《2012》影片中的中国国家形象
国产纪录片塑造国家形象的优劣势分析
国产纪录片塑造国家形象的优劣势分析摘要：纪录片作为一种文化产物，同故事片一样，都会在塑造国家形象的过程中产生或多或少的作用。
有时优秀的纪录片会比故事片更加淋漓尽致地展现出一个国家的神韵。
现今，中国国产纪录片发展中的不平衡以及纪录片市场中存在的问题，导致国产纪录片在塑造国家形象时有明显的劣势。
本文将对国产纪录片的各方面进行梳理，分析比价其在塑造国家形象中的优劣势。
关键词：纪录片、国家形象、故事片、优势、劣势正文：最近在央视一套晚间播出的一部美食题材的电视纪录片《舌尖上的中国》，引起了一波不小的热潮。
《舌尖上的中国》从中华美食的多个侧面出发，来展现食物给中国人生活带来的仪式、伦理等方面的文化；见识中国特色食材以及与食物相关及构成中国美食特有气质的一系列元素；了解中华饮食文化的精致和源远流长。
该片在不经意之间将食物之中蕴含着的中华传统文化传播开来，这无疑是对国家形象的一次塑造。
一、纪录片如何塑造国家形象1、国家形象的塑造所谓国家形象，是“国际社会公众对一国相对稳定的总体评价”1，是“国家的客观状态在公众舆论中的投影，也是社会公众对国家的印象、看法、态度、评价的综合反映，是公众对国家所具有的情感和心态的总和”2。
简而言之，一个国家的人、事、物都可以演变成一个国家的形象。
一个良好的国家形象对内是一种凝聚力，使本国民众对国家有一种强烈的认同感；对外会变成一种国际竞争力，提升本国在世界中的地位，是一个国家可以在国际竞争中处于优势地位。
因此各国都很重视对国家形象的塑造。
中国属于较晚才认识到塑造国家形象重要性的国家，现在中国正在全面进入国家公关的时代，这意味着中国正在借助影像变被动阐释为主动1刘乃京：《文化外交——国家意志的柔性传播》2刘小燕：《关于传媒塑造国家形象的思考》沟通，从而在一段纪实影像中，展示出了一个立体而丰富的中国形象。
32、国产纪录片如何塑造国家形象纪录片记录的是真实的影像，真实的情感并对素材进行艺术化的表达。
中美文化关系
对外关系的文化准则比较 COMPARISON OF EXTERNAL RELATIONS OF THE
CULTURAL NORMS
历史传统 • 传统文化“和为 贵”，对外关系 要“合和万国”， 外部国家也要和 谐与和平，世间 万国都平安无事。 毛泽东 • 和平共处五项基 本原则：互相尊 重主权和领土完 整、互不侵犯、 互不干涉内政、 平等互利、和平 共处。 二战后 • 推行全球霸权主 义，人为的扩展 自己的海外势力。 将其政治制度、 价值观念、意识 形态，向外推广， 强加于别国 邓小平 • 中国永不称霸。 体现中国对外关 系中爱好和平的 文化传统。
在我们中国，儒家认为读书的目的在“修 身、齐家、治国、平天下”, 注重一种社 会实效。 明清之际的思想家顾炎武特别注重学术的 社会价值, 认为理学是无用的学问, 其所 导致的是家、国的覆亡。顾炎武从“ 通经 以致用” 的精神批评理学只尚空谈, 而不 注重见闻与经验的重要。
政治制度比较 COMPARISON OF THE POLITICAL SYSTEM
•基督教新教 •Wasp--White anglo saxon protestant意 主元文化构 为新教徒的安格鲁撒克逊裔美国人，现在 可以泛指信奉新教的欧裔美国人。 成 •最初，神创造天地。地是空虚混沌，渊面 黑暗。《圣经· 创世纪》人是“神”所造。 亚当，夏娃 •神造世界
有物混成，先生天地，吾不知其为名，强 名曰道。《老子》”道生天地, 无中生有” 子不语怪、力、乱、神。《史记· 孔子世家》 世界观 排除了“神”造世界。
汉斯· 摩根索 • 国际社会是无政 府的，只有争得 强权，才能维护 自己的和平。
克林顿
•冷战后“美国的核 心观念—民主和市 场经济—较过去任 何时候都要广泛地 被接受。认为美国 “为全球树立了榜 样,全世界的每一个 角落都在寻求并尊 重我们的领导”
电影《白鹿原》与国家形象塑造问题
电影《白鹿原》与国家形象塑造问题【摘要】电影《白鹿原》通过其复杂的故事情节和深刻的人物形象塑造了中国的国家形象。
影片中融入了丰富的历史文化元素，展现了中国传统文化的魅力和底蕴。
人物形象的塑造也体现了中国人民的坚韧和智慧。
影片通过场景和情节的展示，呈现出中国的自然景观和社会生活，为国家形象增添了独特的魅力。
影片中所传达的价值观也对国家形象起到了重要的塑造作用。
电影《白鹿原》对国家形象的塑造具有重要意义。
这引发我们对国家形象塑造问题的深入思考，影片为我们提供了启示，使我们意识到国家形象的塑造需要我们每个人共同努力。
电影《白鹿原》与国家形象塑造问题息息相关，彰显了中华文化的独特魅力和国家的强大力量。
【关键词】电影《白鹿原》，国家形象塑造，历史文化元素，人物形象，场景，情节，价值观，重要性，启示，关联。
1. 引言1.1 介绍电影《白鹿原》电影《白鹿原》是一部由导演刘大翻执导，张涵予、冯绍峰、张艺兴等主演的中国大陆电影，于2017年上映。
该片改编自著名作家陈忠实的同名小说，讲述了20世纪初期一个由白鹿原一族统治的山村的故事。
影片以白鹿原这片土地为背景，展现了百年间家族恩怨、生死离别、爱恨纠缠的故事。
在影片中，白鹿原这片土地承载着家族的荣辱，也象征着中国的乡村社会变迁和传统文化的冲突。
电影《白鹿原》以其深刻的情感和细腻的叙事赢得了观众的认可，成为中国影坛的一部经典之作。
影片通过对家族、土地、传统文化的刻画，展现了中国乡村社会的生活画卷，引人深思。
影片也反映了中国社会的变迁和历史的沧桑，具有强烈的时代感和文化内涵。
通过电影《白鹿原》，我们可以更深刻地了解中国传统文化和价值观念，感受中国乡村社会的风土人情，从而触及中国国家形象的深层次内涵。
1.2 国家形象塑造问题的重要性国家形象塑造问题的重要性在当今社会中扮演着极为重要的角色。
一个国家的形象不仅仅是一种外在的展示，更是该国文化、历史、价值观念等方面的综合体现。
《中国佬》中的中国形象分析
《中国佬》中的中国形象分析作者：李国超孟祥缘来源：《青年与社会》2019年第04期摘要：形象学是比较文学研究的一个分支，是“对一部作品、一种文化中异国形象的研究”。
著名形象学学者巴柔把比较文学形象学中所研究的形象定义为“在文学化，同时也是社会化的过程中所得到的关于异国看法的总和”。
运用比较文学形象学的相关理论分析《中国佬》中的中国形象，能更加深入地理解汤亭亭笔下中国形象形成的原因，使读者更加清晰地了解汤亭亭及当代美国华裔作家们对中国的印象与评价，进而了解当时中美两国的关系及中美两国跨文化交流的影响。
关键词：中国形象;华裔文学;文化一、文学作品中中国形象的研究现状一个国家之所以伟大，条件之一就是既能够吸引别人的注意力，又能够持续保有这种吸引力。
中国在其发展的过程中一直都彰显着这种魅力。
有关中国形象的研究一直备受国内外学者的关注。
（一）国外相关研究虽然国外学者对中国形象的研究在不断完善，但仍然过于片面，缺乏更加系统、客观的研究。
早期国外学者对中国形象的研究难以摆脱对中国刻板印象的束缚。
近年来，虽对中国的刻板印象有很大的改善但国外学者对中国的崛起又缺乏客观的认识和理性的思考。
在交通不便，信息不够发达的年代，美国传教士明恩傅（阿瑟·斯密斯）在《中国人的德行》中塑造了勤劳、有耐力、固执、缺乏创新精神、性格懦弱、智力混沌、缺乏公共精神、知足常乐的中国形象。
而后的很长一段时间，国外学者大多都带着这种刻板印象来描绘中国形象。
随着中国的综合国力的不断增强，国外学者开始重新审视、评价中国形象，国外学者大多认为中国是一个正在崛起的大国，有着很大的发展空间，甚至出现了“中国威胁论”。
Peter Hays Gries 的《一个“中国威胁”在中国“朝向民族主义”中的实力和激情》（1999）、David mpton的《中国实力的展示》（2007）、Donald H.Straszheim的《中国的崛起》（2008）、William A.Callahanr 的《中国战略性的未来》（2012）等持有这种观点。
中国国家形象研究述评_吴飞
［中图分类号］Ｇ２１０［文献标识码］Ａ［文章编号］１００９—５３２２（２０１３）０１—０００８－４２０１１年１月胡锦涛访美期间，中国国家形象宣传片在纽约曼哈顿的时报广场户外大屏幕不断播放，并陆续在欧洲、亚洲多家电视台播出。
这一中国官方的公关行为引起世人高度关注，褒贬不一。
不过，争论的只是方式方法问题，没有人怀疑国家形象建构的重要性。
事实上，国家形象的建构，历来受到各国的重视。
２００２年，英国发起以“酷不列颠”和“创意英国”为主题的国家形象推广活动，试图打造创意产业“领头羊”的新形象。
２００３年，法国推出以１３名普通法国女子（其中包括８名北非移民或移民后代）为代表的国家形象广告，以反映自身多元文化融合的开放形象。
２００６年，美国聘请美籍华裔、前花样滑冰世界冠军关颖珊出任公共外交大使，注重利用“名人效应”。
此外，印度努力打造“世界办公室”的国家品牌，瑞士、韩国、日本、以色列等国，也都开展了国家形象的推广活动。
①贾非和内本扎尔在他们合著的《国家形象与竞争优势》一书中指出：“每一个国家都有一个形象，或有利的或不利的形象，或正面的或负面的形象。
有些国家被视为仁义、进步之邦，而另一些则被视为卑鄙、专断之国。
有些国家以工程开发闻名，有些则以设计精巧著称。
无论这些看法如何，它们都影响着投资者或消费者对一国之国家‘品牌’的判断。
而这些判断将部分决定该‘品牌’的销路，或影响其出口，或左右外国投资者的选择。
”俞可平同样认为，“国家形象在全球化时代显得特别重要，已经成为国家利益的重要内容。
损害国家形象，实际上就是损害国家利益，反之亦然。
由是之故，关心国家利益的人，势必要关注国家形象”。
而肯尼斯·布尔丁亦指出，一个国家对另一个国家的观念和形象，往往会影响其对该国的政策和行为，进而影响国家间的关系。
那么何谓“国家形象”？对中国国家形象的研究又从何入手？当下中国学界关于国家形象研究存在的问题是什么？本文试图简要分析。
《战狼》的爱国情怀与铁血精神
《战狼》的爱国情怀与铁血精神作为一名专业影评人员，我有幸观看了《战狼》这部电影，它给我留下了深刻的印象。
影片以爱国情怀和铁血精神为主题，通过精彩的剧情和出色的表演，让观众深刻感受到了这种情感的力量。
首先，影片通过主人公冷锋的形象展现了爱国情怀。
冷锋是一名退役特种兵，他在面对国家利益受到威胁时毫不犹豫地挺身而出，为保护国家利益而奋斗。
他不仅在国内展现了爱国情怀，更是在国外的战场上，为保护同胞和国家而奋不顾身。
他的形象饱含了对国家的深情厚意，引发了观众内心深处的共鸣。
其次，影片通过剧情的设置和冷锋的行动，展现了铁血精神。
在面对强敌和困境时，冷锋从不退缩，他勇往直前，决心要为国家争取胜利。
他的坚韧和勇敢激励着观众，让我们意识到只有坚持不懈的努力和顽强的斗志，才能战胜一切困难。
影片中的动作戏和战斗场面更是让观众感受到了铁血精神的力量，每一次打斗都充满了力量和激情，让人为之动容。
此外，影片中的情感线也为观众提供了更多的思考空间。
冷锋与女儿的关系展现了一个父亲对家庭的责任和担当，他为了保护女儿而不惜一切，这种父爱让人感动。
而冷锋与女主角的感情线则展现了一种无私的爱，他们在战斗中相互扶持，共同面对困难和危险。
这种真挚的情感让观众感受到了人性的光辉，也让我们更加珍惜身边的亲人和朋友。
总的来说，《战狼》通过爱国情怀和铁血精神的展现，给观众带来了深刻的触动。
影片中的形象塑造、剧情设置和表演都非常出色，让人印象深刻。
它不仅是一部娱乐性强的电影，更是一部让人思考和反思的作品。
通过观看《战狼》，我们可以更加深刻地认识到爱国情怀和铁血精神的重要性，以及它们对个人和国家的影响。
最后，我想说，《战狼》这部电影不仅仅是一部好莱坞风格的商业片，更是一部展现中国军人形象和国家形象的作品。
它通过精彩的故事和情节，让观众感受到了中国军人的英勇和无私，也让观众对国家的未来充满信心和期待。
作为观众，我们应该为这样的作品鼓掌，同时也要反思自己，思考自己对国家的责任和担当。
电影《湄公河行动》的国家形象塑造
电影《湄公河行动》的国家形象塑造电影《湄公河行动》的国家形象塑造电影是一种强大的影像语言，它能够塑造、传播以及影响人们对某个国家的形象。
电影《湄公河行动》以真实的事件为背景，通过引人入胜的叙事和震撼人心的画面，生动地展现了中国在打击跨国犯罪、维护国际法治方面的决心与实力。
本文将从多个角度来探讨电影《湄公河行动》在国家形象塑造方面的表现。
首先，电影《湄公河行动》以中国公安反毒大队成功铲除湄公河上的贩毒集团为主线，展示了中国政府的坚决态度。
在电影中，中国警方积极合作，并与泰国、缅甸等相关国家之间开展了合作行动，以共同打击毒品犯罪。
影片中，中国警方面对挑战，保护本国公民的安全，以及在国际法治框架内积极维护着地区与全球的稳定。
这种坚持原则、积极合作的形象，为观众呈现了一个负责任的国家形象。
其次，电影《湄公河行动》通过全景式的镜头展示了中国公安力量的强大和高效。
电影中，中国公安反毒大队展现出了高超的反恐战术和紧密的协同作战。
他们运用尖端的情报技术和优秀的阵地战斗能力，将罪犯逐个绳之以法。
此外，影片中也展示了中国警方在国际刑警组织的协助下横跨国界开展调查，打破了国界限制，有效地打击了跨国犯罪团伙。
这一形象展示了中国公安力量的优秀和高效，令世界对中国警方的实力和能力刮目相看。
第三，电影《湄公河行动》通过展示中国警方对人性的关怀和关注，强化了中国形象。
电影中，中国警方不仅仅是简单的执行者，更展现了他们对贩毒集团背后被剥夺自由的生命感到关切和同情。
影片放大了警方在抓捕过程中对受害人的保护，并以人道的态度对待贩毒分子，充分显示了中国警方具有高尚的人文情怀。
这一形象的展示，将中国塑造成一个有同情心、责任心和人权意识的国家，为中国的形象树立了积极的形象。
最后，电影《湄公河行动》通过真实的事件和情节，向观众展示了中国在国际社会中的大国责任。
中国作为世界上人口最多的国家之一，始终秉持着为人类社会的安全与稳定负责的态度。
在电影中，中国通过大力打击贩毒活动，为世界社会的福祉作出了巨大贡献。
中国大片十年与电影中国家形象的重构
2010年9月第8卷第3期浙江艺术职业学院学报Jour na l of Z hej i ang V ocati onal A ca dem y of A r tSept e m ber，2010V oL8N o．3徐刚文章编号：1672．2795(2010)03-0056-05“中国大片十年"与电影中国家形象的重构摘要：电影作为一个文化产业在当代中国的发展，只是最近十年的事情。
商业“大片”已在如今的社会转型和市场的产业升级中占据了主导地位。
文章通过“大片十年”历史脉络的梳理，发现中国“大片”的发展经历了一个从市场“外向化”到“内向化”，从民族国家建构的疏离到积极认同的过程，这其实也是一个内在的“文化中国”意识逐渐张扬的过程。
关键词：“大片”；国家形象；国产电影；文化中国中图分类号：J905文献标识码：A“Ten Y ear s of B l ockbus t er s”and t he R e c ons t r uc t i on ofN at i onal I m a ge i n C hi ne se Fi l m sX U G angA bs t r ac t：A s a cul t ur al i ndust r y，f i l m s hav e m ad e gr ea t pr ogr es s i n l ast t en year s．C o m m er ci al bl ock—bust er s hav e occ upi ed dom i nant pos i t i on i n C hi nese f i l m s m ar ket duri ng t he soci al t ra nsf or m at i on．The paper s or t s ou tt he t e n-yea r hi s t or y，and f i n ds out t hat C hi nese bl oc kbust er s hav e e xpe ri enc ed a pr oce ssf r om“out w ar d”t o“i nw ard”m ar ket．and f rom al i enat i on t o posi t i ve i dent i f i cat i on of t he cons t r uct i on oft he na t i on．I t i s al so a pr oce ss of adver t i si ng t he c onsc i ousne ss of“c ul t ur a l C hi na”．K ey w ords：bl ockbu s t er；nat i onal i m age；d om es t i c f i l m s；cul t ur a l C hi na电影作为一个文化产业在当代中国的发展，只是最近十年的事情。
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《2012》
影片开头15分钟不到，银幕上就出现一位拿着大喇叭的中国军官面对陆续撤离的同胞，用标准的普通话说：“党和政府一定会帮助大家重建家园”；当一群逃难的美国人迫降在中国西南雪山绝望无助时，是中国军队从天而降救援了他们；当白宫的专家们从美国逃难到中国的诺亚方舟建造基地时，带头的美国人感慨说46国两年前选择把中国作为方舟建造基地没有错，因为“交给其他国家不可能完成”；当约翰－库萨克扮演的男主角杰克和家人迷失在西藏山区时，依旧是素不相识的中国人在驾车走了很远之后主动返回营救……－－－－－－>>而在影片最后，当电影里的美国临时决策人看到海啸将至，拒绝让更多人进入方舟时，中国是首批决定打开船闸的国家，因为生命面前人人平等。
青藏高原上面造船，那几个人飞机迫降在四川，然后解放军叔叔运动物园动物的时候，拒绝搭载他们。
然后藏族兄弟俩，弟弟是和尚，哥哥是工程师。
结果工程师费了那么大劲造船，却没资格上船。
深受汉化的哥哥一开始不愿意救这帮美国人，但后来被老母骂醒。
哥哥凭借对船的深入了解，救了主角一行人，并搭救弟弟和老母也上船。
（我们看到了社会主义制度的优越性，那就是集中力量办大事---诺亚方舟，看到了党和政府的强有力，也看到了中国决策者的人文关怀和人道主义。
同时也看到了一些国人的冷漠）。