影视作品分析

第五，要重视影片的艺术分析。电影是通过 艺术手段来表现主题、塑造人物、抒发感情的， 所以影评要重视对影片艺术的高下进行分析。这 种分析应具体详细，由表及里，言之有物；在艺 术评析中，字里行间渗透出电影意识，尽可能恰 当地运用电影艺术名词术语，还需要有对电影艺 术的深刻感受与理性把握。这可以通过阅读电影 理论书籍和多欣赏优秀影片来解决。
蒙太奇的作用
保证叙事的连续性 创造运动 创造时空 创造节奏 创造含义

声音

人声 音乐

音响

声画关系
色彩
色彩：塑造人物形象、营造环境氛围、构成创造思 想 色调：分为冷色调和暖色调 冷色调：色环中蓝、绿一边的色相称为冷色，它能 给人以阴凉、宁静、后退、深远的感觉。 暖色调：色环中红、橙一边的色相称为暖色，它能 给人以温馨、亢奋、前进、和谐的感觉。 光线：造型作用、表意作用、外画人物形象
全景：摄取人物全身或场景全貌的电影画面。它可以充 分展示人物的整个动作和人物的相互关系。在全景中，人 物与环境常常融为一体，能创造出有人有景的生动画面。 远景：是指表现广阔空间或者开阔场面的画面的景别， 是所有景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。 在电视节目中常用于表现地理环境、自然风貌和开阔的场 景和场面。 大远景：通常是从高角度拍摄的画面，用来做为定场 镜头或提示宽广开阔的空间。
近景：摄取人物胸部以上的电影画面。它能使观众看清 人物的面部表情，或某种形体动作，有利于对人物的容 貌、神态、衣着、仪表作细致的刻画。 中景：摄取人物膝盖以上部分的电影画面。它有利于显 示人物的形体动作，有利于交代人与人之间的关系，可 以加深画面的纵深感，表现出一定的环境、气氛，而且 通过镜头的组接，还能把某一冲突的经过叙述得有条不 紊，常用以叙述剧情。
怎样评：
第一，捕捉感受点。一部电影涉及的方面很广， 需要品评的着笔点很多。这就需要对电影反复回味 思考，用心灵再度感受，把握影片中最能动人的地 方，并使之在自己的笔下得到理性的升华。如观看 了《泰坦尼克号》，不能只简单地叙述这场爱情故 事，而要从主人公生与死的考验中感悟到人性的光 芒。
第二，抓住细节，诠释其深刻涵义。 所谓细节，是影片画面中对表现对象的局 部或细微的变化进行精要细致的描绘。细 节包括人物的举手投足，道具的运用，色 彩的调度，声音的变化等。典型的细节对 展现人物性格、设置悬念、推动情节发展 都起着积极作用。如《大转折》中先后三 次出现蒋介石的背影，每一次出现都预示 着国民党军队下一次的失败，通过三次背 影的刻画，将蒋介石政权日薄西山的局面 富于象征性地体现出来。
第三，立意要新，开掘要深。写影评要有 新意，要有独到的见解，抓往要点，自感而发。 要做到有新意，一是要抓住影片内容；二是要 准确把握住影片的精神实质，挖掘影片本身所 包含的深刻内涵。例如对张艺谋电影的分析要 紧扣住时代背景，但也不必要都从思想意义角 度分析，如巩俐在张艺谋电影中的形象塑造， 张艺谋电影中的男性形象等，都是可以开掘的 领域。
写好影视评论具备的条件
1 掌握基本的影视 视听语言（景别，镜头，蒙 太奇，声音，色彩，构图等） 2 美的思维（影视评论不是自然理论，它的语 言应讲求文学本省的形象性，文字应能唤起 人们的美感） 3见观众之未能见，言编导之未能言（阐释作品 深刻意蕴，发掘作品的内在价值）
如何写影评
一，从哪评
在影片中可评的角度很多。就一部影片而言， 可以评主题、评人物、评细节、评场面、评艺术 特点、评 电影语言的运用等 。 面对这些可评的内容，初学写影评最好的 办法是“集中优势兵力歼灭敌人”，抓住影片中 给自己留下印象最为深刻、最能激发自己写作欲 望的问题来写，这样便于对问题作深入细致的评 论，忌面面俱到。
色彩与光影：电影本身就是光影的艺术，而色彩是对客体世 界的还原，它与电影的美术构想有密切的关系。同时，色彩 与光影是影片中人物情感的表现，直接关系到影片的整体风 格与影调。
C,拟定提纲 形成一个开头,起笔要奇，但要符合下文 分论点1 过渡段
分论点2
结论 确定题目
D，标题的拟定
影片的标题是文章的眼睛，好的题目能起到画龙点睛的目的。标题 的作用就是解示文章的主旨，吸引阅读老师阅读全文。 标题一般包括主标题和副标题，两者互为补充的关系。主标题是作 者观点的集中表达，副标题通常用于表明作者评论影片的角度。如下面 的一些标题：
常见的几种试卷低分
1，复述故事型；顺着故事的线索写把故事”翻译”一遍。65 分左右。 2，介绍复述型：有自己的思路，将电影的故事重新组织起来， 不过最终还是对电影故事的复述。65分左右
3，观后感型：对电影的感想多余评论，感性色彩浓，个人主 观的情感掩盖了对电影的客观鉴赏与评判。70左右。
4，全面赏析型：知道影评是对电影的评论，但评论时没有确 定的角度，涉及面很广且缺乏内部联系，蜻蜓点水，深浅不 一。75左右
a，整理观感
人物：对人物的评论可分三层，一是对人物形象的评论， 主要从人物一般特点和形象特色予以评论；二是对人物性 格的评论，就是通过人物形象的认知，洞察人物形象的性 格特点，深化人物形象；三是对人物心理的分析，这是在 人物性格分析基础上的进一步深化。
结构：在结构风格上有注重矛盾冲突的戏剧式结构，有不 刻意渲染和激化矛盾的小说式结构以及富有散文化或诗意 化特色的散文式结构。 情节：情节是故事发展的轨迹。片中最常用的一种叙 事方法，他的特征事一交代情节，展示事件 为主旨，按照情节发展的时间流程，因果关 系来分切组合镜头，场面和段落，从而引导 观众理解剧情。 平行蒙太奇 交叉蒙太奇 重复蒙太奇
2 表现蒙太奇 表现蒙太奇是以镜头队列为基础，通 过相连镜头在形式或内容上互相对照，冲 击，从而产生单个镜头所不能具有的丰富 含义，激发观众的联想，启迪观众。 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 隐喻蒙太奇
镜头
根据不同的标准，可分为不同的类型， 主要有长镜头，空镜头，运动镜头和固 定镜头，主观镜头和客观镜头，变速镜 头等。
蒙太奇
狭义：专指对镜头画面，声音，色彩诸 元素编排组合的手段。即在后期制作中， 将录制的素材根据文学剧本和导演的总 体构思进行排列，构成一部完整的影视 作品。 广义：指从剧本构思到整个作品完成中 艺术家的一中独特的审美创造的思维方 法。
影评写作的注意点
1，梳理故事应该成为写作的准备，不能写在试卷上
2，不要仅仅谈“内容感受”
3，明白副标题到底是干什么用的 4，学会舍弃，不可能把所有的内容都写在一张卷子里，只要 与众不同，合情合理，内部有逻辑，就是好文章。 5，”论风格“的试卷很少有成功的原因是不懂什么是风格， 艺术特色类也是如此，只写一些主题，人物，结构，画面，镜 头，色彩，音乐，民俗等各个方面，却很少提及这几个方面之 间的关系，这不是论风格。
影视评论写作流程
影视评论写作的基本流程，大体分为鉴 赏阶段，准备阶段和写作阶段。 （一）鉴赏阶段
1 自觉地身份定位，带着问题去看，用专业的眼光 去看 2 充分调动感官，看的同时展开联想 3 随时记录有用的信息 4 注意电影结束后的字幕
（二）准备阶段
。看电影时要带纸和笔，记录一些情节 和资料，作为写作的提示性依据，要把故事看明白，弄清 电影史什么类型，导演讲这个故事的目的和价值是什么。 b,找准角度。 主题：主题是影视作品的主旨，一部优秀的影视作品通常 不止一个主题，有时会有一个或更多的副主题，考生最好 是从影片的某一个副主题入手，逐渐深化主题思想内涵和 意境，然后加以评论。
细节：细节在影片中起到画龙点睛的作用，细节可以强化 主题，刻画人物性格和心理活动，给人以心灵的震撼与启 示。
语言：对话，独白，旁白。电影特别注重人物语言的性格 化，通过对人物语言的表现，彰显人物的性格特征，有时 可以通过语言的表现，透视出哲理化的意蕴。
声音：音乐和音响。音乐是表现影片的重要的手段和影片评 论的重点。对音乐的评论要关注影片音乐的基本特色和风格， 以及与影片主旨，人物，情感的关系。影视作品中的音乐对 深化主题，塑造人物起到突出作用。 镜头与画面：不同景别意味着叙述方式的不同，以及对画面 的结构方式，对空间造型内涵表现的差异。考生对镜头和画 面的评论，可以就摄制者在叙述方式以及画面构成上的艺术 探索方面展开。
《青春不转弯，随遇而安——评<孔雀>》，
《绚烂与静美的绝唱——评<云水谣>>， 《儿女情长，英雄志壮——谈<秋瑾>中一双小独生女的穿插》，
《立异方能出新——谈<汤姆叔叔的小屋>的反色彩效果》，
《一个小人物的生命与尊严——评<黄河绝恋>中三炮形象》 《一枝一叶总关情——评<生死抉择>的主题》
《“青红”，一道历史的伤痕——评<青红>的美学风格》
影视的视听语言
景别
为了让人们在银幕上看到想看的表现对 象不同的距离，不同角度的形态，就产生 了镜头的不同景别。 景别主要是指摄影机对象间的距离的远 近，而造成画面上形象的大小。一般分为， 远景，全景，中景，近景和特写。
特写：拍摄人像的面部、被摄对象的一个局部的镜头。 它可使表现对象从周围环境中突现出来，造成清晰的视 觉形象，得到强调的效果。特写镜头能表现人物细微的 情绪变化，揭示人物心灵瞬间的动向，使观众在视觉和 心理上受到强烈的感染。
全国部分院校影视作品评论真题

北京电影学院戏剧影视文学专业（电视剧作方向） 影片分析《情书》 北京电影学院导演专业试题 《香巴拉信使》 中国传媒大学导演专业《可可西里》《暖》 南京艺术学院广播电视编导《新龙门客栈》 上海戏剧学院公共事业管理《小鞋子》 青岛大学广播电视编导 《后天》 潍坊学院广播电视编导《三节草》 山东艺术学院文化产业管理《日出，日落》
可着眼于一部影片的一个镜头，也可以着眼于 一种电影现象。对于初学者来说，要对一部影片全 面的评价比较困难，练习写影评，可从评论一个人 物形象、一个情节、一个场面入手，可对演员演技、 拍摄技巧、导演意图、影片风格、色彩、语言、音 乐等进行单一的评析。可以从纵向回顾某一阶段电 影的或某一体裁电影的回顾，分析其得失；或从横 向谈某一风格的电影，如西部电影、贺岁片、娱乐 片等，或横纵向结合，谈一个导演的风格，如谢晋 模式、张艺谋现象等。初涉影评写作不宜贪大求全， 而应从一点一滴写起，思考挖掘，连缀成篇。