中国传统建筑室内设计的基本特征
中国传统建筑的风格与文化内涵
中国传统建筑的风格与文化内涵中国传统建筑无疑是中华文化的精髓之一，它不仅展现了中国人民的智慧和匠心，更融入了深厚的文化内涵。
本文将从建筑风格和文化内涵两个方面详细探讨中国传统建筑的独特之处。
一、建筑风格中国传统建筑的风格通常可以分为四大类：宫殿式建筑、庙宇式建筑、园林式建筑以及民居式建筑。
每种风格都有其独特的特点和构造方式。
1. 宫殿式建筑宫殿式建筑通常是为皇家或贵族所建，最具代表性的是故宫。
它们秉承“天人合一”的哲学理念，在设计和布局上注重与自然的和谐统一。
宫殿式建筑均采用对称的形式，通过形象的数字和符号表达皇权神圣性。
2. 庙宇式建筑庙宇式建筑是供奉神灵崇拜和宗教仪式所用。
在中国文化中，人们特别崇拜神灵，庙宇式建筑则成为人们表达敬意和崇拜的场所。
庙宇式建筑通常采用高大雄伟的层层式建筑，以示神圣和庄严。
3. 园林式建筑园林式建筑是中国传统建筑中最具特色的一种风格。
中国的园林是以人为本、注重景观效果的建筑形式。
园林通常以山石、水池、廊、亭、楼、台、阁、桥等元素为基础，通过精心设计和布局，再现自然的美景，并寓意着人与自然的和谐。
4. 民居式建筑民居式建筑是中国传统建筑中最为广泛的一类，它反映了中国人民生活的真实状态。
中国的民居注重室内外空间的分割与连接，通常采用通透的布局和合理的结构。
一般住宅的建筑风格朴实、实用，注重环境和谐。
二、文化内涵中国传统建筑的风格背后蕴含着丰富的文化内涵，反映了中国人民的信仰、哲学思想和审美理念。
1. 天人合一的哲学思想中国传统建筑秉承了“天人合一”的哲学思想，这一思想体现了人与自然的和谐关系。
传统建筑的设计和布局融入了周密的天文地理知识，注重在有限的空间内营造出宇宙万物的氛围。
建筑的布局和材料选择都契合了自然规律，体现了中华民族对自然的敬畏和崇拜。
2. 礼制文化的体现中国传统建筑的设计与规划往往遵循着严谨的礼制文化。
宫殿式建筑在设计上充满了对等和对称，反映了中国古代社会的等级观念。
关于中式风格的种类及特点
(2)
装饰空间：新中式风格非常讲究空间的层次感，依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，一般采用“哑口”或简约化的“博古架”来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。
(3)
造型：空间装饰多采用简洁硬朗的直线条。直线装饰在空间中的使用，不仅反映出现代人追求简单生活的居住要求，更迎合了中式家具追求内敛、质朴的设计风格，使“新中式”更加实用、更富现代感。
特点
2.新中式风格非常讲究空间的层次感，在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂、中式木门、工艺隔断、简约化的中式“博古架”，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。再以一些简约的造型为基础，添加了中式元素，使整体空间感觉更加丰富，大而不空、厚而不重，有格调又不显压抑。新中式风格的家具搭配以古典家具或现代家具与古典家具相结合，中国古典家具以明清家具为代表，在新中式风格家具配饰上多以线条简练的明式家具为主，比较简约。
“新中式”装修要注意三大忌
其实使用“新中式”装饰风格很不容易，不仅要对传统文化谙熟于心，而且要对现代室内设计有所了解，还要能让二者相得益彰。有些中式风格的装饰手法和装饰品不能乱用，否则会给您带来居住上的不适，甚至会贻笑大方。
色彩搭配讲究很多
中式家具和饰品往往颜色较深，或者非常艳丽，您在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。比如说紫檀木笔筒的颜色较深，而且质感独特，如果周围环境不“协调”，就很难有好的装饰效果。
居室：
居室在色彩方面秉承了传统古典风格的典雅和华贵，但与之不同的是加入了很多现代元素，呈现着时尚的特征。在配饰的选择方面更为简洁，少了许多奢华的装饰，更加流畅地表达出传统文化中的精髓。为了给居室增添几分暖意，饰以精巧的灯具和雅致的挂画，使整个居室在浓浓古韵中渗透了几许现代气息。
国潮室内设计
1
空间布局
空间布局
空间布局是室内设计 的核心，国潮室内设 计在空间布局上注重
对称和平衡
传统中国建筑多采用 木结构，讲究梁柱之 间的对称关系，这种 思想也被应用到了国
潮室内设计中
同时，国潮室内设计 还注重空间的层次感， 通过隔断、屏风等元 素的运用，将空间划 分为不同的功能区域， 既保持了空间的通透 性，又满足了不同的
使空间得到充分利用
5
灯光设计
灯光设计
灯光设计是国潮室内设计中非 常重要的一环
在国潮室内设计中，灯光多采 用暖色调，以营造出温馨、舒，同时也可以凸显出空间 的层次感和立体感
同时，灯光设计还注重对细节 的把握，通过在合适的位置设 置灯光，突出空间中的装饰元 素和文化艺术品的魅力
3
装饰元素
装饰元素
1
2
3
4
国潮室内设计的装 饰元素多为中国传
统工艺品和书画
中国传统工艺品如 陶瓷、漆器、绣品 等，具有很高的艺 术价值和历史文化
价值
书画则是中国文化 的瑰宝，通过在室 内布置中国画和书 法作品，可以营造 出浓郁的中国文化
氛围
此外，国潮室内设 计还注重对自然元 素的运用，如假山、 流水、绿植等，以 营造出自然、清新
➢ 总之，国潮室内设计是一 种将中国传统元素与现代 设计理念相结合的室内设 计风格。它不仅注重对中 国传统文化的传承和尊重 ，也注重现代审美和实用 性。通过空间布局、色彩 搭配、装饰元素、家具陈 设、灯光设计和绿化与景 观等方面的精心设计，可 以营造出浓郁的中国文化 氛围和舒适的居住环境
-
使用需求
2
色彩搭配
色彩搭配
国潮室内设计的色彩搭配以中国传统的 红、黄、黑、白、灰为主，注重色彩之 间的调和和对比
中式装修精品文档
中式装修1. 简介中式装修，即中国传统风格的室内装饰风格，追求自然、和谐、平衡的设计理念。
它融合了中国文化、历史和哲学，注重空间的布局、色彩的搭配以及家具的选用。
中式装修风格以其独特的韵味和典雅的氛围，受到越来越多人的喜爱。
2. 中式装修的特点中式装修的特点可以总结为以下几点：2.1 线条简洁中式装修强调简洁的线条，追求几何图形的对称和平衡。
家具和物件通常采用直行、曲线和相似形状来体现这种特点。
2.2 自然材料中式装修偏好使用自然材料，如木材、石头和竹子等。
这些材料能够营造一个自然、朴素的氛围，给人一种安静、舒适的感觉。
2.3 大量采用木质家具中式装修的家具以木质为主，手工打造而成，注重质地和纹理的呈现。
常见的中式家具包括红木方桌、紫檀木屏风、酸枝木床等。
这些家具以其华丽的外观和独特的工艺赢得了广大人们的喜爱。
2.4 深色调色彩中式装修偏爱暖色调和深色调的颜色，如红色、金色、黑色和咖啡色等。
这些颜色给人一种庄重、高贵的感觉，也符合中式文化追求的热烈、充满活力的特征。
2.5 输液装饰中式装修注重细节的处理，通常采用瓷器、水墨画和雕花等元素进行装饰。
这些装饰物能够为房间增添一份艺术气息和文化底蕴。
3. 中式装修的布局中式装修的布局注重空间的和谐和流畅。
以下是中式装修常见的布局方式：3.1 大厅与客厅的布局大厅和客厅被视为整个家庭的门面，因此在中式装修中往往被设计得较为宽阔，以展示主人的财富和地位。
大厅与客厅的布局通常采用对称的方式，使整个空间看起来更加平衡。
3.2 餐厅的布局中式装修的餐厅通常与客厅相连，采用开放式的设计。
餐桌和椅子通常选用红木或紫檀木制成，营造一种高贵、典雅的氛围。
同时，在餐厅的墙上通常会挂上中国传统画作，增加装饰的效果。
3.3 卧室的布局中式装修的卧室注重舒适和安宁。
床的选用非常重要，一般会选择板式床或者榻榻米床，以强调寝室的安静和温馨。
卧室通常会摆放一些装饰品，如吉祥物、花卉摆件等，以增添房间的生气。
中国传统建筑空间的特性
中国传统建筑历经千年沧桑，有着⾮常深厚的历史积淀。
经过数千年的发展与推敲，形成了其独具特⾊的建筑空间特性，反映着中国⼈民传统的世界观与⾃然观。
概括起来说，中国传统建筑的空间特性可分为四个⽅⾯：天⼈合⼀、虚实相⽣、时间与空间的⼀体化和建筑与情景的紧密关联。
1 天⼈合⼀ 在传统中国⽂化中，天除了指那些不能⼈为把握的因素外，还指⼈们通过观察所形成的对天象的把握和认识，也包括对⾃然的理解。
天⼈合⼀的观念不仅体现了⼈们努⼒统⼀天的秩序与⼈及社会的秩序，也体现出中国⼈民尊重⾃然、顺应⾃然的观念。
中国传统建筑在设计规划上，不仅创造了⼈与天对话的空间，⽽且在设计布局上，也体现了⼈们将宇宙的秩序与⼈的秩序相统⼀的努⼒。
①创造与神灵对话的场所。
⽆论是为皇权服务的皇家建筑，还是百姓⾃建的民间建筑都有许多⼈天对话的场所，这类建筑通常是开放的坛或台的形式。
从西周的封禅台，到孔明的七星坛，再到明清的天坛都是属于这⼀类。
它们直接就是以天穹作为屋顶的。
在开放的空间中直接形成⼈与神的对话场所。
②对天象的附会。
在传统建筑空间的组织规划中，不仅体现了对⾃然的"序"的应⽤，同时也⼒图将⽇⽉星⾠等天象与建筑统⼀化，故宫之后寝部分就是对⽇⽉星⾠的附会，⽽天坛的布局就是"天圆地⽅"观念的直接反映。
③对观察⾃然天象所得"秩序"的应⽤。
⽆论是陵寝宫殿，还是寺庙民居都体现了⼀定的秩序。
在这种"秩序"思想的影响下，建筑空间就出现了长幼、尊卑、阴阳之分。
所以宫殿⾥有东宫与西宫、住宅中有东厢与西厢，并且将位置与⼈对应起来，住宅中轴线上的主要⽤房是户主所⽤，东厢住⼉⼦，西厢住⼥⼉，不能颠倒。
④对⾃然的尊重与顺应 中国传统建筑的空间精神另外⼀个特点就是体现对⾃然的顺应。
在传统⽂化中，⾃然是被看作包含⼈类⾃⾝在内的。
⼈及⼭、⽔、花、草、鱼、⾍等都是从属于物质世界的。
⼈与⾃然其他要素是处于同样层次与地位上的，反映在传统建筑空间上，就是努⼒将建筑活动建⽴在⼈与⾃然和谐关系基础上的。
中国传统建筑与室内风格的特点(室内设计)
中国传统建筑与室内风格的特点（室内设计）在世界建筑艺术百花园中，中国古代建筑是朵奇葩，它自成体系，独立发展，绵延数千年，直至 20 世纪初还保持着自己的造型特征和布局规则，并传播影响到东亚等邻近国家。
一、中国古代建筑的发展历程中国古代建筑的发展大致经历了原始社会、奴隶社会、以及封建社会的早、中、晚五个历史阶段。
大约在奴隶社会的商周时期，开始出现规模较大的宫殿和陵墓，以及以宫、室为中心的大小城市。
与此同时，木构架也逐渐成为中国古代建筑的结构方式，随着公元 5 世纪左右中国进入封建社会后，新的生产关系和中央集权的建立，经济趋于繁荣，社会相对稳定，故而有能力修建起规模空前的宫殿、陵墓、长城、驰道和水利工程等，建筑技术有了很大发展，建筑艺术形态日渐成熟，至汉代时，中国古代建筑的一些典型特征已基本形成，而后经过 500 多年的发展演变，至唐宋时代中国古代建筑发展到了它的顶峰，出现了当时世界上最大、规划最严密的都城——长安城。
到封建晚期的明清时代，中国古建筑在某些方面更趋完美，但同时也走向衰微。
著名的明清“北京城”是在元大都城的基础上改、扩建而成，中国古代以宫室为中心的都城规划思想在此得到了最完整、最精彩的体现，其建筑群体布局艺术可谓臻于化境。
始于商周时代的中国园林，至明清时也达到了极度的艺术境界，著名的皇家园林有圆明园、颐和园、北海、承德避暑山庄等，私家园林则以江南的苏州、扬州等地最为兴盛，名园佳作不胜枚举。
此外，在明清时代，中国各少数民族的建筑也有了相当的发展，现存的著名建筑有西藏的“布达拉宫”、日喀则的“札时伦布寺”，以及云南傣族的“缅寺”、贵州侗族的“风雨桥”等等，形成了各族建筑群芳吐艳、异彩纷呈的现象。
二、中国传统建筑的特征以汉民族木构建筑为代表的中国古典建筑自古以来就以其风格优雅、结构灵巧而称颂于世。
这种建筑风格在其漫长的发展过程中，逐渐形成了自己完整的体系和鲜明而一贯的特征：它以木构架主要结构方式，并创造了与这种结构方式相适应的各种平面形式和外观造型，常采用的是一种被称为“抬梁式”的木构架结构体系。
室内设计风格分类和各种风格的特点特征
室内设计风格分类和各种风格的特点特征1.中国古典风格以宫廷建筑为代表的中国古典建筑的室内装饰设计艺术风格，气势恢弘、壮丽华贵、高空间、大进深、雕梁画栋、金壁辉煌，造型讲究对称，色彩讲究对比装饰材料以木材为主，图案多龙、凤、龟、狮等，精雕细琢、瑰丽奇巧。
但中国古典风格的装修造价较高，且缺乏现代气息，只能在家居中点缀使用。
2.古埃及风格古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。
光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
3.希腊古典风格神庙建筑体现了希腊古典风格单纯、典雅、和谐的风貌。
多立克、爱奥尼克、科林斯是希腊风格的典型柱式，也是西方古典建筑室内装饰设计特色的基本组成部分。
多立克柱式粗犷、刚劲，基座有三层石阶，柱身由一段段石鼓构成，呈底宽上窄渐收式，柱头由方块和圆盘构成，无饰纹。
爱奥尼克柱式整体造型风格坚挺娟秀，比多立克多一个柱础，纵向有凹槽24条，各凹槽的交接棱角上设计一部分圆面，最具特征的是它的柱头，左右各有一对华丽、精巧、柔美的卷涡式装饰。
科林斯柱式用毛莨叶作装饰，形似盛满花草的花篮式柱头，规范而细腻，充满生气，其柱高、柱径比例、凹槽都同于爱奥尼克柱式。
古希腊风格的三种柱式常用于客厅的隔断中。
4.古罗马风格古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。
广为流行和实用的有罗马多拉克式，罗马塔斯干式，罗马爱奥尼克式，罗马科林斯式及其发展创造的罗马混合柱式。
古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。
5.哥特式风格哥特式风格是对罗马风格的继承直升的线形，体量急速升腾的动势，奇突的空间推移是其基本风格。
窗饰喜用彩色玻璃镶嵌，色彩以蓝、深红、紫色为主，达到12色综合应用，斑斓富丽精巧迷幻。
秦汉时期室内设计的基本特征【DOC】
秦汉时期室内设计的基本特征一、建筑的本质与室内设计关于建筑的本质意义，老子曾在《道德经》中说：“三十辐共一毂，当其无，有车之用。
埏埴以为器，当其无，有器用之。
凿户牖以为室，当其无，有室用之。
故有之以为利，无之以为用。
”①此话语实证了“无”在器、建筑中的价值。
现代建筑大师也说，“建筑的本质(re-ality)不在于其四面墙与屋顶，而在于其内的空间。
”(spacewithin)②所以，“建筑不唯以其实体的造型、结构、风格与装饰细部，向人们传布某种信息，建筑空间也同样具有十分深广的文化内涵……深入到不同建筑空间的文化背景层面上进行一些考察，就会发现，空间，较实体，负载有更多的文化内涵，因而，也更具有质的方面的意义。
”③从这个意义上讲，室内设计也是对建筑本质的诠释。
二、秦汉时期的背景室内设计不仅是建筑文化的重要组成部分，也是组成社会文化的一个有机因子。
回眸建筑史，我们不难发现，不同时期的建筑文化都具有鲜明的时代特征。
室内的空间形态、组织形式、陈设方式、设计风格，不仅受到一个时代的、经济、文化及科学技术的影响，也深受特定时代的风俗民情的浸染。
秦汉时期的室内设计，必然具有那个时代的文化特征。
中华民族走向政治、经济、文化“大一统”的历史，是从秦汉时代开始的。
在这一时期，中央集权的政治格局形成，以儒学主导的多元文化为汉文化的形成和发展奠定了基础，经济由弱转强并得到快速发展，商业(官方)、手工业、建筑技术都有较大的进步。
在此背景下，作为社会文化缩影的室内设计，其物质风貌和精神内涵也较前代发生了显著变化。
三、秦汉时期室内设计的基本特征1.秦汉时期的建筑室内空间基本形态秦汉时期，中国古代建筑室内空间的主要形态已基本出现，其内容大体包括：⑴宫殿、礼制等主要建筑。
这类土木混合结构的高台建筑是“聚合许多单体建筑在一起的建筑形式。
”④其室内空间形态的特点是由若干个“小的矩形单元”聚合而成“高敞”的大空间的。
平面布局呈“前朝后寝”。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
1、中国传统建筑室内设计的基本特征：
1.在内外空间的关系上注重关联性
2.在内部的空间的组织上具有灵活性
3.在装修陈设要素上具有综合性
4.在形式与内容的关系上具有统一性
5.在装修装饰手法上具有象征性。
2、夏商与西周的建筑，尤其是宫殿的建筑，可以明显的划分为台基、屋身、顶层三级。
夏商西周纹样的种类：1.实有的本物 2.实有的现象 3.实有的器物及几何纹 4.看似动物实际却不存在。
3、秦汉壁画特点：1.壁画已成为室内装修的一部分，或画于某墙面，或画于四面墙，或画于藻井上，都与界面紧密相结合 2. 不是纯艺术，而是教育的工具，具有明显的精神功能 3.以现实材料为主，以写实画法为主。
画像石和画像砖的题材大致有以下几类：1.神话传说，如东王公、西王母、女娲等 2.生产生活景象，如狩猎、出行、歌舞 3.建筑，如宅院、门阙 4.自然风光，如山川河流、天体星座 5.历史故事、历史文物。
汉代灯具类型繁多。
从材料上看，有铜灯、铁灯、玉灯、瓷灯和石灯;从造型上看，有器皿型灯、动物型灯、人型灯和连枝型灯；从结构上看，有盘灯筒灯和虹管灯。
虹管灯是利用虹吸原理制成的，可使灯烟进入灯座，浴于灯座的水中。
4、石窟是最能反映魏晋南北朝时期佛教兴盛的建筑艺术。
石窟的空间形式大体有四类：1. 近似印度的“支提窟”，可称中心塔柱式，其特点是平面呈正方形，中间偏后处竖立一个四方形的中心塔，有地面直立窟顶，踏著四周有神龛，内塑有佛像，塔柱的前部的窟顶呈双坡屋顶，通常为“人字坡” 2.覆斗式石窟，这种石窟呈方形或长方形，中间设有中心塔柱，左右后三侧或后壁有壁龛，窟顶为覆斗式，也有少数为攒尖式，覆斗式和攒尖式模仿木构的做法 3.毗坷罗式，其特点大都是方形，前面为入口，左右有小室，后壁凿壁龛，两侧的小室空间很小，只能做一僧禅坐，毗坷罗氏窟型很少，只见于北朝4.檐式。
早期石窟多有木构屋檐，由于木材容易腐烂，现已无存。
壁画可分为殿堂壁画、寺观壁画、墓石壁画和石窟壁画，但今日真正能得一见得是墓石壁画和石窟壁画。
5、从东汉末年到三国及魏晋南北朝，是一个政治上很不稳定，战争破坏严重，国家长期处于分裂状态的时期。
家具生产之所以有所发展，三个原因：1.是当时的手工业工人已有一定的独立性和自由度 2.是动荡的社会在一定程度上促进了名族和区域间的文化交流 3.佛教和外遇文化的影响，魏晋南北朝时，印度僧人和西域的工匠纷纷来到中原，他们带来了融希腊、波斯风格为一体的键陀罗艺术，对中国的家具和其他艺术门类都有较大的影响。
6、隋唐石窟的窟形主要有两种：1.北朝已经出现的覆斗形窟 2.是少量的大佛窟覆斗式石窟对于现实中“斗帐”的模仿，中心高起，没有压抑感，没有中心柱，既保证了充足的光线，也为绘制大型的笔画提供了条件。
前厅、洞室、佛龛。
顶棚的做法有两种：1.：“露明”2.“天花”天花的做法有三种：1.软性天花，即用秸秆扎架，于其上糊纸，多用于一般住宅，讲究一点的，可以木条为料，贴梁做成骨架，再于其上糊纸，称为“海墁天花”，这种做法表面平整，色调淡雅，明亮亲切，多用于大型住宅和宫室 2. 硬性天花，也称井口天花，做法是由天花梁坊，纸条组成井字形框架，在其上钉板，并在板上彩绘图案，或做精美的雕饰，这种天花隆重、端庄，故多用于宫殿等较大的空间 3. 藻井，藻井主要用于天花的重点部位，如宫殿，坛庙的中央，特别是帝王宝座和神像佛龛的顶部，它如突然高起的伞盖，渲染着重点部位庄严、神圣的气氛，并突出
构图的中心，藻井是天花中等级最高的做法。
7、隋唐是由低形家具向高形家具转化的时期，故低形家具如几、案等仍在使用。
案有平头案和翘头案，高度在300-500mm左右。
隋唐的屏风主要有两种，即折屏和坐屏。
8、宋时彩画《营造法式》从色彩角度分为三大类：1.“五彩便装”，做法是在构件的边缘用青或绿色叠晕轮廓，中间以朱色衬底，在衬底上面五彩花饰，或同事使用金色，其形象比较华丽 2. “碾玉装”特点是以青绿色为主调，不用朱色，具体做法又有许多种 3. “解绿装”特别是以暖色调为主调。
9、宋代工艺美术的成就以陶瓷为首，多数论瓷着常把定窑、汝窑、官窑、哥窑和钧窑成为宋代的五大窑。
10、中国古代园林的特点：1.模仿自然用人工再造可修的自然现实，追求出美丽的山林景色。
有老庄退隐观。
2.封闭式有围墙，经藏园内。
3.突破空间使有限的空间表现无限的景色吗，采取曲折而自由的布局，用划分景区和空间分割法借景抒情，互相穿插，形式丰富。
4.借景巧妙地与园林其他区之景结合，如北京颐和园。
5.诗情画意如诗卷，如山水画，散点透视法，俯仰远近，互相呼应。
6.亭台、楼阁、廊轩、馆、桥配合以水石花树，构成艺术境界，在园中有点景、外景作用，廊有起分割作用。
7.景中有景浓缩空间，小中见大，有外景，变化无穷。
8.重视线条与装饰性色彩的运用。
11、明清建筑有“大式”与“小式”之分。
大式建筑一般是指有斗拱的高级建筑；小式建筑是指没有斗拱的一般建筑。
大式建筑的顶棚有以下几种做法：1.为井口天花，即在方木条架成的方格内，设置天花板，在天花板上绘彩画、施木雕，或用裱糊的方法贴彩画。
2.为藻井，有斗四、斗八和圆形多种，多用于宫殿、庙宇的御座和佛坛上。
3.海漫天花，又称软天花，其做法是在方木条架构的格构下面满糊苎不、棉榜纸或绢，再在其上绘制井口天花的图案。
4.为纸顶，简易的大式建筑，可在方木条格的下面，直接裱糊呈文纸，作为底层，再在其上裱糊大白纸或银花粉，作为面层，在一些造型比较自由的廊轩中，有时根本不做吊顶。
明清时期油漆工艺得到了广泛的发展和普遍的利用，在木构件表面涂油漆，既保护了木材，又起到了很好装饰作用。
再起基础上，明清彩画有了更进一步的发展，常用的约有三大类：和玺彩画、旋子彩画、苏式彩画。
明清家具的特征：1.是用材合理，既发挥了材料的性能，有充分利用和表现了材料本身色泽与纹理的美观，达到了结构与造型的统一。
2.是框架式的结构方法符合力学原则，同时也形成了优美的立体轮廓。
3.雕饰多集中于辅助构件上，在不影响坚固的前提下，取得了重点装饰的效果。
明清家具有各具特点，明代家具以简洁素雅著称，继承和发扬了唐代家具的传统，具有以下特点：1.讲究功能，注重人体尺度和人体的活动规律，注重内容和形式的统一。
2.造型优美，比例适宜，刚柔相济，外表光洁，干净利落，庄重典雅，繁简得体，统一之中有变化。
3.结构合理，符合力学要求，榫卯技术纯熟，做工精细，不用钉，少用胶，连接牢固。
4.用材讲究，重纹理，重光泽，质地纯净而细腻。
5.具有很高的文化品位和中国特色，在选材、加工等方面，充分体现了尊重自然、道法自然的精神。
12、明末，特别是清代，年画发展，到了乾隆年间，已经普及大江南北，达到了全盛的阶段。