艺考编导电影叙事结构分析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析
电影叙事的多样性：五种经典结构解析引言电影作为一种综合艺术形式，其叙事结构多种多样。
不同的叙事结构不仅影响观众对故事的理解和感受，还能赋予电影独特的艺术魅力。
本文将介绍五种经典的电影叙事结构，分别是线性叙事、非线性叙事、回环式叙事、交织式叙事和梦幻式叙事，并探讨它们在电影中的应用和特点。
一、线性叙事线性叙事是最传统、最常见的叙事结构。
它按照时间顺序展开故事，从开端到高潮再到结局，情节发展有条不紊，逻辑清晰。
线性叙事的优点在于观众容易理解，情节连贯，适合讲述复杂的故事。
代表作品：经典电影《肖申克的救赎》就是线性叙事的典范。
影片通过主人公安迪的视角，按时间顺序讲述了他在监狱中的经历和最终逃脱的故事。
二、非线性叙事非线性叙事打破了时间的顺序，通过闪回、插叙等手法，将不同时间段的事件交织在一起。
这种叙事结构增加了故事的复杂性和悬念感，要求观众在观看过程中不断拼凑时间线。
代表作品：昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》是非线性叙事的经典之作。
影片通过多个角色的视角，交错讲述了几条看似独立但又相互关联的故事线。
三、回环式叙事回环式叙事是一种特殊的非线性叙事，它通过时间的循环往复来展开故事。
影片的开头和结尾往往是相同或相似的场景，形成一个闭合的叙事结构。
这种结构强调命运的不可逃避和时间的循环性。
代表作品：克里斯托弗·诺兰的《记忆碎片》采用了回环式叙事。
影片通过倒叙和正叙交替进行，最终在故事的开头和结尾处形成一个闭环。
四、交织式叙事交织式叙事通过多条故事线的交叉进行，形成复杂的叙事结构。
这种结构可以展示不同角色的命运交织和事件的多面性，增强故事的层次感和张力。
代表作品：亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图的《通天塔》采用了交织式叙事。
影片通过四个不同国家和文化背景的故事线，展现了人类在面对困境时的共通情感。
五、梦幻式叙事梦幻式叙事通过梦境、幻觉等手法，模糊现实与虚幻的界限。
这种结构常用于表现人物的内心世界和心理状态，增强影片的艺术性和表现力。
1影片分析之叙事分析
1影片分析之叙事分析叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行分析和解读的过程。
在进行叙事分析时，可以从以下几个方面进行分析：1.故事结构：故事结构是影片叙事的基础，可以分为线性结构、非线性结构等。
线性结构是按照时间先后顺序展示故事发展的方式，较为常见。
非线性结构则是通过倒叙、回忆、闪回等手法展示故事，给予观众新的观看体验。
2.故事元素：分析故事中的主要元素，包括主角、主题、目标、冲突等。
主角是推动故事发展的核心，主题是影片想要表达的核心思想，而目标和冲突则是故事的驱动力。
3.叙事结构：指影片叙事中的具体手法和技巧，包括场景过渡、视觉效果、配乐等。
此外，影片还可以通过镜头语言、剪辑语言、解决冲突的方式等叙事手法来展示故事情节和角色的发展。
4.观点和视角：分析影片的观点和视角，影片可以通过特定的角度来呈现故事，从而给观众带来不同的主题理解和情绪体验。
5.情节分析：分析影片的情节和情节转折，情节是影片叙事的基本单元，通过情节的发展和转折，影片可以引起观众的兴趣和紧张感。
6.主题分析：分析影片的主题和在故事中的呈现方式，主题通常是影片想要表达的中心思想，通过主题的发展和呈现，影片可以在观众心中留下深刻的印象。
在进行叙事分析时，需要深入剖析影片的情节、角色、场景、音效等各个方面，进行综合分析和解读。
另外，还需要考虑影片所属的文化背景、导演的风格以及观众的接受程度等因素，从而更全面地理解和解读影片的叙事结构和意义。
总之，叙事分析是对影片故事结构和叙事手法进行深入分析和解读的过程，通过对影片各个方面的分析，可以更好地理解和欣赏电影的叙事艺术。
研究电影中的叙事结构
研究电影中的叙事结构电影作为一种艺术形式，通过各种叙事手法为观众展现故事情节，研究电影中的叙事结构有助于我们更深入地理解和欣赏电影。
本文将从线性叙事到非线性叙事、多重时空和视角叙事以及环状结构等方面进行探讨。
一、线性叙事线性叙事是最直观、也是最常见的叙事方式。
故事按照时间顺序展示，呈现出故事的起承转合和高潮迭起的情节发展。
这种叙事结构适用于大多数传统和商业电影，它使得观众能够较为容易地理解故事情节，有助于保持故事的连贯性和流畅性。
二、非线性叙事非线性叙事打破了故事的时间顺序，通过回溯、闪回或者多线并行的方式展示故事情节。
这种叙事结构常使用于复杂的剧情电影，能够增加观众的参与度和思考空间。
例如，电影《盗梦空间》通过在不同的层面展示故事线索，引发观众对现实和梦境之间的界限和互动关系的思考。
三、多重时空和视角叙事有些电影通过同时展示多个时空或者不同视角的故事线索，以此来丰富故事情节和角色形象。
这种叙事结构可以使观众更全面地了解故事中的各个要素，并帮助观众建立更多的关联。
例如，电影《千与千寻》中，主人公千寻在不同的时空中探索神秘的世界，每个时空都有不同的视角和故事发展。
四、环状结构环状结构是一种将故事线索首尾相连的叙事方式，通过打破时间线性展示，以环状结构来呈现故事。
这种叙事结构可以使观众在电影的最后回到起点，重新审视整个故事，并带来强烈的情感冲击。
例如，电影《蝴蝶效应》通过主人公在时间中的倒转和重复，展示了一个扑朔迷离的故事线索，观众需要在电影的最后重新理解和解读整个故事。
综上所述，电影中的叙事结构是多种多样的，从线性叙事到非线性叙事、多重时空和视角叙事以及环状结构等，每种结构都有不同的表现效果和意义。
研究电影中的叙事结构可以帮助我们更好地理解电影的艺术语言，深入欣赏电影作品，并从中体味导演的创作意图和文化背景。
通过对电影中不同叙事结构的分析和解读，我们可以拓宽我们的视野，提升我们对电影的理解和欣赏能力。
电影学课程学习总结分析电影艺术形式与剧情叙事结构
电影学课程学习总结分析电影艺术形式与剧情叙事结构电影学课程学习总结：分析电影艺术形式与剧情叙事结构电影艺术是一门包含了多种元素的学科，通过学习电影学课程，我们可以更深入地了解电影的艺术形式以及剧情叙事结构。
本文将对电影艺术形式和剧情叙事结构进行分析和总结，探索电影艺术形式与剧情叙事结构之间的关系。
一、电影艺术形式分析电影艺术形式由多个要素构成，包括导演技巧、摄影、音效、剪辑等。
导演技巧是电影的核心，决定了电影的风格和表现手法。
通过电影学课程，我学习到了导演如何使用不同的镜头运动、镜头角度和画面构图等手法来传达情感和表达主题。
摄影是电影中至关重要的一环，通过镜头的运动和拍摄角度，摄影师可以创造出不同的视觉效果，为电影注入独特的艺术感染力。
学习电影学，我对摄影师如何运用光影、色彩和构图等方面进行艺术创作有了更深刻的理解。
音效也是电影中不可或缺的一部分，它能够增强画面的情感和视觉效果。
通过电影学课程，我了解到音效如何通过音乐、声音效果和配乐来营造氛围，从而加强观众的情感共鸣。
剪辑是将电影素材进行组合和编辑，创造出连贯的故事线和情节发展。
学习电影学，我明白了剪辑在电影中的重要性，它可以控制电影节奏和剧情的紧凑度，增强观众的视觉体验。
二、剧情叙事结构分析剧情叙事结构是电影故事线索的组织方式，它对于电影的整体效果至关重要。
剧情叙事结构通常包括开头、发展、高潮和结尾四个部分，通过合理构建这些部分的关系，可以让电影故事更加引人入胜。
开头是电影引导观众进入故事世界的阶段，通过铺设背景和引出冲突，吸引观众的注意力。
合理的开头能够让观众对电影的情节产生好奇和期待。
发展是电影故事的中间部分，通过剧情的推进和角色的发展，逐渐引发观众情感的波动。
合理的发展部分能够让观众更好地理解故事情节和角色的内心世界。
高潮是电影故事的最关键部分，决定了故事的发展方向和情节的转折点。
高潮部分往往是电影的亮点，通过紧张刺激的情节设计，引发观众的强烈情感体验。
编导高考如何进行影片分析（机位方面）
编导高考如何进行影片分析（机位方面）第一篇：编导高考如何进行影片分析(机位方面)机位“机位”是电影的创作者对摄影机拍摄位置的称呼，也是影片分析中对摄影机拍摄点的表述。
实际上，机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。
机位的运用是电影的叙事形式。
机位的变化是电影的镜头形式。
机位的变化规律是影片的视觉形式。
从宏观的意义上讲，电影中的机位有如下的意义：1）机位就是视点。
是决定我们从一个什么样的角度看到影片叙事的发展。
2）机位就是构图。
每一个机位拍摄的画面，由于位置的不同，会产生不同的画面效果和构图效果。
3）机位就是调度。
每一个机位反映了导演在空间上，在调度上是如何完成电影的叙事的。
我们知道，戏剧场面调度的核心是人物在舞台中的位置。
他反映了戏剧导演对人物在舞台上每一个点和位置的处理关系。
因为，戏剧的表现是没有景别的划分的，是从一个点上看到的环境关系和人物的关系。
4）机位体现了导演的叙事方式。
有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较小，有的导演在镜头的转换中，镜头变化的幅度比较大。
有的导演机位变化比较有规律，有的导演则表现出更大随意性。
而电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素：1）人物在场景空间中的调度与处理。
人物在场景中的调度处理应该体现叙事的需要，导演风格的要求。
人物的调度既是任意的、主观的，又是受一定限制的。
2）摄影机机位在场景空间中的调度和处理。
电影场面调度的核心是摄影机机位的调度。
摄影机机位的设计、运用、具体方式、变化的规律，都反映了导演的镜头意识和视觉语言的形式。
在电影的创作过程中，机位的设计与运用既反映了导演的技巧，又反映了导演的叙事风格。
我们分析影片（全片和段落）中的机位关系时，要注意如下的问题：1）具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的？2）分析摄影机机位在这样一个叙事的过程（段落）中，是怎样布局的？平面的构成效果是什么样的？3）分析影片中某一个特定的段落中（例如：表现人物的动作，表现事件的细节）机位的处理有什么样的特点？4）在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律？实际上我们在拉片的过程中就会发现，所有的摄影机机位的排列是有规律的，不管导演是否有这个意识，这种现象是存在的，我们要分析镜头处理与布局的规律。
影视作品中的叙事结构与观众体验研究分析
影视作品中的叙事结构与观众体验研究分析在丰富多彩的影视世界中，叙事结构如同建筑的框架，决定着作品的形态和风格，而观众体验则是对这一建筑的感受和评价。
一部好的影视作品，不仅要有引人入胜的情节，更需要有一个能够有效传达故事的叙事结构，以给观众带来深刻而独特的体验。
叙事结构可以说是影视作品的骨骼，支撑着整个故事的发展。
常见的叙事结构有线性叙事、非线性叙事和多线叙事等。
线性叙事是最为传统和常见的一种，按照时间的先后顺序来讲述故事，从开端、发展到高潮、结局，脉络清晰，易于观众理解和接受。
例如经典电影《泰坦尼克号》，以主人公回忆的方式，线性地展现了那段跨越阶级的凄美爱情故事，让观众随着时间的推移，感同身受地经历了船上的种种悲欢离合。
非线性叙事则打破了时间的线性顺序，通过倒叙、插叙、闪回等手法，营造出一种悬念和神秘感。
比如《记忆碎片》，将故事的片段打乱重组，观众需要在观看的过程中自己拼凑出完整的情节，这种叙事方式极大地挑战了观众的思维，也增加了观影的趣味性和参与感。
多线叙事则是同时展现多个故事线，这些故事线可能在某个时刻交汇，产生强烈的戏剧冲突。
像《撞车》这部电影，通过多个看似独立的人物和故事，展现了种族、阶级、人性等诸多问题，最终这些线索相互交织，呈现出一个复杂而又深刻的社会画卷。
不同的叙事结构会给观众带来截然不同的体验。
线性叙事由于其清晰的时间线和逻辑，能够让观众轻松地跟上故事的节奏，产生一种流畅的观影感受。
观众可以随着剧情的推进，逐渐深入地了解人物和故事，情感也随之积累和释放，如同经历了一次完整的心灵之旅。
而非线性叙事则常常让观众处于一种紧张和好奇的状态。
由于时间顺序的打乱，观众需要不断地思考和拼凑，试图理解故事的真相。
这种不确定性和挑战性会激发观众的好奇心和探索欲，使他们更加投入地观看影片，一旦观众理清了故事的脉络，会获得一种极大的满足感和成就感。
多线叙事则能让观众感受到生活的复杂性和多样性。
不同的人物和故事线相互交织，观众可以从多个角度去观察和理解同一个主题，从而获得更丰富、更全面的体验。
编导专业影评写作基本结构
编导专业影评写作基本结构编导专业影评写作基本结构影评的正确写法，应该按照议论文的一般框架，既有论点、论证、结论三大部分。
开头是提出问题，即论点部分。
它应该包含两层意思。
一是对分析的对象(即这部作品)做个简单的介绍：叫什么名字(标题)，作者是谁(那个台拍的)，属什么体裁(栏目)，讲了什么内容，表达什么主题等。
二是对这部作品做个总的评价，即提出全文的.中心论点，如"这部片子拍得很成功"等等。
中间是主体，是提出问题，既论证部分。
它要求具体分析这部片子的成功之处，有哪些创作经验。
建议至少讲三个方面的邮电(或特点)，而且每个方面分别写一小段，每个方面应该提炼出一句评语(即小论点)。
小论点应该精辟、整齐、醒目，最好归纳的句式比较整齐。
为了突出小论点，应该把它们放在各小段的开头，或改成粗题字排版，或省为小标题。
还可在前面加上"第一、第二、第三"，或"首先、其次、再次"，或用排比句。
这之后，在围绕这个小论点作分析，"摆事实、讲道理"。
应该结合片子的内容，举出具体例子，夹叙夹议，边叙述有关情节或镜头，边分析他们的表达效果，以证明自己观点的正确性。
这里要防止两种倾向，一是光叙述内容，变成讲故事了;二是光发议论，或空洞抒情，没结合具体内容，与作品完全脱节，空对空，那也不行。
请注意，这一部分是文章的主体，决定了文章水平的高低，篇幅要站全文的绝大部分，短了不行。
最后是结尾，是解决问题，即结论部分。
这部分很短，主要对全文作总结，或指出其不足，或提出希望，或补充说明，或照应开头。
有了这部分，文章就有头有尾，完整无缺，并形成一个高潮，给人留下深刻的印象。
这是论文的常规写法，当然可以灵活掌握，不要把"框架"当成"框框"，束缚了思路。
但就中学生而言，一般按这个格式去写较为妥当。
建议先写好段落提纲，至少要想好要讲哪几层意思，然后按照提纲，一段一段写来。
电影叙事结构_线性与逻辑
电影叙事结构_线性与逻辑电影叙事结构：线性与逻辑电影是一种最具有娱乐性和艺术性的传媒方式，通过镜头语言和剧情展示，能够激发观众的想象力，引发共鸣和思考。
对于电影的叙事结构有许多不同的方式，其中线性叙事和逻辑叙事是最常见和基础的两种。
本文将深入讨论这两种叙事结构的特点以及在电影中的运用。
首先，线性叙事是最直接和常见的叙事方式。
这种叙事结构按照时间的流逝以线性的方式展示故事的发展，一般包括开始、中间和结尾三个基本元素。
线性叙事通过时间的连续性和逻辑性，使观众能够更好地理解故事发展的脉络。
例如，一部传记片通常会按照人物的成长和经历进行叙事，以此唤起观众对于这个人物一生的思考和感受。
线性叙事的简洁明晰让观众能够更容易理解并跟随故事的进程，结构清晰，起承转合有条不紊。
此外，线性叙事可以直接引导观众的情绪和认知，使故事更加有力地传达。
然而，随着电影发展的进程，越来越多的电影开始运用逻辑叙事结构。
逻辑叙事打破了时间的线性表述，通过时空的穿越和折叠来展示故事的复杂性。
逻辑叙事不再将时间看作一个单一的维度，而是将它作为一个可以随意穿梭的维度。
观众需要更多的思考和理解去体会整个故事的内涵。
逻辑叙事的出现使得电影更具挑战性和艺术性，也给了导演更多的自由度来创作，例如克里斯托弗·诺兰的《盗梦空间》和昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》等作品都采用了逻辑叙事结构。
逻辑叙事将原本直线的时间变成了一个圆环，故事可以通过回溯、预示和交叉展示，使故事更具层次感和深度。
逻辑叙事对于观众来说也是一个更具有挑战性的体验。
观众需要更多的观察和推理，去寻找片段之间的联系和意义。
与线性叙事不同的是，逻辑叙事不一定按照传统的开始和结尾进行，可能会在各种维度之间反复穿梭。
这种结构需要观众更主动地投入到电影中，去思考电影所要传达的思想和主题。
逻辑叙事不仅仅是讲故事，更是通过特殊的叙事方式去探讨人性、社会和人生的一些哲学问题。
线性叙事和逻辑叙事是电影中最常见的两种叙事结构，它们分别具有自己的特点和优势。
如何分析电影的情节结构和叙事方式
如何分析电影的情节结构和叙事方式电影是一个富有艺术表现力的媒介，通过情节结构和叙事方式来向观众传递故事和情感。
分析电影的情节结构和叙事方式有助于我们更好地理解电影的创作意图，欣赏电影的艺术魅力。
在本文中，我们将探讨如何进行电影的情节结构和叙事方式的分析。
一、理解电影的情节结构情节结构是指电影中的故事经过一系列事件的发展和展开，呈现出一种脉络和发展趋势。
分析情节结构可以帮助我们理解电影的主线和副线，并揭示电影中人物关系、主题等方面的变化和发展。
下面是分析电影情节结构的一些要点：1. 引子：电影的引子通常是为了引起观众的兴趣和好奇心，为后面的情节展开铺垫。
它可以通过展示主要角色或事件的背景、过去经历等方式来吸引观众。
2. 冲突：冲突是情节结构发展的驱动力，它可以是内部冲突（主角追求自我价值、内心挣扎）或外部冲突（与他人、环境、社会等的冲突）。
冲突的呈现让观众更加关注故事的发展。
3. 转折点：转折点是情节结构中的重要转折，在故事中改变了主角的命运和情节的发展方向。
转折点通常出现在剧情的关键时刻，给观众带来戏剧性的情绪冲击。
4. 高潮：高潮是电影情节发展的高峰阶段，主要角色面临着重大挑战并做出关键抉择。
高潮通常具有强烈的紧张感和情感冲突，给观众带来极大的观赏体验。
5. 结局：结局是电影情节的最终呈现，它可以是开放式结局（留下观众思考和想象的空间）或封闭式结局（对主线故事做出明确的交代）。
结局通常是电影的收尾部分，给观众留下深刻的印象。
二、分析电影的叙事方式叙事方式是指电影中故事的叙述手法和表现形式。
它影响着观众对电影的感知和理解，也体现了导演的创作风格和意图。
分析电影的叙事方式有助于我们更好地欣赏电影的艺术特点和观点。
下面是几种常见的叙事方式：1. 线性叙事：线性叙事是最传统和常见的叙事方式，按照时间轴线性呈现故事，故事发展过程顺序清晰并且易于理解。
大多数电影都采用线性叙事方式，符合大众观影习惯。
2. 非线性叙事：非线性叙事打破了时间的线性顺序，通过闪回、前后剪辑等手法在时间和空间上穿插故事，给观众带来错综复杂的观影体验。
影视编导类 影视作品分析 第二节 电影的结构2 (2)
影视编导类影视作品分析第二节电影的结构第二节电影的结构影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。
在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。
其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。
结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。
影片的结构，框架，就是电影的风格。
导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。
影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：1．剧作结构分析：剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。
从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。
纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：A、情理之中，预料之中B、情理之外，预料之中C、情理之中，预料之外D、情理之外，预料之外但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。
非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。
整体有意识形成风格的有意识”。
现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。
2．情节结构分析：情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。
传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。
但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。
电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。
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让故事的主人公通过梦境、幻想、平行时空等非现实因素同时存在于另一时空， 与当前的现实世界进行对比，主要打破了空间的单一性，展示了世界另一种可 能。 如「滑动门」、「罗拉快跑」、「盲打误撞」、「吸烟/不吸烟」。
BUSINESS
2、非线性复线 （4） 并置叙事
往往是多个故事或多条情节线索的并置，几个故事互不相关，既没有特定的因 果关联，也没有明确的时间顺序，仅仅通过暗含的主题相连接。观众需集中注 意力看完才能通过比较分析得出共同的主题思想。此类结构的电影主要有： 「党同伐异」、「云图」、「巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣」。
电影叙事结构分析
CONTENTS
一 、什么是叙事结构
1、定义：
《电影大辞典》将叙事结构定义为“对人物、动作和 情节线索的全面性组合和安排”。
一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮— 结尾”这四部分组成，其严格按照现实的时间向度来 组织安排，这类传统的叙事被看作是线性叙事。
分类
从叙事结构的角度可以将电影结构分为最基本的线性、非 线性以及反线性叙事。这是电影叙事中最为基本的三个结 构性原则。
BUSINESS
2、非线性复线 （5） 复调结构
复调结构多采取多重内聚焦型视角。对话式复调，众多的地位平等的意识连同 他们各自的世界，结合在某个同一事件下，而相互间不发生融合。作者不再是 全知全能型的上帝，以多次闪回这样突兀的心理化手段使人物之间针对同一事 件形成对话。而最后的真相需要观众自己判断。如「公民凯恩」、「罗生门」、 「社交网络」。 还有一种，结构式复调，多视角立体叙事，故事之间互有关 联，因偶然性碰撞，如「低俗小说」、「撞车」、「疯狂的赛车」、「暴雨将 至」、「21克」、「通天塔」等。
BUSINESS
2、非线性复线 （6） 对位式/结构式复调
结构式复调，多视角立体叙事，故事之间互有关联，因偶然性碰撞。 如「低俗小说」、「撞车」、「疯狂的赛车」、「暴雨将至」、「21克」、 「通天塔」等。
反线性叙事
多为散文化电影、诗化电影、实验电影等艺术电影所采用。这些 电影都共同呈现出一个特征，即他们并不推崇叙事，有意淡化叙 事，淡化情节，淡化人物关系。更多的是表达一种情绪。 如王家卫「东邪西毒」、蔡明亮「郊游」等。 反线性叙事就是去故事，去情节，去叙事，去结构，甚至去角色。
主要特征
“非现实的心理结构”代替“现实性的事理结构” “偶然性”代替“因果性” “开放结局”代替“闭合结局” “时空混乱”代替“时空统一” “情节破碎”代替“情节连贯
BUSINESS
非线性叙事可分为非线性单线与非线性复线。 1、非线性单线：含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙 事。如诺兰「记忆碎片」，还有如「不可撤销」，采取渐次回溯 的故事方式，把完整的故事拆成一段一段然后倒叙。虽然故事更 为扑朔迷离，但还是符合单一叙事。 含断裂、省略、闪回、闪前的单一线索不完整叙事。
BUSINESS
1、非线性叙事
如果说线性叙事是现实性的心理结构、因果性的、时空统一的、情节连贯的， 那么，非线性叙事则表现为非现实的心理结构、偶然性的、时空混乱、情节破 碎的。 非线性是时间的省略、重复和倒退，闪回是其主要手段。 非线性叙事 主要出发点在于人物的心理，而非现实的事理，随着人物的回忆随意跳跃时空， 情节不完整，结局由单一确定变成暧昧不清，偶然性得到增强。
BUSINESS
2、非线性复线 （1） 套层叙事结构
套层结构是一个故事中穿插另一个故事，一条线索引出另一条线索，一个人物 带出另一个人物的特殊叙事结构，也被形象地称为“中国套盒”或“俄罗斯套 娃”。如克里斯托弗·诺兰「盗梦空间」、卡雷尔·赖兹「法国中尉的女人」、 黑泽明「罗生门」。
BUSINESS
问题
问题一：如果叙事不是一条线，而是两条线呢？即
双线索或多线 叙事，这属不属于线性叙事？
问题二：如果叙事当中包含有倒叙，这算不算线性
叙事？再进一步，如果包含插叙和闪回呢？
答案
闪回本质上是非理性的，非逻辑的叙述手段。其突兀和心 理化是非线性叙事的重要特征。
线性叙事是一种经典叙事手段，它注重故事的完整性，时 空的统一性，情节的因果性和，叙事的连贯性，观众易于 接受。倒叙的存在是为了更好的服务于线性叙事。如果为 了情节的张力而仅仅采取多线推进也可视为线性叙事。
2、非线性复线 （2） 时空交错式结构
打破现实时空的自然顺序，将不同时空的场面，按照一定艺术构思的逻辑交叉 衔接组合，以此组织情节，推动剧情发展。或者将现在、过去以及未来，将回 忆、联想、梦境、幻觉等和现实组接在一起，形成独特的叙述格式。 如阿伦·雷乃「广岛之恋」，周杰伦「不能说的秘密」
BUSINESS
BUSINESS
1、线性结构 一般最为传统的叙事结构是由“开端—发展—高潮—结尾”这四 部分组成，其严格按照现实的时间向度来组织安排，这类传统的 叙事被看作是线性叙事。
亚里士多德强调了经典叙事学的两大核心理念。即内在结构的因果逻辑和外在 结构的线性形式。其后罗伯特·麦基的“故事三角”原理为线性叙事提供了理 论支撑。 而希利斯·米勒在他的《解读叙事》一书中，提出了“叙事线条” 以及“线条意象”等诸多概念，线性叙事的概念逐渐变得明晰起来
线性叙事注重故事的完整性，时空的统一性，情节的因果性和叙事的连贯性， 观众易于接受。 线性叙事主要是线性单线，其中可以含有倒叙，插叙等叙事手 段。典型例子如「香水」、「无主之作」、「12怒汉」、「教父1」。
线性复线：
中国传统章回体小说当中早已有之——“花开两朵各表一枝”，电影方面则有双线索的 《教父2》
反线性叙事
反线性叙事的基本特征或可借用蔡明亮所言：「郊游」的拍摄计 划，其实只是一个手段，从剧本到拍摄到剪接，历经三年，我最 大的功课，就是去故事，去情节，去叙事，去结构，甚至去角 色。 再如王家卫的「东邪西毒」，金庸的本子，古龙的意象，散 散淡淡，完全依靠人物心理前后跳跃，叙事寡淡。这类叙事一般 台词都很少，有也不推倒情节发展。 反线性叙事并不强调叙事， 表达更多的也许只是某种难言的不可言明的心绪或哲思。而非线 性叙事尽管叙事的手法改变了，但叙事的本性并没有变，相反因 为其悬念的堆积，偶性的碰撞，叙述视角的增多，其叙事元素 反而得到强化。