从《老人与海》看海明威的“冰山原则”

wd 摘要 《老人与海》是海明威于1951年在古巴写的一篇中篇小说，它是海明威创作并在他还 在世时出版的最后一部主要的虚构作品。在书中海明威描述了一个老人岀海捕鱼全部过程的 故事。无论是从语言结构、叙事技巧还是象征手法角度来看，《老人与海》将文学的可感性 与思想性巧妙地结合起来，犹如一座冰山，有实有虚有藏有露，让读者去感受并发掘其内在 的意义。本文正是通过对《老人与海》的语言结构、叙事技巧、和象征手法三个方而的研究, 对海明威所倡导的“冰山原则”进行探讨，挖掘书中深藏的意蕴。

关键词：《老人与海》，圣地亚哥，冰山原则

Abstract "The Old Man and the Sea" is Ernest Hemingway in 1951 in Cuba v/rote a medium-length novel, it is Emest Hemingv/ay to create and v/hen he v/as alive the last part of the main published fiction. In book description Hemingway in a old man fishing all the story of the process・ Whether from the language structure, narrative skills or symbolism Angle, the old man and the sea "of literature can be emotionally and will be thoughtful combined skillfully, like an iceberg, have actual empty houses the dev/, let the reader to experience and explore the inner meaning・

Key words: The Old Man and the Sea, Iceberg Principle, San dagoIII 目录 （一） ................................................................ 平实的语言带深厚意蕴 ....................................................... IV

（二） ................................................................ 结构凝练，能省即省 ......................................................... V

、叙事技巧

三、象征手法的运用 ........................................ VIII （一） ..................................................... 孩子的象征意义 VIII

（二） ................................................. 大马林鱼的象征意义 VIII

（三） ..................................................... 狮子的象征意义 IX

结论 ....................................................... X

一、语言、结构i 练直白却富有深蕴 VII III 参考文献： ................................................. XI 致谢 ...................................................... XII 绪论

厄内斯特•海明威（1899—1961）作为二十世纪美国最著名的作家之一，尤 其以精湛的叙事艺术见长。海明威在写作中所提倡的“冰山原则”和“客观叙事” 等创作思想赋予了他的小说简洁明快而乂意味深长的艺术特质，使得他的写作创 立了一种简洁有力的叙述风格，对后世的英美作家产生了深刻而积极的影响。 1932年，海明威在他的纪实性作品《死在午后》中，第一次把文学创作比做漂 浮在大洋上的冰山，他说：“冰山运动之雄伟壮观，是因为他只有八分之一在水 面上。”①其后，乂多次作过这样的比喻。对于”冰山原则”，海明威自己在《死 在午后》中有一个解释，他写道：“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有 数，那么他可能省略他所知道的东西，读者呢，只要作家写得真实，会强烈的感 觉到他所省略的地方，好象作者写出来似的。”②显而易见，海明威主张的是水 面下的“八分之七”应该留给读者去感受。“冰山原则”在海明威的小说《老人 与海》中得到了完美的体现，主要体现在语言结构、叙事技巧、和象征手法三个 方面。

一、语言、结构简练直白却富有深蕴 （一）平实的语言带深厚意蕴 《老人与海》中人物少得不能再少，除了一个孩子，就是老渔夫桑地亚哥一 个，情节主要围绕大马林鱼的捕获以及因此而引来的与鲨鱼的搏斗，既单纯乂集 中。《老人与海》开篇就写到：“他是一个独自驾着渔船在墨西哥湾暖流上捕鱼的 老人，他到那儿接连去了八十四天，一条鱼也没有捉到。”③语言简洁朴实，一 笔就触及主人公这个失败的英雄，用最简洁的词语表达了最复杂的意义：老渔夫 的孤独，他的窘迫境遇，却仍然有着坚强的意志。海明威曾经对这篇小说进行了 两口多次的校阅，他在谈创作《老人与海》时曾说：“《老人与海》本来可以写成 一部长篇巨著，可以将渔村的每一个人都写进去，把他们如何谋生、出生、受教 育和养育儿女过程全部写进去。”然而在实际创作中“凡是那个渔村听来的故事 我都避而不谈”正是这些见闻构成了冰山隐藏在水下的部分。他砍伐了所有的冗

① 海明威：《死在午后》，金绍爾（译），上海译文出版社，2011年，第14贞 ② 海明威：《死在午后庆金绍禹（译），上海译文出版社，2011年，第127页

③ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徽教育出版社，2011年，第1页 语，删去了所有别人写过的东西，使文章不落俗套。全文只是通过老人和孩子两 个人物将海明威对整个人类命运的思考表现出来。主人公性格单一鲜明，那是一 种无论在怎么样地艰苦卓绝的环境里，都能凭着自己的勇气、毅力和智慧进行奋 勇抗争的人物。小说的语言简短、准确而生动，尽量采用直截了当的叙述和生动 鲜明的对话，少用过多的形容词和华丽的词藻。例如： “鲨鱼的袭击并非意外。 大鱼的血液犹如黑色暗沉的云团往水里沉，扩散开了一英里深，它就是嗅到了这 股气味才直冲过来的。它速度极快，不顾一切地往水里冲，划破了海面的平静， 暴露在阳光下。”①这一段描写没有一个比喻句和形容词，但鲨鱼的凶猛、迅速, 情势的紧迫却一下子呈现在读者面前，使人有身临其境之感。

在小说中，海明威把事件描写的相当客观，冷静，没有多一分的辞藻去修饰, 加工。用有限的文字，表达了内容丰富的故事，可谓之“言犹尽而意无穷”让人 读完以后努力地追求，理解，咀嚼。《老人与海》的魅力就是用极度简洁朴实的 口描手法，描写鲜活的场面，平淡中感到的是新奇。如“陆地上面的云朵现在像 是巍峨的山峦似的升到空中，海岸成了一条漫长翠绿的线条，背后是一丛淡青色 的小山，现在，海水是深蓝色的了，深得儿乎发紫。”②这段描写没有华丽的词 藻，着墨不多，像中国的山水画，恬淡而深远，写出海的壮丽景色，给人以美感; 海明威在写作方面有准则：“要用短句、要有明快的风格、要用动作词写。删去 不必要的形容词，能用一个字表达的决不用两个字”。在语言上他尽可能客观冷 静地去叙述，用有限的文字去表达丰富的内容，让读者透过纸面去感受、咀嚼， 这也是海明威“冰山”原则的口的。如，写老人的眼睛"这双眼湛蓝如海水，充 满欢愉，闪烁着永不言败的自信神采”③，简单的儿个字就写出老人天真正直 的性格，也写出了一个渔夫朴实的特点。在描写马林鱼时，写鱼的嘴“它的嘴有 棒球棍那么长，像利剑一般尖利。”④让人直观的感受到这一只马林鱼真的大的 有别于人们通常见到的马林鱼，结合书中之前老人与小孩的对话中讨论棒球新闻 的兴奋，让人很容易感受到老人对棒球这项运动的喜爱。海明威这种严谨简练的 文体，普实、生动的生活语言，寓繁于简的表达，体现了他的冰山原则。为了使 作品的画面感取得准确、生动的效果，海明威还对文学语言进行了大胆革新。文 学是语言的艺术，离开语言这一要素，作品就无从谈起了。海明威描写的事物本 身总是清楚地呈现在我们面前。他的语言朴素无华、准确生动、简单明了、通俗 易懂，甚至小孩都能一tl 了然，字里行间却蕴含着大道理。例如：“我想也许我

① 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徽教育出版社，2011年，第67贞 ② 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育出版社，2011年，第20页 ③ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育岀版社，2011年，第1贞 ④ 海明威：《老人与海》，肖舒芸（译），安徴教育岀版社，2011年，第38页 也能借到，但我总是克制着不去借钱。第一次是借钱，第二次就得要饭了。”① 体现了老人即使生活困窘，但自己的坚持是不变的；“为什么老年人总起得那么 早？是想要度过更长的一天吗？ ”②老人看似只是闲聊，但问句中能感受到对生 命短暂的感慨，想要抓住生命剩余的分分秒秒。

（-）结构凝练，能省即省 在文本的结构上，《老人与海》以''老人八十四天没捕到鱼，再次出海一一捕 到大马林鱼一一与来袭的鲨鱼斗争--马林鱼被鲨鱼吃光一-只拖了一副鱼的骨架 回到陆地-一老人极度疲惫”为表层结构，在地域上是从陆地到大海再回到陆地 的过程；老人也是由从与小孩在一起，到离开小孩独自出海，多次提到“但愿孩 子在就好了”到最后“小孩守着他”，如果说小孩的出现是老人的情感回归的愿 望，那么，在文本结构的安排上更体现了作者对“回归”的独钟。如：“要是能 给鱼喂点什么就好了，他想。它是我的兄弟啊。但我必须杀死它，而且得保持这 份体力才能杀死它。”③。海明威在他晚年撰写的回忆录《流动宴会》中说：“按 照我的新理论，你可以省略任何东西，只要你了解他们。省略的部分会增强小说 的力量”④。简练已成为一种重要的特点，并使整个作品显得气势磅礴。海明 威把渔村的故事避而不谈，大海上的许多见闻省略不写，主人公圣地亚哥的家庭 背景，社会交往，出海动因概撇开，一统淡化，只留下了单纯到极点的线-一老 人的一次海上经历，从失败到失败。把所有的笔墨都集中在那老人在海洋深处的 那场搏斗，涵蓄了他毕生思索的精髄，没有花花绿绿的比喻，极简、极淡、极少, 化出了极富、极浓、极多的思想境界，锤炼成只有2万6千余字的书。就如构建 了一座巨大的冰山，八分之七沉入了海底，看不见它，却可以通过想象去挖掘它 所蕴藏的雄伟能量。