第二讲 十七年的长篇小说
“十七年”（1949-1966）红色经典文学赏鉴
“十七年”（1949-1966）红色经典文学赏鉴“十七年”（ 1949-1966）红色经典文学赏鉴1942年5月23日，毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》，由此产生中共文艺方针。
当年，毛主席在延安文艺座谈会上提出，我们的文艺是为人民大众的。
根植于人民这一土壤，宏扬传统文化这一根基，广大文艺工作者向生活的深层开掘，创作出一大批文学艺术精品，这一势头一直持续到1966年。
文艺工作者兼具社会责任感，创作出真正打动人心的文学艺术作品。
它们的真实和鲜活，是普通百姓发自内心的对生活的热爱和对美的追求。
红色经典文学艺术不仅内容上多姿多彩，形式上也体现出创新意识，至今都有很大影响。
许多作品立足于小，展示的却是一种大社会、大精神、大境界，收到了一滴水见太阳的艺术效果，成为当代收藏家们追逐的重点。
以工农兵为主角的现实主义文学的美学成就主要体现在长篇小说、当代绘画、电影艺术、散文、舞台剧领域中。
沿着反映人性、人情、干预生活的现实主义原则，红色经典文学艺术精品有几次明显的创作高潮,革命战争题材作品尤为突出。
毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》发表后的二十多年，文学艺术精品都从容、平静、丰富，比“快餐文学”要高尚、积极。
时代是个大系统，精品中塑造的人物就只能是一个典型的标识部分，在革命与建设这一巨大机器上，给我们留下的是更多楷模与榜样。
开山之作《新儿女英雄传》是“十七年文学”中最早的一本。
这本书先是连载于《人民日报》1949年5月25日至7月12日的文艺版，单行本第一版由海燕书店于1949年10月出版印行，作者孔厥和袁静，郭沫若和谢觉哉分别作序。
这本书后来有多个版本，都是彦涵作的插图，每版的插图都有不一样的地方。
《新儿女英雄传》1951年改编为电影，谢添饰演的张金龙，李景波演李六子，正面人物不脸谱化。
此书还有外文版。
出版于１９４９年的《吕梁英雄传》也是一部标志性的小说，它甚至可以看作十七年文学英雄形象的先驱性作品。
还有《红旗谱》，这书从初版到插图版再到精装本到外文版。
十七年小说
5、表现手法单一化 片面追求民族化、大众化，注意故事的完 整、情节的生动和语言的通俗，注意通过人物的 言行、外貌，用环境气氛的烘托来塑造形象，忽 视了丰富多样的艺术技巧，作家的创作个性也没 有得到更好地体现。 6、作家队伍非专业化 作家往往借助自己熟悉的历史和生活写作， 具有历史再现性质，文学创作的修养不够，许多 成为了“一本书作家”，如杜鹏程、杨益言等， 作家的文学素养不能够支持长期的创作。
•
作品举隅： 严志和跟朱老忠说了会子话，有些累了，头晕晕的。懵里懵懂地又睡着了。恍恍惚 惚听得门响，睁开眼一看，是江涛回来了。江涛说：“明天就上济南去，忠大伯嫌坐火 车花钱多，要脚下走着。忠大娘正在蒸干粮。” 严志和试着抬了抬身子，说：“咳！我还是想站起来。你们明天要走，扶我去看看 咱的‘宝地’吧！” “‘宝地’卖了？”江涛才问这么一句，又停住。他想：“卖了就卖了吧！”他又 想起“宝地”，那是四平八稳的一块地，在滹沱河南岸上，土色好，旱涝保收。严志和 说：“这是你爷爷流下的血汗，咱们一家人依靠它吃穿了多少年，象喝爷爷的血一样呀！ 老人家走的时候，说：‘只许种着吃穿，不许去卖。’如今，我成了不孝的子孙，把它 卖了，我把它卖了！今天不是平常日子，我再去看看它！”涛他娘说：“天黑了，还去 干吗？你身子骨儿又不结实。”
• 故事发生时间：清末民初 • 故事发生地点：冀中平原锁井镇 • 主体线索： • 朱老巩、朱老忠及严志和两家农民三代 人与冯兰池一家地主两代人之间的斗争。
主要人物： 大贵
朱老巩
朱老忠
二贵 运涛
春兰
严萍
严老祥 冯兰池
严志和 江涛 冯贵堂
• 情节提要： • 冯兰池砸钟、朱老巩大闹柳树林 • 朱老巩含恨离世 • 小虎子（朱老忠）远走他乡 • 朱老明状告冯兰池，惨败而终 • 若干年后，朱老忠携妻儿归乡 • 孩子们与冯兰池的斗争 • 冯兰池派人捉大贵去当兵 • 运涛参加革命，大革命失败被捕 • 江涛走上革命道路，参与反割头税斗争 • 朱老忠等人入党 • 二师学潮，江涛被捕，朱老忠等人逃出魔掌
4第四章 十七年小说创作
（二）、农村题材小说：
• 1.农村题材小说创作丰富的原因： • （1）社会现实的关照：农业合作化运 动的进行。 • （2）政治时代的需求。 • （3）文学指导方针的支配。
2.代表作品
• • • • • • 短篇代表作品: 赵树理的《登记》 谷 峪的《新事新办》 马 烽的《结婚》 高晓声的《解约》 李 準 ，《李双双小传》等
2.十七年小说的代表作品
• • • • • • 抗日战争类： 孙 犁，《风云初记》 知 侠，《铁道游击队》 冯 志，《敌后武工队》 冯德英， 《苦菜花》 李英儒，《野火春风斗古城》
• • • • • •
解放战争类： 杜鹏程，《保卫延安》 吴 强，《红日》 曲 波，《林海雪原》 罗广斌、杨益言，《红岩》 峻 青，《黎明的河边》
• 2.在文艺与政治关系上，赵树理认为文 艺始终是为政治服务的，所以他的小说 一般都是问题小说，大多属于工作范畴。 主张文学创作要赶任务。 • 3.在小说创作方面，他提出了新的创作 要求：新、短、通。
（三）、赵树理短篇小说创作 • 1.建国初期的短篇，侧重于表现农村新 人新事，批判封建残余思想。以《登记》 为代表。见作品选419页 。 • 赵树理的《登记》完全可以看作是以前 《小二黑结婚》的姊妹篇。 • 《登记》中的人物主要有：小飞蛾、艾 艾，张木匠、小晚、燕燕、小进。
第四章 十七年的小说
第一节 十七年小说创作概述
• 一、十七年小说的分类概述 • （一）、军事题材的小说。
• 1.十七年时期军事题材小说创作丰富的 原因。
• （1）．这首先是因为在党的领导下，为成立 新中国而奋斗的历史是一部创造英雄、充满 奇迹的历史，这是可歌可泣的壮烈的历史， 为作家们提供了取之不尽的、用之不竭的创 作素材。 • （2）．好多作家是从这一伟大斗争中走过来 了，对那艰苦的战斗历程有深切的感受。 • （3）．新的社会、新的生活、新的时代的要 求，它反映了时代的情绪和人民的呼声，对 巩固新生政权，提高人民的政治觉悟起了很 大作用。短篇小说李双双小传后改编位电影李双双李准因此获得1963年第二届电影百花奖最佳编清明雨影视作品小康人家1958老兵新传1959耕云播雨1960李双双1962龙马精神1965牧马人1982双雄会1984大漠紫禁令1986农民的贫穷在我幼小时的头脑里就留下了深刻的印象李准的第一篇小说不能走那条路在河南日报上发表这是最早反映土改后出现两极分化现象作品
当代文学·十七年长篇小说
第八节罗广斌、杨益言《红岩》一、独特时空环境下的对敌斗争“十七年文学”中唯一一部狱中斗争题材的小说。
作品描写解放前夕重庆城市地下党和华蓥山游击队以及“渣滓洞” “白公馆”的对敌斗争场面，展示了共产党领导的新民主主义革命将要取得胜利关头, 光明与黑暗的大搏杀。
作品被称为“黎明时刻的一首悲壮史诗”，一部“震撼人心的共产主义教科书”。
二、塑造了一大批革命英雄群相安详稳重、视死如归的江姐；深沉老练的职业革命家许云峰；埋头为党工作流尽最后一滴血的成岗；出身资产阶级家庭但经住了烈火考验的刘思扬；站在红岩上舍身掩护突围的齐晓轩；长期潜伏、忍辱装疯的华子良；智勇双全的双枪老太婆，等等。
在他们身上，崇高的革命理想、超人的智慧和胆略，威武不屈的革命意志都缘于崇高的共产主义信仰和视死如归的献身精神，从而张显出鲜明的革命英雄主义色彩。
三、意识形态对立的两个世界光明与黑暗、正义与邪恶、朝气蓬勃与行将就木，在针锋相对中完成了革命英烈形象的崇高化、圣洁化和敌对形象的丑化、恶魔化。
如，以江姐、许云峰为代表的革命者和以徐鹏飞为代表的反动势力的较量场景，表现出完全对立的精神气质：前者大义凛然、威武不屈、忠贞不渝、视死如归；后者阴险狡诈、凶狠残暴、垂死挣扎、穷凶极恶。
附：浩然《艳阳天》、《金光大道》一、关于浩然浩然（1932~2008）原名梁金广，自学成才，1949年开始写作。
“写农民，给农民写”“深入一辈子农村，写一辈子农民，给农民当一辈子踏实代言人”是他誓言和奋斗目标。
因此，雷达说他是“有人民意识的作家。
”他以长篇小说《艳阳天》和《金光大道》，诗体小说《西沙儿女》等作品，开创了中国文学史上特有的“浩然时代”。
二、《艳阳天》主要故事内容1956年秋，东山坞合作社民兵排长肖长春带领群众与党支书兼社主任马之悦的错误进行斗争，马被降职。
在新任支书兼社主任肖长春的领导下，成立高级社的第一年就获得了小麦丰收。
1957年整风时，在李乡长的保护下马之悦煽动闹土地分红，妄图搞垮农业社；勾结地主马小辫杀害肖的独生子；肖长春在乡党委的支持下，经过斗争，终于将混进党内的历史反革命分子马之悦揪了出来。
十七年小说
十七年小说第二章十七年小说第一节十七年小说概观一、小说家的分化1、“现代”的小说作家，在进入50年代之后，其写作情况发生了许多变化。
主动或被动的放弃了小说创作。
（沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书）2、另外一些小说家，开始了他们在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。
（老舍《龙须沟》、萧军在被整肃之后创作《五月的矿山》））二、小说体裁的状况1、两极分化现象：长篇和短篇。
2、出现分化的原因：长篇可满足史诗情结和表现伟大的时代的需要，短篇能迅速、敏捷地反映生活。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上的根据。
三、小说题材的分类和等级1、题材的分类作为分类的尺度，有社会生活“空间”上的工业、农业、军队、学校等，有时间上的历史题材、现实生活题材等。
这一分类，在实质上包含着“阶级”区分的类别背景，同时，也表现了以社会群体的政治生活（而非“个人日常生活”）作为题材区分的根本性依据。
2、等级的确立不同的题材类别，被赋予不同的价值等级；即指认它们之间的优劣、主次、高低。
类别的严格区分，与等级上的清楚排列，是紧密关连的。
划分等级的原则：工农兵生活优于知识分子或非劳动人民的生活，公共生活优于私人生活。
3、小说创作情况在50年代初期，长篇小说创作显得较为沉寂。
《铜墙铁壁》（柳青）、《风云初记》（孙犁）、《保卫延安》（杜鹏程）等，是比较重要的几部。
50年代后期到60年代初，长篇出版的数量大为增加，且出现了一批体现这一时期小说创作水准的作品。
因此，这个阶段，常被当时和后来的批评家称为长篇小说的“丰收”（或“高潮”）期。
红色经典：“三红一创保青山（林）”另有赵树理的《三里湾》姚雪垠的《李自成》浩然的《艳阳天》等四、十七年小说特点——形态的单一化趋向1、内容的单一化A在40年代后期，对言情、侠义等主要类型的现代通俗小说的批判，使“通俗小说”在当代失去其存在的合法性。
B体现对“最积极”的生活现象（如英雄人物、先进事迹）的正面评价的小说，处于最值得肯定的位置上。
十七年小说
第二章十七年小说第一节十七年小说概观一、小说家的分化1、“现代”的小说作家，在进入50年代之后，其写作情况发生了许多变化。
主动或被动的放弃了小说创作。
（沈从文、张爱玲、徐訏、钱钟书）2、另外一些小说家，开始了他们在取材、艺术方法、作品风格上的改造，以适应新的文学时代的需要。
（老舍《龙须沟》、萧军在被整肃之后创作《五月的矿山》））二、小说体裁的状况1、两极分化现象：长篇和短篇。
2、出现分化的原因：长篇可满足史诗情结和表现伟大的时代的需要，短篇能迅速、敏捷地反映生活。
对长篇和短篇的重视，各有其“功能”上的根据。
三、小说题材的分类和等级1、题材的分类作为分类的尺度，有社会生活“空间”上的工业、农业、军队、学校等，有时间上的历史题材、现实生活题材等。
这一分类，在实质上包含着“阶级”区分的类别背景，同时，也表现了以社会群体的政治生活（而非“个人日常生活”）作为题材区分的根本性依据。
2、等级的确立不同的题材类别，被赋予不同的价值等级；即指认它们之间的优劣、主次、高低。
类别的严格区分，与等级上的清楚排列，是紧密关连的。
划分等级的原则：工农兵生活优于知识分子或非劳动人民的生活，公共生活优于私人生活。
3、小说创作情况在50年代初期，长篇小说创作显得较为沉寂。
《铜墙铁壁》（柳青）、《风云初记》（孙犁）、《保卫延安》（杜鹏程）等，是比较重要的几部。
50年代后期到60年代初，长篇出版的数量大为增加，且出现了一批体现这一时期小说创作水准的作品。
因此，这个阶段，常被当时和后来的批评家称为长篇小说的“丰收”（或“高潮”）期。
红色经典：“三红一创保青山（林）”另有赵树理的《三里湾》姚雪垠的《李自成》浩然的《艳阳天》等四、十七年小说特点——形态的单一化趋向1、内容的单一化A在40年代后期，对言情、侠义等主要类型的现代通俗小说的批判，使“通俗小说”在当代失去其存在的合法性。
B体现对“最积极”的生活现象（如英雄人物、先进事迹）的正面评价的小说，处于最值得肯定的位置上。
十七年小说——革命英雄传奇小说、工业题材小说
主要人物： 少剑波（团参谋长） 杨子荣（侦查员） 白茹（卫生员） 座山雕（威虎山匪首）
强烈的浪漫传奇色彩： 1、林海雪原壮丽、雄浑的景致 2、蕴涵着丰富想像和深挚情感的古老传说和 歌谣 3、传奇式的英雄人物：少剑波、杨子荣等（ 对“五虎将”模式的借鉴） 4、细腻的爱情描写：少剑波与白茹（对“英 雄美人”模式的借鉴） 5、跌宕起伏、环环相扣的情节布局：奇袭虎 狼窝、智取威虎山、绥芬大甸子大周旋、大战四 方台、全歼顽匪
2. 《原动力》的成就与局限
小说写的是东北解放区某水力发电厂的工人群众从自 发到自觉地恢复生产，支援前方、支援建设的故事。作品 如实地描写了长期在伪满洲国统治下工人群众的生活状况 和精神面貌，也写出了他们在与各种落后、保守思想的斗 争中逐步成长的过程。
生活化的描写和叙述使《原动力》在整体风格上更接 近于30年代小说的现实主义传统，或者说体现了由30年代 的现实主义向革命现实主义过渡的若干特征。 因此尽管作品还显得较为单薄，人物性格的刻画还缺 少深度，但作家在人物塑造、情节组织、语言表达等方面 还是比较自由的，没有多少模式化的痕迹。
成功原因
思想原因：
《林海雪原》讲述解放军小分队在东北围剿土匪 的传奇故事，故事结构、人物性格、思想主题等 方面都具有鲜明的“阶级理论”色彩：共产党与 群众联手对抗土匪与国民党的勾结，并最终取得
胜利。
艺术原因 ①故事情节、人物描写等方面吸取民间 艺术（说书）与中国古典小说（《水浒 传》）的营养,以变形的“武侠”小说
少剑波：运筹帷幄，神机妙算 杨子荣：胆识过人，大智大勇 刘勋苍：骁勇威猛，谋略不足 栾超家：诙谐幽默，善于攀登 孙达得：耐力过人，长于跋涉
十七年小说
山药蛋派
创作特色：坚持现实主义创作方法，注重作 品社会功效，农民的立场，问题小说的特征。
艺术风格：鲜明的民间色彩和浓厚的民族风 格。在叙事手法、结构安排、人物刻画、语 言运用都方面都形成了共同的特点。
荷花淀派
创作特色：以诗的意境和散文的笔法为主要 特征，描写冀中平原清新秀美的水乡风光和 民风民俗，表现人性美、人情美。 艺术风格：朴素自然、清新柔美。
把党在农村各方面的变革中所起的决定作用忽 视了，因此，纸上的软英是脱离现实的软英， 纸上的封建地主是脱离现实的封建地主，于是 看了这篇小说就好象看了一篇《今古奇观》差 不：记得当时就有人说过，赵树理在作 品中描绘了农村基层党组织的严重不纯， 描绘了有此基层干部是混入党内的坏分子， 是化装的地主恶霸。这是赵树理深入生活 的发现，表现了一个作家的卓见和勇敢。
一、十七年小说创作概况
《红旗谱》：梁斌以大革命失败的前后十 年为历史背景，以雄健豪放的笔触勾画 了这部北方农民革命运动的史诗，绘制了 中国共产党旗帜下的农民英雄谱。贫农朱老忠和他 的死对头地主冯老兰令人印象深刻。 《山乡巨变》：周立波描绘了湖南清溪乡 农民们在农业合作化运动中的巨变，时 代特色鲜明，南国的风情民俗赋予了小说 特殊的韵味。
《邪不压正》
小说描写的是中农王聚财一家及其闺女软英在 婚事上的四次波折。
小说发表后《人民日报》同时刊登了两篇读后 感： 这部小说不论从政治上艺术上都是相当成熟的， 它把解放区近三四年来的农民翻身运动绘出了 生动的画面，从面体现了党的政策出现了怎样 的偏差，又怎样得到了纠正…… ——韩北生
（刘少奇一针见血地指出了赵树理的缺陷， 认为光知道一点老百姓的东西不够，还要学 习一些外国的东西。）
第二章十七年时期的小说1.
（四）战争文学观念的成因
• 解放初期抗美援朝战争的爆发，东西方冷 战及中苏意识形态的论战和流行于国际共 运中的“解放全人类”的思想观念的影响 • 把这一主题置于牢固的审美模式之下，限 制了风格的多样化，形成了艺术表现的程 式化。
三、对战争小说审美模式的突破与 探索
• （一）《红日》--对革命军队中存在的农民 意识、游击习气的揭示，对反面人物性格 复杂性的刻画 • （二）《洼地上的“战役”》--对人情、爱 情的大胆探索 • （三）《铁道游击队》--战争小说的特殊形 式：传奇、游侠类。
第一节
战争文化规范与小说创 作
• 战争题材的文学创作 ，代表了那一时期文 学的最高成就，这种现象的出现是必然的 • 一方面，新政权的建立需要用中国共产党 及其中国革命的历史和光荣传统对人们进 行革命传统教育 • 另一方面，战争文学的创作者大多是这场 刚刚结束的战争的亲历者、参与者，有比 较丰富的生活积累，他们对此有刻骨铭心 的记忆和深厚的感情
（二）十七年战争文学的共同主题
• 颂扬人民革命战争的正义性与必要性；歌 颂中国共产党及其领袖人物的伟大英明的 领导作用；讴歌人民军队的英勇无畏、敢 于献身和不可战胜；歌颂中国劳苦大众热 爱党和人民军队的深厚感情以及军民团结 的鱼水深情；揭露和痛斥日本法西斯的残 暴、国民党及其军队的反动与腐朽，以及 其他和国民党有关的形形色色的反动势力 的顽固与腐朽。
2、民间现实题材
• • • • • • • • 写土地改革后农民观念变化 写农业合作化运动 描写大跃进时期农村的现状 描写两条道路斗争 反映工业题材 少量干预现实的作品 表现民间人情人性的作品 “三红一创”（《红日》、《红旗谱》、《红岩》 《创业史》） • “青山保林”（《青春之歌》、《山乡巨变》、 《保卫延安》、《林海雪原》）
第三节 十七年成长小说
朱老忠形象的意义
首先，作者是把朱老忠放在具有悠久的历史传 统的民族土壤中来刻画的。这个形象密切联系 着我国广大人民群众的民族感情和民族心理， 是个土生土长的农民英雄。他那豪爽的性格， 粗犷的气质，刚勇的精神，铿锵的语言，都与 我国古代英雄豪杰一脉相承，又闪现着现实斗 争的耀眼的光芒。
第三节 十七年的成长小说 ——以《创业史》和《红旗谱》为例
一、柳青的《创业史》
《创业史》是一部探索中国农民 历史命运和生活道路的长篇小说。 作者以强烈的历史意识和真诚的 阶级意识，通过描写梁家父子两 代人不同创业道路及其结局，概 括了中国农民的生活历程，反映了他们要求改变苦难 命运的强烈愿望，指出只有共产党领导下，坚持社 会主义方向，走共同富裕的集体化道路，翻身解放 后的农民才能开始真正的“创业史”。
朱老忠形象的意义
其次，作者刻画朱老忠是把人物放在广阔的历史背 景上，从一个较长的历史阶段上来表现人物思想性 格的发展变化。作者没有把他写成一个“天生的硬 汉”，而是始终把他放在激烈的阶级斗争的风浪中 锻炼、考验。朱老忠总是处于矛盾冲突的漩涡的中 心，这样就深刻地揭示了人物性格的发展。
三、十七年小说主人公的成长性
西方18世纪末“成长小说”的出现是传统 小说向现代小说转变的标志。
巴赫金将“时间性”视为现代小说的基本特
点。认为“成长小说”与“流浪汉小说”为代 表的传统小说最大的不同，就在于使小说由“ 空间”的艺术转变为“时间”的艺术。
“时间进入人的内部，进入人物形象本身， 极大地改变了人物命运及生活中一切因素所具 有的意义。这一小说类型从最普遍意义上说， 可称为人的成长小说。”
——《巴赫金全集》（第三卷） “人在历史中成长”是巴赫金对“成长小
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
三、红色经典的艺术类型
1、追求史诗性作品 《红旗谱》 朱老忠、严志和 吴强《红日》 罗广斌、杨益言《红岩》 许云峰、江姐等人物塑 造上的特点。p16 杨沫《青春之歌》 林道静的形象。P24-25
2、融入传奇性作品
（1）借鉴古典小说的叙事方式，以若干故 事形成系列性故事情节。如：《铁道游 击队》等。 （2）夸张、神奇化，赋予故事、人物以传 奇性。如：《林海雪原》 （3）人物性格表现的传奇色彩 “奇袭奶头山”和“智取威虎山”的传奇 特点。
《红旗谱》的民族形式与民族风
格
《红旗谱》在艺术上比较重视民族形 式。主要体现在两个方面：
①在章法结构上，虽然扬弃了章回体，
但是继承了古典小说的布局技巧
②在语言上，小说具有民族化、
地域化、大众化特点。
《红旗谱》的民族风格：p21-22
从以下几个方面分析： 1、在情节内容方面
2、人物形象具有民族色彩
梁斌的《红旗谱》
• • • • 1.梁斌的创作过程p19 2.《红旗谱》的主题 3.人物形象 4.艺术成就
第一代农民，以朱老巩、严老 祥为代表：路见不平、拔刀相助、 行侠仗义、赤膊上阵。 第二代农民，以朱老忠、严志 和为代表：自发反抗——自觉革命。 第三代农民，以严运涛、严江涛、 朱大贵为代表：生正逢时，勇于斗 争，有智有谋，积极热情。
3、自然景物具有冀中平原特色 4、风土人情、生活习俗的民族传
统特点
5、《红旗谱》的不足与缺失 （1）反割偷税和保定二师学潮两 大事件之间缺乏有机联系，有割裂 之感。 （2）党的主要领导人贾湘农形象 比较苍白，缺乏个性。 （3）朱老忠、严志和、朱大贵、 运涛、江涛性格单一，平面化；不 具有丰富、复杂性。
作者简介
• 梁斌，原名梁维周。河北人。 • 1930年进省立保定第二师范学校学习，参加过爱 国学潮，并亲历家乡的农民革命斗争。1934年在 北平左联刊物上发表小说《夜之交流》。在抗日 战争和解放战争期间，参加地下革命斗争、游击 活动。建国后曾任河北省文联副主席。 • 1953年开始创作多卷本长篇小说《红旗谱》，被 誉为反映中国农民革命斗争的史诗式作品，； 1963年出版第二部《播火记》，1983年出版第三 部《烽烟图》。1996年6月逝世。
1、主流意识形态的要求与 期待 2、作家亲历夯实创作基础 如：杜鹏程《保卫延安》、 吴强《红日》、冯德英 《苦菜花》曲波《林海雪 原》、欧阳山《三家巷》 等 • 《保卫延安》的开创意义。 P16
二、革命历史题材小说的特点
1、政治教育功能强 化 2、毛泽东思想的艺 术解读 3、二元对立的艺术 模式 《红日》战争观念 的突破。p16
第二讲 十七年的长篇小说
概述 题材的分类 1、革命历史斗争 2、农村生活
第一节 讴歌革命的历史画卷
• 成绩突出： • 1、“三红一创”（《红日》|《红岩》、 《红旗谱》、《创业史》） • 2、“青山保林”（《青春之歌》、《山 乡巨变》、《保卫延安》、《林海雪 原》）
一、革命历史题材小说繁荣的原因
当代文学独特的艺术典型——朱老忠
朱老忠的性格特点：
①嫉恶如仇、刚正不阿 ②行侠仗义、爱憎分明
③有胆有识，深谋远虑
④勇猛刚毅，风趣乐观
• 朱老忠是根植于燕赵风骨传统，跨越新 旧两个时代的人物。具有坚强的意志和 叛逆的性格。对反动统治阶级怀有强烈 的仇恨，具有不甘屈服的反抗意志和韧 性战斗精神。他有胆识和谋略。入党后， 他把个人报仇雪恨的夙愿和解放被压迫 阶级，实现社会主义理想结合起来，表 现了他作为新时代农民英雄的豪迈气概 和韧性战斗精神。他还有“为朋友两肋 插刀。”重团结，讲义气，患难相顾， 舍己为人的品质。
农村题材小说 农村题材小说创作的艺术取向及作家构成 1、创作取向 2、作家构成
3、“山药蛋派”：山西作家群赵树理、 马烽、西戎、束为等。
（1）地域特征 （2）文学主张p17 （3）艺术特征：重 视故事叙述的完整 和语言的通俗。
第二节 梁斌及其《红旗谱》
• 我想完成一部具有民族气魄的小说 ——梁斌
• 朱老忠的穷兄弟严志和儿子江涛、运涛，在他的 带动下，在锁井镇展开革命工作。由于革命发展， 运涛被派往黄埔军校学习，参加了北伐。 • 蒋介石叛变革命，运涛被捕。朱老忠前去探望， 朱老忠从运涛那里受到更深刻的革命教育，向组 织表示了入党的愿望。在党的培养下，朱老忠成 为一名无产阶级战士。 • 冯兰池返乡后，更加猖獗，设“割头税”。朱老 忠率领群众斗争。冯兰池不甘失败，来到县城， 企图利用反动政权镇压群众。朱老忠率群众砸毁 税局冲进县衙。县长在群众强大压力下，不得不 宣布免除“割头税”，激烈的斗争终于取得胜利。
思考题
• 1.为什么说朱老忠是当代文学史上一个独 特的艺术典型？ • 2.《红旗谱》民族风格的艺术特色表现在 哪些方面？
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
主要情节
• 在冀中平原的锁井镇，恶霸地主冯兰池为霸占48 村的公产，阴谋砸碎作为公产的古钟，农民朱老 巩挺身而出。但冯兰池依仗的势力，砸碎了古钟。 朱老巩一气病死，女儿受辱自尽，幼儿虎子—— 朱老忠被迫逃离家乡。 • 25年后，流落关外的虎子怀着一颗复仇的心，带 着全家返回家乡。这震动了冯兰池，于是又设毒 计，将朱老忠的儿子大贵抓去当兵。朱老忠闻讯 拿起铡刀要去报仇，忽然想起当年父亲惨死的情 景，决定暂时吞下这口气。朱老忠的朋友是地下 党员，在他的引导下，走上革命道路。