中国美术史名人名画鉴赏 陈洪绶
陈洪绶人物画的艺术特色探析
陈洪 绶 的《 蕉林 酌酒 图》 是典 型的纵 向式构 图 ， 画面 中人物 与人 物、人物与景物 之间的安排十分恰 当， 都得到 了充分细致和完整 的描绘。整幅图分为三 部分 ： 中部 是画面 的主体 部分 ， 描 绘 了头 戴 隐士 巾、 长髯飘 飘 、 把盏 自饮 的高士 ， 身 旁放置 的有囊 琴 、 酒 瓮和石 案；高士背后 的芭蕉林 和太湖石是 画面 的上 部， 既营造了一种清幽 的境界 ， 又 与高士饮酒相 映成 趣； 下段是仕女温酒 图， 其身后深深 浅浅的蕉叶 与竹 叶、 蔷薇相 映成趣 。仕女红色 的服饰与高士朱砂 色的 坐 毯 和 粉 红 色 的芭 蕉 花相 呼 应 ， 既显得意境 深远 ， 又 具有汉代朴拙 的大气 。这种构 图方式能使观众 的眼 光 随 着 画 面 的展 开 不 断深 入 。 陈洪绶在创作人 物插 图时也独 具 匠心 。如在 创 作《 西厢记 》 中崔莺 莺读信这 一插 图时 ， 陈洪 绶在 崔 莺莺和红娘之 间巧妙 地设置 了一道四折屏风 ，这样 莺莺在前面 专注地读 情书 ， 而红娘则在后 面偷 看 ， 既 很好地表现 了这一情景 ， 又增强 了画面 的戏剧性。此 外， 陈洪绶在 创作《 仕女 图》 和《 调 梅图》 时还 使用 了 大空间构 图， 画面 中只有一 小部 分是实景 ， 其余 大部 分则都是虚景 ，这种 构图方式给观 众留下 了想 象的 空 间。陈洪绶人物 画在构图上 吸收民间艺术构 图的 优点， 打破视觉限制 ， 形成 自己独特 的艺术风格 。《 宣 文君授经图》是 陈洪 绶为其姑母祝 寿时所画 的一幅 工笔人 物画 ， 画面 中人物 众多 ， 场 面宏大 ， 画面上段 白云缭 绕 ， 远 山掩 映 ； 中段是 画面 的焦点 部分 ， 人 物
蓄表达 。陈洪绶 以怪诞奇 崛的倾 向显 示 出其独特 的 绘画艺术特色 。
陈洪绶《闲雅如意图》-陈老莲工笔重彩仕女名仕图高清赏析
陈洪绶《闲雅如意图》-陈老莲工笔重彩仕女名仕图高清赏析
《闲雅如意图》轴，明末清初，陈洪绶，绢本设色，纵110厘米，横49厘米，藏处不详
《闲雅如意图》绘芭蕉荫下，太湖石畔，一位学士据案而坐，石案上置有书画、香炉、瓶花、文房四宝等物。
对面太湖石座上，一女
子正巧手缝制衣服。
此图人物技法精到，躯干伟岸，衣纹圆劲，具有古朴之美，很有力度和风范。
题识：老迟洪绶画于静者居。
钤印：洪绶之印、章侯。
鉴藏印：吮墨楼书画记、尺五楼、华农珍藏。
老莲画法上溯晋唐，下开扬洲八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。
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11、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
41、学问是异常珍贵的东西，从任何源泉吸 收都不可耻。认识自 己。——德国
43、重复别人所说的话，只需要教育； 而要挑战别人所说的话，则需要头脑。—— 玛丽·佩蒂博恩·普尔
44、卓越的人一大优点是：在不利与艰 难的遭遇里百折不饶。——贝多芬
中国绘画邮票图录（10）明代绘画·明末画家之陈洪绶
中国绘画邮票图录（10）明代绘画·明末画家之陈洪绶陈洪绶（1598-1652）字章侯，号老莲，晚号老迟、悔迟，又号悔僧、云门僧，绍兴诸暨人。
少师事刘宗周，崇祯年间招入内廷供奉。
明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生。
山水、花鸟具精，尤工人物画，有“南陈北崔”之称。
其画技画艺为后学所师承，堪称一代宗师。
《松下题诗图》：纸本、金笺，现藏北京故宫博物院。
画面中，一文士闲情逸致，徘徊树下，凝神静思，构寻佳句。
人物刻画生动传神，线条清圆细致，刚柔相济，动静相宜。
此画陈洪绶画人物，白汉画松。
T77《明清扇面画》6-4陈洪绶、白汉·松下题诗图《玉堂柱石图》：册页、绢本、设色，纵30.2厘米，横27.4厘米，现藏北京故宫博物院。
此图花、石、蝴蝶，画的逼真细致，玉兰花用彩粉多次薄染，使之丰腴中见轻盈白嫩。
石头玲珑剔透，用笔坚实，轮廓线多呈弧形，尖而挺拔。
突出的呈现了太湖石的形和质，但形象又有些夸张。
全图敷色斑斓，华而不俗。
2005-9《绘画作品》2-1·明陈洪绶·玉堂柱石图列支敦士登2005和中国联合发行《绘画作品》·陈洪绶《玉堂柱石图》HP2003C组（4-2）明·陈洪绶《玉堂柱石图》明陈洪绶《玉堂柱石图》原画《梅花山鸟图》：轴、绢本、设色，纵124.3厘米，横49.6厘米，现藏台北故宫博物院。
巨大的太湖石，树干盘曲虬结的老梅，含苞待放和盛开的梅花，一只山鸟伫立枝上，侧头而望。
画家以古籀法写梅干，笔力雄健；花以勾勒填彩法画成，线条细如游丝，遒劲稳定。
花瓣和花蕊都用白粉点染，瓣瓣丰厚，朵朵圆实。
石的皴纹扭动，笔墨圆润而含蓄。
台湾《岁寒三友古画邮票》明陈洪绶·梅花山鸟图明陈洪绶《梅花山鸟图》原画《屈子行吟图》：本幅是一幅版画，为明画家陈洪绶于万历44年，为萧山来钦所著《楚辞述注》作的插图。
作者以丰富的想象力和创作灵感，成功的刻画了伟大的爱国诗人屈原在流放期间在沅水侧畔的情景。
明代 陈洪绶作品欣赏(十)
明代陈洪绶作品欣赏（十）明代陈洪绶作品欣赏（十）听吟图现藏于扬州博物馆的《听吟图》，是作者甲申之后的作品。
此图画两人相对而坐，一人清吟，一人侧耳以听。
清吟者的旁边以奇崛之树根奉着清供，幽古的花瓶中有梅花一枝，红叶几片。
一般来说，红叶在秋末，寒梅开在冬末早春，但这里却放在了一起。
听者一手拄杖，一手撑着树根。
其画高古奇崛，不类凡眼。
闲话宫事图《闲话宫事图轴》作于老莲的晚年，是明亡后的作品。
这幅作品画的是东汉末年的一个故事，汉平帝时的伶元是一位音乐家，曾做过河东都尉，其妾樊通德熟悉成帝时赵飞燕宫中的故事，因而作《赵飞燕外传》传世。
此图画的就是伶元与其妾樊氏在一起闲谈昔日宫廷往事的故事。
所谓“白发宫女在，闲坐说玄宗”，正是此画取意所在。
画中女子手捧书卷，几案上一剪寒梅怒放。
几案对面的伶元手按古琴，琴在匣中，而其神情庄重，目视远方。
似回忆遥远的往事，从其目光中，似能看出往日的风云。
画风沉静而高古，是老莲生平不可多得的作品。
此画简洁率略，但立意深远。
琴未张，而观者似听到无边幽怨之声回荡；口未开，似说尽前朝旧事。
哀婉的声音从画面中溢出，一切都不可挽回的逝去，一切都在西风中萧瑟，剩下的是无边的惆怅和不尽的心灵回旋。
吟梅图立轴设色绢本1649年作款识：老莲洪绶为荀翁居士画吟梅图。
钤印：章侯，莲子陈老莲，名洪绶，字章侯，因好画莲，自号老莲，晚年又号悔迟、勿迟、老迟等，浙江诸暨人。
是明末清初杰出的画家，工山水、花鸟、书法，尤以人物画成就最高。
他以其独立不倚的高古奇骇格调，冲破形式主义藩篱，屹然突起于晚明、清代以后的画坛，具有振聋发聩、起衰拯敝的影响作用，在中国人物画发展的道路上，又矗起一座里程碑。
画史评论陈老莲：“盖明三百年无此笔墨也”。
陈老莲的画与当时北方人物画大家崔子忠齐名，并称为“南陈北崔”，流风余韵，一直影响到近代画坛。
画中四位人物，一士大夫坐于石台之前，台上布置笔墨纸砚，旁有花瓶装饰，对面山石见做一妇人亦准备作画题字，又下面迎面走近两侍女捧花而来。
明代末期陈洪绶三十幅绘画赏析（上）
明代末期陈洪绶三十幅绘画赏析（上）明代中叶以前，基本上没有专门的人物画家，戴进、吴伟、唐寅、仇英等都兼善人物。
明代后期，人物画的成就要高一些，也出现了较重要的人物画家。
最著名的有八大山人、曾鲸、陈洪绶、丁云鹏、董其昌、徐渭、张宏、崔子忠等。
这里我们介绍陈洪绶绘画作品。
陈洪绶（1599年—1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村人。
明代著名书画家、诗人、儒客大家。
其画手法简练，色彩沉着含蓄，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。
人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。
陈洪绶还画过一些插图和叶子。
著名的有《九歌插图》《西厢记插图》，最著名的是他曾画过《水浒叶子》，并且流传下来，是今天能够看到的最早的《水浒》英雄画像。
陈洪绶的传世画作，还有《女仙图》、《玉堂柱石图》、《观音像》、《踏雪寻梅图》、《雅集图》、《荷花鸳鸯图》、《米芾拜石图》、《对镜仕女图》、《梅石图》、《竹石萱草图》、《松石图》、《松石双寿图》、《梅石水仙图》、《鹊梅图》、《歌诗图》、《诗酒待琴图》、《松溪品茗图》、《三教图》、《虎溪三笑图》、《品茶图》、《进爵图卷》、《松下高士图》、《文姬归汉图》、《执扇凤簪图》、《观画图》、《湖石荷花图》、《听吟图》、《闲话宫事图》、《吟梅图》等。
明代末期陈洪绶《九歌图》赏析《九歌图》（上海图书馆藏本），十二开，画幅尺寸在20 厘米×13.2 厘米不等此图是陈洪绶在万历四十四年（1616 年）创作的一套线描插图，人物有1.《东皇太乙》2.《云中君》3.《大司命》4.《少司命》5.《屈子行吟图》6.《山鬼》7.《湘君》。
后刊于崇祯十一年（1638年）来钦之《楚辞述注》的卷首，并为该书撰写了《九歌图序》。
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响
浅析陈洪绶的山水画艺术特点及影响陈洪绶是中国当代著名的山水画家，他的山水画作品在艺术界有着极高的声誉。
他的画作以其独特的艺术特点给人深刻的印象，对于中国山水画的发展也有着重要的影响。
陈洪绶的山水画作品有着独特的艺术特点。
他的作品以传统的中国山水画为基础，融入了现代的艺术观念，形成了独具一格的风格。
他善于运用墨色、线条和构图来表达自己对山水的理解和感受，其画作独具神韵，富有诗意。
他的作品不拘泥于形式，注重抓住自然界中的重点和灵感，以简洁的线条勾勒出山川河流的变化和流动之美。
在他的画作中，山水元素与写意手法相结合，形成了具有强烈表现力的艺术形式。
陈洪绶的山水画作品多以自然景观为主题，追求画面的生动和独特感。
他的作品中常常出现山水、云霞、水流等自然元素，通过变化的墨色和线条表现出大自然的气势和壮美。
他擅长运用轻重明暗和渐变的墨色表现山川的深远和广阔，以及云霞的浩渺和变幻。
他的画作给人以强烈的视觉冲击力和情感共鸣，能够唤起观者对大自然的崇敬之情，展现出他对自然景观的热爱和敏锐观察力。
陈洪绶的山水画作品对于中国山水画的发展有着重要的影响。
他通过自己的创作实践和教学工作，为中国山水画注入了新的生命力和创造力。
他坚持传统与现代的结合，推动了山水画在审美观念、技法表现等方面的创新。
他通过培养和传承后辈的艺术才华和技巧，为山水画的后继发展做出了卓越的贡献。
他的影响力不仅在中国艺术界，也在国际上获得了广泛的认可。
陈洪绶的山水画作品以其独特的艺术特点给人留下了深刻的印象。
他追求自然之美和灵感之触动，通过勾勒线条和墨色的变化表现山水的壮丽与变幻，展示出他对自然世界的独特理解和感悟。
他的创作和教学工作对于中国山水画的发展也具有重要的影响，推动了山水画在审美观念和技法表现等方面的创新。
陈老莲作品赏析
陈⽼莲作品赏析 陈洪绶画像 少年，才华横溢 陈洪绶(1599年-1652年)，明末清初著名书画家、诗⼈。
字章侯，幼名莲⼦，⼀名胥岸，号⽼莲，晚号⽼迟、悔迟，⼜号悔僧、云门僧。
他的作品荒诞⽽深情，充满怪趣味亦是真性情。
鲁迅先⽣对之极为推崇，认为“⽼莲的画，⼀代绝作”。
陈洪绶笔墨向以⾼古⼈物画著称，与崔⼦忠齐名，时有“南陈北崔”之称。
后与蓝瑛、丁云鹏、吴彬合称“明末四⼤怪杰”。
笔法古拙挺秀，造型富于夸张，具有⾃⼰独特的绘画风格。
还著有⽂集《宝纶堂集》、《避乱草》等。
陈洪绶《童⼦礼佛图轴》，藏于北京故宫博物院 陈洪绶祖上为官宦世家，⾄其⽗家道中落。
出⽣前，有道⼈给他⽗亲陈于朝⼀枚莲⼦，说“⾷此，得宁馨⼉当如此莲”，所以陈洪绶出⽣后，⼩名即为莲⼦(晚号⽼莲)，谱名则为洪绶，⼀名胥岸，字章侯。
陈洪绶幼年即展露出了极⾼的绘画天赋。
九岁⽗亲去世，随蓝瑛(“浙派三⼤家”之⼀)学画花鸟。
蓝瑛赞叹道：“使斯⼈画成，(吴)道⼦、(赵)⼦昂均当北⾯，吾辈尚敢措⼀笔乎!”⾃愧在⼈物写⽣上⼒不及洪绶，并从此⽴誓不再画⼈物，⽈：“此天授也。
” 《采菊图》陈洪绶 有⼀次，陈洪绶在杭州学府⾥见到李公麟七⼗⼆贤⽯刻像，⽤⼗天时间画了⼀个摹本，⼈们都说临得很像，陈洪绶听了很⾼兴。
后来他⼜去临了⼗天，边临边加以改造，结果⼈们都说临得不像，⽽陈洪绶听了却更⾼兴。
陈洪绶摘梅⾼⼠图 关于陈洪绶的绘画天赋，还流传有这样⼀个故事： 相传陈洪绶四岁那年，到亲戚家的私塾⾥念书。
有⼀次，亲戚因有事外出，交代家童不要弄脏墙壁。
就在亲戚离开后，陈洪绶⾛进这间房⼦，他觉得在这⾼⼤的墙壁上画些什么会很好看的。
可是因为家童在旁看守，于是对家童说：“你为什么不去吃饭呢?你放⼼好了，我不会弄脏的。
” 家童便放⼼地吃饭去了。
陈洪绶脑海中则浮现了⼀尊不知在哪⾥看过的关公像，于是便⽤桌椅做脚⼿架，拿起笔把它的样⼦画在墙壁上。
不久，家童回来⼀看这情景，怕被打⼀顿，吓得嚎啕⼤哭。
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再见
《九歌图》木版画集。
பைடு நூலகம்
明末画家陈洪绶据屈原
《九歌》所绘，黄建中刻。初
刊于崇祯十一年（1638），重
刊于清康熙三十年（1691）。
共二十幅。
有东皇太乙、云中君、湘
君、湘夫人、大司命、少司命、
东君、河伯、山鬼、国殇、礼
魂及屈子行吟等。每图后面绘
者手书题名。
所画想象力丰富，《屈子
行吟》一图，成功地塑造了屈
陈洪绶
简介
陈洪绶（1598～1652）明末清 初书画家、诗人。字章侯，幼 名莲子，号老莲，他少负奇才, 屡试不中，放意于书画，成为 职业画家，崇祯年间召入内廷 供奉。明亡入云门寺为僧，后 还俗，以卖画为生，死因说法 不一。一生以画见长，尤工人 物画，与顺天崔子忠齐名，号 称“南陈北崔”，人谓“明三 百年无此笔墨”。陈洪绶去世 后，其画艺画技为后学所师承， 堪称一代宗师，名作《归去来 辞图》《杨慎簪画图》，《九 歌》、《西厢记》插图、《水 浒叶子》、《博古叶子》等版 刻传世，又工诗善书，有《宝 纶堂集》。
莲石图
《莲石图》 陈洪绶是明代著名 的画家之一，他的这件作品描 绘的是在一块嶙峋的湖石背后 有盛开的荷花，亭亭玉立，石 下流水滢洄，点缀几片浮萍， 画面幽雅静穆，写出荷花清趣。 荷花用双钩法钩勒，富有质感； 几片荷叶与浮萍，则以泼墨写 成，墨色浓淡，变化有致。湖 石以折带皴兼乱柴皴，不加烘 染，其阴暗处，仅勾草点苔； 章法稳妥，笔调清新，含有浓 郁的装饰趣味。
原的庄严形象，为画史上重要
的作品。
水 浒 叶 子
窥柬
陈洪绶在绘画上的修养十分全面，也能画 山水和花鸟。其花鸟画兼擅工笔与写意， 极富装饰趣味，代表作品有《杂画册》 《连石图》等。
溪石图
运浦 归帆
兰 花 柱 石
莲石图
《莲石图》 陈洪绶是明代著名 的画家之一，他的这件作品描 绘的是在一块嶙峋的湖石背后 有盛开的荷花，亭亭玉立，石 下流水滢洄，点缀几片浮萍， 画面幽雅静穆，写出荷花清趣。 荷花用双钩法钩勒，富有质感； 几片荷叶与浮萍，则以泼墨写 成，墨色浓淡，变化有致。湖 石以折带皴兼乱柴皴，不加烘 染，其阴暗处，仅勾草点苔； 章法稳妥，笔调清新，含有浓 郁的装饰趣味。
归去来辞图
归 去 来 辞 图
陈洪绶的版画
陈洪绶与徽州版刻黄氏名手合作的版画， 成就异常突出。形制或插图或页子，内容 寄托了关心国事民生得情感，歌颂了具有 反封建意义的水浒英雄与西厢人物，在美 术史上留下了不朽的声誉。版画作品《九 歌图》《水浒叶子》《博古叶子》《西厢 记》。
版画作品
九歌图木版画