中国古代文论选读试题含答案
古代文论试题及答案
古代文论试题及答案# 古代文论试题及答案一、选择题1. “文以载道”是哪位古代文论家的主张？A. 孔子B. 孟子C. 荀子D. 韩愈答案：D2. “诗言志”最早见于哪部古代典籍？A. 《诗经》B. 《尚书》C. 《易经》D. 《春秋》答案：A3. “文心雕龙”是哪位文论家的作品？A. 王勃B. 刘勰C. 杜甫D. 韩愈答案：B4. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是哪位诗人的观点？A. 李白B. 杜甫C. 白居易D. 王之涣答案：B5. “意境”一词最早见于哪位文论家的论述？A. 王夫之B. 刘勰C. 陆机D. 王安石答案：C二、填空题1. 古代文论中的“________”是指文章的内在精神和外在形式的统一。
答案：文质彬彬2. “________”是中国古代文学批评中的一个重要概念，指的是文学作品中所蕴含的深远意义。
答案：意蕴3. 古代文论中“________”是指文学作品的构思和布局。
答案：章法4. “________”是中国古代文论中对诗歌创作的一种要求，强调诗歌要抒发真情实感。
答案：真情实感5. “________”是中国古代文论中对文学作品的一种评价标准，强调作品的内在美和外在美的和谐统一。
答案：文质兼美三、简答题1. 简述“文以载道”的内涵及其在古代文论中的地位。
答案：文以载道是中国古代文论中的一个重要观点，主张文学作品应当承载和传达道德理念和思想。
这一观点强调文学不仅是艺术创作，更是道德教化的工具。
在古代文论中，文以载道被视为文学作品的核心价值观之一，对后世文学创作和批评产生了深远的影响。
2. 论述“意境”在中国古代诗歌创作中的作用。
答案：意境是中国古代诗歌创作中的核心概念，指的是诗人通过语言艺术的运用，创造出一种超越现实、富有情感色彩和哲理深度的艺术空间。
意境的营造可以使诗歌具有更加丰富的内涵和更深远的思考空间，使读者在欣赏诗歌的同时，能够产生共鸣和联想，从而达到情感的交流和思想的启迪。
《中国古代文论》试题及参考答案
《中国古代文论》试题及参考答案一、填空题1.孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于她的“与民同乐”的文艺美学思想,以及“”与“”的文学批评方法论。
2.司马迁在《报任少卿书》(即《报任安书》)中,根据历史上许多伟人的事迹,概括出“”说,这就是一种进步的文学思想。
3.《毛诗大序》认为诗歌创作要合乎“发乎情, ”的原则,而在批评黑暗现实方面,又必须“主文而谲谏”,反映了儒家的文艺思想。
4.陆机《文赋》把文体分为十类,并具体概括了其风格特征,其中提出了“诗而绮靡”,“赋而浏亮”。
可以瞧出她对文学艺术的两个重要特征:感情与形象有了极为深刻的认识。
5.钟嵘《诗品》把五言诗人分为两个大的系统,以《》与《》分别为其源头风、骚并举,探源溯流,评价极为深刻。
6.韩愈继承了孟子的“养气”说提出了“”之论,又继承了司马迁的“发愤著书”说提出了“”论。
7.“文章合为时而著,歌诗合为事而作”这一著名的论断出自唐代的大诗人、文学理论批评家的著名书信体论文《》。
8.在《论词》中,李清照力主要严格区分诗与词的界限,提出了词“”的著名观点,这就是比较符合诗词发展的实际情况的。
9.张炎在《词源》里首先确立了“雅正”的审美标准(见《词源序》),又提出了“”与“”的审美要求,并分别列专节对二者进行了论述。
10.袁宏道为了抨击七子派的摹拟复古之风,提出了“,不拘格套”的口号,因而提出了“”说的诗学主张。
11.诗歌创作都面临如何表现其对象的问题,清代王士祯的“神韵”说主张对审美对象的表现应该做到“不着,尽得”。
12.王国维继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点,并受到康德、叔本华的理论影响,在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心“”说,使有关意境的理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。
二、名词解释(每小题5分,共10分)1.(庄子的)”虚静”说2.(李渔戏曲创作的)“立主脑”说三、单项选择题(每小题2分,共10分)1.《论语‘为政》记孔子说:“《诗》三百,一言以蔽之,曰:( )。
古代文论试题及答案
古代文论试题及答案一、选择题（每题2分，共10分）1. “文以载道”这一观点最早由谁提出？A. 孔子B. 孟子C. 韩愈D. 朱熹答案：C2. 下列哪部作品不是《文心雕龙》中所提到的？A. 《诗经》B. 《左传》C. 《史记》D. 《红楼梦》答案：D3. “诗言志”这一理念最早见于哪部典籍？A. 《尚书》B. 《诗经》C. 《礼记》D. 《易经》答案：B4. “赋、比、兴”是哪位古代文论家提出的？A. 孔子B. 孟子C. 刘勰D. 王勃答案：A5. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是哪位诗人的主张？A. 李白B. 杜甫C. 王维D. 苏轼答案：B二、填空题（每题2分，共10分）1. 古代文论中，________被誉为“诗圣”，其诗歌作品以深沉的忧国忧民情怀著称。
答案：杜甫2. 《文心雕龙》是南朝梁代文学理论家________所著的一部文学理论著作。
答案：刘勰3. “文以载道”是唐代文学家________提出的文学创作原则。
答案：韩愈4. 古代文论中，________是诗歌创作中的一种重要手法，指的是通过对比来突出主题。
答案：比5. “诗中有画，画中有诗”是宋代文学家________对诗歌与绘画艺术关系的高度概括。
答案：苏轼三、简答题（每题10分，共20分）1. 简述《文心雕龙》的主要贡献。
答案：《文心雕龙》是中国古代文学理论的集大成之作，它系统地总结了前代文学创作的经验和理论，提出了一系列关于文学创作、批评和鉴赏的原则和方法。
书中对文学的本质、功能、风格、技巧等方面进行了深入的探讨，对后世文学创作和文学理论的发展产生了深远的影响。
2. 阐述“诗言志”在古代文论中的意义。
答案：“诗言志”是中国古代文论中的一个重要观点，它强调诗歌创作应该表达诗人的思想感情和志向抱负。
这一观点认为，诗歌不仅仅是一种艺术形式，更是一种情感和思想的传达工具。
通过诗歌，诗人可以抒发自己的情感，表达对社会、自然和人生的认识和态度，从而实现个人情感与社会现实的有机结合。
中国古代文论选读自测题
一、填空题1．曹魏时著名文论家___________在《典论．___________》中提出了"文以___________为主"的著名论断。
2．曹丕在《典论．论文》中提出了文体的"四科八种"说："夫文本同而末异，盖奏议宜雅，___________宜理，铭诔尚实，___________欲丽。
"3．曹丕《典论．论文》说："夫人善于自见，而文非一体，___________ ，是以各以所长，___________ 。
"提出了作家的才能和文体的性质特点之间的关系，并批评了文人相轻的缺点。
"4．晋代文论家___________在《文赋》中提出了 "___________ "说，强调了诗歌的抒情作用，打破了诗歌的抒情受传统诗教的束缚。
5．陆机《文赋》把文体分为___________类，并具体概括了其风格特征，其中提出了"诗___________而绮靡"，"赋___________而浏亮"。
可以看出他对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有了极为深刻的认识。
6．刘勰在《文心雕龙．风骨》篇中"风骨"一词的含义历来众说纷纭，教材认为："风"当是一种表现得鲜明爽朗的___________；而"骨"则当是一种精要劲健的___________。
7．教材指出：《文心雕龙．体性》篇提出的"体性"的概念，讲的是文学作品的___________风格与作家的___________之间的关系。
8．教材指出：刘勰认为文的实质是： ___________是其内容， ___________是其表现形式。
9．钟嵘《诗品》把五言诗人分为两个大的系统，以《诗经》和《楚辞》分别为其源头，风、骚并举，而《诗经》的系统又分为《___________ 》《___________》两系，探源溯流，评价深刻精到。
00814中国古代文论选读试题
00814中国古代文论选读试题一、单项选择题（每小题1分，共18分）在下列每小题的四个备选答案中选出一个正确答案，并将其字母标号填入题干的括号内。
1．《诗经》原名《诗三百》，被尊称为“经”是在A．晋代以后 B．汉代以后C．唐代以后 D．六朝以后2．以“中和之美”为文学观的是A．儒家 B．道家 C．墨家 D．法家3．首先用“推其志也，虽与日月争光可矣”来赞美屈原的是A．刘安 B．司马迁C．班固 D．王逸4．王充《论衡·超奇》篇的内容主要是A．对作品的品评B．对作家的品评C．对文学史的梳理D．对古代文论的总结5．《诗式》的作者是A．皎然 B．司空图C．钟嵘 D．刘勰6．陈子昂所讲的“兴寄”是指A．高兴时有所寄托B．兴致上来时有所寄托C．托物起兴D．用写实的手法表达某种意思7．最早的论诗绝句出自A．陆游 B．元好问C．杜甫 D．严羽8．《曲律》的作者是A．徐渭 B．沈C．王骥德 D．汤显祖9．提倡“童心”说的是A．王士祯 B．李贽C．袁宏道 D．李渔10．反映汤显祖戏剧理论主要观点的作品是A．《诗归序》 B．《序山歌》C．《曲律》 D．《答吕姜山》11．《花部农谭》是一部专论A．地方戏曲的著作B．昆曲的著作C．京剧的著作D．南戏的著作12．强调戏曲“宾白”的是A．李渔 B．王骥德C．沈 D．汤显祖13．提倡“格调”说的是A．翁方纲 B．袁枚C．袁宏道 D．沈德潜14．提出“小说界革命”的是A．梁启超 B．章炳麟C．鲁迅 D．王国维15．《艺概》的作者是A．徐渭 B．沈德潜C．王骥德 D．刘熙载16．提出“义理、考据、辞章”三者合一说的是A．姚鼐 B．方苞C．刘大櫆 D．刘熙载17．提倡“意象”与“韵味”的是A．苏轼 B．皎然C．司空图 D．司空曙18．清代常州词派主张A．清空 B．雅正 C．寄托 D．风骨二、填空题每空1分，共10分19．提出“以意逆志”与“知人论世”文学批评方法的是。
20．道家文论中的崇尚自然观，是指。
中国古代文论选读
中国古代文论选读1.“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。
”这句话出自哪本书？（考查教材宋元明部分）A. A. 《艺概》B. B. 《沧浪诗话》C. C. 《岁寒堂诗话》D. D. 《石洲诗话》正确答案：B2.“采采流水，蓬蓬远春”的景象符合司空图《二十四诗品》中的哪一品（）（教材隋唐五代文论，视频课件第十五至十八讲）A. A. 冲淡B. B. 典雅C. C. 纤秾D. D. 绮丽正确答案：C3.刘勰《文心雕龙》中，能够体现作者对于个人性情和文章体式之间关系的理解的是（）（教材南北朝部分，视频课件第七、八、九讲）A. A. 情采篇B. B. 体性篇C. C. 原道篇D. D. 丽辞篇正确答案：B4.“独抒性灵，不拘格套”是以下哪位文论家的观点（）（教材明代部分，视频课件二十二到二十四讲）A. A. 李贽B. B. 袁宏道C. C. 周敦颐D. D. 曹雪芹正确答案：B________________________________________5.《与元九书》的作者是（）。
正确答案：白居易6.中国古代文论史上，提出“发愤著书”的是（）。
正确答案：司马迁7.大音希声，（）。
正确答案：大象无形8.梁启超对小说的看法体现在他的论文（）中。
正确答案：论小说与群治之关系9.“童心说”的提出者是（）。
正确答案：李贽10.“性灵说”的提出者是（）。
正确答案：袁枚11.“诗穷而后工”的提出者是（）。
正确答案：欧阳修12.张炎在《词源》中，认为词创作的最高标准是（）。
正确答案：清空13.盖文章，（），不朽之盛事。
（曹丕《典论?论文》）正确答案：经国之大业________________________________________14.请解释“知人论世”。
（教材先秦部分，课件孟子部分）正确答案：要充分论证孟子说这句话的语境，以及这句话产生的历史影响。
________________________________________15.请阐释钟嵘“物感说”这一概念。
中国古代文论试题及答案
中国古代文论试题及答案一、选择题1. 下列哪部作品不是出自《诗经》？A.《关雎》B.《离骚》C.《蒹葭》D.《桃夭》答案：B2. “文以载道”是哪位古代文论家提出的？A. 韩愈B. 柳宗元C. 欧阳修D. 王安石答案：A3. “诗言志”这一理论最早见于哪部著作？A.《论语》B.《孟子》C.《庄子》D.《左传》答案：A二、填空题1. “文质彬彬，然后君子”出自《______》。
答案：《论语》2. “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗”是______的名言。
答案：《毛诗序》3. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是唐代文论家______的主张。
答案：白居易三、简答题1. 简述“意境”在中国古代文论中的含义。
答案：意境是指文学作品中所描绘的自然景物和作者情感相互交融而形成的一种艺术境界，它既包含了客观的景物描写，也蕴含了作者的主观情感。
2. 请解释“赋、比、兴”在《诗经》中的运用。
答案：赋是指直接陈述事物，比是指通过比喻来表达，兴则是通过触景生情来引发情感。
《诗经》中运用赋、比、兴三种手法，使得诗歌语言生动形象，情感丰富。
四、论述题1. 论述“文以载道”在中国古代文论中的地位和影响。
答案：文以载道是中国古代文论的核心思想之一，它强调文学作品应该承载道德教化的功能，反映了儒家重视文学与道德结合的传统。
这一思想影响了后世文人的创作方向，使得文学作品不仅仅是艺术表现，更是道德教化的载体。
同时，它也促进了文学与哲学、伦理学的交流与融合，丰富了中国古代文论的内涵。
古代文论试题及答案
古代文论试题及答案一、选择题1. 下列哪部作品是《诗经》中的名篇？A. 《离骚》B. 《关雎》C. 《滕王阁序》D. 《洛神赋》答案：B2. “文章合为时而著，歌诗合为事而作”是哪位古代文论家的观点？A. 韩愈B. 白居易C. 杜甫D. 苏轼答案：A二、填空题1. 古代文论中，_______被誉为“诗圣”，其作品以现实主义风格著称。
答案：杜甫2. “文以载道”是古代文论中的一个重要观点，这一观点强调文学作品应该_______。
答案：传达道理或思想三、简答题1. 简述《文心雕龙》的主要内容和影响。
答案：《文心雕龙》是南朝梁刘勰所著的一部文学理论著作，全书共分为五十篇，系统地论述了文学创作、文学批评和文学发展等问题。
它对后世文学创作和文学理论的发展产生了深远的影响。
2. 请简述“赋”在古代文学中的地位和特点。
答案：赋是古代文学的一种重要体裁，起源于先秦，盛行于汉魏六朝。
赋以铺陈描写、辞藻华美著称，多用于表现自然景观、社会生活或抒发个人情感，具有很高的艺术价值和历史价值。
四、论述题1. 论述“诗言志”在古代文论中的地位及其对后世的影响。
答案：诗言志是古代文论中的一个重要观点，它认为诗歌是表达诗人内心情感和志向的载体。
这一观点在《诗经》中已有体现，并在后世得到进一步的发展和丰富。
它对中国古代诗歌创作产生了深远的影响，促使诗人更加注重诗歌的情感表达和思想内涵。
2. 分析《左传》在古代文论中的地位及其对后世的影响。
答案：《左传》是春秋时期的一部史书，也是古代文论的重要文献之一。
它以记叙春秋时期的历史事件为主，同时蕴含了丰富的文学价值和思想内容。
《左传》的叙事手法和文学表现力对后世的史书编纂和文学创作产生了深远的影响，被视为古代文论和史学研究的宝贵财富。
2008年4月-2011年4月江苏省自学考试中国古代文论选读试题及答案讲解
2008年4月江苏省高等教育自学考试一、单项选择题（每小题1分，共18分）1．“有德者必有言，有言者不必有德”这句话是( )提出的。
A．庄子B．孟子c．苟子D．孔子2．王逸的《楚辞章句序》是对( )《离骚传》的推衍和发展。
A．班固B．司马迁c．刘安D．王充3．曹丕认为“文人相轻”的原因是( )A．文人的嫉妒心理B．文人受到政治的摆布c．文人根据自己的长处攻讦他人的短处D．文人之间不团结4．陆机的《文赋》论文章体式，一共涉及到( )种文体。
A.4 B．6 c．8 D．105．《文心雕龙·神思》篇的主题是论( )A．艺术准备B．艺术想象c．篇章结构D．文辞修饰6．我国最早的一部“诗话”是( )A．《诗品》B．《文心雕龙》c．《诗式》D．《六一诗话》北宋欧阳修7．《与李生论诗书》的作者是( )A．皎然B．钟嵘c．司空图D．王昌龄8．“文章合为时而著，歌诗合为事而作”语出( )A．白居易《与元九书》B．韩愈《答李翊书》c．柳宗元《答韦中立论师道书》D．李商隐《上崔华州书》9．苏轼《书黄子思诗集后》曾引“梅止于酸，盐止于咸，饮食不可无盐梅，而其美常在盐酸之纠此句原出( )A．白居易《与元九书》B．韩愈《答李翊书》c．柳宗元《答韦中立论师道书》D．司空图《与李生论诗书》10．《岁寒堂诗话》的作者是( )A.张戒B．王安石C．严羽D．欧阳修11．《沧浪诗话》中“以汉、魏、晋、盛唐为师，不作开元、天宝以下人物”开启了( ) A．明代唐宋派的古文理论B．明代的竟陵派C．清代王士稹的神韵说D．清代沈德潜的格调说12．“（词）别是一家”的观点由( )提出。
A.苏轼B．欧阳修C．李清照D．秦观13．张炎评词的标准主要包括( )宋末元初“清空说”A.意趣高远、雅正、古朴B．意趣高远、协乐、清空C．意趣高远、雅正、清空D．雅正、协乐、古朴14．《录鬼簿>的作者是( )记录杂剧、散曲艺人等80余人A．陶宗仪B．钟嗣成元C．贾仲明D．朱权15.王骥德在《曲律》一书中认为( )立主脑A.曲家需多读书，博闻广见B．曲家创作以曲辞为主，不必计较宾白C．《琵琶记》与《拜月亭》同为封建教化的好教材D．以汤显祖为代表的临川派才是戏曲创作的主流16.刘大槐是桐城派承先启后的重要人物，他继承了方苞的“义法”论，同时又开启了后来的( )的古文理论。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
Word资料 中国古代文论选读试题一（含答案） 一、 填空题（每空1分，共20分） 1、 孟子对儒家文艺思想发展的突出贡献在于他的“与民同乐”的文艺美学思想， 以及“知 人论世”与“ 以意逆志”的文学批评方法论。
2、 司马迁在《报任安书》中，根据历史上许多伟人的事迹，概括出“ ________ —说，这_发愤著书 是一种进步的文学思想。
3、 《毛诗大序》认为诗歌创作要合乎“发乎情，止乎礼义”的原则,而在批评黑暗现实 方面，又必须“主文而谲谏”，反映了儒家的文艺思想。
4、 陆机《文赋》把文体分为十类，并具体概括了其风格特征， 其中提出了“诗 —缘情_而 绮靡”，“赋—体物_而浏亮”。可以看出他对文学艺术的两个重要特征：感情与形象有 了极为深刻的认识。
5、 钟嵘《诗品》把五言诗人分为两个大的系统，以《 _诗经_》和《_楚辞_》分别为其 源头，风、骚并举，探源溯流，评价极为深刻。
6、 韩愈继承了孟子的“养气”说，提出了“ 气盛言宜 ”之论，又继承了司马迁的“发 愤著书”说，提出了“ 不平则鸣”论。
7、 “文章合为时而著，歌诗合为事而作”这一著名论断出自唐代的大诗人、文学理论批 评家__白居易 _的著名书信体论文《 与元九书 》。
8、 在《论词》中，清照力主要严格区分诗与词的界限，提出了词“ ________ — 别是一家 的著 观点，这是比较符合诗词发展的实际情况的。
9、 炎在《词源》里首先确定了 “雅正”的审美标准，又提出了“ 清空”和“意趣 _ ” 的审美要求，并分别列专节对二者进行了论述。
10、 袁宏道为了抨击七子派的模拟复古之风，提出了“ 独抒性灵 ，不拘格套”的口号， 因而提出了“ 性灵”说的诗学主。
11、 诗歌创作都面临如何表现其对象的问题，清代王士祯的“神韵”说主对审美对象的表 现应做到“不着 一字，尽得 风流”。
12、 王国维继承了唐代以来许多文学理论批评家的有关理论观点，并受到康德、叔本华的 理论影响，在《人间词话》里提出了贯穿其文学思想的理论核心“境界”说， 使有关意境的 理论达到了最为完善、系统、深刻的水平。
二、名词解释（每小题 5分，共10分） 1、（庄子的）“虚静”说 Word 资料
“虚静”说是中国古代有关 创作构思的理论。“虚静”，最早是老子在《道德经》里提出 “致虚极，守静笃”的说法。庄子极大地发展了老子的“虚静”学说， 认为虚静是进入道的 境界时所必须具备的一种精神状态。 《庄子•大宗师》里提出“坐忘”， “坐忘”就是“虚 静”。（1 分）
就是要人忘掉一切存在，也忘掉自己的存在，抛弃一切知识，达到与道合一。（ 2 分） 庄子认为虚静必须在“绝学弃智”的基础上方可达到， 然而也只有达到虚静， 才能对客观世 界有最全面最深刻的认识， 才能自由地进行审美观照， 艺术创造力才最为旺盛， 才能创造出 和造化天工完全一致的作品。（ 2 分）
2 、（渔戏曲创作的）“立主脑”说 清代戏曲理论家渔在《闲情偶记• 结构》里列《立主脑》一节，说：“古人作文一篇，定 有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也 。传奇亦然。”提出了戏曲创作要“立主脑 “之说。（ 1 分）
文中又说：主脑是“作者立言之本意” ， 就是说，一部戏曲是为何人何事而作。一本戏中只 有一人是主要人物， 其他是陪衬；也只有一事是中心情节，其它也是陪衬。 这主要人物和中 心情节就是一部戏曲的主脑。 （ 1 分）
所谓“立主脑”就是要决定这部戏曲是为何人何事而作。 立了“主脑” ，就要集中主要精力 来描写主要人物和中心情节，其他的众多人物和事件都要围绕主要人物和中心情节来展开。 （ 3 分）
三、单项选择题（每小题 2 分，共 10 分） 1、 《论语•为政》记孔子说：“《诗》三百，一言以蔽之，曰：（ B）。” A ‘尽美矣，又尽善也 ' B ‘' 思无邪 C ‘尽美矣，未尽善也 ' D ‘乐而不淫，哀而' 不伤 2、 “诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于外。”这段诗论出自（D ） ° A《论衡•艺增》 B《孟子》 C《史记•屈原列传》 D《毛诗大序》 3 、提出所谓“韵外之致”、“味外之旨”、“象外之象”、“景外之景”的“四外”说 的古代文学理论批评家是（ D）。
A 陆机 B 钟嵘 C 皎然 D 司空图 4 、“邺下风流在晋多，壮怀犹见缺壶歌。风云若恨华少，温新声奈尔何。”元好问的这 首论诗绝句是（ C）。 A 赞扬华、温庭筠、商隐诗有建安风骨，只是华诗稍欠风力 B 批评晋代诗风流情多，风云气少，不如华、温庭筠、商隐诗歌有风骨和新意 C 认为 华、温庭筠、商隐 诗缺少“邺下风流”的建安风骨，主诗尚壮美 Word 资料
D 批评华诗缺少“邺下风流”，甚至没有温庭筠、商隐有新意，主诗尚婉约 5 、“ 诗有可解、不可解、不必解， 若水月镜花，勿泥其迹可也。”这种比较符合诗歌创 作和鉴赏规律的见解出自明代诗论家（ A ）。
A 谢榛的《四溟诗话》 B 贽的《童心说》 C 王士贞的《艺苑卮言》 D 袁宏道的《序小修诗》 四、 翻译题（ 10 分；提示：将下面一段文字翻译成白话文） 予闻世谓诗人少达而多穷。夫岂然哉 ? 盖世所传诗者，多出于古穷人之辞也。凡士之蕴其 所有而不得施于世者， 多喜自放于山巅水涯， 外见虫鱼草木风云鸟兽之状类， 往往探其奇怪； 有忧思感愤之郁积，其兴于怨刺，以道羁臣寡妇之所叹，而写人情之难言，盖愈穷则愈工。 然则非诗之能穷人，殆穷者而后工也。（欧阳修《梅圣俞诗集序》）
我听到世人说，诗人很少有显达的，而多数都处于 穷顿困厄 之中。真是这样吗 ? （ 2 分） 大概世上所传的诗，多数是出于古代穷顿困厄之人的言辞吧。（ 2 分）凡是读书人胸怀才 智，又不能施展于世的人，多数喜爱放浪自己在山巅水边，外面可以看见虫鱼草木、风云鸟 兽的形状和品类，常常探究它们的奇形怪状；（ 3 分）心中怀有积存着的忧思感愤，兴起 于怨愤讽刺， 用以表达羁旅的臣子和寡居的妇女们的概叹， 而描写人们感情中难于言状之处， （这）大概是诗人越是穷顿困厄，诗就越写得好吧。这样说来，不是写诗能使人穷顿困厄， 倒是穷顿困厄以后才能写出好诗。（ 1 分）
五、问答题（三题中只任选两题；每小题 25 分，共 50 分） 1 、简述司马迁在《史记》的写作中体现的实录精神，并结合学习过的文学史知识，谈谈 其对后代的史学和文学产生过什么影响。
实录是司马迁写作《史记》的创作原则。东汉史学家 班固在《汉书•司马迁传》 中说：《史 记》“ 其文直，其事核，不虚美，不隐恶，故谓之实录。 ”肯定了司马迁的“实录”精神。 （ 5 分）
《史记》的许多篇章都体现了司马迁的“实录”精神。 作者曾受到汉武帝的残酷打击和迫 害，因而“发愤著书”。但这并不影响他的公正和“实录”精神。例如在《史记》中，他并 不发泄私愤， 而是客观地记述武帝的事迹， 既记述他的功绩也不避讳他的 残忍和好大喜功以 及求仙访道、追求长生不老 等可笑事实。 对汉高祖，也是既写了邦的推翻暴秦、 统一天下的 伟大历史作用，他的知人善任、深谋远虑的政治家风采，也揭露了他的 虚伪、狡诈、残忍和 无赖 的流氓嘴脸。一本“不虚美，不隐恶”的“实录”精神。（ 15 分）
这种“实录”精神， 对后世的史学产生过巨大影响， 后世的许多史学著作， 特别是所谓的正 史，如二十四史等， 就不仅在体例上受史记影响， 而且在写作态度上， 也受到司马迁“实录” 精神的影响；同时“实录”精神也对后世文学创作产生了一定的影响，杜甫的诗歌被称为 “诗史”就是一例。 而后世许多文论家也经常以“实录”来批评文学作品， 使之成为文学理 论批评的一个原则。（ 5 分）
2 、金圣叹是如何对《史记》和《水浒传》进行比较的？请简要评价这种比较的意义。 金圣叹在《读第五才子书法》中对《史记》和《水浒传》进行了比较：“某尝道《水浒》胜 似《史记》，人都不肯信。殊不知某却不是乱说，其实 《史记》是以文运事 ，《水浒》是因 文生事 。以文运事是先有事生成如此如此，却要算计出一篇文字来，虽是史公高才，也毕竟 是吃苦事。因文生事即不然，只是顺着笔性去，削高补低都由我。”（ 7 分） Word 资料
《史记》 是“以文运事”， 《水浒》 是“因文生事”。 《史记》 所处理的是现成的历史事实， 作者只能根据历史史料，进行组织、剪裁、安排，不能虚构；而《水浒传》是文学创作，可 以通过想像、夸等艺术手法，“顺着笔性去”，进行自由的虚构， 更可以发挥作者的艺术创 造才能。从纯艺术的角度，金圣叹更推重《水浒传》的虚构文学。（ 9 分）
金圣叹认识到了史学著作和文学创作的区别， 前者“实录”， 而后者可以虚构； 而他更推重 虚构的文学，这是肯定了文学创作的价值；另外，具体地说。他把《水浒传》这种 通俗文学 置于《史记》之上，这也是对传统文学观点的突破，是一种新的文学观点。（ 9 分）
3 、什么是 严羽的“别材”、“别趣”说 ？请结合“别材”、“别趣”说，谈谈他对宋诗 “以 文字为诗”、“以 议论 为诗”、“以 才学为诗”的批评。
严羽主作诗要“妙悟”， 诗本身要有“兴趣”， 即指诗人直觉到的诗美的本体、 诗境的实相。 严羽认为唐诗有这种“兴趣”， 而宋诗所缺乏的恰恰正是这种 丰富隽永 的审美特征。 为什么 宋诗没有“兴趣”呢？严羽认为宋人好“以文字为诗”、 “以议论为诗”、 “以才学为诗”， 即在诗歌里用事、用典故、议论说理，破坏了诗歌的“兴趣”的审美特征。（ 5 分）
为了反对宋人的“以文字为诗”、 “以议论为诗”、 “以才学为诗”， 严羽提出了诗有“别 材”、“别趣”之说。《沧浪诗话•诗辨》说：“夫诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关 理也。 ”即是说诗写得好坏， 别有一种“妙悟”的才能， 别有一种“尚意兴而理在其中”的 兴趣，与学问、理论没有太大的关系。他举了韩愈与孟浩然的例子，认为孟浩然学力、学问 远不如韩愈，但诗歌却超过韩愈，就是因为孟浩然有“别材”、“别趣”。 这可以作为“诗 有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。”的注脚。尽管他的这一对比不一定公平和符合 事实。（ 10 分）
在赞扬唐人诗歌后， 严羽批评宋诗说： “近代诸公作奇特解会， 遂以文字为诗， 以议论为诗， 以才学为诗。以是为诗，夫岂不工，终非古人之诗也。……其作多务使事，不问兴致；用字 必有来历， 押韵必有出处。”严羽对“近代诸公”的批评，实则是对宋诗的批评， 这是符合 实际情况的， 这种倾向从宋初就已开始。 “以文字为诗”、 “以议论为诗”、 “以才学为诗”， 缺乏唐诗那种“妙悟”的“兴趣”， 即丰富隽永的审美趣味， 是宋诗的主流倾向。 （ 10 分）