真程度高,满足了广大书画爱好者研究和收藏的需要,同时给书画真伪识别带来一定的难度.本工作通过视频显微镜、扫描电子显微镜、红外光谱、拉曼光谱等多种检测手段对珂罗版印刷油墨和传统书写墨迹进行研究.结果表明,珂罗版印刷油墨与传统油烟墨和墨汁在形貌、成分方面均存在一定的差异,从而对可疑书画印刷品的鉴别提供了科学依据.【期刊名称】《文物保护与考古科学》【年(卷),期】2018(030)004【总页数】5页(P80-84)【关键词】珂罗版;墨迹;鉴别【作者】徐文娟;裔传臻;褚昊;黄瑛;沈骅【作者单位】上海博物馆文物保护科技中心,上海200231;上海博物馆文物保护科技中心,上海200231;上海博物馆文物保护科技中心,上海200231;上海博物馆文物保护科技中心,上海200231;上海博物馆文物保护科技中心,上海200231【正文语种】中文【中图分类】K8790 引言珂罗版印刷，又称为玻璃板印刷，是平版印刷的一种，由德国摄影师于19世纪60年代年发明，清光绪初年传入我国。
珂罗版印刷通过照相、修版、制版、印刷、人工设色、钤印等步骤完成复制印刷。
珂罗版印刷作为一种特殊的复制印刷方法，在笔画线条和层次上表现出高仿真的效果，可保持原作品的绘画笔墨之神韵，真实自然。
这种方法常用来复制绘画、墨迹、碑帖、古籍善本、古籍图录等等，满足了广大书画爱好者研究和收藏的需要[1]。
传统意义上的书画鉴定一般是由行业内资深的书画专家对一副书画作品的绘画风格、水平、技巧、神韵、签章、纸张等进行综合检验分析后，确定其是否为“真迹”。
但高仿真书画印刷给检验鉴定带来了一定的挑战和难度。
为此，借助现代科学分析仪器建立新的方法对各种墨迹进行准确、可靠的检测具有重要意义。
目前有关书写墨水、圆珠笔字迹及打印油墨方面有一些研究，主要的方法有：光谱法、色谱法、质谱法和色谱-质谱联用技术等。
安徽省博物馆文房四宝
秦汉时期三足石砚汉通高14.3厘米直径16.5厘米1958年安徽省太和县汉墓出土石质。
由上盖与底座两部分组成。
上盖雕成双孔提梁式，饰以走兽和云纹。
砚面平而无池。
底有三足，作熊立状。
设计精妙，造型浑朴，是汉砚中少见的珍品。
兽形铜盒石砚汉长12.5厘米宽7厘米高6.5厘米1957年安徽省肥东县出土砚盒为铜质，由盖与底座两部分组成，盖顶置一环钮。
兽身原镶嵌绿松石，出土时多已脱落。
内置砚石一片，作研墨之用。
此砚制作精美，显示出我国汉代铸造工艺的水平。
北凉时期古麻纸北凉) 高昌出土北凉神玺三年（公元399年）道人宝贤抄写《干佛名经卷》，通长122.7厘米，高23.5厘米。
北凉经纸以麻纤维制成，质地厚硬粗糙，表面无光，坚韧耐用。
此纸年代久远，今已鲜见。
多足圆形赭釉瓷砚隋) 高6.5厘米口径15厘米底径18厘米1952年无为县严家桥出土圆形，砚面微凸，无釉，外侧—周为水池，砚身下为21个蹄形足，排列紧凑，足底相连形成圈足。
砚身、池及圈足外侧均施赭釉。
多足砚源于魏晋时期的三足砚，经南北朝至隋已发展为多足砚，并且砚足逐渐增高。
东汉蔡邕《明堂月令论>》“辟雍之名，取其四面周水，圆如璧。
”故此砚又称辟雍砚。
药黄纸隋隋开皇十三年癸丑（公元594年）李思贤抄写《法华大智论经卷第五十三》，通长911厘米，高26厘米。
纸质精匀腻薄、纹理细美，色呈药黄，舔之味苦，系以大麻为主要原料制成，染以黄檗之汁，取其避虫。
一般用于书写经文。
鸡距笔唐（复制品）) 长28.5厘米径1.5厘米笔管与笔帽选用湘妃竹，笔头呈笋尖式，用鹿毫为柱心，麻纸裹柱根，兔毫为外披。
因其形制似鸡爪后面突出的距，故称鸡距笔。
并以形容其笔锋短小犀利，诗人白居易《鸡距笔赋》曰：“足之健兮有鸡足，毛之劲兮有兔毛”鸡距笔劲健硬挺，“不名鸡距，无以表入木之功”、“以中山兔毫作之尤妙”。
古中山即今安徽宣城一带。
箕形歙砚唐) 长19.4厘米上宽11.4厘米下宽13.5厘米高2.5厘米1958年安徽省合肥市出土砚作箕形。
九华山历史文物馆馆藏谛听的复制
九华山历史文物馆馆藏谛听的复制九华山历史文物馆馆藏谛听是九华山文物馆的一件珍贵藏品，它承载了九华山悠久的历史和宗教文化。
通过谛听，人们可以深入了解九华山的历史文化、宗教信仰和生活方式，能够感受到这座山的独特魅力和价值。
下面就让我们一起来了解一下九华山历史文物馆馆藏谛听的故事。
九华山历史文物馆位于中国江苏扬州九华山风景区内，是一座集文物收藏、展览和研究为一体的专题性博物馆。
馆内收藏了大量珍贵的历史文物，包括青铜器、陶器、玉器、书画和古籍等。
而谛听则是其中一件非常具有特色和代表性的文物。
谛听通常是指一种佛教法器或音乐乐器，用来配合佛教诵经或演奏佛教音乐。
在九华山历史文物馆馆藏的谛听中，最受人关注的是一件古老的玉制谛听，据考证，它是一件宋代的玉器。
这件谛听形制精美，纹饰考究，是宋代玉器艺术的珍品，也是九华山文物的重要代表之一。
这件谛听的外形呈圆形，整体造型简洁大方，给人以庄重和神秘的感觉。
其表面镶嵌有精美的玉雕花纹，纹饰包括了佛教经文、人物、动植物和天文地理等各种图案，每一个图案都具有深刻的宗教寓意和文化内涵，展现出了宋代佛教文化的特色。
而其内部则有精密的结构和工艺，能够发出悠扬的音乐和悦耳的声音，据说曾被用于佛教仪式或宗教音乐演奏。
九华山历史文物馆馆藏谛听除了在九华山文物馆里展出外，还曾多次参加国内外的文物展览和交流活动，备受各界人士的关注和喜爱。
它也成为了九华山文物馆的镇馆之宝，吸引了大量游客和藏家前来观赏和研究。
九华山历史文物馆也利用这件谛听来举办各种宣传推广活动，增加了九华山的知名度和吸引力，促进了九华山旅游业的繁荣和发展。
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一、 公司简介
大卫开元文化传播机构是由深圳市经典
大卫文化发展有限公司和深圳市开元广告有
限公司整合而形成的，整合后的大卫开元汲
取了两家公司近十年的经验积累和文化积
淀，并通过资源的整合和业务的调整现已形成广告设计创作、艺术品高仿复制、
图片摄影和高端旅游四大业务主线。
现在的大卫开元在“文化创造精彩、传播影响生活”的企业文化的引领下，
借着艺术品复制胜行的东风，稳健经营，创新发展，致力将自身打造成为深圳本
土精品文化企业品牌，成为具有强大竞争力的个性鲜明的综合性文化传播机构。
二、艺术品复制的发展
2011年，大卫开元正是开始经营艺术品高仿真复制业务，依托十多年在艺术
领域经验的积累，一开始我们就实行高质量复制，高水平管理，制定了高水平的
色彩管理标准，以及引进先进的微喷输出技术，先后成功解决了在油画布、绢本、
宣纸等不同介质上进行艺术品复制的技术难题，最终实现为艺术机构和艺术家提
供在这些材料上完美呈现原作神韵的高仿真复制。
2012年，我们将积极开展与专业机构，高等院校和知名艺术家的合作，不
断的提升复制水平，为还原艺术之美和普及艺术之美而努力。
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三、设备及工艺介绍
1、输入设备
德国CRUSE 4.3亿像素立体扫描仪
德国CRUSE扫描机是一套专业的
复制典藏级的绘画艺术品的数码复制系
统，这套系统已达到使典藏级绘画艺术
作品的原作图像得以逼真的、完美的复
制，而且复制品可以达到常年保存，根
据所应用的材料及介质，保存时间可以
达到75年至100年，自1980年以来，
CRUSE扫描机就一直是世界各大博物
馆及文物收藏、文物复制机构最为专业复制器材和设备。
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CRUSE高清晰数码输入扫描机技术特点
传统线扫描输入同数码照相的有机结合, 专用于文物表面材质的效果输入.
多种不同的灯光组合呈现出想得到的效果，颜色深度: 48 比特
可变分辨率输入,最大分分辨率14000 x 26640 Pixel
在全输入范围内高分辨率和一致的质量与清晰度，最大范围 100x150cm
金色及银色等专色输入
专用光源
支持全线色彩管理系统
符合所有必要的行业要求
免触摸扫描。
灯源对原稿无损害扫描。
特别照明，12种程控光照的不同组合，对原稿最小的光照扫描出最精确的表
面纹理。
最清晰和100％并行 - 甚至最大的原件。
一个相框允许镶框的照片扫描到20厘米的高度。
可吸气平台
自动光源校正系统
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2、色彩管理
EFI 4.1色彩管理采用 Adobe 最新
RIP 内核 采用 Adobe 最新 PostScript 3
RIP（CPSI 3017.102）内核。可处理
PostScript、EPS、PDF、TIFF、JPEG、
JPEG2000、PSD 等文件格式。可正确处理透
明和叠印。 支持多种工作流程 多种流程中
间文件支持，包括 1 Bit tiff、 TIFF/IT、
Delta Iist、Scitex CT/LW、DCS1、DCS2 等。
和现有流程搭配更灵活。 更加强大的色彩处
理能力 采用行业标准的 ICC 来进行色彩管
理。简单易用的调色过程。采用 3D Color
Optimizer功能进行自动的多次循环渐进式
减小印刷品和数码打样的色差。 完全遵循
ICC 标准支持多种色彩模式 对多种色彩模
式的支持，不仅可以满足普通的四色印刷，
还可以模拟高保真多色印刷以及 RGB 色彩
管理流程的需求。支持 CMYK、RGB、Grey、Hexachrome 色彩空间的ICC,可支持 ICC Multicolor
Profile 4 色、 6 色和 7 色。 灵活组合 EFI Colorproof XF 包含多种模块，可根据自己的
需求，自由组合。
支持多种输出设备 EFI Colorproof XF 支持 EPSON、HP、CANON 等多种喷墨打印机和激
光彩色打印机。配合 Fiery Option 模块可以支持多种使用 Fiery RIP 的彩色短板印刷机。 支
持多种平台 服务器和客户端不仅支持 WINDOWS 平台，现可在苹果系统上安装和使用。 更方
便管理的工作流程 采用服务器客户端模式，可在任何可连到服务器的地方对工作进行管理。
每个客户何时、何地、是计算文件还是列印 文件、张数、尺寸都会记录在案。工作流程可同
时控制多台不同型号的打印机输出，允许临时更改输出对象。并可在多台同型号打印机做负载
均衡。
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3、 输出设备
Epson Stylus Pro 9910大幅面打印机是为满足日益增长的对更高色彩准确
度和更高质量彩色打印的要求而研制的。作为许多领域彩色输出的利器，它们还
能够完全满足摄影、艺术品复制和其他专业应用的打印需求。由于使用全新爱普
生“活的色彩HDR ”颜料墨水、全新爱普生LUT技术、先进的TFP 微压电打印
头以及其他爱普生创新技术，这款打印机可提供行业领先的输出质量，无论您身
处个人艺术领域还是相关销售领域，都能让您获得更多！
11色爱普生“活的色彩HDRTM”颜料墨水系统，包括三级黑色及新增绿色和
橙色
全新爱普生LUT技术提供难以置信的颜色逼真度和质量
TFPTM微压电打印头提升质量和效率
数码影像专家、数码打样专家、高速绘图专家
完善的跨行业解决方案
机械打印速度最快可达37秒/A1
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4、 输出材料
根据客户的需要在不同的材质上做复制。
专利材质---手工宣纸，仿古绢布，油画布
特殊材质的宣纸和绢布是以复制技术为主体业务的自行研发的专利材质，最
大优势在于与相应原作材料的接近，突破材质局限，在材质上保持原作原貌，
达到复制的最好效果。使画面颜色得到极致的还原，并更好的保存80年不退
色。
5、专业装裱
拥有二十几年装裱经验
的老师傅，具有专业的装裱
技术，纯手工制作，精心装
裱每一幅画，满足客户的最
大需求。不仅于此，还拥有
先进的装裱机械，设施完
备，保证每一幅画的专业品
质。可订做各种高中低档画
框、琉璃镜面，可按要求制
作各种花型卡纸框，新品不
断。确保每一幅画通过我们
的装裱技术大放异彩。
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6.工艺对比
对比两张图片，可以看出左边（一般复制技术）一张颜色层次丢失比右（我们复制技术）的要严重
我们的复制材料（左图）比市场上的复制材料（右图）分辨率高，图像中的字体边缘较清晰
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四、扫描范例
1. 档案：多功能高品质的档案类扫描仪可以扫描各种原稿
3. 艺术品复制
可以扫描各类型原稿包括带框油画
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2. 图书馆：使用90-180°书架可以扫描最大尺寸为A0幅面的书籍原稿
4. 摄影及图片
可以扫描出与原稿最小
差别，包括3D实物的
高品质图像
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5. 印前
Cruse扫描仪作为替代（或补充）现
有滚筒扫描仪拥有更完美的扫描质
地效果和更佳色彩图像效果。
6. 装饰业
可以扫描各种纹路
的原稿，包括石头、
木板、花岗岩、大理
石等
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7. 测绘与地图
高品质的扫描仪准确地扫
描最大尺寸为1x1.5m的
原稿中的所有详细信息
甚至是很老旧的和残破的
平面图和地图。
8. 博物馆
具有垂直的扫描台，可以保证原稿安全。并且可选择LED光源。
9. 纺织印染：为纺织设计和印染提供更大范围原稿的扫描。