论文徵明晚期“温纯精绝”的小楷艺术
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响【摘要】文徵明小楷书法艺术以其独特的魅力对后世产生了深远影响。
其传世作品在书法界具有重要地位，影响着后世书法艺术家的创作方向。
文徵明小楷书法工整严谨的风格也启发了许多书法爱好者，促进了技艺的传承与发展。
这种艺术形式对当代书法市场产生积极影响，备受收藏家和艺术爱好者追捧。
文徵明小楷书法的研究和传播也得到了越来越多的关注。
弘扬传统文化的重要性不容忽视，文徵明小楷书法艺术对后世产生了积极影响，并为未来书法艺术发展提供了新的展望。
【关键词】文徵明、小楷书法、艺术、传世作品、启发、技艺传承、发展、市场影响、研究、传播、传统文化、积极影响、未来发展。
1. 引言1.1 对文徵明小楷书法艺术的重视文徵明小楷书法艺术是中国传统艺术中的一个重要组成部分，自古以来备受人们的重视和推崇。
作为中国书法史上的一位传世大家，文徵明小楷书法艺术展现出独特的魅力和艺术价值，在书法史上占据着重要的地位。
对于文徵明小楷书法艺术的重视，不仅是对这一传统艺术形式的尊重和保护，更是对中国传统文化的珍视和传承。
文徵明小楷书法以其独特的风格和技法，成为后世书法爱好者和艺术家们学习和研究的重要对象，对于提高整个书法艺术的水平和境界具有重要意义。
在当代社会，对文徵明小楷书法艺术的重视更加彰显出其在传统文化传承和当代艺术发展中的重要地位，也为未来保护和传承提供了有力的基础和支持。
在这个多元化、全球化的时代，对文徵明小楷书法艺术的重视能够激励更多人热爱和传承中国传统文化，为世界文化的多样性和繁荣做出重要贡献。
1.2 介绍文徵明小楷书法艺术的背景文徵明（1470-1559）是中国明代著名书法家，其小楷书法艺术影响深远，被誉为“书法第一”。
文徵明小楷书法具有清秀俊秀、端庄大方的特点，字体匀称、笔意洒脱，被誉为“文气雄壮、笔致遒劲”，是中国书法艺术中的翘楚。
文徵明小楷书法艺术的背景可以追溯到明代初期，当时书法兴起，书法家纷纷出现。
文征明小楷《醉翁亭记》艺术风格
文征明小楷《醉翁亭记》：传统艺术之美的展现
在书法艺术中，小楷是一种具有独特魅力的书体，其精致的笔触和严谨的构图使它在书法艺术中占据重要地位。
文征明作为明代著名的书法家，他的小楷作品《醉翁亭记》更是将小楷的艺术风格发挥到了极致。
文征明的小楷《醉翁亭记》以其精湛的技艺和深邃的内涵，展现了传统艺术之美。
在《醉翁亭记》中，文征明运用小楷的独特书体，将欧阳修的散文名篇诠释得淋漓尽致。
他通过细腻的笔触和严谨的构图，将文字与意境融为一体，使观者在欣赏书法的同时，也能感受到作者的情感和心境。
文征明的小楷风格独特，其笔画精细、结构严谨，每一笔都充满力度和韵律感。
在《醉翁亭记》中，他巧妙地运用了墨色的浓淡、线条的粗细以及字形的正斜，营造出一种既古朴典雅又生动活泼的艺术氛围。
这种独特的艺术风格不仅展现了文征明深厚的书法功底，也体现了他对传统文化的深刻理解和热爱。
此外，文征明在《醉翁亭记》中还巧妙地融入了自己的情感和个性。
他通过细腻的笔触和灵动的构图，将欧阳修的文学意境与自己的书法风格相互呼应，使整幅作品呈现出一种和谐统一的美感。
这种将书法与文学紧密结合的创作方式，不仅展示了文征明高超的艺术造诣，也为我们提供了一种全新的艺术欣赏视角。
总之，文征明小楷《醉翁亭记》以其精湛的技艺、深邃的内涵和独特的艺术风格，展现了传统艺术之美。
这部作品不仅为我们提供了一个欣赏小楷艺术的绝佳范例，也让我们深刻感受到了传统文化所蕴含的无穷魅力。
通过欣赏文征明的小楷《醉翁亭记》，我们可以更好地理解传统艺术的精髓和价值，也能在快节奏的现代生活中找到一种宁静和慰藉。
文徵明小楷的艺术特点
文徵明小楷的艺术特点文◎衡芙蓉(临汾学院)摘要：文徵明在小楷上取得的成就可以说是屈指可数的，篆、隶、真、行、草五体他都有一定的造诣。
笔者对文徵明的小楷进行了系统梳理，其中小楷最受各界学者的赞誉，“小楷名动海内”。
他把晋唐到宋元的经典楷书反复练习，汲取养分，并逐渐融入自己的思想形成风格，融会贯通，后成为吴门书派的代表。
关键词文徵明、取法、小楷特点、影响正文文徵明（1470年-1559年），原名壁，字徵明，因先世为衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”。
文徵明精通诗、文、书、画，他的书法成“主风雅数十年”。
尤其是他的小楷，温润秀劲、古朴端庄、法度严谨，成为后世学习的典范。
一、取法广博五体皆工在中国书法史上，文徵明是一位全才型书家，很少有人能与之相媲美，在书法的各个领域都有自己的独到的见解，在整个书法史上都可以说是独树一帜，文徵明的书法各体皆工，尤其是小楷，这离不开他对先贤的学习和继承，纵观文徵明七十余年的书学道路，我们不难发现他的取法，可谓是一位集大成者。
文徵明一生勤恳治学，他七十余年的书学道路，给后世留下了宝贵的财富，传世名作颇多，为我们学习和研究小楷提供了借鉴意义。
如《琴赋》《落花试卷》《南华经》《嵩山草堂十志》《太上老君说常清静经》《归去来兮辞》《离骚经》等。
文徵明的小楷我们可以看出他的早期、晚期的不同书风，七十余年的书学道路，经历了不同的审美追求，总体而言，取法高古，尤其是在他晚期作品，对魏晋时期的古法更是推崇。
文徵明《琴赋》局部魏晋的小楷大家，首推钟繇，他的楷书刚柔并济，传世作品《宣示表》是学习小楷的必修课，因此后人尊之为“楷书鼻祖”。
文徵明86岁时所作的《九歌》可以明显地看到，他受到钟繇的影响很大，作品的结构比较宽扁，很多笔画都表现出蚕头燕尾。
如“兮”字，在文中出现频率比较高，可以明显地看出对钟繇的学习和继承。
“书圣”王羲之在小楷上的造诣很深，文徵明受“二王”的比钟繇的更为明显。
王羲之的小楷的《乐毅传》《黄庭经》是小楷史上的一座高峰。
文征明小楷千字文简介
文征明小楷千字文简介一、文征明是谁文征明呢，是明代非常有名的一位大才子。
他在诗、文、书、画等方面都超级厉害，简直就是个全能型选手。
他在书法上的造诣那可是相当深厚，小楷更是他书法中的一绝。
二、千字文的来头千字文可是个很有历史底蕴的东西。
它是由南北朝时期梁朝的周兴嗣编纂的。
这篇文章涵盖了天文、地理、历史、人文等好多方面的知识，就像是一部袖珍的百科全书，而且它的文字优美，韵律和谐，所以从古至今一直被人们用来学习书法和文化知识。
三、文征明小楷千字文的风格特点文征明写的小楷千字文，那字写得真是绝了。
他的小楷笔画非常细腻，每一笔都像是精心雕琢过的艺术品。
笔画粗细均匀，看起来特别清爽、干净。
字体的结构呢，非常严谨，各个部分的比例恰到好处，就像一个精心设计的建筑，稳稳当当的。
整体的风格是那种典雅、端庄的感觉，充满了文人的书卷气。
你看他写的字，就好像能感受到他在书写时的那种宁静和专注。
四、文征明小楷千字文的艺术价值从艺术价值来说，这篇小楷千字文在书法史上有着很高的地位。
它不仅体现了文征明高超的书法技艺，也反映了明代小楷书法的风格特点。
对于后世学习小楷书法的人来说，这简直就是一个宝藏。
很多人都把它当作范本，去学习小楷的笔法、结构和气韵。
而且从文化传承的角度看，它也承载了明代的文化特色，让我们能够通过这篇书法作品，了解当时的文化氛围和文人的审美情趣。
五、文征明小楷千字文的影响文征明小楷千字文的影响可不小呢。
在当时就受到很多人的喜爱和推崇，不管是文人雅士，还是达官贵人，都以能拥有他的这幅作品为荣。
在后世呢，更是激励了无数的书法家去追求小楷书法的极致。
它就像一颗种子，在书法的土壤里生根发芽，不断地影响着一代又一代的书法爱好者。
现在我们去看一些书法展览或者书法作品集，还经常能看到受文征明小楷风格影响的作品呢。
收放自如、老而弥坚——文徵明小楷的巅峰之作《盘谷叙》赏析
收放自如、老而弥坚——文徵明小楷的巅峰之作《盘谷叙》赏析东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”。
纵观历代书家小楷作品，可见书艺创作严谨与自由的平衡，书体渗透与发展的演变。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷。
其小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。
王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。
所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。
”《盘谷叙》乃文征明晚年84岁时所作，是其小楷的巅峰之作：运笔之丰神，结体之空灵、章法之有致，收放自如、老而弥坚。
释文：太行之阳有盘谷。
盘谷之间，泉甘而土肥，草木丛茂，居民鲜少。
或曰：“谓其环两山之间，故曰‘盘’。
或曰：“是谷也，宅幽而势阻，隐者之所盘旋。
”友人李愿居之。
愿之言曰：“人之称大丈夫者，我知之矣：利泽施于人，名声昭于时，坐于庙朝，进退百官，而佐天子出令；其在外，则树旗旄，罗弓矢，武夫前呵，从者塞途，供给之人，各执其物，夹道而疾驰喜有赏，怒有刑。
才畯满前，道古今而誉盛德，入耳而不烦。
曲眉丰颊，清声而便体，秀外而惠中，飘轻裾，翳长袖，粉白黛绿者，列屋而闲居，妒宠而负恃，争妍而取怜。
大丈夫之遇知于天子、用力于当世者之所为也。
焉，不可幸而致也。
穷居而野处，升高而望远，坐茂树以终日，濯清泉以自洁。
采于山，美可茹；钓于水，鲜可食。
起居无时，惟适之安。
与其有誉于前，孰若无毁于其后；与其有乐于身，孰若无忧于其心。
车服不维，刀锯不加，于公卿之门，奔走于形势之途，足将进而趑趄，口将言而嗫嚅，处污秽而不羞，触刑辟而诛戮，侥幸于万一，老死而后止者，其于为人，贤不肖何如也？”理乱不知，黜陟不闻。
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响
浅谈文徵明小楷书法艺术对后世的影响文徵明（1470-1559）是明代著名的书法家、画家，他的小楷书法艺术对后世产生了深远的影响。
他的小楷书法以其清丽舒展、端庄秀雅的风格，成为了后世学习、传承的典范。
他的作品被誉为“王羲之以来，真遗墨绝品”，在后世对中国书法艺术的发展中扮演了重要的角色。
本文将从文徵明小楷书法的艺术特点、对后世书法的影响以及对后人的启示等方面展开论述。
文徵明小楷书法的艺术特点。
文徵明的小楷书法具有独特的艺术风格，其作品端庄秀雅、清丽舒展，具有高度的艺术价值和审美品味。
他的小楷书法在笔法运用上注重章法秩序、结体匀称，每一个笔画都显得凝练有力、韵味横生，字体工整严谨，线条流畅有力，书法结体稳重，行间距离适中，使得整个作品显得端庄大方，尽显着一种高贵不凡的气派。
而在书法的点画之处则更显得磊落如行云流水，使整个作品更加生动有趣。
文徵明小楷书法的这些特点使得他的作品成为了后世学习的楷模，对后世书法家造成了深远的影响。
文徵明小楷书法对后世的影响。
文徵明的小楷书法在明代时期就产生了深远的影响，对后世的书法艺术也有着积极的影响。
他的小楷书法成为了后世学习的典范，被誉为“元代以来第一大家”。
在明清时期对书法艺术的发展影响尤为显著，他的作品被历代的文人墨客所推崇，他的书法成为了当时各种书法流派所追随的对象。
在《文徵明小楷》一书中，王文尉等陈述了“文徵明小楷居于时代之先，一改点画多而凝重之弊，贵垂钧凤，贴金宝匣，自在气象。
”可见文徵明小楷书法对后世书法家的影响之深远。
除了对后世书法家的影响外，文徵明小楷书法也在书法教育方面产生了不小的影响。
他在书法理论上的成就和实践经验，为后世的书法教育提供了重要的范本。
他的书法作品成为了后人学习的典范，对中国书法教育的发展产生了积极的影响。
文徵明小楷书法对后人的启示。
文徵明小楷书法的成功，折射出了他在书法艺术上勤奋钻研、刻苦练习的努力。
他对于书法的理论和实践经验的总结，为后人学习书法提供了宝贵的经验和启示。
文徵明小楷艺术探究
文徵明小楷艺术探究万舒妍（西南民族大学 艺术学院,四川，成都610225）摘 要：在我国小楷发展的历史中，明中期是一个重要的时期，出现了许多有影响力的小楷书家，通过努力引领着小楷书法发展完善，推动晚明小楷进入了“中兴时期”。
本文主要探究文徵明的小楷艺术，介绍了小楷的发源与流变，从文徵明所处时代的历史背景出发，阐述了文徵明的生平经历、艺术道路，从而探究文徵明小楷的发展与嬗变，以及我对文徵明小楷书法的临习启示与思考。
关键词：文徵明；小楷；艺术特征；启示小楷是从隶书中逐步演变而来的，属于楷书范畴，楷书又分大、中、小楷，小楷与大楷、中楷相比，在字体、用笔、结构上明显不同，大楷中楷字体气势雄健、笔画圆厚，结体端庄舒展，而小楷形式秀美、结体明朗、笔触清晰，是楷书之小者。
小楷始创于三国魏时的钟繇，到了东晋王羲之，他悉心钻研小楷，使小楷发展到了一个更高的艺术境界，从而也奠定了小楷书法的审美艺术标准。
在南北朝时期得到进一步发展，盛唐时期发展成熟，达到了鼎盛，此时的代表人物有祝遂良，欧阳询等，元代为楷书的复兴期，代表人物为赵孟頫。
历代的小楷名家可谓是高手如云，为学习小楷提供了宝贵的资料，推动了小楷书法进一步发展。
到了明代中期，出现了以吴门书派为代表的祝允明、文征明、王宠等小楷大家。
明后期的张瑞图、董其昌、黄道周、王铎等诸家又得到了进一步发展，形成了我国书法史上小楷的中兴时期。
一、文徵明所处时代概况明代中叶，随着社会经济的发展，制度建设空前完备，商品经济得到了空前发展，农业、手工业、商业活动频繁，此时的吴地苏州经济在全国举足轻重，也呈现出繁荣景象。
经济的发展带动了社会文化格局的变动，大批文人雅士逐渐意识到自我价值，开始重视自身的思想价值，此时的思想文化异彩纷呈。
在明代成化、弘治年间，台阁体书法失去了昔日的盛行地位，书法家们开始普遍的摆脱台阁体的束缚，帖学风气复归旧途，宗法魏晋法帖，在继承传统优秀书法的基础上，讲究书法形式美，强调抒发个人情感，师古而不拟古，此时吴地出现了一个打着复古旗号的书派，也就是“吴门书派”，代表人物有文徵明、祝允明、王宠，时人有“吴门三家”之称，他们提倡反对台阁体的端正拘恭、横平竖直，而缺乏书法意蕴，取法魏晋，强调书法的自然之美，遵循古法而不拘泥于古法，此时诸家书法博采众长，风格各异，气韵古淡，自成一系。
文徵明《离骚经》
文徵明《离骚经》
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文徵明 小楷《离骚经》册页 纸本 21X24cmX9 憨斋吴南生私人藏 （图片来自网络）
文徵明一生写过多少小楷《离骚经》，我们不可得知。2006年春，我有幸在广东美术馆 二楼展厅里亲眼目睹到此件小楷精品原件，不由得被深深感动——什么叫“蝇头小楷”？今 天算是见识了！作品自署乙卯年（1555年），此时文徵明已86高龄，展现在眼前的这件 小楷每字不足0.5厘米，一笔（简直就是“丝”）不苟，字字精爽，细腻而不纤弱，秀美却 无散漫之处，法度严谨又绝不呆板，令人叹为观止。之前或认为文徵明小楷过于平实， 不够强烈，甚至觉得他用笔单调，千篇一律，就是“馆阁体”，然而欣赏到如此精湛的小楷 原作，作品里透出的那份“沉静”，怎能不令你震撼？
文徵明《离骚经》
【7】乎故宇？」世幽昧以昡曜兮，孰云察余之善恶？民好恶其不同兮，惟此党人其独
异！户服艾以盈要兮，谓幽兰其不可佩。览察草木其犹未得兮，岂珵美之能当？苏粪壤 以充祎兮，谓申椒其不芳。欲从灵氛之吉占兮，心犹豫而狐疑。巫咸将夕降兮，怀椒糈 而要之。百神翳其备降兮，九疑缤其并迎。皇剡剡其扬灵兮，告余以吉故。曰：「勉升 降以上下兮，求矩矱之所同。汤、禹俨而求合兮，挚、咎繇而能调。苟中情其好修兮， 又何必用夫行媒？说操筑于傅岩兮，武丁用而不疑。吕望之鼓刀兮，遭周文而得举。宁 戚之讴歌兮，齐桓闻以该辅。及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。恐鹈鴃之先鸣兮，使夫 百草为之不芳。」何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折 之。时缤纷其变易兮，又何可以淹留？兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。何昔日之芳草 兮，今直为此萧艾也？岂其有他故兮，
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论文徵明晚期“温纯精绝”的小楷艺术作者：颜泽丽来源：《收藏与投资》2021年第12期摘要：文徵明书法五体皆工，小楷尤甚，有“名动海内”之誉，可见其在当时书坛上取得的卓越成就。
文徵明早年广泛汲取诸家笔法，晚年时小楷已经独具文氏风貌，形成了温纯精绝的书风，可谓“人书俱老”。
本文主要阐释文徵明晚期小楷在用笔、结体和章法层面的风格特点，并通过代表作品举例分析。
关键词：文徵明；小楷；晚期；风格特点文徵明（1470—1559年），江苏苏州人，字徵明，后更字徵仲，号衡山居士，世称“文衡山”，又因嘉靖二年被授予翰林院待诏之职，故称“文待诏”。
文徵明是非常高寿的书法家，享年九十岁。
其子文嘉曾作《先君行略》曰：“（文徵明）专法晋唐，小楷虽自《黄庭》《乐毅》中来，而温纯精绝，虞、褚而下弗论也。
”可见文徵明晚年追求晋唐风韵，最终形成令人叹为观止的蝇头小楷。
正如清陈日霁所评：“古来书家，于得名后尚能作蝇头小楷，惟公与松雪两人耳。
”文徵明小楷书法的学习与创作主要分为早、中、晚三个时期，晚年六十至九十岁间的小楷作品称得上稳定、成熟的精品。
文徵明辞官归乡后，潜心研究二王笔法，努力摆脱明代中期“台阁体”之风盛行的影响。
文徵明还与祝允明、唐寅、王宠等书家交游，使他在书学思想、审美情趣、艺术创作上有了极大的提升。
其晚期的小楷代表作品有《老子列传》《醉翁亭记》《归去来兮辞》《赤壁赋》《离骚经》《草堂十志》等。
下文从文徵明晚期小楷的用笔、结体和章法开始论述。
一、用笔“用笔先求规矩入巧，精熟之后，自能美观”，古往今来皆是如此。
用笔讲究书写技巧和运笔手法，归根结底，就是书写的字要给人以沉着稳重、精神端庄的形、质之美。
书写小楷的难度在于用笔的精细程度和气息的古雅程度，文徵明在耄耋高龄，还将蝇头小楷的每一处点划都书写得十分到位，未有一笔懈怠，气完神足，十分难得。
与前期相异，文徵明晚年起笔仍保留露锋，但收笔和转折处多用圆笔，给人一种婉融遒润的感受；用笔爽利流畅，且不失圆润灵动，将欧阳询书风的险峻挺拔与魏晋书风的飘逸蕴藉完美融合。
例如其82岁所书的《归去来兮辞》，笔法更多地取自王羲之的《黄庭经》和《乐毅论》，“而”和“易”字的转折处多用圆笔，少有棱角。
“命”“春”这样带有捺画的字收笔用了圆笔，少了些许锋利感，“孤”字的捺画被处理成反捺，使字变得更加圆融。
此作品中还有欧体的影子，比如“期”“胡”中横折钩的书写，总体字势呈纵势，显得修长清俊，如“啸”“诗”等字。
可以看出《归去来兮辞》是文徵明小楷中潇洒自然的代表。
《草堂十志》中的用笔体现了行书的连接关系，一字之中多次出现牵丝，比如“感”“湍”“然”中点划与提画之间的牵丝，还有接连几个点划之间的牵丝，使字形逸态横生。
从起笔来看，文徵明多以露锋行之，这种露锋的起笔方式深受王羲之《兰亭序》的影响。
如“玉”字，三横起笔露锋，最后的长横笔轻顿，稍按重回。
“其”字主笔长横和“门”的竖笔，这些线条的表现都十分纤劲有力。
可见文徵明从起笔和行笔都偏好游丝细笔。
尽管文徵明喜用细线条构字，但运笔却不失沉稳劲健。
文徵明的用笔多显锋芒，但是这种锋芒又需要沉着的笔力将其稳住，这样书写出来的字才会灵动自然而不媚俗。
二、结体结体为所书汉字的间架结构，着重于点划之间的巧妙安排，如清代冯班《纯吟书要》云：“先学间架，古人所谓结字也。
”又如元代赵孟頫《兰亭跋》云：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。
”笔画和偏旁的搭配构成了每个字的不同形态，要使字的结构和谐、匀美，研究结体是非常重要的。
文徵明早年受欧阳询楷体的影响较大，追求方正平稳、整齐划一。
后来，明代对台阁体的推崇也导致文徵明早年的小楷创作都工整谨慎。
到了晚年，他打破了台阁体的束缚，其结体不再单一追求方正平稳，而是稳中求变，体现一种灵动。
以《离骚经》为例，《离骚经》是文徵明85岁时的作品，结体多横向趋势。
文徵明通过结构中点划的长短、粗细和偏旁部首的宽窄、俯仰、高低变化来表现字形结构的自然美。
从结体上分析，有的参差错落，左高右低，左右结构的字上下错落，偏旁部首的高低变化使结字体势富有趣味，比如“纷”“艰”“谓”“鲜”等字；有的上覆下载，稳重大方，比如上下结构的“宁”字，上小下大，由于上部笔画较多，为避免头重脚轻，在下部将横画处理为主笔长横，且字中的横画同样向右上倾斜，由最后一笔竖钩调整字体平衡；有的欹正共存，险中求稳，比如“兮”和“余”二字，在文中出现的频率很高，从文徵明对相同字的处理情况来看，他以线条的粗细，笔画的俯仰、欹正变化增强了高频字的趣味性。
“余”字撇短捺长、撇细捺粗，为了使字更富动感，撇画和捺画的开张角度很大胆，将撇捺处理为撇高捺低，两横呈斜势，竖钩向右下倾斜。
为了使字达到平衡状态，书家巧妙处理了最后两个点划的高低位置。
总的来说，文徵明在创作中能够灵活地根据字形体势来安排字的结构，在合乎法度的基础上加以创新，最后达到险中求稳、稳中求险的效果。
文徵明取法二王，深得二王笔意。
观王献之《洛神赋十三行》与文徵明的《草堂十志》，可以明显看出文徵明追求晋人古法，学习小王开拓的笔势和外紧内松的疏朗结构。
苏东坡在《论书》中说：“真書难于飘扬，草书难于严重，大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。
”小字贵在宽绰，所以文徵明对每个单字笔画都十分遵循避让、穿插、俯仰的原则，结体由紧密变得更加开阔舒朗。
以《草堂十志》为例，文徵明在结体规律上充分发挥了巧思，在合乎法度的基础上，结体安排灵活巧妙。
“峰”字山字旁居于左上，对偏旁进行了避让处理；“窈”字底部进行了重组，“幺”和“力”一上一下，使整个字更加纤长疏朗，避免了笔画复杂的紧凑感；“群”字横画居多，排列有序，布白均匀，长短不一，参差有致，均呈斜势，饶有趣味，撇画作为主笔，突出醒目，重心略向左偏移，字形坚劲有力；“沓”字上松下紧，上宽下窄，上部留白与底部紧密的线条形成对比。
纵观《草堂十志》，可以看出晚年的文徵明在处理结体时既有二王的疏朗、端庄，又遵循基本的结体法度。
除了遵循结体法则和汲取古法之外，文徵明对字宽和舒展的处理还有独到的见解和方法。
以《老子列传》为例，从“亦”“得”“若”这三个字来看，文徵明巧妙地将横画与竖画简化处理为点划，疏朗开阔，也使得整个字的造型新颖有趣。
“余”“合”等带有撇画和捺画的字，点划舒展，笔势外拓，自然大胆。
正如文徵明在《停云馆帖》中言：“小字贵开阔，字内间架宜明整、开阔。
一如大字体段，诸美皆具也。
”从晚年作品中，可以看出他对字体间结构的把握已十分娴熟。
文徵明晚年时结字的重大转变是他的书法创新，这使其小楷得以屹立于书林，千年不倒。
正如明代谢在杭《五杂俎·卷七》所云：“（历朝）无真正楷书……至本朝文徵仲先生始极意结构，疏密匀称，位置适宜，如八面观音，色相具足。
于书苑中亦盖代之一人也。
”三、章法“一字结构谓之字法，通篇结构谓之章法。
”关于章法，布白形式主要有三种。
第一种是纵有行，横有列。
此类章法布白难度较低，适宜用在真书、正篆、端隶等作品中，是一种等距、平均的分行布局形式。
第二种是纵有行，横无列。
这是一种适用于竖向书写的布局，行距和字距基本相等，字的大小略有差别，每行字数不等，如颜真卿楷书《麻姑仙坛记》。
或是横有行纵无列，这种形式为楷书、行书横写常用。
第三种是纵无行，横无列。
这是难度最高的布局形式，被称为“乱石铺街”，适用于草书，特别是狂草。
文徵明善用界格作辅助，比如《老子列传》《醉翁亭记》《草堂十志》等。
晚年的文徵明在处理章法时，使字与字、行与行之间的距离更加开阔，强调整幅作品的层次感，布局显得十分均匀、疏散，纵有行，横有列。
细细品味，此章法构成显得灵透、清空，形成了一种萧散空灵的意境，给观者带来一种独特的艺术体验。
例如《草堂十志》，方整的界格与以行入楷的文字结合，增强了视觉上的流动性，同时“笔断意连”，也体现了书写的意趣。
通观整篇作品，无不透出文徵明的儒雅之气。
文徵明晚年也有无界格的精品，比如《归去来兮辞》《离骚经》，给人以平易自然、清逸秀雅的感觉。
《离骚经》纵有行，横有列，字距小于行距，虽然通篇无界格，但每一列、每一行的文字数量都相当统一，可见他在书写时对作品整体的布局把控能力极强。
《归去来兮辞》这幅作品是文徵明82岁时所书，通观整幅作品，字的大小、间距、行气一气贯通，随势而安。
从字的大小处理来看，文徵明善于以大抱小，以小破大，于大整体中求变化，于丰富中求统一。
四、结语综上所述，文徵明晚期的小楷书风可谓“温纯精绝”。
“温”即稳重老成，书中无不显现出温和文雅之气韵；“纯”即纯粹与纯熟，是一种自然和谐的审美境界；“精”即精妙严谨的用笔和结体，笔笔精到，不拖泥带水；“绝”即耄耋之年自成一家，空前绝后，无人追及。
马宗霍《书林纪事》录文衡山临写《千字文》事：“日以十本为率，书遂大进。
平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。
”。
由此可见，文徵明在明代書坛上的艺术造诣不是凭空而来的，而是通过勤奋习字、继承先贤与不断创新，才有了对小楷艺术的独特见解。
作为吴门书派的领袖人物，文徵明对后人影响深远。
作者简介颜泽丽，1996年生，女，汉族，广东普宁人，硕士，研究方向为美术学。
参考文献[1]黄晓琳.文徵明书法艺术[D].大连：辽宁师范大学，2009.[2]韩华.文徵明诗歌与书法艺术研究[J].大众文艺，2019（16）：141-142.[3]云平.文徵明及其书法艺术[J].青少年书法：少年版，2009（1）：31-40.[4]（明）文徵明.文徵明集[M].周道振，辑校.上海：上海古籍出版社，1987.。