历史的隐匿与逃亡_论新历史主义小说艺术特色
新历史主义的主要内容和特点
新历史主义的主要内容和特点新历史主义，是20世纪80年代以来兴起的美国一种文化批评理论，旨在破除旧有历史观的局限，探究历史与文化之间的关系和互动，重点关注边缘化历史群体和他们的文化经验。
这一理论强调文本和历史之间的相互作用，认为文本不仅是社会历史的表达形式，同时也是历史与社会关系的反映，因此，文本的研究需要结合政治、文化、社会和经济等历史现象的背景，以全面了解历史的多重维度。
新历史主义是一种反抗主流正统历史观的文化批评理论，主张关注被历史学界忽视的边缘文化，尤其是在语言表达、想象力和权力关系上反映的文明表现。
新历史主义批评家较少关注文本的内在美学特征，而更注重文本如何反映出作家自己的时代，以及作品如何与社会和政治权力关系相互作用。
新历史主义对美国文学史的传统分类进行了重新审视，提出了新的研究视角和方法，要求重审历史文本，并深入挖掘隐含的文化价值和政治意义。
新历史主义的主要内容和特点如下：1.强调历史背景：新历史主义强调文本的阅读必须结合历史背景，了解文本在历史时期内的作用和意义。
通过对文本、历史事件、文化和社会环境等多个层面的分析，新历史主义可以探讨文本背后的政治、文化和社会意义，揭示文本中潜藏的意识形态和建构。
2.文本分析：新历史主义强调对文本的分析和理解，并且关注文本中的话语和意义形成过程。
通过文本分析，新历史主义批评家深入挖掘隐含的社会和政治想象，并探究作家的文学风格和意识形态。
3.关注边缘文化：新历史主义主张关注边缘化的文化群体和他们的文化经验。
他们在历史和社会中的经历和表达方式，反映出历史象征和文化价值的多样性。
4.阐释权力关系：新历史主义对文本和社会中不同的权力结构和关系进行反思和阐释。
通过对权力结构的分析，新历史主义批评家可以更好地理解文本中隐含的权力罗曼史，从而推断文本所存在的社会制度和方式。
5.认为历史是主观建构的过程：新历史主义认为历史不仅仅是客观的记录，而是一种主观建构的过程。
新历史小说：定义、理论背景及文学渊源
Neo-Historical Novel： Definition, Theoratical Background and Literary Relations 作者： 唐宇
作者机构： 贺州学院中文系,广西贺州542800
出版物刊名： 北京工业大学学报：社会科学版
页码： 77-81页
主题词： 新历史小说;历史形态;新历史主义;历史小说
摘要：对新历史小说定义的相关界定进行了综述,阐述了“历史”的3种形态,新历史主义的兴起及其主要内容,指出西方当代历史哲学思想是新历史小说产生的理论背景;新历史小说与传统历史小说、革命历史小说的区别;新历史小说与寻根小说、先锋小说、新写实小说的文学渊源.认为新历史小说是从历史小叙事的视角来讲述近、现代民间历史生活,表达“个人自我心中的历史”的一类小说.。
从先锋到新历史主义——以《一九三四年的逃亡》和《妻妾成群》为例浅析苏童作品的风格转变
从先锋到新历史主义——以《一九三四年的逃亡》和《妻妾成群》为例浅析苏童作品的风格转变□邵子涵何雁/文苏童曾言：“每个作家都不愿意被框定，破坏是个寻找的过程，我不希望一个稳定的所谓苏童风格。
写作是个不断革命的过程。
”笔者就以苏童的两篇小说《一九三四年的逃亡》《妻妾成群》为例，对比探寻苏童创作中由凸显的先锋性到新历史主义风格的转变。
苏童的大半生虽在北京度过，但其小说始终弥漫着的那种阴郁之感让人不禁会联想到苏州的烟雨缠绵，以及那些婉约阴湿晦涩的梅雨时节。
童年的经历始终在影响作家的创作风格。
1972年9岁的苏童患上肾病，休学在家调养。
他后来写到：“九岁的病榻前，时光变得异常滞重冗长，南方的梅雨滴滴答答下个不停，我的小便也像梅雨一样解个不停，我恨室外的雨，更恨自己的出了毛病的肾脏，我恨煤炉上那只飘着苦腥味的药锅，也恨身子底下咯吱咯吱乱响的藤条躺椅，生病的感觉就这样一天坏于一天。
”(1)童年时期对现实生活的反叛也预示了苏童未来在文学发展中对主流的叛变。
这是苏童这一生写作走向的预言，它一直所表现的题材与氛围无不与“肾脏之事”与“梅雨时节”有关。
与此同时，笔者认为苏童文章中体现出的“真我”有助于对苏童小说人物复杂命运的探索。
1 先锋意识：《一九三四年的逃亡》中的反叛性叙述苏童曾谈到：“我的第一个小说集名字就叫《一九三四年的逃亡》，因为当时我只有这么一部中篇小说。
现在回头看，觉得是我写的吗，那么有才气又那么乱。
”(2)诚然如此，作品中的先锋性着重体现在叙述模式、人物性格和行为以及命运走向方面。
就如著名学者王德威在《南方的堕落与诱惑》中所说，苏童是位说故事的好手，苏童选择的“颓废题材”用家史演义小说，用既真又假的乡愁、坚定如磐的命运以及诱惑般的死亡塑造出一个淫猥潮湿、鸦片幽香的时代。
(3)本篇小说的故事脉络和结构是一种典型的情绪推进，每个人读到它都会对当时年代的文学产生新的认知。
正如列夫·托尔斯泰所言：“一个作家写来写去，最终要回到童年。
论苏童的新历史主义小说
新 历 史 主义是 ２ ０世纪 ８ ０年代 由西 方传 人 中 国 的文学理论思潮 ， 在８ Ｏ 年代 中期的中国文坛上引起 强烈 的反 响 ， 当先 锋 小 说 和 新 写 实 小 说 逐 渐走 向低 谷时， 作 家们 开始 关 注历 史 ， 从 历 史 中挖 掘 资 源 ， 由 此新 历史 主 义小说 兴 起 。新 历史 主义 小说 在 主题思 想 和艺术 形 态上 显 示 出开 放性 ， 但 也 有 对 历史 的 过 分消解与虚构而产生的理性迷失等局限性 。苏童是 新历 史 主 义 小 说 的 代 表 作 家 之 一 ， 他 的 小 说 如 《 米》 、 《 我的帝王生涯》 、 《 妻妾成群》 、 《 红粉》 、 《 妇
识形 态进行颠覆 的女性形 象的描 写、 虚构与想 象的笔法、 循环 主义 的历史观、 对宏 大历史 的解构、 对“ 人” 的历 史的
重构等特点在 中国现 当代文 学中展现 出独特 的魅力。 关键词 ：苏童 ；新历史主义 小说 ；虚构 ；叙 事特征
中图分 类号 ：Ｉ ２ ４ ７ 文献标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ ２— ６ １ ２ ｘ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ４— ０ １ １ ４— ０ ４
江 心 琦
（ 江 苏师范大学文学院 ， 江苏徐州 ２ ２ １ １ １ ６ ） 摘 要 ：苏童作 为 中国先锋派 小说 家的一 员， 他 的小说《 米》 、 《 妻 妾成群》 、 《 一 九三 四年 的逃 亡》 、 《 我 的帝 王 生 涯》 等 呈现 出历 史观念上 的民间化 、 写作 立场 的人 性化 、 叙 事手 法的虚 构化等创 作特征 ， 这 些 小说 对传 统主流 意
女生活》 、 《 武则天》 、 《 一九三四年的逃亡》 等都体现 出新 历史 主义小 说 的特 征 。本文 通过 对 苏童新 历 史 主义 小说 的分析 ， 从 而 能 够 对 新 历 史 主 义 小说 有更 深入 的认 识 与理 解 。
中国当代文学：新历史主义
新历史主义小说的特征
新历史主义认为历史并不是独立于意识的客观存在，作为叙述话语，它是主 观的，具有虚构性、想像性、创造性和权力性，服从话语的逻辑规则。
因此，对历史氛围的虚构、对正统的宏大历史叙事的倾覆、对蕴含在传统历 史叙事中的意识形态话语的解构，是新历史主义的小说的突出特色。
《许三观卖血记》是余华于1995 年创作的一部长篇小说，小说讲 述了许三观靠着卖血渡过了人生 的一个个难关，战胜了命运强加 给他的惊涛骇浪，而当他老了， 知道自己的血再也没有人要时， 精神却崩溃了。它以博大的温情 描绘了磨难中的人生，以激烈的 故事形式表达了人在面对厄运时 求生的欲望。
苏童
苏童，原名童忠贵 ，中国当代著名作家。 1980年考入北京师范大学中文系，现为 中国作家协会江苏分会驻会专业作家、江 苏省作协副主席 。代表作包括《园艺》、 《红粉》、《妻妾成群》、《河岸》和 《碧奴》等。中篇小说《妻妾成群》入选 20世纪中文小说100强，并且被张艺谋改 编成电影《大红灯笼高高挂》，获提名第 64届奥斯卡最佳外语片，蜚声海内外。
《一句顶一万句》是河南作家刘震云重要作品， 分为两部: 《出延津记》与《回延津记》。出版 于2009年，描述了一种刘震云中国式的孤独感 和友情观。被称中国版《百年孤独》，是刘震 云的一个成熟、大气之作。
上部“出延津记”讲述的是在二十世纪前期 的河南农村，一个孤独无助的农民——吴摩 西为了寻找与人私奔的老婆，在路上失去唯 一能够“说得上话”的养女，为了寻找她， 他不得不走出延津。
中国当代文学史
新历史主义
新历史主义概观
中国文学中新历史主义小说的出现，是文学创作实践中自然发展的结果，也与 整个世界性的后现代文化氛围有关。
历史小说分析及文学特点梳理
历史小说分析及文学特点梳理历史小说是一种文学作品，其背景和情节基于过去的真实事件和人物，通过虚构的故事展现历史事件和人物的生活、思想和文化等方面的面貌，具有很高的历史价值和文学价值。
本文主要对历史小说进行分析，并梳理其文学特点。
一、历史小说的类型历史小说一般分为三种类型：史实小说、历史想象小说和混合型历史小说。
1. 史实小说史实小说是指在历史事件和人物的基础上，尽可能真实地描述其细节、情节和人物形象。
其特点是严谨、真实、客观，它与历史书籍有着相似之处，都是通过对史料的深入挖掘和研究，反映历史本身。
2. 历史想象小说历史想象小说是指在历史事件和人物的基础上，加入大量虚构内容，以想象和创造为主导，带有一些小说特有的想象性和戏剧性，以纵情想象和虚构的手法，展现出历史的另一面。
3. 混合型历史小说混合型历史小说是介于史实小说和历史想象小说之间的一种类型，它既融合了真实的历史事件和人物，又在此基础上加入了作者的虚构内容，使小说更具想象力和文学性。
二、历史小说的文学特点历史小说不仅是一种历史文献，更是一种文学作品，具有其独特的文学特点。
下面是历史小说的文学特点：1. 历史感历史小说是以历史为背景的小说，具有浓厚的历史感。
历史感是指作者通过描写历史上的事件和人物，使人们感受到历史的情境、气息和色彩，以及历史的人文精神和文化价值。
2. 复杂性历史小说往往涵盖了许多不同的历史事件和人物，它是多维度、多元素的。
历史小说的叙事方式多样，涉及到的历史事件和人物关系错综复杂，因此，历史小说往往具有复杂的结构和情节布局。
3. 人物性历史小说中人物形象占据着重要的地位，人物往往是历史小说情节的核心和推动力。
历史小说的人物形象形态各异，有的是真实的历史人物，有的是虚构的人物，有的是真实人物的虚构化再现。
4. 故事性历史小说具有很强的故事性，它将历史事件和人物的生活、思想和文化等方面融合在一个虚构的故事中，使得历史变得更加生动丰富、具有戏剧性和可读性。
在历史的边缘追寻真实——新历史小说论
引言引 言新时期以来，异域文艺思想的大面积涌入，开阔了当代学人的眼界，一轮又一轮新的美学原则在崛起，猛烈地冲击着当代中国作家，诱使其进行思想上创作上的变革。
与此同时，作家主体意识的逐渐觉醒和强大，让当代文学的关注焦点经由社会政治层面走向了历史文化深处。
在世纪末社会政治经济良性发展带来的日益宽松的创作环境中，作家们终于有机会思索与揣度被过往时代忽视的边缘话语，以及历史发展道路的种种可能性。
回顾当代文学史，我们发现，1985年前后，在诗歌、小说、散文等领域，不约而同地出现了一股强大而持久的、带有崭新历史观念与历史倾向的创作思潮。
一时间，“退回历史”寻找写作资源成为作家们竞相追逐的时尚，其中尤以“新历史小说”写作为甚。
作家们纷纷向历史的空隙逃遁，通过个人化的历史言说传达其现实诉求。
从《红高粱》《灵旗》到《故乡天下黄花》《我的帝王生涯》；从《白鹿原》《长恨歌》到《中国故事》《红拂夜奔》，再从《马桥词典》《尘埃落定》以至新世纪的《中国一九五七》《人面桃花》，经过廿余年的发展，新历史小说虽几经流变，却依然风貌摇曳、佳作迭出。
莫言、乔良、刘震云、苏童、王小波、格非、毕飞宇、李冯等众多当代优秀作家反思历史，质疑历史，想象历史，解构历史，游戏历史，再重构历史，渐次形成了一条绵延幽长的思想演进线路。
毋庸质疑，在现代语境中致力于历史探索的人文知识分子的新历史书写，已然构成当代文学最重要的景观之一。
曾有评论将新历史小说看作九十年代前后“最值得文学史记忆的文学现象”①。
对一种创作思潮而言，这种评价无疑是极高的褒奖。
然而，肯定之余，我们也不无遗憾地看到，目前对新历史小说的研究力度尚且不够，研究成果零散不一，歧见纷呈，既缺乏系统的研究理路做支撑，又未能进行有效的对话和交流。
一个现实而无奈的情状就是：围绕新历史小说命名打转的研究文章在二十多年来居然始终占据着相当的分量；一些评论家对新历史小说的文本解读或蜻蜓点水，浅尝辄止，或人云亦云，盲目跟风。
莫言小说新历史主义叙事分析
莫言小说新历史主义叙事分析莫言是中国当代最著名的作家之一，其小说作品具有较高的文学价值和社会影响力。
本文将对莫言小说的新历史主义叙事进行分析，旨在深入探究其小说作品的叙事特点和艺术价值。
新历史主义是20世纪70年代后期兴起的一种文化理论，其主要特点是强调历史、文化与文学之间的关系，认为文学作品是历史与文化交织的产物。
莫言的小说正是在这样的背景下应运而生，并因其独特的叙事方式得到广泛关注。
莫言小说的新历史主义叙事，主要表现在以下几个方面：一是历史背景的再现。
莫言小说中的历史背景往往是关乎人民生活的重大事件，如文化大革命、抗日战争、土改等。
他通过对历史事件的详实描绘，生动再现了那个特殊的历史时期。
例如，他的小说《红高粱家族》中就生动描绘了抗日战争时期一个农村家庭的命运变迁，让读者体验到当时战乱时期人民的痛苦和艰辛。
二是对历史文化的反思。
莫言小说中的历史文化不仅仅是背景设定，更是驱动情节发展的重要因素。
他通过对历史文化的反思，揭示了文化对人类生存和发展的深刻影响。
例如，他的小说《檀香刑》中，通过对满族文化的研究，从中发掘出古代社会的秘密和恶果，对当代社会产生了启示和反思。
三是对历史事件的批判。
莫言小说中的历史事件往往是一个深刻的反思和批判。
这种批判不仅限于历史事件本身，更包括其历史背景和潜在的文化价值。
例如，他的小说《丰乳肥臀》中，对于封建传统的批判就贯穿于整个小说之中。
通过对封建传统的批判，再现了中国近代史的苦难与惨痛。
莫言小说的这种新历史主义叙事，有着多重的艺术价值。
首先，他的作品具有浓郁的历史感，能够使读者身临其境、情绪激荡。
其次，他的作品具有深刻的文化思考，能够带给读者历史和文化的启示，并对现实提出思考和建议。
最后，他的作品具有强烈的现实感和反倒性，对于当前社会的问题和现实中的不合理、不公正、不合法状况进行了探究和揭示。
综上所述，莫言小说的新历史主义叙事方式，通过对历史、文化、人类生存和发展的深刻思考和阐述，反映了作者对中国现代社会的关注和反思。
新历史小说的特征
新历史小说的特色之马矢奏春创作所谓“新历史小说”并不是传统意义上的历史题材小说,它不是以真实的历史人物、历史事宜为框架来建筑历史的故事,而只是把小说人物活动的时空推到“历史形态”中,表示的倒是当代人的立场与思惟激情.1、新历史小说独特的精神气质和思维办法首先表示在作家对人类的一种最终关心,它是在现实品格提高到文化哲学层次上,从而使小说中的现实人生获得了历史性.2、新历史小说是作家危机意识的产品.3、新历史小说以“特定的历史图式“表达了作家的”历史整体化思虑“和“文化介入精神”.在新历史小说中,陈忠实的长篇小说《白鹿原》成就最凸起.“小说被认为是一个平易近族的秘史”《白鹿原》之所以被评论界公认为一部具有史诗性品格的作品,很大程度上也源于作家在小说中对“平易近族灵魂的秘史“的描写.1、《白鹿原》的史诗品格首先源自其混沌而又理性的历史意识与历史阐述.小说的架构很是伟大,作家把半个世纪以来中国社会历史变迁的全部纳入本身的艺术视野,以“白鹿村”这个舞台为艺术的支点,经由进程白、鹿两族人物命运的描写,真实凸现了“历史”的丰富神秘甚至荒诞的一面.白鹿原有效地避免了新历史小说抽象化和不雅念化的弊病,而是把历史融注到老苍生具体理性的生计状态和生命办法中去.2、其次,小说的深度还在于作家对特定的历史状态下的人道命运和人道内涵进行了深刻的探索,并成功地揭示了历史演变的有时性以及历史与人道的特殊关系.小说所展示的“仁义白鹿村”的息灭既是一种不成避免的历史命运,同时也是一种人道喜剧.3、再次《白鹿原》照样一部具有浓烈的文化意识和文化品格的巨著.小说无论从人物的设置,照样意象描写上都有光鲜的文化象征意义.假如说“仁义白鹿村”象征一种整体性的儒家文化的话,那么白嘉轩破坏“仁义”和道德理想的艰辛进程的描写,以及对于朱师长教师“圣圣人格”的塑造,都散收回强烈的文化气息.《白鹿原》显示了陈忠实驾驭伟大叙事的不凡才能,庞杂的事宜、浩瀚的人物、多重的主题在小说中浑然一体,机关完整而又对称,内涵丰富而又不滞重.。
新历史小说
4.历史和文学的边缘意识形态化
新历史主义文学批评将文学置于历史现实与意识形态两种作用 力发生交汇的场所，认为文学不是反映作为背景和对象的历史 现实，而是在“文本间性”基础上，通过“商讨”、“交换” 和“流通”等富有平等对话色彩的手段，与历史现实的各种力 量相互塑造。
新历史主义文学批评通过强化政治批判性来体现自身的意识形 态性，认为阐释者对历史的批判必然包含对当代的批判。其通 用策略是边缘化：关注边缘人物，撷取边缘史料，采用边缘立 场，得出边缘理论。边缘化本身所具有的“非中心”潜能，常 常使得处于中心的各种话语露出破绽，使主流意识形态的深层 基础显出裂隙。
新历史小说
一、新历史主义 二、新历史小说 三、新历史小说的类型 四、创作特征 五、作品解析 六、缺陷或不足
1
“新历史小说”还是“新历史主义小说”？
石恢：《“新历史小说”与“新历史主义小说”》（《小说评 论》）
2
一、新历史主义 20世纪70年代末80年代初在欧美思想界和文学界兴起的一种
文化理论和批评方法（兴起于1970年代的美国，1980年代到 达鼎盛期）。新历史主义是西方后现代主义的一个重要分支。 代表人物有蒙特洛斯、海登·怀特、多利莫尔等。 理论基础： •尼采的历史健忘论和超人重构历史学说 •福柯的瓦解与重构历史文本学说 •德里达的解构主义学说 内容：借鉴解构主义方法，颠覆传统的意识形态中心思想， 反对文本的模式化，认为写作文学史文本是一种精神生产活 动，精神生产实质上是一种否定、超越、创造性的生产，反 对结构主义叙事学。
10
新历史主义小说与传统历史小说的对比
• 新历史主义小说作为与传统历史小说对立设置的一种文体， 既是对传统历史小说的反叛，也是对传统历史小说的超越。
• 传统历史小说的历史观：追问历史的本质、本原和基本动力 的一些哲学性见解。
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摘要新历史主义是诞生于80年代的英美文化界和文学界的“新”的文学批评方法，一种对历史文本加以重新阐释和政治解读的“文化诗学”。
在新历史主义理论指导下，新历史主义小说蓬勃兴起，它用个人视角切入历史，考究历史中偶然与必然的二律必反关系，解构叙述模式中的“上帝之眼”，呈示出独特的艺术风貌。
关键词新历史主义新历史主义小说个人视角
新历史主义是诞生于80年代的英美文化界和文学界的“新”的文学批评方法，一种对历史文本加以重新阐释和政治解读的“文化诗学”。
新历史主义对旧历史主义和形式主义文学批评方法加以批判，在张扬“主体”、“历史”和“意识形态”中，使“文本的历史性”与“历史的文本性”成为文学批评的主要范畴。
它本身并不是一个严格的界定，其首倡者格林布拉特认为它只是一种实践活动，主要是文学研究的一种方法。
舒也认为：“新历史主义小说在某种新历史主义理论的支撑下正日益炫人眼目，在新历史主义者看来，任何阐释都是人们的主观理解，人们所理解的历史也就成了主观的历史而不是历史本身，这样新历史主义小说作家们就找到了充分的理由重构历史。
”
在余华的作品《许三观卖血记》中，大炼钢铁、大跃进、公共食堂……这些带有明显时代烙印的历史事件，以“许三观对许玉兰说”的话语形式，通俗的演绎出来：人民公社在许三观眼里“田地都归国家了，国家就像从前的地主”；“文化大革命”
这个具有强烈政治色彩的、席卷全国的、持续十年的民族浩劫，在许三观眼中“其实就是一个报私仇的时候，以前谁要是得罪了你，你就写一张大字报贴到街上去，说他是漏网地主也
好，说他是反革命也好，怎么说都行。
”
处江湖之远的民间，恰恰可以逃避开主流意
识形态的风口浪尖，重写历史，还原民间。
二、人性编织的命运之网
新历史主义小说这种重构的历史,既有历史的客观真实性,同时又更具有主体的体验性与认知性,是永恒的人性与生命经验在历史空间中的示演。
它提供了这样的话语空间：以一种解构性的话语走进历史，寻觅历史与文化中人性的幽微之处，或飘忽在遥远的云端，或根植在生存的沃土，建立起属于自己的话语空间，用充满灵性的文字，传达出纷繁恍惚的历史沧桑之感与光怪陆离的现代情绪氛围。
格非的新历史主义小说代表作《敌人》中，一场突如其来的大火将赵家所有的人置于猜疑与仇视的巨大阴影笼罩之下。
当年的当家人赵伯衡留下的那张写满着家人名字的宣纸，实质上是一个极具象征意义的意象，它象征着人性的猜疑、阴鸷与恐惧。
赵家真正的“敌人”究竟是谁？作品自始至终都没有给读者确信无疑的答案。
“敌人”已经成为冥冥之中悬在赵家人头上也悬在读者头上的一条绳索，逼迫着我们不由自主的陷入“追忆与怀疑”的怪圈。
亲情是烛照人性的一面镜子，同时，它也是文学作品中切
入人性、建构叙事的一个常见的角度。
在“敌人”中，由于人性的弱点，连最温暖的亲情也被扭曲变形。
作者揭掉了笼罩在亲情之上的温情脉脉的面纱，将人性的丑陋揭示的惊心动魄。
猴子是赵少忠的亲孙子，他却因道贺者一句戏谑之言便
180度的急转弯。
在偶然中，处处孕育着必然的端倪。
如果说抛银元定党派有点孩童之间的游戏之嫌，白灵由“国”变“共”而兆海由“共”变“国”，则是他们根据自己对时局的判断做出的成熟的决定，而这也是二人分道扬镳的开始。
黑娃可以说是原上最有反抗精神的人之一，但他反抗的目的，不是功名利禄，而是做自己想做的事，当世事变幻莫测、你方唱罢我登场之时，黑娃的心疲惫不堪，他又想从这个是非之地解脱出来，学点知识，做个先生。
作者令人信服的刻画出人物命运转变的过程，偶然中孕育着命运转变的必然性。
四、解构“上帝之眼”
真实与虚构之间在历史写作中是一对既相互排斥又相互共存的范畴。
在传统历史主义小说中，也存在少量历史虚构，
但历史真实永远放在首位，一般来说，“三分虚构，七分真实”是他们追求的境界，他们竭力弥合小说叙事与历史真实之间的距离。
例如取材自革命题材的历史小说《红岩》、《红旗谱》、取自年代久远的《李自成》、《曾国藩》、《大渡魂》等，作者都参考了大量的历史文献，力图为我们呈示出一幅幅逼真的历史画卷。
在叙述策略上，作者大多采用第三人称的立场，作者作为全知全能的存在，熟稔故事的来龙去脉，可以预知故事的结局，也可以预知主人公的命运归宿，这犹如无处不在、无所不知、无所不晓的“上帝之眼”，将一切历史沧桑尽收眼底。
这种全知全能的叙述策略颇具中国传统小说的风采，具有故事情节波澜起伏、结构严谨完整的优点。
但这种叙述策略也有自己难以克服的缺陷：读者只是被动的接受者，它剥夺了读者思索文本、进行再创造的权力与空间。
新历史主义小说则以反传统小说以历史为蓝本的原则，更强调对历史的虚构叙事，它以现代的语言对历史进行重新叙述,解除了文学话语对历史话语的膜拜,甚至通过叙事话语操纵和戏弄历史。
作家的主观情感渗透小说中，有时甚至以“我想”、“我猜测”、“我以为”的口吻陈述历史，有点凌空高蹈、天马行空的味道。
苏童的《我的帝王生涯》是一个历史虚构叙事的典范。
作者在自序中交待了自己的写作宗旨：《生涯》“是我随意搭建的宫廷，是我按自己喜欢的配方勾兑的历史故事”，“人与历史的距离亦远亦近，我看历史是墙外笙歌雨夜惊梦，历史看我或许就是井底之蛙吧，什么是真的什么是假的”。
舒也.新历史小说：从突围到迷遁.文学研究
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余华.许三观卖血记.174页,南海出版公司
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格非.敌人.第133页.时代文艺出版社
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