浅谈晏几道的恋情词

浅谈晏几道的恋情词
摘要：晏殊之子晏几道传承其父的“花间”传统，除了词风婉约缠绵之外，他还善于通过对梦境和醉酒场面的描写，抒发那些令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。

他的词作中大量以诚挚、平等、尊敬的态度表达了对友人沈廉叔、陈君龙家的“莲、鸿、蘋、云”四位歌妓的眷恋、同情与思念。

语言精工、描写细腻、感人至深。

关键字：梦境醉酒对比细腻
正文：
“梦”是晏几道词中的一大意象，当面临与所思慕的歌女生离死别、相见无缘的境地，他往往通过对梦境的构建来重温往日爱情的甜蜜。

他的词中有大量对梦境的描写，梦中的美好相逢从侧面反映出了词人对生活现状的不满，于是把情感寄托于梦中来寻求心灵的慰藉。

《蝶恋花》中“梦入江南烟水路。

行尽江南，不与离人遇。

睡里销魂无说处。

觉来惆帐悄魂误。

”的句子借助巧妙地梦境描写，表达了对久慕恋人的无限感伤。

在现实生活中无处找寻，只有寄托于梦中相见。

借梦境描写来弥补内心的伤痛。

即使在梦中也不断地寻觅，期待能与心中的那个她再相会，可惜寻遍了江南路也苦寻未果，不见离人的踪影。

想通过鱼鸿传书表达自己的思想之情，也终无凭据。

即使在梦中最终也没能完成已久的夙愿，连最后一个让人可以有所慰藉的希望也破灭了，一场春梦也能空惹消魂之苦，足见用情之深、相思之切。

这种无处诉说的苦闷与惆怅激起人无尽的感伤与同情。

词中梦境与现实让人难以区分，虚实相生，营造出一种感人至深的意境。

他的梦有许多是对过去生活的回忆。

实际是精神上虚幻的寄托，是苦短人生中聊以慰藉的一剂补药。

梦中得偿所愿，醒后就会有更沉重的失落。

如“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”“相寻梦里路，飞雨落花中”“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”“春恩重，晓妆迟，寻思残梦时”“眼底关山无奈，梦中云雨空休”“玉楼深处绮窗前，梦回芳草夜，歌罢落梅天”“月细风尖垂柳渡，梦魂长在分襟处”，语淡情深的勾画出如梦如幻的艺术境界，弥漫着浓浓的悲伤之情。

“酒”是晏几道词中的另一大意象，当生命没有了激情与期盼，缺乏热血与憧憬，他往往将自己放纵与醉酒之中。

酒是小山生命中的情感自由地挥洒，淋漓畅快地感悟。

词中多次写到醉酒场景。

不但有“归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天”的大醉场景，“浅酒欲邀谁劝，深情惟有君知”的小酌微醉，“醉后满身花影，倩人扶”的优雅潇洒，“柳里眠，花里醉，不惜绣裙铺地”的无拘无束，“一醉光阴促”的解脱放任，“西楼酒面垂垂雪，南苑春衫细细风”的诗情画意；“脂粉月痕妆罢后，脸红莲艳酒醒前”的浓丽香艳；还有“酒醒长恨锦屏空，相寻梦里路，飞雨落花中”的黯然神伤，“与谁同醉采香归，去年花下客，今似蝶分飞”的无奈惆怅，“酒筵歌席莫辞频，争如南陌上，占取一年春”的豪情悲壮，“新酒又添残酒困，今春不减前春恨”的伤感愁绪，“春罗薄，酒醒寒，梦初残”的颓败落寞，“庭花犹有鬟边枝，且插残红自醉”的自怜自爱，“残酒殷勤．尽更留春”的不能自拔，有“绿酒尊前清泪，阳关叠里离声”的恋恋不舍，“歌渐咽，酒初薰，尽将红泪湿湘裙”的缠绵悱恻，“百分蕉叶醉如泥．却向断肠声里醒”的凄艳酸楚⋯⋯
对比手法的运用是晏几道词中一大重要特点。

他多用今昔对比，把自己对过去温馨场面的回忆和现实的苦闷相思这两重今昔不同的情感世界融汇在词中，感
情真挚、执著痴情，营造哀婉悲凉的意境。

他往往以梦境相逢时的无限快乐起笔，以梦回现实的哀怨无奈收尾。

“欢乐”和“哀怨”就是他词作中的二重奏。

也构成了他心情的两端：强烈的对照，又是强烈的反衬。

如《鹧鸪天》一词中“彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。

舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”，形象细腻地刻画出作者尽情享受通宵达旦、酣畅淋漓歌舞生活的欢快心情，与下阕“从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”所充溢着的相思的愁苦，人生的哀婉形成强烈的对比。

《临江仙》中下阕描写初见小苹时的回忆“记得小苹初见，两重心字罗衣。

琵琶弦上说相思。

”语言质朴却将小苹的清纯美丽、琴技精湛和两人一见倾心的温馨场面勾画的淋漓尽致。

然而下阕的美好回忆却与上阙的“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂”“落花人独立，微雨燕双飞”形成鲜明对比，昔日繁华热闹的楼台已经高锁，所有精彩的表演都已落幕，曾经的甜蜜恋人，现在也不知所踪。

用“燕双飞”衬托出的“人独立”就更加的悲凉哀婉。

表达出了对小苹诚挚的思念与感伤，感人至深。

“追思往事好沾巾。

白头王建在，犹见咏诗人”是词人自身的今昔对比，回想起往事不禁感伤落泪。

词人以王建自喻，不仅容颜上白发苍苍无法找到从前风流倜傥的影子，就连周围的环境也物是人非，，只能徒留伤悲。

还有歌女自身的今昔对比。

貌美得宠时“丹杏墙东当见，幽会绿窗题遍”，到处都留下了相约幽会的痕迹，而如今时过境迁，容颜不在，“眼中前事分明，可怜如梦难凭”一切都如同春梦一般无法凭信，“都把旧时薄幸，只消今日无情”更看透了人与人之间的薄情，世态的炎凉。

《鹧鸪天》中“今感旧，欲沾衣，可怜人似水东西。

回头满眼凄凉事，秋月春风岂得知”，往事已然风消云散，如今碧玉、红琼诸人漂泊异处，宛如流水分向东西流淌，永远不会再汇聚到一起。

今非昔比，往事不堪回首，旧梦前尘，空惹满眼凄凉。

晏几道还十分注重情感与意象的契合，借助于特定意象的渲染、映衬、融合，令情感的抒发更加委婉、细腻、含蓄。

如《鹧鸪天》写思妇怀人，上片用“年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳”一联景语，把思妇日复一日，年复一年孤寂思念的愁苦寓于其中。

下片又以“云渺渺，水茫茫”景语起兴用天长水阔的画面准确含蓄地传达了征人旧路难寻、相见无期的一腔愁绪。

词人有时以景衬情，“月细风尖重柳渡，梦魂常在分襟处”，以寒风缺月、依依垂柳衬托一片凄清迷蒙的离情。

“落花人独立，微雨燕双飞”，又是通过春雨绵绵、落花纷纷渲染离恨缠绵，并以双飞之燕衬托独立于微雨落花中的孤寂之人。

创造了一种含蓄蕴藉的优美词境，使得情感“款款深深，低回不尽”读之韵味无穷。

“欲尽此情书尺素，浮雁沉鱼，终了无凭据”，想用书信的方式表述思念之情，却不知相思之人如今流落何方，纵有浮雁沉鱼，最终也无法传递，弥漫着深深的无奈之情。

“欲写彩笺书别恨，泪痕早已先书满”，词人已然陷人了深深的相思之苦和离别之怨中，想用书信来排遣这种苦楚，却还没等落笔眼泪早已滑落在信纸上，终不成书。

词人将这种欲发却终无法排解的情绪通过他细腻的笔法传情地表达出来，让我们深深地感受到了他内心浓浓的深情和极大的悲伤。

“却待短书来破恨，应迟，还是凉生玉枕时”，即使不知道想念的人流落何方，却仍忍不住寄信诉说相思之苦，怀揣着一丝希望，等待着回信来聊以慰藉。

转眼已是深秋，却迟迟没有收信人的消息，日日徒增失落之情。

而“欲减罗衣
寒未去。

不卷珠帘，人在深深处”，真切地刻画了深闺思妇的敏感、脆弱和怕出户外见到春残景象触景生情，于是深隐闺中，心中却百无聊赖。

逼真感人。

《采桑子》中“西楼月下当时见，泪粉偷匀，歌罢还颦。

恨隔炉烟看未真”，歌女害怕席上诸人看出自己的泪痕而偷偷地涂匀脸上的脂粉，强装笑脸，但等到一曲歌罢，终于抑制不住内心的辛酸，恢复了满面愁容。

词人体察到了当时月下席间所见的这位歌女的艰难处境和愁苦，想看得真切一点，却被缕缕炉烟遮挡了视线，他为此而遗憾不已。

下片“长记楼中粉泪人”真实的表现了词人对这位个女的怜惜和同情，描写细腻真实感人。

晏几道的恋情词带给我们沉郁悲凉的感伤，让我们从中感受到他致死不渝的苦恋和现实生活的酸楚，因而他被称为“古之伤心人”。