中国50种古代经典家具设计
3．与佛教有关的装饰
北周佛像所坐的藤墩。 此墩较高，分三层，上层和
底部都是莲花瓣图案，中部为环 形图案。这种高墩不太合乎人体 比例，所以后世比较少见。
矮型与高型并存时时期——魏晋
隋朝虽然建立了统一的国家，但是由于立国时间太 短，看不出独立的风格，只能说它是前代的延续。
唐朝经历了“贞观之治”和“开元之治”，社会经 济发展很快。由于大兴宫室和贵族府第，家具业也得到 了空前的发展。
中国历史朝代：
夏商、西周、东周、春秋、战国、秦、汉、三国、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清
席——床榻之始
先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷，用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具， 这就是最古老的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可谓床榻之始祖。
俎、几——桌案之始
俎是古时的一种礼器，为祭祀时切牲和陈牲之用具。俎的历史最久，其对后世家具的影响也最深。 据文献记载，在传说的远古部落有虞氏时代，便有了俎。俎为后世的桌、案、几、椅、凳等家具奠定 了基础，实在可谓桌案类家具之始祖。
矮型家具时期——家具之始
湖南长沙楚墓出土的漆食 案。此器甚大，有拦边， 可能是聚餐用的大食案。
河北平山战国中山王一号墓出土的铜方案
河南信阳长台关出土的雕花大木案
彩绘漆木床
古老典型的凭几。
禁 ：承尊之器，如同箱形方案。
1． 装饰上的等级制度
在等级森严的商周，家具的形制、使用要按照严格的等级与名份行事。
矮型与高型并存时时期——隋唐
1．造型上宽大、厚重、浑圆、丰满
唐代家具在造型上独具一格，大都是宽大厚重，显得浑圆丰满，具有博 大的气势，稳定的感觉。
2．装饰上追求华丽
唐代，在家具形态上崇尚富丽华贵。如在月牙凳的小小凳腿上，在桌案 的四腿，在床榻的腿足无处不以细致的雕刻和彩绘进行装饰。
西安法门寺地宫所藏的唐代素面银香案。
矮型与高型并存时时期——五代十国
1. 五代家具中， 高型家具与矮型家具并存，是五代家具的时代特
点。但是此时高型家具似乎已占据主导地位。
《韩熙载夜宴图》和《重屏会棋图》
2．装饰上趋于朴素 五代十国时的家具，不大追求花饰， 趋于朴素无华。从《韩熙载夜宴图》中可略见一斑. 3．在五代十国时，创出了圈椅这一新形式。
案面两端卷翘，两只板状腿弯成一个S形的流畅曲线， 在板腿的下端，前后各有一条横枨托住板腿，好似托泥的形 式，以此加固板腿。此种弯曲的板腿形式，比较少见。是对 板足案的变化、美化与发展。
矮型与高型并存时时期——隋、唐
唐、五代，在家具发展的历史中，也算作具有特色 的过渡阶段，是高型家具和矮型家具并存的历史时期。
东汉时期胡床进入中原，给中国传统起居方式带来了第一次冲击. 在西汉末到东汉初这一时期，佛教从西域传入中国大地，民族大 融汇，又给我们汉民族的起居方式带来了第二次大冲击。
家具的装饰，一改孝子、祥瑞四灵等纹样和内容，代之的是与佛教 有关的莲花、飞天、缠枝花等纹样。
1．高型家具的出现
2．床与榻的封闭形式
矮型与高型并存时时期——五代十国
《韩熙载夜宴图》中的屏风床，三面 围素屏。前面两侧各有一块护板，此 护板只有围屏一半的高度，中间留口 以便上下，床上形成一个较严密的空 间。床的四腿下部有枨，并有牙板装 饰。
《重屏会棋图》中的平台床。图中原绘二人坐在 此床上下棋，李璟在上方观棋。此床简洁无饰， 腿较矮。六朝以后，床和榻有时难以区分，原因 是榻体增大，已打破那“三尺五曰榻，八尺曰床" 的古训，人们常常以床榻统称了。
用浮雕和透雕的手法装饰家具，这是战国漆木家具的又一特点。
3. 装饰功能和观赏价值 作为家具，不单一地具有使用功能，同时又兼有欣赏价值和观
赏功能同时，随着社会进步，人们审美意识的增强，家具开始具备 欣赏价值。战国时代，已经出现点缀起居生活的家具工艺品了。
矮型家具时期——春秋战国
秦朝 建立时间短，没有遗留家具。 汉代 厚葬之风盛行。
2． 装饰纹样的神秘化
商周家具的装饰纹样，多用饕餮纹、夔纹、蝉纹等。
矮型家具时期——商周
饕餮纹
一种想象的怪兽纹，是有首无身、凶猛 吃人的怪兽。它的形象是：正面中心为鼻梁， 有一双巨目，大口，头上有似牛的双角。饕 餮纹有时变化为两个相对的夔纹。饕餮纹凶 猛异常，显示出一种强悍狰狞的美。
蝉纹
蝉纹被看成是商代的图腾。
1．装饰纹样
装饰花纹多用云气纹，这种纹样变化很多；汉代由于盛行
下 榻 厚葬，所以墓室所用的画像砖、画像石生产非常发达，而且
具有很高的艺术性。
2．屏与榻的结合 屏风榻的出现，宣告了屏与榻相结合的新品种
问世，新兴家具的诞生。其艺术上的特色，令人一 目了然。
矮型家具时期——秦汉
矮型家具时期——秦汉
案足很矮，似托盘，案边有拦水线。是典型的汉代案。
夔纹：如龙，一足，从夊；象有角、手、人面之形。
春秋战国时期是我国历史上的大动荡时期。此时很多漆器已经取 代了青铜器，漆家具的品种有明显的增加。
矮型家具时期——春秋战国
1． 绘漆 在家具上髹漆和绘漆，这是春秋战国时代家具的首要特色。这时
的彩漆家具，色彩艳丽，黑地为主，配以红色彩绘图案，朴素而又华 美，是汉代家具的序幕。 2． 雕刻
禁——箱柜之始 禁是商周时的礼器，祭祀时是放置供品和器具的台子。
扆——屏风之始 扆，斧扆，或写作“黼依”，是古时天子座后的屏风，在周朝，是天子专用的器具。它以木为框
糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，这是天子名位与权利的象征。另外， 周天子在冬至祭时，背后"设皇邸"--即屏风。此屏风" 举 疑床 头 头 是前 思 望 地明 故 明 上月 乡 月 霜光
去时无一物，东壁挂胡床。
起居习惯： 席 地而坐 → 垂 足而坐
→ 魏晋
→
宋元 →
流人行们起方魏，清这席居面晋席代个地宋至作日以地家时而元明息臻后坐具期坐时代用成，与体，，期，家熟高垂受家量，中具，型足文具增垂国的而家坐化均大足家主大具两和较，坐具要放渐种生低的在注形异多方产矮高工式彩重。式力。型艺。，雕至交的家、至进饰唐替限具造此入而代消制普型，一自，长，及、中个成高。家民结国辉型一具间构传煌家格都，、统时具。很成装家期日简为饰具，趋陋人等的并。们造 型在、世结界构家基具本史定上型占。有重要地位。
世纪最经典产品设计50款
芭比娃娃
设计时间：1959 设计师：露斯·汉德勒
巴塞罗那椅
设计时间：1929 设计师：密斯·凡·德·罗
著名的巴塞罗那椅
是现代家具设计的典范
之作，是密斯为迎接西
班牙国王和王后而设计
的，是一把具有时代气
息的王椅，极富皇家气
派的“X”形结构开创了
使用金属材料制造富贵
华丽家具的先河。
乔治·莫非 茶具 1934
圆珠，书写时墨水就能均
匀的流出来，非常便捷，
现在已经有红、黑、蓝等
各种颜色来来满足书写的
要求。
“萨利夫”柠檬榨汁 器
设计时间：1990 设计师：菲利普·斯塔克
“萨利夫”柠檬榨汁器至
今在设计界仍然饱受争议，但
是这并不影响其在设计史上的
地位。虽然作为功能产品它没
有完成自己的本职工作，但是
它却很好的体现了20世纪80年
两个设计元素都没
有完全占据主导地
位，但是它们却加
强了彼此对整个设
计的作用。至今，
这种分割器仍然流
行于世界各地的办
公室，而且颜色多
种多样，至今畅销，
不能不说是20世纪
的经典之作。
”纽约的日落“沙发
1980 盖当诺 佩西 胶合板骨架以及泡沫
聚氨脂衬垫。设计创 意来自纽约曼哈顿建 筑群的启发，是设计 师丰富想象力的产物 具有戏剧般的效果。
乔治·莫非茶具和上面的比乐蒂摩卡咖啡壶在某些方面上有着相似之 处，都产生于装饰艺术运动时期，
莱克西康80"手动打字机
安诺·奥利维蒂 1935 奠定了现代机械打字
机的模式，直到60年 代才为IBM公司发明的 电动球形字头打字机 所取代。
王世襄经典家具欣赏(下)
王世襄经典家具欣赏(下)王世襄经典家具欣赏(下)尺寸:宽103.5厘米、深68厘米、高31厘米此炕桌应系宫作,桌面攒框镶整板,束腰,彭牙。
牙板洼堂肚,浮雕卷草纹与螭龙纹。
三弯腿,顶部转角螭龙头,腿足外翻,雕成龙爪装。
包浆熟老,全品相。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页,并著录于2011年首都博物馆《物得其宜——黄花梨文化展》明黄花梨三弯腿炕桌尺寸:宽64厘米、深51厘米、高25厘米此炕桌为明朝之物,抹头可见明榫。
面攒框镶三板,下装穿带出梢支承。
束腰,下装壸门式牙板,浮雕卷草纹。
抱肩榫构造,三弯腿,足部向内弯曲兜转。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰三弯腿卷草纹炕桌尺寸:高29.2厘米、宽92.6厘米、深58.2厘米此炕桌造型及雕饰均为明式,比例优美纤秀。
冰盘沿下接束腰,牙板上雕饰卷草纹,为晚明流行的家具装饰题材。
牙腿相交之处,浮雕对称的如意云纹,三弯腿足部做成如意云纹状,与肩部纹饰遥相呼应。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰带矮老三弯腿炕桌尺寸:高28厘米、宽99厘米、深64厘米此炕桌桌面攒框镶面芯板,起拦水线,冰盘沿打漥,高束腰加矮老,壸门式牙板与腿足沿边造生动的卷草纹曲线,三弯腿,外翻马蹄足,底端支以方足。
炕桌选料精美,造型古朴,线条有力,实为佳作。
参阅:王世襄《明式家具研究》文字卷乙第8页。
明黄花梨三弯腿螭龙纹炕几尺寸:73厘米、深40厘米、高23厘米此炕几既可在床榻上使用,又可席地单独使用。
几面攒框镶独板,冰盘沿下起阳线,线下束腰,三弯腿承外翻卷云足,牙板浮雕螭龙纹整器造型简约,曲线婉转,典雅古朴。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第114页。
明黄花梨有束腰鼓腿彭牙炕桌尺寸:高29厘米此炕桌鼓腿牙极尽夸张,束腰外的肩、腿、内翻足几乎鼓成圆形。
牙条用铲地浮雕,草龙及其莲花纹样疏密有致。
参阅:王世襄《明式家具珍赏》第115页。
清紫檀翘头供案尺寸:高20厘米、宽265厘米、深24厘米此案造型优美,案面攒边长条独板,冰盘沿,翘首,束腰镂雕条纹,牙板饰波浪构造,轮廊曲线自然与腿相接。
中国传统家具发展演变简史
大格肩榫
小格肩榫
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二、横竖材结合－格肩榫
全格肩穿鼻榫
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半格肩穿鼻榫
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二、横竖材结合－夹头榫、插肩榫
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二、横竖材结合－抱肩榫、粽角榫
2021/7/9
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二、横竖材结合－霸王枨
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三、弧形材结合－楔钉榫
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四、托泥与腿足的结合
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、 条案相比，在宽度上要增加不少。画桌、画案 为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉， 其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。 书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书 桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条 案相同，在宽度上要稍大一些。
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宋元时期的家具
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❖ 4 鼎盛时期的明清家具
我国家具艺术发展到明、清时期，家具的各种类型和品 种都已齐备，以匠木家具为代表的明式家具是中国古代家具 发展的最高峰，在艺术造型、工艺技巧和实用功能等方面都 日臻完美，形成了举世闻名的明式家具风格。明代家具造型 简练、结构严谨、轮廓柔和、线条流畅、用料考究、功能合 理、色彩素雅。其种类繁多，可分为椅凳类、桌案类、柜架 类、床榻类、其它类等5类。其选材极为讲究，多选用紫檀、 黄花梨、红木等质地坚硬、纹理细密、色泽幽雅的木材。
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❖雅
明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形 成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美 趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔 和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对 比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如 装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方， 以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属 附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式 家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具 有极高的艺术品位。
秦朝50设计
秦朝50设计假设你是一个古代设计师，被秦朝统治者委托为他们设计50个与秦朝相关的项目，这些设计可以包括建筑、服装、家具、陶瓷等等。
1. 秦朝皇宫：为秦始皇设计一座宏伟壮观的皇宫，采用典雅庄重的建筑风格，内部设有宫殿、宴会厅、花园等功能区域。
2. 秦朝官方制服：设计一套统一的官方制服，以黄色为主色调，配以龙纹图案和丝质绣花，彰显权贵之风。
3. 秦朝士兵盔甲：设计一套坚固耐用的士兵盔甲，以铜制为主，加入锻造技术，提高防御能力，并加入秦国标志性的图案。
4. 秦朝城墙：设计一座坚固的城墙，能够有效保护城市免受外敌入侵，同时装饰精美，展示秦朝的威严。
5. 秦朝陵墓：根据秦始皇陵的规模和风格，设计一座巨大的陵墓，以展示秦朝的强大力量和统一中国的历史意义。
6. 秦朝宴会厅：设计一座宏伟的宴会厅，供秦始皇举办盛大宴会。
采用大理石、金属和珍贵木材等材料，内部设计华丽，配备音乐、舞蹈和烟火等演出设施。
7. 秦朝御用家具：设计一套精美的家具，用于皇宫和官方场所，采用高贵珍稀的材质，融合中国传统和秦朝特色的图案和雕刻。
8. 秦朝宫殿灯饰：设计一系列独特的宫殿灯饰，采用琉璃、金属和彩绘玻璃等材料制作，具有精致的工艺和华丽的装饰元素。
9. 秦朝铜器：设计一系列精美的铜器，包括酒器、食器、香炉等，以展示秦朝的工艺水平和文化内涵。
10. 秦朝玉器：设计一系列精美的玉器，包括玉玦、玉佩、玉璧等，成为秦朝贵族的身份象征。
11. 秦朝书法：设计一种独特的秦朝书法风格，以专门的笔法和字体，传承秦朝的文化和思想。
12. 秦朝丝绸：设计一系列精美的丝绸制品，包括华美的锦缎、华丽的服饰和漂亮的家居用品，展示秦朝的纺织工艺水平和繁荣经济。
13. 秦朝玺印：设计一枚庄重大气的玺印，用于秦始皇的官方文书和敕令，具有独特的雕刻和装饰。
14. 秦朝婚礼仪式：为秦朝设计一套庄重而华丽的婚礼仪式，包括婚车、婚纱、仪仗队等，彰显婚姻的重要性和秦朝的儒家价值观。
50把经典的椅子
约瑟夫·霍夫曼将他设计的这把椅子命名为“用来 坐的机器”这个名字听上去似乎为椅子设计开辟 了一个全新的功能主义的时代。
这种椅子同一系列量产的曲木组合而成,连接处由螺丝拧紧。作为咖啡馆、酒吧等公共场所常见的摆设，索 耐 特靠背椅可能是历史上最著名、最高产，并且含量义最为丰富的椅子之一。
2. 克兰斯顿小姐茶室高背椅
1900年，凯瑟琳·克兰斯顿（Catherine Cranston)委托麦金托什为她于英格勒姆特街205号的茶室调 计一间女士午餐室，这间茶室正好位于格拉斯哥商业区的中心。麦金托什完成的室内空间集简洁与高贵典 雅于一体，高大的窗户与高耸的护墙板营造出一种戏剧性的垂直风格，具有严谨几何造型的高背椅，像卫 兵一样排列在茶桌两旁，进一步强化了空间的垂直感。而靠背顶端的拱形镂空、靠背底端椅子后腿之间的 弧度以及衬垫等一些装饰细节，刚柔化了整体上的硬朗感觉。
尽管机器坐椅无疑继承了艺术与手工艺运动时期菲利普·韦伯（Philip Webb,1831-1915)在1866年 设计的莫里斯椅形态，但它那理性主义的造型与结构显示出设计者的目光已经牢牢地瞄准了机械 时代。从山毛榉木制成的流线型扶手、带有格栅的无花果木核方形板以及靠前上的镂空方格等方 面来看，机器坐椅的灵感显然来自于带式发动机的驱动构件。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
莫泽为普克斯多夫疗养院设计的扶手椅， 具有重复性节奏美感的坐面预示了一种 属于新时代的美学。
4. 机器坐椅
在20世纪最初的几年里，设计师不仅在挑战人们预想中各种物件的样式，而且还要试图通过设 计来影响人们的生活方式国。显然，这个世界在迅速变化着，新型柱架结构技术已经应用在摩天 大楼上，而汽车的噪声也已经在城市大街上轰鸣。这把名为“Sitzmaschine”（意为“用来坐的机器” ）的椅子是约瑟夫·霍夫曼为普克斯斯文文多夫疗养院内豪华的健康温泉洗浴馆而设计的。这也是 机器化生产理念渗入到设计新主题之中的一个重要的例子。
50组不同家具类型设计赏析PPT
边桌是一款设计简单的可拆装家具，由芬兰设计 师打造。该设计完美展现了北欧风格与功能实用的 完美结合。以独具颠覆性的设计突破了传统家具风 格的舒服。它以简单的方式，探索了家具的极简实 用性，使这一边桌适用于多种环境。边桌可用于居 住环境中的各个区域中。独特的突出提手让边桌的 可移动性增强。巧妙的结构穿插让边桌的组装和拆 卸更为便捷，且不需要任何钉子、螺丝和扳手等其 他辅助工具。仅需几秒钟，
这一系列置物架有三个尺寸，采用北美硬木和波罗的海桦木作为原料。独特的隐 藏配件将它们牢牢的固定在墙上。您可以选择朝上或朝下进行安装。同时设计师可 以根据客户要求尺寸进行定做。制作精良，体现出木材温润之感。
这个两级家具介于凳子和椅子之间，可以满足日常生活中得各种小需要：坐，攀登，玩乐。从“CUT-UP 这种将两个词重新组合成为一个新词的模式中得到灵感。
来自大名鼎鼎的NEODO公司，将自然的木纹附在 丙烯酸上，形成透明的“木”桌面。并忠实的再现了 宛如实木地板板的拼接方式及侧边纹样。并搭配恰当 肌理的桌腿形成一个完成的作品。有两款，效果不一 样。一款是看上去是黑色的木桌，但是当你仔细观察， 可以发现其透明性。一款是第一印象是白色透明桌， 其后在看，才发现桌面上的木材纹理。
桌面看起来如水墨晕染般，深浓淡远，韵味悠长。乃是不同的釉液混合和侵蚀的结果。
床桌。该床桌有多种用途。首先，它可以放在床上或沙发上用于就餐。右边有两个凹槽—其中一个是可 用来放咖啡杯的圆形凹槽；另一个是用来放餐具和餐巾的方形凹槽。桌面下方有一个可移动的托盘，可以 将托盘拖出桌面之后存放餐盘，甚至可以将脏的餐盘藏在里面！此外，还能当做电脑桌使用。这时，凹槽 就可以用来放咖啡杯和笔等小物件。托盘内可以存放笔记本和需要用到的纸张，十分方便.
可变化的家具拥有更高的灵活性，两位年轻建筑师所 创立的Ateliers Tristan & Sagitta为大家带来一款以木材 为基本材料，搭配皮革和金属的模块化会议桌。这套桌 子可为会议室提供22座回应空间以及让会议室灵活的变 身为餐厅，培训室或者再利用代滚轮的书柜将空间变身 为两个较小的会议室。
中国传统家具设计 ppt课件
《听琴图》中所用的琴桌
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宋、辽、金时期-凳
方凳 凳子自北魏壁画上的方凳出现以来，实物也屡有发现，
隋张盛墓的瓷凳模型，两只板式腿的方凳形式是民间的 通常用具。到了唐代凳子形式增多。宋代凳子又有了发 展，造型多样。
宋画《纺车图》中的方凳。坐面 与腿子都是较粗的料，可以说是断 木为四足的简陋木凳，当为民间用具。
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席-床榻之始
先民在筑巢而居的远古时代，为了避免潮湿与寒冷， 用茅草、树叶、树皮或兽皮作为坐卧之具，这就是最古老 的家具--席。席在很长一段时间里，兼作坐具与卧具，可 谓床榻之始祖。
《三礼图》中的席
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商周家具的主要装饰和特点
装饰上的等级制度 装饰纹样的威严、庄重、神秘化与秩序化 镶嵌与髹漆
弯腿几
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曲足火盆架 此盆架有弯曲四足，上部有雕花围板，腿子与围板交
角处有牙头。弯腿之下是向外翻出的兽爪足。此
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镜架
元代墓出土的银镜架。整体造型好似一把豪华的交椅， 凡是横枨均出头，凡是出头均作卷云雕饰。上部如靠背， 中间高，两侧低，板面雕满花饰，下部为支架的腿，形如 交椅腿。前面又有一块雕花板，极为精美。
《纺车图》ppt中课件的方凳
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宋、辽、金时期- 几
高几 几在宋代得到了发展，使用比较普遍，形式也多样，
不仅见于宫廷士宦，也见于寻常人家。图是《听琴图》中 的香几。方形几面，四腿挺直，在腿的上半部设四边横枨， 架起隔板。几面与腿子上端有牙头为饰，中部隔板的四角 也有小雕饰，此几简洁挺秀。
《听琴图》中的香几
灯挂椅 《孟母教子图》
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山西大同金墓出土的坐椅 31
宋元时期的家具设计知识点
宋元时期的家具设计知识点宋元时期是中国古代家具发展的重要阶段之一，该时期的家具设计融合了多个地区的风格，形成了独具特色的宋元家具风格。
本文将从宗旨、特点、工艺等方面，介绍宋元时期的家具设计知识点。
一、宗旨宋元时期的家具设计以实用性为主要宗旨，注重家具的实用功能和人体工程学原理的结合。
家具的设计追求舒适、健康，力求满足人们日常生活的需求。
同时，家具的设计也体现了社会阶层和地位的区分，不同等级的人们可以根据自己的身份选择相应的家具。
二、特点1. 简约自然：宋元家具设计注重朴素自然的风格，追求简约的美感，以自然材料和简洁的造型为主。
家具形式简单，线条流畅，追求自然、舒适的艺术效果。
2. 造型丰富：宋元时期的家具设计形式多样，包括桌椅、床榻、柜、几案等。
家具的造型典雅大方，富有变化，既有端庄典雅的宫廷家具，也有朴实朴素的民间家具。
3. 木质材料：宋元时期的家具多使用优质木材作为材料，如黄花梨木、紫檀木、楠木等。
这些木材质地坚硬，纹理美观，具有很高的价值和装饰性。
4. 独特的雕刻技艺：宋元家具设计中的雕刻技艺达到了极高的水平。
家具的雕刻不仅注重形状的美感，还融入了诗、画等元素，展现出精湛的工艺和艺术水平。
三、工艺1. 榫卯结构：宋元家具设计中常采用榫卯结构，通过卯榫和榫槽的嵌合来连接家具的各个部分。
这种结构稳固可靠，使家具更加稳定和耐用。
2. 仿古烧制：宋元时期的家具采用仿古烧制技法，使木材具有一定的弹性，避免因气候变化导致的开裂变形。
同时，经过仿古烧制的家具具有质感丰富，色泽醇厚，增加了家具的观赏性。
3. 镶嵌工艺：宋元家具设计中常采用镶嵌工艺，将贵重的玉石、贝壳等材料嵌入家具表面，增加了家具的华丽度与装饰效果，展现出独特的审美价值。
四、影响与传承宋元时期的家具设计对后世产生了深远的影响，成为中国古代家具发展的重要里程碑。
宋元家具的简洁、自然的风格与当代的现代家具设计有着共通之处，继承了宋元时期家具的经典元素，体现了中国古代家具设计的独特魅力。
中国古代家具图片-清朝上
中国古代家具图片——清朝上作者：佚名来源：编辑转载 2009-10-12 7:27:00 点击率[707] 【大中小】我来说两句(0)核心提示：中国是世界上最古老、文化传统最悠久的国家之一，在其漫长的历史过程中，创造出了灿烂辉煌的民族文化。
其中家具文化就是这个艺术宝库中的重要组成部分清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。
清代家俱，又分清代制作的“明式家具”和“清式家具”。
下面要介绍的是“清式家具”。
清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。
这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
清代家具有其自身显著的风格特点：其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。
清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。
以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。
既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。
如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是“拐子”图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。
清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。
反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。
结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。
抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
其二，选材讲究，作工细致。
在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。
在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
其三，注重装饰，手法多样。
注重装饰是清式家具最显著的特征。
Hans Wegner 与明椅
我们的大师Hans W egner我想还是把所有的称赞都收于简单的标题，把情感化作当Hans Wegner 学生的勇气。
凡说到中国传统设计，明椅是一个巅峰，此后至今，本土再无花开，开在丹麦。
丹麦设计师Hans Wegner 将明椅中的美学在现代设计中再生，至今，没有一个外国人也没有一个33中国人能够超越他（我认为）。
Hans Wegner 去年1月26号去世，在他92年的一生中，设计了超过500条椅子（500，400，300都有文章说），被称为“椅子的大师”。
Hans Wegner 1914年4月2号出生在丹麦乡下Tonder，父亲是鞋匠，从14岁开始他的手艺生涯，在当地作家具木工学徒（英语叫做cabinet making，和工业设计很有渊源关系的词），师从Stahlberg ，业余时间他做些木头肖像雕刻，梦想成为木雕师，15岁做了自己的第一条椅子。
Hans Wegner 在4年内完成见习期。
1932年成为journeyman，并梦想成立自己的工作室，到哥本哈根技术学院学习。
1932年至1935年入伍，期间看了哥本哈根木工展（Københavnske Snedkerlaugs），意识到自己在成立自己的作坊前需要深造。
1935年Hans Wegner 参加了哥本哈根技术学院（Teknologisk Institut）为期2个半月的木工课程，随后申请进入工艺美术学校。
1936年进入哥本哈根工艺美术学校（School of Arts and Crafts）学习，专业也是木工，在学校和Jutlander, Borge Mogensen 相识并成为朋友，在后来的1946年到1953年间，他在这所学校教学过。
1938年Hans Wegner 首次参加木工展，展出了自己的桌子和椅子，以及为Ove Lander 设计的扶手椅。
当年著名设计师Arne Jacobsen 和Erik Moller 在Arhus (阿尔路斯)成立工作室，为建Arhus town hall（阿尔路斯市政厅，丹麦著名建筑），经由Hans Wegner 的老师O. Molgaard Nielsen 推荐并允许离学1年，Hans Wegner 到Arne Jacobsen 和Erik Moller 那里为新建筑设计家具，最初是为Erik Moller 和Flemming Lassen 的Nyborg Public Library 设计家具，期间也被送到Nyborg 去处理一些建筑事务。