结构素描几何体中的透视现象共43页文档

素描立方体结构透视

认识基本的几何形体(一) 立方体
会画立方体就明白三维立体
教学目的：
1.掌握正确的观察方法和正确的表现方法.
教学重点难点： 1.正确的观察方法，对石膏几何体的形体结构、透视变化的理解与分析 2.正确的表现方法，对线画法的了解与掌握.
立方体形体结构分析
1、判断以下图片哪些是立方体？
立方体概念：立方体，也称正方体。是由6个相等的正方形面组成的正多面体，故又成正六面体。立方体是特殊的长方体，有 12条长度相等的棱。
一幅优秀的结构素描具有四个特征：结构准确，透视准确，构图适中，用线的考究。
画这幅立方体结构素描时，我们采用的表现手段主要是以线为主，要表现出形态的这些关系，用线就要讲究粗与细、浓与淡、虚与实等等变化。
透视的基本规律是近大远小，同时还存在着近粗远细、近实远虚、近浓远淡的关系。
画立方体时，我们通常正对着它的一个面。
由于物体放置的位置不同，物体的形体会出现九种不同的情况。要掌握这些变化，必须懂的“平行透视”的一些规律：
原则：近大远小，近宽远窄。
1.一个平行六面体一共有十二条边线，都是离我们近的长且粗，离我们远的短且细。 2.其中有四条边线与视平线平行，有四条边线上下垂直，还有四条边线总是向主点集中。
立方体形体结构分析
立方体是一切物体造型的最抽象化的形体，其长、宽、高形成了三个方向上的空间尺度，这就是所谓的三度空间（三维空间）。
由于一切立体的形体，无论它是简单的还是复杂的，都必须由前后、左右、上下六个不同的方向面组成。掌握了立方体的表现，就掌握了表现世界物象的一把钥匙。
正方体蕴藏的透视原理
素描几何形体篇
素描几何形体

素描几何形体起笔及透视_图文.

第一课：画素描所使用的工具及素描中线的表现方法1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以"H"为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了．2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉．3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果．4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液．5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来非常方便．6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手．7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面．一、握笔1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图1，小指作支点支撑在画板上(或悬空，靠手腕的移动来画出线条(如图2．2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如图3．二、画板的摆放1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离．这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误(如图7．2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变．三、线的种类和注意事项1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会．2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线(如图4．这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图5．3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱(如图6．4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法．第二课：素描中的透视表现、构图及比例一、透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视．1、平行透视：．2、成角透视：3、散点透视：二、透视在绘画中应注意的一些特性1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间．2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感．事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调．（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守"近实远虚"这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别．）透视图特点：离视平线或中线越远，面就看得越完全。

素描透视规律

素描透视规律
透视现象
透视最重要的规律
近大远小
透视规律
视平线
消失点（灭点）
平行透视（一点透视）
就是有一面与画面（纸面）成平行的正方形或长方形物体的透视。
成角透视(二点透视）
• 就是画面上的立方体，其四个面相对于画面倾斜成一定角度时，除了平行于画面的四条垂直线，往纵深的直线产生了两个消失点。
圆形透视距离我们近的半圆大（画面中平行线下面的半圆），远的半圆小（平行线上面的半圆），对角线弧线要均匀自然，两端不能画得太尖或太圆。
对角线
平行线
圆形物体画法
圆柱体透视
反透视
三点透视
• 立方体相对于画面，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。
正方体结构素描
圆形透视的画法：先画一个正方形的透视形，画出两条对角线，经过对角线画出一条垂直线和平行线。
垂直线

素描透视PPT课件

几何、静物透视
20
静物透视
21
静物透视
22
素描准备工具
素描需要的工具和材料：铅笔：HB、2B、4B各准备一些橡皮：绘图橡皮削笔刀素描纸画板
23
2019/10/17
24
平面透视的特点：近大远小、近高远低、近粗远细、近宽远
窄。
5
பைடு நூலகம்
铁轨透视图
6
透视
透视的定义即用眼睛观察客观的形体时，所得到的一
种图象，这种图象是以眼睛为点光源，以中心投影的方式所得到的图象（如同照相机的原理）将这种图象画在图纸上即是透视。
7
透视
透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视。 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即物体向
视平线上某一点消失。 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向
视平线上某二点消失。 3、散点透视：散点透视也叫三点透视或多点透视，
即不同物体有不同的消失点。（国画中常用的透视方法）
8
一点透视
9
一点透视
10
两点透视
11
两点透视
12
2019/10/17
13
素描透视
透视讲解
1
透视
了解透视的现象

当我们站在街道上，向道路的远方望
去时，将看到这样一种现象：街道向远方
延伸的同时，由宽逐渐变窄，以致交汇在
远方。道路两边的电线杆从高大逐渐变得
低矮，电线杆之间的间距也由长变短，随
同街道汇聚在远方。
2
透视现象
3
透视

素描几何形体起笔及透视_图文.

第一课：画素描所使用的工具及素描中线的表现方法1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别．硬的以"H"为代表，如：1H、2H、3H、4H等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以"B"为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是HB形，软硬适中．对於初学绘画的可从HB到4B中选择三种类型就可以了．2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳．但画重了很难擦掉．3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果．4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液．5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来非常方便．6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用590X440mm左右的为宜．画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手．7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面．一、握笔1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的．通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图1，小指作支点支撑在画板上(或悬空，靠手腕的移动来画出线条(如图2．2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如图3．二、画板的摆放1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离．这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误(如图7．2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变．三、线的种类和注意事项1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚实凸凹等复杂的变化．这些都需要学习者从练习中去体会．2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线(如图4．这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图5．3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱(如图6．4、排线是初学画画应特别注意的．虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法．第二课：素描中的透视表现、构图及比例一、透视的类型透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视．1、平行透视：．2、成角透视：3、散点透视：二、透视在绘画中应注意的一些特性1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间．2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感．事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调．（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守"近实远虚"这一规则，在一幅作品中主与次的关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别．）透视图特点：离视平线或中线越远，面就看得越完全。

素描的透视知识点演示文档

素描的透视知识点透视是画好素描的重要知识点。

下面一起来了解下什么是素描吧!透视的根本术语1，视平线：就是与画者眼睛平行的水平线。

2，心点：就是画者眼睛正对着视平线上的一点。

3，视点：就是画者眼睛的位置。

4，视中线：就是视点与心点相连，与视平线成直角的线。

5，消失点：就是与画面不平行的成角物体，在透视中伸远到视平线心点两旁的消失点。

6，天点：就是近高远低的倾斜物体房子房盖的前面，消失在视平线以上的点。

7，地点：就是近高远低的倾斜物休房子房盖的后面，消失在视平线以下的点。

8，平行透视：就是有一面与画面成平行的正方形或长方形物体的透视。

这种透视有整齐、平展、稳定、庄严的感觉。

9，成角透视：就是任何一面都不与平行的正方形成长方形的物体透视。

这种透视能使构图较有变化。

透视的画法在素描中最根本的形体是立方体。

素描时，大多是以对三个面所进展的观察方法来决定立方体的表现。

另外，利用面与面的分界限所造成的角度，也能暗示出物体的深度，这就涉及到透视规律。

透视分一点透视又称平行透视，两点透视又称成角透视及三点透视三类。

一点透视就是说立方体放在一个水平面上，前方的面正面的四边分别与画纸四边平行时，上部朝纵深的平行直线与眼睛的高度一致，消失成为一点，而正面那么为正方形两点透视就是把立方体画到画面上，立方体的四个面相对于画面倾斜成一定角度时，往纵深平行的直线产生了两个消失点。

在这种情况下，与上下两个水平面相垂直的平行线也产生了长度的缩小，但是不带有消失点.三点透视就是立方体相对于画面，其面及棱线都不平行时，面的边线可以延伸为三个消失点，用俯视或仰视等去看立方体就会形成三点透视。

透视图中但凡变动了的线称变线，不变的线称原线，要记住近大远小，近实远虚的规律。

圆柱体透视：和前面的圆相比较，里面的圆当然是被缩小了，但仍然是完全的相似形。

两个椭圆是平行的面，但里面的那个被缩小了，此时，椭圆的长轴未绘与长方体的边不平行。

两个椭圆的面失掉了平行性，也不是相似形。

结构素描透视规律

结构素描中的透视规律
结构素描中的基础透视规律
1、平行透视 2、成角透视 3、倾斜透视 4、圆的透视
正方体的结构
正方体由六个面十二条边组成
透视（正方体为例）
平行透视（一点透视）
当正方体的一个体面与我们的视角平行，所产生的透视一个消失点 2.立方体与画面平行的线没有透视变化与画面垂直的线依然垂直，剩余四条线消失于心点
成角透视（两点透视）
当立方体上下两个体面与地面平行，其他体面与画面成一定角度时，所产生的透视即为成角透视
成角透视的特点
1.立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征，产生透视变化。
2.与画面垂直的线依然垂直，与画面成一定角度的两组线分别向左右两个方向汇集，消失于两个余点。
倾斜透视（三点透视）
• 在成角透视的基础上，因视点太高或太低而产生仰视倾斜透视或俯视倾斜透视，一般分为向上倾斜或向下倾斜
倾斜透视的特点
• 1.立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征，产生透视变化。
• 2.与画面垂直的线不再垂直，向上或向下倾斜，与画面成一定角度的两组线分别向左右两个方向汇集，消失于三个余点。
圆锥的底面透视变形后的圆面呈椭圆形，圆心在最长直径和最短直径的交点上
首先定出锥体的高度与宽度，以及底面椭圆的位置
画出底部椭圆的中线以及中垂线
切出底面椭圆外形
确定整个圆锥的外形，画出透视线并检查透视
静物结构画法
总结我们的透视规律 • 1、近大远小 • 2、近实远虚
绘画姿势：人的眼睛观看时会有一个视线的角度，即视
角。人的眼睛的最大视角一般在60。左右，而最清楚的视角范围是在30。左右。所以，我们在写生是面对所描绘的物体，