对联的十二种写作技巧、基础知识及其补充
对联的创作技巧
对联的创作技巧对联，作为一种独具中国特色的文化艺术形式，广泛流传于中华民族的习俗与节庆之中。
它不仅在日常生活中发挥着连接感情、传递祝福的作用，同时也是一种文学的表达形式。
对联的创作既有一定的规则和技巧，也需要创作者的灵感与才华。
本文将探讨对联的创作技巧，帮助读者进一步了解并尝试创作对联。
一、对联的基本要素1. 对仗：对仗是对联最重要的特点之一。
对仗是指上下联之间在音、韵、色、义、形等方面产生一定的呼应和关联。
良好的对仗可以增强对联的韵律美和节奏感，使对联更加优美、动听。
2. 内容：对联的内容要切题、贴切，能够准确表达出创作者的意图。
对联可以表达祝福、寓意、心情等各种主题，但要注意主题的一致性和完整性，不可过于分散或含混。
3. 格式：对联的格式包括字数与字形上的限制。
通常情况下，一副对联的上下联字数相等，且每一联的字数不宜过多，以保证整体的平衡和美感。
此外，对联还需要注意字体的规范与工整，避免出现错别字或字形不协调的情况。
二、1. 反义对仗：反义对仗是对联常用的一种表现手法。
通过对称排列相反意义的词语或词句，既能使对联的内容更丰富多样，又能够产生一种独特的对比效果。
例如，“春寒料峭，夏日酷热”即通过对仗的方式表达出春夏季节的反差与转变。
2. 联想对仗：联想对仗是指通过联想、比喻等方式使得上下联之间产生一定的关联和呼应。
这种对仗方式常用于表达抽象、寓意深远的内容，增加对联的艺术性和含义的延伸。
例如，“山川如画，水天一色”即通过联想表达出山水之美和天地之间的宏伟景色。
3. 夸张对仗：夸张对仗是对联的一种常见形式，通过夸张、渲染等手法表现出夸张的效果，以增强对联的表现力和吸引力。
夸张对仗常用于幽默、搞笑的对联创作中，给人一种轻松、愉悦的感觉。
例如，“富贵如云，笑傲苍穹”即通过夸张的方式表达出富贵与自信的气质。
4. 转折对仗：转折对仗是对联中较为常见的一种表现手法。
通过对上下联内容的转折、反转，产生一种情感或意义上的冲突与变化，从而增加对联的戏剧性和表现力。
写对联的方法和诀窍
写对联的方法和诀窍
对联，又称门对、春联、对子、楹联等，是一种具有汉字特色的文学形式。
写对联的方法和诀窍主要包括以下几点：
1. 了解对联的基本知识：对联分为上联、下联和横批三部分，上下联要求字数相同，意义相对，横批则是对上下联的总结或概括。
对联通常用于春节、婚庆等喜庆场合，以表达美好祝愿和寓意。
2. 掌握对仗的技巧：对仗是对联的基本要求，包括平仄、词性、语义等方面的对仗。
平仄是指汉字的声调，一般要求上联和下联的平仄相对；词性要求名词对名词，动词对动词等；语义要求上下联的意义相互呼应，形成对比或补充。
3. 运用修辞手法：对联中常用的修辞手法有比喻、拟人、排比、设问等。
运用修辞手法可以使对联更具表现力和艺术感染力。
4. 注意字句的选择：对联的字句要求简洁明了，寓意深刻。
在选字时要注意避免重复、生僻、俗气的词语，力求用词准确、生动。
5. 保持整体和谐：对联的整体要求和谐统一，上下联之间要有紧密的联系，横批要与上下联相得益彰。
在创作过程中要注意把握主题，使对联内容和形式相得益彰。
6. 勤加练习：写对联需要一定的功底和技巧，多读多写是提高对联水平的关键。
可以通过阅读名家名篇，学习他们的写作技巧和方法，不断积累经验。
7. 保持创新：虽然对联有一定的格式和要求，但创作过程中要保持创新精神，不拘泥于传统，力求新颖独特。
可以尝试从不同角度、不同题材入手，发挥自己的想象力和创造力。
对联创作技巧总结大全
对联创作技巧总结大全对联是中国传统文化中独特的艺术形式，它以精炼、简练的方式表达了丰富的情感和思想。
对联创作既是一种艺术，也是一门技巧。
下面将总结一些对联创作的技巧，希望能够对对联爱好者提供一些帮助。
一、写对联要注意意境的统一对联的上下联应该在意义、情感或主题上相互呼应，创造出一种和谐统一的意境。
在创作对联时，可以围绕一个主题展开，或者以形象、色彩、声音等多种艺术元素为基础，使上下联的意境相呼应，从而达到对联的美感。
二、注意平仄的搭配对联的平仄搭配是非常重要的。
平仄是指古诗中字的声调，平声用平舌，二声、三声、去声用仄舌。
在对联中，除了要求平仄搭配，还需要注意上下联的平仄要一致。
平仄搭配得当可以让对联更加韵味十足，节奏感更强。
三、运用对比的手法对联的魅力在于通过对比凸显主题，并迸发出火花。
在创作对联时，可以运用对比的手法，比如在细节、意境、象征等方面进行对比，通过对比展现出对联的深意。
四、尽量少用副词对联的语言应该力求简洁，避免冗长。
尽量少用副词，而是通过精炼的词汇直接表达思想和情感。
这样可以使对联更富含力量，更具有冲击力。
五、字数、字体的搭配要恰当对联的字数、字体的搭配要根据情感、含义和美感进行选择。
一般情况下，上联可以稍长一些，下联要短而精炼。
字体方面，可以根据对联的内容选择正楷、行书或草书等，以体现出对联的个性和风格。
六、切忌平铺直叙对联的创作不应过于平铺直叙，而应该具有一定的意蕴和深度。
可以通过警句、谚语、典故等方式，让对联表达的意义更加丰富，给人以思考和启发。
七、增加趣味性对联是中国文化的瑰宝，也是一种乐趣。
在创作对联时，可以适当增加一些趣味性，通过幽默、双关等手法让对联更有趣味，给人以欢乐和轻松的感觉。
八、勤于观摩、积累对联创作是一个需要长期积累和不断学习的过程。
可以多观摩名家对联，学习他们的创作技巧和思路，同时积累素材和知识，提高自己的对联水平。
总之，对联是一门独特的艺术形式，对联创作需要有一定的技巧和修养。
写对联的知识
写对联的知识
写对联的知识有很多，以下为您推荐：
１．上下联字数相等。
除了有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同。
２．上下联平仄声合律。
传统习惯是"仄起平落"，即上联的尾字用仄声，下联的尾字用平声。
３．上下联词性相对。
一般称为"虚对虚，实对实"，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
４．上下联内容相关。
上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
５．横批保持从右至左。
横批即如对联的横额，横批从右至左，符合古人书写习惯。
写春联的方法
写春联的方法
写春联是一种富有传统意义的习俗，以下是一些写春联的方法和技巧：
1. 确定主题：春联的主题通常与新年的喜庆、祝福、祈愿等有关，可以根据家庭或个人的需求选择合适的主题，如家庭平安、事业顺利、身体健康等。
2. 选择对仗方式：春联通常采用对仗的方式，即上下联的词语在意义上相互呼应，形式上对仗工整。
可以选择不同的对仗方式，如词性相对、意义相关、声调相配等。
3. 构思句子：根据选定的主题和对仗方式，构思出意义深刻、语言优美、富有创意的句子。
可以借鉴古诗词中的名句，或者结合家庭、个人特点进行创新。
4. 注意格式：春联的格式应该符合规范，上联和下联的长度应该相等，字数应该对齐。
同时，要注意声调的搭配，避免出现“孤平”或“三平尾”等不规范情况。
5. 书写工整：在书写春联时，应该注重书法技巧，用笔流畅、字迹工整，不要写错别字或使用不规范的简化字。
同时，要注意墨色的深浅适中，以突出春联的美感。
6. 适当装饰：可以在春联的四周或边缘加上一些装饰图案，如花边、吉祥图案等，以增加春联的美观程度。
但要注意不要过度装饰，以免喧宾夺主。
以上是写春联的一些方法和技巧，希望能对您有所帮助。
初中语文对联考点总结归纳
初中语文对联考点总结归纳对联是汉族传统文化的一种独特形式，也是语文学科的重要考点之一。
初中语文学科对对联考点的要求较高，考察学生的词语搭配、修辞手法、语言表达能力等方面。
下面对初中语文对联考点进行总结归纳。
一、对联的基本知识对联是由上下两句对仗韵文组成，要求上下联意义相反、对仗押韵、平仄相合。
学生需要了解对联的定义、特点和基本结构，掌握对仗韵文的写作技巧。
二、对联的字词搭配1. 对仗字词的选择对联的上下联字词应相对照应，包括意思相对、性质相对、事物相对等。
如：山水相依，人杰地灵；春水春葱，秋月秋菊。
2. 字词的修辞手法学生需要运用各种修辞手法来增强对联的艺术效果，如比喻、夸张、对偶、拟人等。
如：明月明心，喜气盈门；湖光湖色，世外桃源。
三、对联的平仄要求对联的平仄要求是指上下联的音律特点。
平指声调平均，仄指声调升降。
学生需要注意上下联平仄的对应关系，维持平仄的合规性。
如：忆往昔之繁华，逐流年而奔忙。
四、对联的意境构思对联的语言表达要求生动优美，富有意境，营造出丰富美好的情感氛围。
学生在构思对联时，可以通过描写自然景色、抒发情感、寓意深刻等方式来打动读者。
如：春风烂漫时，花开满地；秋水无痕处，月映长空。
五、对联的例题分析1. “步步高升，成绩优良”分析该对联体现了追求进步、成绩优秀的愿望。
通过对“步步高升”和“成绩优良”进行搭配，体现了先进励志与事实成绩的对应关系。
2. “吃得苦中苦，方为人上人”分析该对联通过横批“奋斗”表达了成功的道路上必须经历困难和挫折的观念。
上联“吃得苦中苦”与下联“方为人上人”对仗，表达了只有在苦中求索、勇敢奋斗，才能成为人上人的内涵。
六、对联的写作技巧1. 多阅读经典对联通过阅读经典对联，可以了解对联的特点、写作技巧和表达方式，有助于提高自己的写作水平。
2. 增加词汇量丰富自己的词汇量，灵活运用各种表达方式，能够提高对联的表达力和创造力。
3. 多进行对联创作练习通过大量对联创作练习，提高自己对对仗韵文的把握，培养自己的语感和写作能力。
通用对联知识点
通用对联知识点对联，作为中国传统文化的一部分，是一种用诗文形式表达对仗关系的艺术形式。
它通过对字句的巧妙安排和对仗的艺术手法，传递出深刻的思想和感情。
对联的创作和鉴赏需要一定的知识和技巧。
本文将逐步介绍通用对联的知识点。
一、对仗技巧对仗是对联创作的核心，它要求上下联的字数相等，同时在用字、用词、意境上达到平衡和对称。
常见的对仗技巧包括：1.平仄对仗：平仄是指汉字的声调。
对联中，上下联句子的平仄要保持一致，以保持韵律的协调。
2.简练对仗：对联的字数要保持一致，同时要尽量避免冗长和啰嗦的句子。
3.平行对仗：对联的结构要保持平行，即上下联句子的结构和用词要保持一致，以达到美感的平衡。
二、常见题材对联的题材千变万化，可以涵盖各个方面的内容。
以下是一些常见的对联题材：1.自然景观：对联可以描写山水、花草、季节等自然景观，展示自然美的表达。
2.人物形象：对联可以描绘历史人物、文化名人或普通人物的形象，展示人物特点和情感。
3.社会热点：对联可以反映社会热点、时事问题，引起人们对社会问题的关注。
4.寓意哲理：对联可以通过寓意和哲理来传递思想和价值观，引发读者的思考和共鸣。
三、名家对联中国历史上涌现出众多才华横溢的对联名家，他们的作品成为了经典。
以下是一些著名的对联名家：1.黄遵宪：清代著名对联家，其作品以峭拔雄伟的形象和深刻的哲理闻名。
2.龚自珍：近代著名爱国诗人，他的对联作品以振奋人心的情感和豪迈的气势而著称。
3.雷震子：现代著名作家，他的对联作品以幽默风趣和犀利的语言讽刺社会现象。
四、对联的传承与发展对联作为中国传统文化的重要组成部分，一直以来都受到人们的喜爱和传承。
近年来，随着社会的发展和人们审美观念的变化，对联也在不断发展和创新。
一些年轻人开始尝试用现代词汇和表达方式创作对联，使其更加符合当代人的审美需求。
总之，通用对联是一门独特而精妙的艺术形式。
掌握对仗技巧和常见题材，了解著名对联名家的作品，以及对联的传承与发展，都可以帮助我们更好地欣赏和创作对联。
对联知识要点整理
对联的题材与风格
对联的题材是对联内容的基础
• 对联的题材可以是自然风光、历史事件或人物故事 • 对联的题材可以是诗歌、散文或小说
对联的风格是对联特点的体现
• 对联的风格可以是豪放、婉约或幽默 • 对联的风格需要通过修辞和语言来表现
对联的时代特征与地域特色
对联的时代特征是对联发展的历史背景
• 对联的内容和形式受到时代的影响 • 对联的主题和风格具有时代特色
对联的横批与边框
横批是对联的重要组成部分
• 横批通常用于总结对联的主题 • 横批的内容可以是诗句、成语或名言警句
对联的边框是对联的外在形式
• 对联的边框可以是直线、波浪线或其他图案 • 对联的边框可以是对联内容的补充和装饰
对联的格律与韵律
对联的格律是对联写作的规范
• 对联的字数、对仗和韵脚都有一定的规定 • 对联的创作需要遵循一定的格式和技巧
元代时期，对联的发展受到戏曲的影响
• 对联的内容开始涉及民间故事和戏曲情节 • 对联的形式更加生动形象
明清时期，对联的发展达到巅峰
• 对联的创作技巧更加精湛 • 对联的内容更加丰富多彩
现代对联的普及与应用
现代对联在传 承古代对联的 基础上，有了 更多的发展和
创新
01
• 对联的形式更加多样化 • 对联的内容更加贴近生活
对联的意境与情感表达
对联的意境是对联内容的内在美
• 对联的意境要通过意象和情感来表现 • 对联的意境要深远、优美和感人
对联的情感表达是对联内容的外在美
• 对联的情感表达要通过语言和形式来传达 • 对联的情感表达要真挚、饱满和动人
对联的创作灵感与创意
对联的创作灵感是对联写作的源泉
• 对联的创作灵感可以来自生活、自然或文化 • 对联的创作灵感要独特、新颖和真实
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对联的十二种写作技巧、基础知识及其补充对联的十二种写作技巧、基础知识及其补充一、对联的十二种写作技巧1、比喻法比喻法。
如：勤是摇钱树==俭为聚宝盆福如东海长流水===寿比南山不老松书山有路勤为径===学海无涯苦作舟过去曾有人写了一联讽刺大堂六部：刑户吏礼工兵，大堂六部；马牛羊鸡犬豕，小畜一家。
2、、夸张法通过事物进行扩大或缩小形象的描述，借以突出描写对象的主要方面和本质特点。
如：声驱千骑疾==气卷万山来铁汉三杯软脚===金刚一盏摇头3、衬托法衬托法，就是为了使事物的特色突出，用另一些事物放在一起来陪衬或对照。
如：四面荷花三面柳===一城春色半城湖。
（济南大明湖联）今尚祀虞，东汉已无高后庙=斯真霸越，西施羞上范家船4、、对比法心清水浊==山矮人高。
野心家祸国殃民，生不如死===革命者忠心亦胆，死而犹生。
5、反对法反对，是上下两联，一正一反，意思互相映衬。
愿闻老子再骑牛6、正对法正对的上下两联，角度不同，意思是互相补充的。
例如：山势巍峨，翮鸟不能越过；崖壁峻峭，飞猿亦苦攀登。
上下两联都是讲摩天岭的高峻。
上联极言其高，下联极言其峻。
两联的意思是互为补充的。
7、自对法自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。
这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。
当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。
如：闲云野鹤翩翩去万水千山得得来其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。
8、、串对法串对又叫流水对，意思是顺连，分别独立出来都没有意义。
如长沙岳麓山联：直登云麓三千丈==来看长沙百万家。
“登”是为了“看”，“看”是“登”的目的。
这副对联不过是一句话分成两句说，还有四川白马关庞靖侯祠联：明知落凤存先帝===甘让卧龙作老臣。
这副对联上联写庞统的牺牲精神，下联交代牺牲的动机。
也是一副很好的串对。
9、借对法借对。
所谓借对，就是在用某个词的甲义的同时，又借用乙义来与另一个词相对。
借对分借上与借下两种。
借下联的词语以适应上联的，叫借下。
例如：入流亡所==登岸舍舟其中,“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”,就是句中自对。
又如,“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。
句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。
借下联的词语以适应上联的，叫借下。
例如：灯明月明，照得大明一统==君乐臣乐，求彼永乐万年。
这副题明成祖观灯的对联中，下联的“永乐”就是用“永远快乐”的联意的同时，借其表明成祖年号的意思来与上联的“大明”相对。
又如：红白相兼，醉后怎分南北==青黄不接，贫来尽卖东西。
红白指两种酒。
这副联中，下联的“东西”就是在表明物件意思的同时，借其意思来对上联的“南北”。
同理，借上联的词语来对应下联，叫借上。
例如：沧海月明珠有泪===蓝田日暖玉生烟。
这副对联的“沧”本意是“寒”的意思，因与“苍”同音，这里便借以表示颜色的“苍”（深绿色）同“蓝”相对。
由于借对有较高的技巧性，因此也是难度比较大的巧对。
大家多看、多练自然熟能生巧。
10、双关法利用同音字，使语带双关。
例如：因荷而得藕；有杏不须梅。
“荷”、“藕”、“杏”、“梅”另有谐音，第二层意思是：因何而得偶==有幸不须媒。
再如：莲子心中苦==梨儿腹内酸。
第二层意思是：怜子心中苦==离儿腹内酸。
11、用数法对联中巧妙地运用数字，心增强对联的表现力，显得生动活泼。
如：万树梅花一潭水==四时烟雨半山云。
五六月间无署气==二三更夜有钟声。
孤庙独宿一将军，单枪匹马==对河两岸二渔翁，并钓双沟。
12、用典法用典——借历史典故或有出处的词语来说明问题。
例如：观瞻气象耀民魂，喜今朝祠宇重开，老柏千年抬望眼；收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车。
这是赵朴初先生为岳飞庙题的对联，用了五典。
“老柏”指岳飞墓前精忠柏，传为岳飞忠魂所化。
“。
“抬望眼”、“收拾山河”、“壮志”、“驾长车”都出自岳飞的《满江红》。
《文心雕龙——丽辞》说“言对为易，事对为难”，就是指用典。
用典之所以难，是因为文意两方面都不易配合妥当。
二、对联基础知识及补充1【对联的格律】：对联的格律，简称为联格或联律，是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。
对联的格律可以从三方面来谈。
一是，原来标有“诗格”的联格，它对对联的对仗、格式等有着根本性的要求，却从无联格之名。
第二个方面，也已用作联格，同样没有联格之名的种种对法要求，通常称之为“对仗”；它对对联的对仗格式也同样带有根本性的作用。
第三个方面，是有联格之名的一些格式，但它仅仅是对联诸格中的一个局部，如“嵌字格”等。
2、【对联的基本要素】：字句相等、词类相当、结构相称、节奏相应、平仄相谐、内容相关、3【合掌】：对联禁忌之一。
把左右手掌合起来，掌心对掌心，指尖对指尖，指根对指根称为合掌。
合掌处处吻合谓之全合，部分合或一处合，谓之半合或一处合。
此理用之于对联就是，上下联意义完全相同称之为全合掌，部分意义相同或个别词义相同称之为半合掌或一处合掌、二处合掌。
对联制作应尽量避免合掌，尤其是全合掌更是对联之大忌。
如全合掌：长空展翅，广宇翔云。
4、【节奏点】：每节奏中最末一个字为节奏点。
也称音步位，两字为一顿叫双音步，一字为一顿叫单音步。
顿是音节单位。
5【内容相关】：就是上下联所表达的思想内容、语意语气相关、相扣、相联、相呼应，上下联之间有着合理的内存逻辑关系，或相近，或相反，或相关。
不论正对、反对和串对，都应围绕一个特点的主题加以表达和阐述，使主题突出，中心思想明确。
内容相关是创作、鉴赏、评析对联的基本原则。
如：西南云气来衡岳，日夜江声下洞庭。
5【工对】：又称严对，即上下联必须字数相等、词性相当、结构相称、节奏相同、平仄相谐、语义相关，总而言之就是既对又联，上下联互相对应，相互关联，完全符合联律。
在一副对联中，只要多数字对得工整（多数的概念是75%，即7个字至少有5个是工的，就是工对；7个字都是工的，叫全工对），就是工对。
工对是对联的最高境界，它可以产生一种整齐和谐的美。
如杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
6【宽对】：是与工对相对而言，就是对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。
宽对，往往只需实词对实词，虚词对虚词就可以了。
古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。
如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联：明月清风非俗物,轻裘肥马谢儿曹。
7【正对】：亦称同类对，指上下联的内容基本相同，互为关联，互为补充。
或上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一人事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。
如：（1）宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。
（2）画影牵魂因月扰，幽香沁骨赖风扬。
（3）闲来拟句听晨曲，兴发斟词看暮云。
8【反对】：指上下联的内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。
如：（1）满招损，谦受益。
（2）青山有幸埋忠骨，白铁无辜铸佞臣（3）黑发不知勤学早白首方悔读书迟9【串对】：也叫流水对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。
出句与对句在语法上一脉相承，互相不能脱离，更不能颠倒，犹如顺流而下。
如：(1)虽为毫末技艺，却是顶上功夫。
(2)欲寻芳草去，惜与故人违。
（孟浩然）(3)即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
10【自对】：又称当句对、边对、就句对，即于一句中自成对偶。
如：苔痕上阶绿，草色入帘青，便赏眼前生意满；挽蔬夜雨畦，煮茗寒泉井，不知山外有尘寰。
（此联前两句，从上下联相同位置来看，词性与结构都不对仗，但联中的各自为对都很工整。
工整的自对补救了上下联对仗不工的缺憾）。
11【借对】：就是在用某个词语的甲义的同时，又借它的乙义来与另一个词语相对。
如：红白相兼，醉后怎分南北；青黄不接，贫来尽卖东西。
下联中“东西”主是在用其表“对象”的意思的同时，借其表方位意思来与上联的“南北”相对。
12【虚实对】：“虚”为虚拟的，抽象的，或概念的；“实”是实写的，具体的，看得见的，摸得着的，听得清的。
“虚实对”就是指上下联内容或都是虚的相对。
（如：水惟善下方成海，山不矜高自极天），或都是实的相对（如：清风明月本无价，近水远山皆有情），或上下联分别为对。
13【无情对】：又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。
无情对指的是上下联形式上(字面上)对仗工整，而内容上（意义上）却并不相关，造成一种特殊的效果。
它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。
如：三星白兰地，五月黄梅天。
无情对主要有三个要点：一是逐字相对；二是上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；三是大量采用借对法。
14【诗钟】：是清代中期以来文化人文娱活动的一种。
它是在限定的短暂时间内，限定的特殊条件下，创作七言对句的一种文字游戏性质的活动。
诗钟叫法来源是：在出题以后，把点燃的香横放着，香根上系根线，线头坠个铜钱，下面再放个盘子，香着到那里，把线烧断，铜钱落在盘子里，发出钟鸣一般的声音说明时间已到，必须交卷，因此称为“诗钟”。
诗钟的创作，一般采取出题、答卷、评定、发奖等一连串的方式，以集会形式进行。
此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等，简称“社”。
15【诗钟格】：诗钟限定条件方式甚多。
总的可分为两大类：一是不要求嵌字的，一是要求嵌字的，都称为“格”。
都用一副七言对偶句组成。
嵌字的，称为“嵌字格”，不要求嵌字的，又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。
16【诗钟嵌字格】：是诗钟里最常用来出题的一大类。
指出题者指定几字，并要示嵌在指定的位置的一种对联方式。
所嵌的字称为“眼字”，简称为“眼”。
17【诗钟合咏格】：即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。
例：“花落知多少，合咏，不犯题字：凄凉墙外飘难数；狼藉阶前扫几回”。
18【诗钟分咏格】：上下联分别咏出不相干的两个事物，逐字逐词对仗工整，通过联意从某一点上把两件事物关联起来。
例：近视眼，杨贵妃，分咏：面前但觉乾坤小，掌上犹嫌体态肥。
19【诗钟笼纱格】：更多采用阙字法：隐去成语或成句中的本字，馀字则尽多应用于句中，再加以必要的辅字或说明，剪裁成句，力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显。
昔人作品如：飞·纶（笼纱格）忠推南宋将军岳，诗爱中唐户部卢。
糖·醋（笼纱格）秋日双游分炒栗，冬时小酌佐溜鱼。