旅顺博物馆藏书画作品欣赏
参观旅顺博物馆观后感
参观旅顺博物馆观后感哎呀，说起那次去旅顺博物馆的溜达，那感觉真是挺特别的，就像翻开了一本厚重的历史大书，每一页都透着沉甸甸的故事和韵味。
一进门，那股子古老的气息就扑面而来，不是那种刺鼻的霉味，而是岁月沉淀下来的沉稳与安详。
馆里光线柔和，每件展品都像是被温柔地包裹在时光里，静静地诉说着过往。
我第一眼就看到了一件清朝的瓷器，那青花瓷的图案，细腻得跟真的一样，蓝白相间，看得人心里头那个舒坦啊。
心里头不禁嘀咕，那时候的工匠手艺真是绝了，咱们现代人怕是难以企及了。
再往里走，就是那些个老照片和文物了。
每一张照片背后，都藏着一个让人唏嘘不已的故事。
看着那些泛黄的老照片，仿佛能听到那个时代的声音，感受到那时候人们的喜怒哀乐。
特别是那些战争时期的照片，看得我心里头沉甸甸的，不禁感叹和平的可贵。
最让我印象深刻的是那个甲午战争的展区。
那些锈迹斑斑的枪炮、残破不堪的战船，还有那些英勇无畏的将士雕像，都让人仿佛置身于那个硝烟弥漫的年代。
我站在那些雕像前，心里头那个崇敬啊，真是油然而生。
想想那些先辈们为了国家和民族的未来，付出了多少鲜血和生命啊，咱们现在的生活真是来之不易啊。
当然啦，博物馆里也不全是这些沉重的历史。
还有一些民俗展区和艺术品展区，看得人眼花缭乱、心旷神怡。
那些精美的刺绣、生动的剪纸、还有那些栩栩如生的泥塑，都让人感受到了中华文化的博大精深和独特魅力。
看着这些展品，我心里头那个自豪啊，简直是要溢出来了。
在博物馆里溜达了大半天，感觉时间过得飞快。
出来的时候，夕阳已经西下，天边染上了一抹淡淡的晚霞。
我回头望了望那座庄严的博物馆，心里头那个不舍啊，真是难以言表。
这次参观不仅让我增长了见识、开阔了眼界，更让我对历史和文化有了更深的理解和感悟。
走在回家的路上，我还在回味着在博物馆里的所见所闻。
那些展品、那些故事、那些情感都深深地烙印在我的脑海里。
我暗暗下定决心以后要多去这些地方走走看看多了解了解咱们的历史和文化毕竟那可是咱们民族的根和魂啊！。
旅顺博物馆的扬州八怪作品
旅顺博物馆的扬州八怪作品清代康熙、雍正、乾隆时期，政局稳定，经济繁荣，被称为“康乾盛世”。
地处大运河与长江交汇处的扬州，拥南北交通运输便捷之利，各地盐商汇聚这里，从事盐业经营。
扬州盐业的空前发展，使其一跃成为我国东南沿海地区的经济大都会。
与此同时，扬州经济的繁荣带动了当地艺文活动的开展，富商巨贾的附庸风雅以及普通百姓的审美新需求为画家提供了一个肥沃的创作土壤，国内各地的画家纷至沓来，与扬州本地的画家一道开启了扬州地区书画艺术繁荣发展的新局面。
据《扬州画舫录》记载，清代前期及中期扬州本籍及寄寓扬州的书画家不下100余人，其中最为人熟知的是被称为“扬州八怪”的画家群体。
他们以独特的个性、栖身的职业以及各自的创作理念而闻名当时及后世。
在各种历史文献中被列为“扬州八怪”的画家不只八人，实为十五人之多，他们是：华?唬?高风翰、汪士慎、李?W、金农、黄慎、高翔、郑燮、李方膺、边寿民、罗聘、扬法、闵贞、李勉、陈撰。
考察其籍贯，只有李?W、高翔、郑燮算是扬州本地人，其余的人均为外籍，因各种原因流寓扬州，以卖画为生。
从身世阅历上看，扬州八怪画家可以分为三种类型，一类以华?恰⒒粕鳌⒙奁肝?代表，他们本为职业画工，出身贫寒，终生布衣，却通过提高个人文化素养而成为文人化的职业画家，他们的画艺比较全面，人物画、山水画、花鸟画均很擅长，绘画风格上趋于稚俗共赏；二类以金农、汪士慎和高翔为代表，他们出身文人，具有良好的才学修养，但因不满官场黑暗而洁身自爱，终身不仕，或因功名不就而“以市衣雄世”，为生计而鬻书卖画，他们的画艺有宽有狭，艺术趣味和爱好具有市民知识份子的特点，属于又一种类型的文人职业画家；三类以郑燮、李觯、李方膺和高风翰为代表，他们都是文人，都曾人仕做官，但因仕途坎坷，弃官后来到扬州卖画为生。
他们的绘画题材比较单一，主要是梅兰竹菊四君子，属于传统文人画题材，但作品的思想容量深邃，往往与客观现实相结合，表达了作者对社会、对民生的关注和同情。
扬州八怪—李鱓作品欣赏
扬州八怪—李鱓作品欣赏松石紫藤图242.2x120.3cm 上海博物馆藏扬州八怪之李鱓作品精赏李鱓（1686-1756），字宗扬，号复堂，别号懊道人、墨磨人，江苏扬州府兴化人，明代状元宰相李春芳第六世孙。
清代著名画家，扬州八怪之一。
康熙五十年中举，康熙五十三年召为内廷供奉，其宫廷工笔画造诣颇深，因不愿受“正统派”画风束缚而遭忌离职。
乾隆三年出任山东滕县知县，颇得民心，因得罪上司而罢官。
后居扬州，卖画为生。
扬州八怪中，李鱓成名最早，而且是八怪中唯一曾供职于康熙身边的画家。
他入宫后曾奉旨随蒋廷锡学工笔设色花卉，罢官回到扬州之后又转学著名画家高其佩放纵一路的画风，流寓扬州期间，又学石涛豪爽放纵的新颖技法，终于融会诸家，形成自家风格。
因此李鱓的笔下既有明代浙派花鸟画的传统根底，又受到清代宫廷工笔花鸟和民间豪放花鸟画风的影响。
他的作品既讲求造形构图，又讲求色墨的有机融合，这种绘画风格被后来的海派画家赵之谦、任伯年、吴昌硕等人继承，可以说，李觯堪称中国绘画史上起着承先启后作用的画家。
蔷薇芭蕉图轴229.5x52cm 杭州博物馆藏画面左侧一丛芭蕉拔地而起，高舒垂荫。
如盖的绿荫下几株蔷薇略隐还现，露出粉白微红的笑靥。
整幅画于恬静中蕴趣味，大笔中见精巧，体现李鱓集取优长的绘画风格。
配合右上率意的题款：“深院下帘人昼寝，红蔷薇映绿芭蕉。
懊道人。
”给人以释然物外的精神享受。
蔷薇图轴118x46.5cm 扬州博物馆藏此件《蔷薇图》是李鱓46岁时所作，枝干穿插交错，叶片双勾，花朵以没骨设色与勾花设色并用。
是其小写意画风的代表作，与后期纵横驰骋的画风迥异。
左下题七言绝句一首“棘手何妨刺在枝，娇魂冷蕊堕青丝。
为渠两种春风艳，写到残霞月上时。
雍正九年七月，秋已将中，暑犹未退，习静禅林，客散瀹茗写此。
复堂李鱓”。
土墙蝶花图115x59.5cm 南京博物院藏《土墙蝶花图》以较大篇幅描写春季江南雨后的农家实景：衰敝的土墙在春雨过后饱含水分，露出砖石，墙头一片蝴蝶花竞相开放，满园春色齐集墙头，如一片紫云掩映。
中国传世花鸟名画全集欣赏
中国传世花鸟名画全集欣赏《桃枝松鼠图》元钱选纸本设色纵26.3厘米44.3厘米台北故宫博物院藏此图描绘结着两只鲜桃的桃枝的松鼠正欲前去偷食的情景。
一只松鼠蹑手蹑脚，小目圆睁，直视鲜桃，长尾翘起，正欲前行。
画面构景极简，布局平正中寓奇俏。
其笔法精致细密，造型具体严谨。
桃树枝叶的翻转变化一一描画而出，尤其那只松鼠，动态传神可爱，其身上的细毛根根精描细勾，显出毛茸茸的感觉，憨态可掬。
画中着色浓丽，但却精致典雅，有宋画遗韵，而且富于清淡雅逸的士大夫气息。
此画无款,中有清乾隆皇帝的御题诗:“绥山果熟踔枝尝,五技何妨用所长。
自是托身远穹窒,不须老吏畏张汤。
”《八花图》元钱选纸本设色纵29.4厘米横333.9厘米台北故宫博物院藏钱选早期的花鸟画工丽细致，受宋院体画风影响。
晚年在院体画基础上吸收扬无咎一派水墨花卉的技法，转向清淡，形成工中富拙，秀中见雅的艺术格调，与北宋以来文人画风格颇为接近，创造了新的体格。
《八花图》是钱选的早年作品，绘海棠、梨花、杏花、水仙等8种花卉，工整秀雅，受宋院体画风影响。
元刘秉谦绢本设色纵147.7厘米横78.7厘米旅顺博物馆藏刘秉谦的作品元气淋漓，天真烂漫。
《竹石图》画竹石的风雨变化，追求天趣。
竹干以中锋运送，略呈飞白笔法，由根至梢，粗细得体，笔意相属，竹叶顺枝而出，浓淡相叠，以现向背，用笔挺劲洒脱，而俱在法度之中。
元赵孟頫纸本设色纵25.4厘米横36.1厘米北京故宫博物院藏赵孟頫, 号松雪, 又号水晶道人, 吴兴(今浙江省湖州市)人。
宋太祖十一世孙, 秦王赵德芳之后。
早年以父荫补官, 任真州司参军。
延佑(1314—1320)年间, 迁集贤学士、翰林学士承旨、荣禄大夫, 卒赠魏国公, 谥文敏。
此画设色典雅清淡,用笔工整,多用勾勒,画风严谨细腻,是赵孟頫花鸟画的精妙之作。
《浴马图》元赵孟頫绢本重设色纵28.5厘米横154厘米北京故宫博物院藏在绘画理论上, 赵孟頫强调书法与绘画的关系，将书法用笔入画加强其艺术表现力。
淡雅幽香历代名家墨兰图欣赏
人们在众多的草木中发现了兰花的美，自宋后，画兰名家迭起辈出，相继以兰花为载体，把他们的理想、情趣、美感、个性发挥得淋漓尽致。
通过他们的作品，令人产生愉悦的感觉，沁人心脾或让人心灵震颤的感觉，让人再次感受到美的享受。
墨兰图（赵孟坚）墨兰图，南宋，赵孟坚，绢本墨笔纵34.5厘米，横90.2厘米，故宫博物院藏赵孟坚，字子固，为宋朝宗室，宋理宗宝庆二年（公元1226年）中进士，官至朝散大夫，守严州。
他善画水墨梅、竹、兰、水仙等，学扬无咎一派，其作品清而不凡，秀而雅淡，是南宋末年兼具贵族，士夫，文人三重身份的著名画家。
此图绘墨兰两业，生于草地上；兰花盛开，如彩蝶翩翩起舞；兰叶柔美舒放，清雅俊爽。
画中自题诗日：“六月衡湘暑气蒸。
幽香一喷冰人清。
曾将移入浙西种，一岁才发一两茎。
”诗中流露了作者借物抒怀，孤芳自赏，清高拔俗的情趣。
赵氏这种画兰技法对后世产生了深远的影响。
图卷右边有顾敬题诗，后幅有文微等七家题记，曾经明文微明，清安岐收藏，《式古堂书画汇考》，《大观录》，《墨缘木观》著录。
《墨兰图》郑思肖，1241 -1318，南宋。
字所南，一作字忆翁，号所南，自称三外野人，又号一是居士，福建连江人，世家三山(今福州)。
太学上舍，应博学宏词科，会元兵南下，隐吴下。
坐必南向，誓不与北人交往。
有田三十亩。
邑宰素闻其精墨兰，不妄与人，因绐以赋役取之。
怒曰：“头可得，兰不可得。
”宰奇而释之。
写兰多露根不写地坡，效首阳之意。
人问之，则曰：“地被人夺，君不知耶?”尝自画一卷长丈余，高可五寸许，天真烂漫，超出物表。
题云：“纯是君子，绝无小人。
”题菊云：“宁可枝头抱香死，不曾吹落北风中。
”不特精写墨兰，而画竹亦妙。
《著色兰竹图》元赵雍绢本设色纵74.6厘米横46.4厘米上海博物馆藏赵雍是元代著名画家赵孟頫次子, 当时有“吴兴公子(赵孟頫)冠当代,雍也继之早擅长”的诗句来赞誉他们父子俩。
赵雍并不拘泥于家法,他不仅观察自然,心悟神会,得兰竹之形态,更能写出兰竹的神韵。
古道遗珍 异彩纷呈——记《旅顺博物馆藏丝绸之路文物展》
英——旅 顺博 物 馆藏 丝绸 之路 文物 展 》 于 ２ ０ １ ２年 ５月 １日正式 开展 。 该 展 览 占用两 个
展厅 ， 其 中第 一展厅 面积 ３ ３ ０平方米 ， 展线 长 １ ５ ５米 ，第二 展厅 面积 ２ ５ ０平 方米 ，展线 长 １ ２ ０米 。 共 展 文物 １ ６ ６件 （ 组） ， 其 中一 级文
史文物专题 陈列》 基础上进行的改 陈， 将馆 藏的新疆文物及古代印度石雕佛像等藏品 资源重新 整合 、 设 计制作 ， 使得 我馆 的特 色展 览丝绸之路展在路 线上得到延伸 ， 直至 古印度的犍 陀 罗地 区。本 文对此展 览的 内容及形式设 计进行 了简单介 绍。
：
１ ９ ０ ２年 至 １ ９ １ ４年 问 ， 日本 大 谷光 瑞 探
这 是打造 精 品陈列 过程 中不容 忽视 的一环 。
物馆 开展之 时 ，旅顺博 物馆 专 门组织相 关 人 员 赴西 安参 观 、 学习 ， 汲 取 宝贵 经 验 ， 开 阔 了 眼界 ， 拓宽 了思 路 ， 对 大纲 的编写 及展览 的设
计大有 裨 益 。
如 果将 丝 绸 之路 分 为 东 、 中、 西 段 ， 旅
于 中国东北 的旅 顺博 物馆 会 收藏有 相 当数量
的新疆 文物 。 另外 ， 大谷探 险 队 “ 探险” 所得 的
的文物 ， 丰富展览内容 ， 并将原《 新疆干尸特 展》 及《 古代印度佛教造像展》 的展示 内容融 合进 去 。在 对 陈展 内容 、文物 特点 及展厅 设
计、 布局 等进 行 全方 位 的考 量后 ， 决定 在 分馆 二楼 重新开 辟题 为 《 丝路 撷英— —旅 顺博 物
旅顺博物馆金石书画收藏概述
旅顺博物馆金石书画收藏概述
王星航
【期刊名称】《中国书画》
【年(卷),期】2010(000)001
【摘要】旅顺博物馆前身为日本占领大连时期的关东都督府博物馆，始建于1917年，如今已有近百年的历史。
以其丰富而别具特色的馆藏文物，享誉海内外。
【总页数】2页(P4-5)
【作者】王星航
【作者单位】大连市文化广播影视局
【正文语种】中文
【中图分类】G264
【相关文献】
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清朝中期扬州画派代表人物之一华喦三十四幅精品绘画作品赏析
清朝中期华喦三十四幅精品绘画作品赏析琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。
古画中出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合古画年代背景的记载，赏画更是别有一番趣味。
——题记中国清代绘画，在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下，呈现出特定的时代风貌。
卷轴画延续元、明以来的趋势，文人画风靡，山水画勃兴，水墨写意画法盛行。
文人画呈现出崇古和创新两种趋向。
在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求，并形成纷繁的风格和流派。
宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展，并呈现出迥异前代院体的新风貌。
民间绘画以年画和版画的成就最为突出，呈现空前繁盛的局面。
清代绘画发展的历史进程，与整个社会的发展变迁相联系，亦可分为早、中、晚三个时期。
清代中期，清代康熙末至乾隆、嘉庆年间，随着政权的逐步巩固，社会日趋安定，经济获得持续发展，绘画领域也呈现出繁荣的景象。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
“宫廷绘画”可谓名家辈出，人物画家如郎世宁、冷枚、丁观鹏；山水画家如袁江、袁耀；花鸟画家如蒋廷锡、邹一桂，等等。
这些画家的出现，都为清代中期宫的廷绘画增添了不少色彩。
然而“扬州八怪”也诞生于同一时期，且在画史上留下了浓厚的一笔。
我们一起分享扬州画派华喦绘画作品，绝对不会失望的。
华喦（1682-1762以后，一作1682-1756）清代著名画家。
字秋岳，一字空尘，号新罗山人，又号白沙道人，离垢居士，东园生，布衣生。
福建临汀人，侨寓扬州。
工诗善画、山水、花鸟、人物皆精，尤以人物见长，随意点染，无不佳妙。
明清代名家画兰花
明、清代名家画兰花明、清代名家画兰花大家书画艺术兰竹图明文徵明兰竹湖石明马守真竹石春兰明李流芳兰花图明顾眉墨蕙图明陈元素兰花图明周天球纸本墨笔50.3x24.2cm 南京博物院藏幽兰图明杜大绶纸本设色110.3x30.8cm 南京博物院藏幽兰图（局部）兰花图明白丁纸本墨笔28x210cm 南京博物院藏兰花图（局部）墨兰图卷明陈古白绫本墨笔26.3x294cm 旅顺博物馆藏墨兰图卷（局部）兰竹图明文征明纸本墨笔76x40cm 台北故宫博物院藏兰石图清王武纸本设色旅顺博物馆藏兰竹图清钱载纸本墨笔139x35.1cm 旅顺博物馆藏墨兰图卷清无证道人纸本墨笔31.7x520cm 旅顺博物馆藏墨兰图卷（局部之一）墨兰图卷（局部之二）墨兰图卷（局部之三）兰竹图卷清程于圣纸本墨笔33x347.5cm 旅顺博物馆藏兰竹图卷（局部之一）兰竹图卷（局部之二）兰石图清陈? 纸本墨笔99.8x40.7cm 南京博物院藏兰竹图册之一清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之二清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之三清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之四清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之五清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之六清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之七清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之八清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之九清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏兰竹图册之十清诸升纸本墨笔31.1x21.8cm 旅顺博物馆藏墨兰图清奚冈绢本墨笔70x23.5cm 安徽省博物馆藏兰石图卷清胡士昆纸本墨笔33.9x405cm 南京博物院藏兰石图卷（局部之一）兰石图卷（局部之二）芳兰图清原济纸本墨笔43x29.4cm 南京博物院藏芳兰图（局部）兰石图清蒋廷锡纸本墨笔59.2x42cm 南京博物院藏兰竹图清蒋廷锡绢本墨笔98.7x51cm 南京博物院藏墨兰清李鱓纸本墨笔27.9x37.7cm 炎黄艺术馆藏幽兰清李鱓纸本墨笔26.8x40.6cm 天津市艺术博物馆藏兰花清李鱓纸本墨笔28.2x36.4cm 故宫博物院藏兰花清李方膺纸本墨笔93x43cm 安徽省博物馆藏兰花（局部）兰石图清李方膺纸本墨笔110.8x48cm 故宫博物院藏兰石图（局部）红兰花图清金农绢本设色63.7x40.5cm 故宫博物院藏兰花清金农纸本墨笔24.6x32.3cm 辽宁省博物馆藏兰花图清金农纸本墨笔130.5x37cm 南京博物院藏春风三友清汪士慎纸本墨笔77.5x37.9cm 故宫博物院藏兰竹图清汪士慎纸本墨笔118.1x43.4cm 上海博物馆藏兰竹图（局部）兰竹石图清郑燮纸本墨笔123x65.4cm 故宫博物院藏兰竹图清郑燮纸本墨笔31x45cm 天津市艺术博物馆藏兰竹石图清郑燮纸本墨笔127.8x57.7cm 故宫博物院藏兰画册之一清郑燮纸本墨笔18.5x13.8cm 安徽省博物馆藏兰画册之三清郑燮纸本墨笔18.5x13.8cm 安徽省博物馆藏幽兰图清郑燮纸本墨笔121.3x51.3cm 辽宁省博物馆藏兰竹石清郑燮纸本墨笔240.3x120cm 上海博物馆藏荆棘丛兰图清郑燮纸本墨笔31.5x508cm 南京博物院藏荆棘丛兰图（局部）兰竹册页清郑燮纸本墨笔31x45cm 天津市艺术博物馆藏深谷幽兰图清罗聘绢本墨笔245.4x65.7cm 故宫博物院藏深谷幽兰图（局部）兰石图清罗聘纸本墨笔135x77cm 天津市艺术博物馆藏秋兰文石图清罗聘纸本墨笔14.9x32.2cm 南京博物院藏秋兰文石图（局部）兰清胡远纸本墨笔徐悲鸿纪念馆藏兰清胡远徐悲鸿纪念馆藏兰石新篁清汪士慎三清图清蒲华兰花图清王素南京博物院藏兰花清卓秉勋徐悲鸿纪念馆。
旅顺博物馆,不同寻常的历史记忆
旅顺博物馆，不同寻常的历史记忆作者：成子来源：《华人时刊》2016年第11期大连的旅顺博物馆是国家一级博物馆，我一直想找个机会前往参观，去亲眼看一看隐居在天涯海角小城里的国内外知名的博物馆。
终于有了机会。
初夏时节的旅顺山青水秀，草绿花红，和风拂面，让人心旷神怡。
穿过整齐洁净的街道和异国情调的建筑，我在城中的一片静谧地方找到了旅顺博物馆的身影。
旅顺博物馆是一座灰色的二层建筑，虽经历了百年风雨沧桑，仍显得厚重而坚固。
大门前的四根圆柱上，白色牌匾里“旅顺博物馆”五个黑色行书大字潇洒飘逸，是前中科院院长、著名作家、书法家郭沫若的手笔。
仅这个牌匾今天就是珍贵的文物了，让不少人驻足欣赏。
旅顺博物馆整体建筑面积只有5800多平方米，但却给人气势恢宏、庄重典雅的感觉。
从建筑结构上看，楼房主体为砖石木框结构，主体两层，局部三层，部分有地下室。
整个建筑融古希腊、古罗马和东方建筑风格为一体，东西合璧，是典型的近代复兴式折中主义建筑风格。
走近旅顺博物馆内，仔细观看那些藏品，有古代的青铜器、甲骨文、陶器、玉器、书画、石刻、服饰、邮票以及近代的老照片等珍贵文物，全馆珍藏了古今中外文物二十个类别约十余万件。
已故学者罗振玉收藏的部分青铜器、甲骨文和印章，是旅顺博物馆最具特色的藏品，算得上是镇馆之宝了。
不看不知道，没想到旅顺博物馆的馆藏文物还真让人刮目相看。
旅顺博物馆有着许多珍贵的馆藏文物，更有一段不同寻常的历史记忆。
一个旅顺口，半部中国近代史。
旅顺是个弹丸小城，如今隶属于大连市管辖，可它亲身经历了近代百年中华民族被动挨打、任人宰割的所有剧痛。
1894 年甲午战争中的日寇屠城、1904年日俄在中国土地上狗咬狗战争的炮火摧残、日俄战争后日寇通过与清政府签订不平等条约对旅顺大连的殖民统治，还有九一八事变后日寇对旅顺及东北的全面占领、抗战胜利后苏联红军的管理，一直到上世纪五十年代初，旅顺才正式回到祖国的怀抱。
旅顺历经沧桑，旅顺的一景一物都足以引发国人对历史的沉思。
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旅顺博物馆藏书画作品欣赏
旅顺博物馆坐落于辽宁省大连市旅顺口区列宁街42号，地处大连著名旅游景区——太阳沟历史风景区中心，1917
年（民国六年）4月，博物馆正式开馆。
2006年5月，旅顺博物馆被国务院、国家文物局列为“全国重点文物保护单位”。
2008年5月18日，被国家文物局评为首批“国家一级博物馆”，也是截至2014年，大连市唯一一家国家一级博物馆。
馆藏书画作品别具一格。
元代刘秉谦《竹石图》，以双勾技法画竹，笔力雄健，题“至正乙未（1355年）春寿阳刘秉谦为克明未宪掾作。
”然而，刘秉谦及其作品均不见画史，《竹石图》为传世孤品，对研究元代绘画弥足珍贵。
明清两代书画名家辈出，艺术流派纷呈，各流派代表人物的作品，馆内均有收藏。
值得一提的是，其中不少作品为清宫旧藏。
如明沈固的《青园图》、文征明的《老子像》、唐寅的《松林扬鞭图》、清王翚的《观梅图》、上睿的《携琴访友图》等。
康熙皇帝跋《兰亭序》、跋《曹娥碑》及临王羲之、米芾、苏轼、赵孟頫、董其昌等历代书法名家的墨迹，对研究清代书法史更是难得的珍贵史料。