贾樟柯电影《小武》观后感影评
《小武》影评
《小武》影评第一篇：《小武》影评我是我自己的英雄——贾樟柯《小武》对于贾樟柯这个导演我是特别喜欢的，虽然他的影片没有唯美的画面，经典的台词，没有激烈的画面，真是这种朴实纪实的影片风格深深吸引了我，因为在他的影片中我知道到太多自己的东西，那么熟悉，那么亲切，更重要的是那种永久的人文关怀。
《小武》便是其中之一，这是贾樟柯的毕业作品，此片竟获得很多国际大奖，从此震惊影坛，贾樟柯也开始了自己拍电影的生涯。
在那种深厚的民族情怀下，每一个人，每一株植物都是伟大的，他要传达给人们的不是引人入胜的美丽故事，而是大背景下的个人生存状态，那就是我是自己的英雄。
同时代的配音音效加强了时代背景，为影片提供丰富的声音素材。
在影片是的一开头，我们听见赵本山和宋丹丹的小品，简单的背景音效介绍了影片发生的背景时代，同画面中人物，地点准确清晰得到表达。
在梁小武和女友分开后，小武被抓后，画面定格在一个晚上，背景音乐是屠龙刚的《霸王别姬》，运用在这里可谓是起到好处，不仅体现了小武当时的无奈，同时将小武对女友的那种难舍的情感充分的渲染，是影片更具思考性，欣赏性。
在这个时候霸王别姬中的霸王和一个小偷联系到一起也没有什么不妥，我思故我在，我就是自己的英雄。
影片的戏剧性则更好的迎合电影所要表达的思想内涵。
在这部影片中，演员的表演其实没有什么很大的亮点，因为在影片的最后我们注意到片中的人物表演其实都是非职业演员，尽管如此，影片还是获得了巨大的成功，不得不对贾樟柯导演的功力表示敬佩。
导演在拍摄影片中对故事发生的戏剧性把握的恰到好处，想必大家再看这部电影发的时候应该不会对这部影片的真实性感到怀疑吧？编剧也是贾樟柯导演，在自己亲身经历或者对生活的认真思考后的画面再重现，让这部画面粗糙的影片显得很有人情味。
电影故事中的主人公卷入一系列的矛盾冲突中，亲情，友情，爱情，在影片中仿佛都是刀刃一般，让主人公陷入困境。
这种线索的选择造就小武这部影片纪实风格和人们的关注度。
小武电影 影评
小武电影影评1、意味深长的一部电影，很喜欢电影的海报，小武那迷茫无措的眼神正像那首《心海》我的思念是不可触摸的网。
我的思念不再是决堤的海，为什么总在那些飘雨滴日子，深深地把你想起。
我们都是看客，看与被看见证着血腥的屠杀却是一脸的茫然与麻木。
2、这部电影对于我的吸引力纯粹在于它的真实。
看完后翻到了一篇法国评论家的狗屁评论，在他看来，那个简陋的可以花五十块钱找姑娘的KTV、警察局旁围观的群众这些都是导演有意的技术实验，充满着隐喻和暗示。
我只能对这位坐在巴黎高级沙龙品着红酒的伪艺术评论家表示无语，高贵的法国人啊，这个世界并不都像巴黎。
3、从一开始，小武的生活就开始被社会的转向所解离。
他曾经的朋友，改行干起了干净的贩烟和开歌厅，上了电视娶了漂亮老婆，甚至因为觉得小武的钱不干净而与他断绝了往来。
4、小武把他的希望投给了爱情，他捧梅梅的场，从物质到精神地关心她，试图从这里获得一个男人的尊严和意义。
但梅梅走了，并且讽刺地在他被抓的那天发来一条祝他万事如意的祝福信息。
小武又失去了爱情，这次是因为他不能合法地更多地挣钱，他败给了这个社会的评价体系，爱情看重的不再是关心与理解，而是挣钱能力的高低。
5、直到电影的最后，小武被拷在路边，像一条死狗一样被人围观着，他依然试图保持早就被打败了的骄傲，但在围观下，他终于低下了头，不敢再看周围一眼。
6、小武只是惊慌失措地发现身边的世界如此陌生，他不再属于这个熟悉的世界，站在大街上的他感到一阵阵的惊慌失措，他不知该如何面对这些熟悉的陌生人。
小武所能做的就只是手插着口袋一根接一根地抽烟，他成了一个彻头彻底的多余的人，他只能用这种流氓无产阶级的方式面对着世界。
7、这种虚无感不仅属于小武，同样属于我们中的大多数。
电影的最后，那些围观的人看着被拷起来的小武，面无表情，不知该如何面对，因为他们看到的不过是他们自己。
电脑屏幕前的我，则是一身的冷汗，因为我也在里面看到了自己。
《小武》观后感精选范文精选
早在十几年前大学的时候，偶然的时机通过当时流行的BT下载看到了小武，因为小武在大陆属于非公开发表的出版物，只能通过非正式的方式获得。
清楚记得，刚看到时有种震惊的感觉，平时耳熟能详的山西方言，第一次在电影中被看到，让人对这个电影，这个导演充满了好奇。
经过搜索知道了导演是土生土长的山西汾阳人贾樟柯，毕业于北影导演系，属于中国第六代导演，小武的拍摄地也正是他的故里山西汾阳。
后来陆陆续续很多看了他的很多电影，故土三部曲的其他两部站台、任逍遥，还有世界、三峡好人、天注定、山河故人等等。
但是，这么多电影中，我最喜欢的还是小武。
这部电影讲了汾阳县城里一个惯偷的故事。
他无业，靠到处扒窃谋生，自称为手艺人。
因为社会的变迁和他个人的性格缺陷，他已无法适应社会变化，相继失去了从小一起长大的朋友小勇，失去了与歌厅女梅梅昙花一现的爱情，也因为母亲把他送的金戒指擅自送给未过门的嫂子而和家人吵翻，最后再次扒窃时被抓。
这样一个人不值得歌颂，甚至有些可怜，但从侧面描写了那个时代山西小县城的社会风貌。
小武带厚边大框眼镜，头发长而乱，穿一身大两号松松垮垮的西服，里面是个圆领毛背心，袖口挽起，说话脏话连篇，流里流气，无任何魅力可言。
但他讲义气重承诺，当年和发小小勇靠四毛一分钱去北京打拼，说要赚了钱等小勇结婚给他上“六斤〞礼金。
小勇兴旺后看不上曾一起做扒手的小武，甚至结婚都不通知他。
小武内心非常痛苦和失望，凑钱给小勇上礼，小勇不愿意要还退回来，甚至告诉他嫌这钱脏，来路不明。
他最后顺走了小勇带音乐的打火机，在打火机致爱丽丝的音乐声渐渐减弱，他们的友谊结束了。
他盗亦有道，遵从着自己职业的“游戏规那么〞。
每次偷了钱包，会把里面的身份证投递公安局信箱，他只拿钱，让失主尽量减少损失。
被抓后和他熟识的老警察其实早就知道是他，对他没有责备，而是温情，像个长辈似的把他手铐翻开让他坐下。
虽然老警察不认同的他的作为，但他知道小武内心不是个坏人。
(缅怀和小勇曾经一起标记身高的墙角)小武倔强执拗，沉默寡言，自尊心很强，没有花花肠子，甚至遇到异性还有些许紧张。
小武：第六代导演贾樟柯对中国后社会主义中边缘性问题的沉思
小武：第六代导演贾樟柯对中国后社会主义中边缘性问题的沉思作者：潘星宇来源：《中国民族博览》2020年第01期【摘要】电影《小武》是贾樟柯的早期电影代表作之一。
处于后社会主义的中国，唯一不变的便是不停歇的变化，电影准确捕捉到了这种社会变化，使之具象化并与观众产生了共鸣。
摆脱了传统电影的形象设定，电影《小武》的主人公不再是以往的光辉积极的形象，取而代之的是一种真实的不完美，甚至生活在“污名”的阴影之下。
用“污名”的角度去观察社会活动中的人，从另外一种角度体现贾樟柯对中国后社会主义中边缘性问题的沉思。
【关键词】贾樟柯；小武；后社会主义；边缘化【中图分类号】J905 【文献标识码】A第六代导演贾樟柯追求从“小人物”的视角讲述故事，如姜丰所言：“对比之下，第六代导演所抛弃的是第五代导演所推崇的英雄主义和理想主义，取而代之的是落实在平凡的日常生活。
”其作品“小武”准确捕捉到了后社会主义背景下的社会变化，使之具象化并与观众产生了共鸣。
摆脱了传统电影的形象设定，电影“小武”的主人公不再是以往的光辉积极的形象，取而代之的是一种真实的不完美，甚至生活在“污名”的阴影之下。
根据社会学家戈夫曼对“污名”的解读，“污名”所涉及的不是具体的某个人或某件事，而是在社会活动中每个人都会扮演到的角色。
换而言之，单一地表现伟岸形象对于诠释现实中的人们是不完整的，从“污名”的角度去观察社会活动中的人能为观众提供另一种了解现实的角度。
一、《小武》边缘化视角中国的城镇化规模是极具特色且发展极快的，在开放和封闭并存的城镇中昔日约定俗成的生存规则随着社会的进步会发生变化，因此过时的价值观和实际的社会运行规则会让人形成一种思想意识上的断层。
本文认为贾樟柯导演从“污名”的视角，建构了一部反映真实的电影，从而探索了生活在城镇地区的每一个人在日常生活中，由于无法及时适应与时俱进的社会规则而导致的不同程度的悲剧。
二、友情“好兄弟”靳小勇小勇与小武产生了最强烈的对比，这个角色是一个“完全适应并且遵循新社会规则”的成功商人，他将自己从曾经与小武为伍的小偷角色中抽离了出来，一跃成为了小镇上的模范企业家。
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系
论《小武》电影中的主角影像与三种人际关系作者：陈文君来源：《青年时代》2019年第33期摘要：本文主要分析贾樟柯独立制作的最重要的电影之一《小武》（1997）。
《小武》作为贾樟柯的电影家庭三部曲之一，给他带来了第一个荣誉，在第三届釜山国际电影节斩获了新浪潮奖。
电影的主角是一个叫小武的小偷，他住在山西省汾阳的一个小镇上。
然而，小武的生活并不容易，他与朋友小勇、爱人胡梅梅和父母之间的关系遇到了困难。
影片用3个故事来表现社会变革和时代变迁下的人际关系，这也是影片想要探讨的主题。
关键词：小武;贾樟柯;人际关系;反英雄主义一、引言友谊、爱情和亲情是人们生活中最重要和最基本的元素，这对小武来说也是如此。
贾樟柯从一个明确的个人主义和反浪漫主义的角度，一直在调查和批评边缘化群体的社会从属地位以及他们被日益市场化的经济意识形态，排斥在兄弟、浪漫和家庭爱之外。
小武是弱势群体和被边缘化的，他可能是一个不墨守成规的人，但他的精神是传统的，他的价值观是对过去的一种倒退。
小武相信朋友之间的荣誉和信任，爱人之间的忠诚，家庭成员之间的血浓于水，但他发现所有这些观念都已经在社会高速发展下逐渐分崩离析，他最终付出了情感上的代价。
影片中的小武被排除在异性规范的爱情和婚姻体系之外，这种体系不仅维系着家庭，也维系着社会主义现代化的民族主义意识形态。
笔者详细分析了贾樟柯在《小武》这部影片中如何通过朋友、爱情和家庭这3个元素来呈现小武生活的。
二、友情的破碎一开始，片头十分精彩，整体故事背景介绍得很好。
在这部电影的开头，我们可以看到一个来自农村的贫困家庭在路边等公共汽车送别他们的女儿，他们的女儿要去大城市，希望在那里得到更好的生活和未来。
这个镜头是拍摄过程中捕捉到的众多旁观者镜头之一，以一种表达离别悲伤的方式深深地打动观众。
离别不仅意味着告别她的家庭或农村生活，也意味着告别旧社会的农业时代。
所以，从影片的开场，我们就可以看到导演把故事背景设定在中国高速现代化和社会变迁的背景下，以达到努力突出边缘人群的生活和命运的目的。
小武影评
影评《小武》人生如歌，对衔着金匙一路顺风顺水的幸运儿而言，是一首浪漫得过于轻俏的BOSSA NOVA；对草根若小武者，则是一首粗制滥造人人能唱，跑腔走调得有些荒唐的卡拉OK吧。
有多少人，一生在麻木地唱这歌，却浑然不知歌名曰《生之悲歌》。
投胎是个技术活，你若失手投到那样一个整日煤烟笼罩暮气沉沉的乡村，有一个动辄操家伙揍人的爹，一个几句话不对就叫你滚蛋的娘，你也许会有百分之一的机会为人中龙凤，百分之一的机会沦落成小武甚至更糟，最有可能的是在小县城或大地的某个旮旯庸常囫囵地度过一生。
是这哪一种经历都不重要，重要的是你找不到幸福在哪里。
但有几个人会同情这个穿着邋遢西服，身子永远站不直，拧着脖子看人，说话霸道表情茫然的命运弃儿呢。
人们会帮助山区留守儿童上学，却无法同情一个一次次向路人出手、自甘堕落的贼。
因为他是贼，被朋友唾弃，被撵出家门，被女人欺骗，被铐在大街电线杆子上都是活该吧？听上去像个笑话，却是恶性循环生出的莫大悲剧。
小武令我想起《悲惨世界》中的冉阿让，偷一块面包最终坐了19年牢，雨果是这样说的：“在我们的文明里，有许多令人寒心的时刻，那就是刑法令人陷入绝境的时刻。
”比起法律，道德的绝境更令人寒心吧。
同样是贼，《偷自行车的人》里的爸爸就博人同情得多，因为贾樟柯的片子不拔高，也不煽情，只是拿一段“真实”的生活场景给你看。
贾樟柯在此全部采用非职业演员，利用他们的本色演出创造着一个极度迫近真实的影象世界。
无疑，他成功了。
影片中，各个人物血肉丰满，地道的方言、毫无修饰的服装、木讷的表情、缓慢的动作，你无法指摘他们的任何一个动作，因为他们演的就是他们自己，没有模式，没有套路，如同贾樟柯在此开创的这种电影类型一样。
贾樟柯在《小武》中对于他所表现的一切人物与事件进行着生活流式的客观展现，没有刻意的表露出自己的主观情绪。
只是在这一系列的打击与游移的展示中，对于小武，我们还是能够感受到贾樟柯对他的无奈与痛惜。
也许这也是贾樟柯对于现今社会形态的态度吧！小武以他特有的精神内核重叠了中国现代在现代化进程中所表露出的一系列宿命与矛盾，同样面临着变与不变的抉择，同样面临着价值观的转变，同样面临着犹疑与困惑的精神状态。
贾樟柯 优秀影视作品《小武》分析
贾樟柯优秀影视作品《小武》分析《小武》是贾樟柯执导、编剧的一部优秀影视作品，该片讲述了一名中国年轻农民工武文斌在城市中的苦难经历和自我成长的故事。
本文将针对该片的剧情、主题、故事表现等方面进行分析。
首先，《小武》的剧情紧凑，情节连贯，节奏感强，而且具有很强的个性化和细节化。
整个故事围绕着小武来展开，通过他在城市生活中的经历，展现了中国底层民众在市场改革与现代化进程中所遭遇的现实问题。
从小武到室友、工头、老板、警察等角色的塑造，贾樟柯用生动、具体的形象描绘出了现代城市中人与人之间的冷漠、利益冲突和社会矛盾，以及年轻人在这个环境中的痛苦和挣扎。
其次，《小武》的主题深刻，传达了社会意义，是对中国社会变迁的哲学思考。
影片中展现出的城市底层男性的人生遭遇，具有更为广泛的社会意义和文化内蕴。
小武所遭遇的城市生存困境，不仅仅是个人的悲剧，也是一个时代中的人类悲剧。
他的人生经历，反映了中国现代城市化进程中的一些普遍问题，如性别歧视、劳动力过剩、剥削与压迫等问题，试图通过一个人的故事来探究中国社会的种种现实问题，并寻找解决之道。
最后，《小武》的故事表现非常独特。
本片的最大特点在于对真实的生活进行剖析的意识与手法，用一种近乎讽刺的方式，对现实进行了深入、生动、犀利的刻画，用一幅个人历程的故事，展开了中国的现实场景照片和时代变迁的反映。
贾樟柯在这部作品中运用了一种不同寻常的笔调来揭示人性，呈现了生命、希望和勇气，讲述了一小部分人在面对现实的屈服和逆袭，以深刻、凝练的句式体现了小武的心路历程。
这些特点使影片富有朝气、内容深刻，具有强烈的个性化和时代感。
小武-影评
《小武》在香港上映时，宣传海报上有一句贾樟柯亲自写的话：“这是一部粗糙的电影”。
的确，从影像的质量来说，这部用16MM胶片拍成的电影，在电视上看，画面都很粗。
从背景声音上来说，各种噪音嘈杂不堪，电乐也与画面极不相符。
剧情上更是极为简单，观众很容易就可以理清结构：开始—友情—爱情—亲情—结尾。
种种都表明这部片子的确很糙，然而事实却并不是表面上的这么简单。
贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”。
他的画面朴实无华，背后的精神世界却是深邃清澈。
他用独特的视角观察人物，以错落有致的叙事结构阐述生活。
在他的电影中，看不到激烈，又处处充斥着刚猛；表面粗糙，但情感细腻。
略微有些凌乱的镜头，粗糙但质朴、真实感逼人。
在技术上，贾樟柯摒弃了电影学院对录音系的学院派要求，这一实践近乎花去了他整部影片预算的百分之三十，而原来专科出身的录音师因为墨守陈规被贾樟柯辞退。
这种技术，就是噪音。
《小武》这部听起来很嘈杂的片子，其声音并不是在现场同期录制上的，而是经过贾樟柯与录音师的刻意处理，一条一条地做上的。
影片的摄影余力为则是作为杜可风之后最受国际风潮认可的华语顶级摄影师。
种种都说明，这，是一部用心做出来的片子。
1997年的山西汾阳，小武，九十年代小县城里混日子的小混混，家庭不富裕、兄弟多，一个没有手艺的“手艺人”，厚厚土土的西装，杂杂乱乱的头发，一副很大的黑框眼镜，把整个人包裹的严严实实，一对小眼睛警惕而又渴望地四处打量着，透着冷漠鄙夷的眼神，不笑也不怎么说话，歪斜着头，用舌头顶着腮帮子，如此喜剧的形象演绎着一场悲剧的故事。
他是惯犯，偷窃手段高明，喜欢在县城里混，有好几帮朋友，现在还在管理着几个小孩儿。
小武作为一个小城里的小偷，他见证了这个介于城与乡之间的小县城的转变，可是他并没有参与其中。
他是社会的弃儿。
发生在他身边的转变他感觉到了，可是他不适应。
他是个十分恋旧十分传统的人，亲情、友情在他心中都有沉甸甸的分量。
但昔日亲朋好友早将他看作瘟神，惟恐躲避不及。
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贾樟柯电影影评
------------评《小武》
贾樟柯自嘲为一个“来自中国基层的平民导演”。
他的画面朴实无华，却表现着最真实动人的生活现实。
他的画面都是比较真实自然的光线，声音也不做失真的处理，保留了最真实味道。
不加修饰的画面虽粗糙，却更具里力量感，将观众带进他的电影里，而不是让观众作为一个观众在荧屏外面欣赏那些遥不可及，虚无缥缈的唯美童话或是悲壮史诗，他的电影将观众变为电影的人物。
他风格迥异，与别的导演不同的是他的电影不像是为我们讲述一个精彩的，或是感人的，或是唯美的剧情影片，他貌似更喜欢用观察的角度，平视的视角，不加修饰的画面反应出最真实，平民化的现实。
与其说是影片，不如说是以艺术的形式包装的纪实片。
在批判现实主义充斥中国的荧屏时，他一反常态，重新诠释中国电影的现实主义，他的电影叙事不张扬，平淡无奇，不做单纯的道德评论，用镜头去记录一个巨大的社会转型时代普通人所要承受的代价和命运发生的转变。
八、九十年代的中国，正处于强烈转型期，在正统的主流电影中，现实生活被吞噬，一切都是美好幸福的，而人们也多抱着自欺欺人的面具去观看，很少有人关注社会进步缓慢的地方。
他不满中国电影缺乏对真实生命的关注，强烈的人文关怀让观众感到温暖，亲切。
贾樟柯的代表作有《小武》，《天注定》，《站台》，《山河故人》等，被贾樟柯电影的影评深深吸引，我决定选择他的处女作也是作为中国十大禁片之一的《小武》，细细品味。
首先注意到的是影片的拍摄地点选取在导演贾樟柯的家乡山西汾阳，一个和当时改革开放后中国相同的小镇。
昏暗的色调，朴实的街景，浓重的山西口音，一件件毫无生气的暗色调衣服，一张张老气横秋的脸，一副副呆滞冷漠的表情，浓浓的现实感从影片中溢出来，迅速将观众拉入故事发生的小城中。
街道拨乱不堪，店铺凌乱，灰颜色的主色调，滥俗的歌厅，穿着暴露却很艳俗的陪唱小姐，还有搂着小姐们唱卡拉OK的暴发户们，这一切都是那改革开放后，8、90年代社会生活的真实写照。
片中人物的服饰，口音，场景音，营造出了改革开放后中国社会巨大转型时期的时代氛围。
大胆地选取了非专业人士出演此片，本色出演。
因此，演员的表情都不浮夸做作，都是最真实的贴近生活的行为，语言，片中也没煽情的誓要赚读者一把眼泪的桥段，仅纪实而已。
片中充斥着现场的各种声音，甚至称得上是噪音，有车子行驶的声音，人们交谈的声音，具有政治性教育性质广播的声音，电视播出的歌曲的声音，甚至还有当时热播港剧的声音。
据他透露，在技术上，他摒弃了电影学院对录音系的学院派要求，这一实践近乎花去了他整部影片预算的百分之三十，而原来专科出身的录音师因为墨守陈规被贾樟柯辞退。
这种技术，就是噪音。
《小武》这部听起来很嘈杂的片子，其声音并不是在现场同期录制上的，而是经过贾樟柯与录音师的刻意
处理，一条一条地做上的。
影片的摄影余力为则是作为杜可风之后最受国际风潮认可的华语顶级摄影师。
本片一重大特点就是长镜头的使用且镜头也比较摇晃。
运用了大量的固定长镜头，一种近似于白描的拍摄方式。
我们在窥视，在旁观一个普通的故事在电影里发展着，就像纪录片，一个关于小偷的记录片。
镜头看似毫无表现力却充满着力量，给路上的街景，人物的一些静态动作，事物的一些细节许多长镜头，让人在平淡中细细品味，回味悠长。
在他的电影中，看不到激烈，又处处充斥着刚猛；表面粗糙，但情感细腻。
略微有些凌乱的镜头，粗糙但质朴、真实感逼人。
在小武和胡梅梅第一次见面的时候，影片用了长达10秒的固定长镜头，拍摄小武和胡梅梅在沙发上的呆坐，这场戏深刻揭示了8、90年代生活在神会的最底层的小人物的无奈与无聊，反映了真正的社会现实。
小说的剧情也节奏鲜明，依次描述了小武的友情，爱情，亲情，自由与尊严。
友情。
小武从郝警察 (小武尊称为郝老师) 那得知好友小勇即将大婚的事情，想起曾经许诺在他结婚时送上六斤的礼钱，在和更胜兑换零钱时,更胜嘲笑到:”人家还缺你这点钱，人家可比你强多了”，小武说：”不是钱不钱的问题，我跟他关系不一样”。
在小武的心里，这份友谊一直是他心里最重要的友谊。
小勇却极力跟他撇开，希望抹掉不光彩的过去。
当他以彩礼钱来路不明为由退还给小武时，小武失去了他的友谊。
爱情。
遭遇爱情的小武陪着胡梅梅打电话，做头发，生病了陪着
她，为她找来热水袋，为她在破旧的澡堂练习《心雨》，为她买呼机，这些都是青涩的他表现出他的爱情的举动，当他买来金戒指向她求婚时，梅梅却傍上了真的大款，没有告别。
他失去了爱情。
亲情。
小武将原本送给胡梅梅的金戒指送个自己的母亲，但家人谁都不相信这是金戒指，母亲甚至说：“你真能哄我”。
小武也不做过多的解释。
二哥结婚，媳妇是城里的，为了撑脸面，母亲讲小武送的金戒指送给新媳妇。
这一行为点怒了小武，和母亲争执起来，在父亲的棍棒和家人的骂声中小武离家出走。
他的亲情也让他寒心。
尊严与自由。
最后，在一次偷窃中，由于呼机突然想起，他被抓。
失去了自由。
最后他被用手铐拷在大街的电线杆上，人们冷漠地看着他，指指点点羞辱他，他失去了最后一点尊严。
这一切都是改革开放后以金钱为本位的社会的真实写照。
社会在变，身边的人都顺势变化。
唯独小武没变。
他将被盗者的身份证还回去的良心没变，他心里的友情，爱情，亲情都没。
在变化的社会里，不变的小武被社会的洪流抛弃。
这是一部没有眼泪的悲剧，是时代的悲剧。
贾樟柯关注最真实最底层的生命，用独特的艺术手法，将一时代的特征呈现给观众，将反思留给观众，将温暖留给社会，将独特的精彩留给影视业。
我们应该要有更多像贾樟柯这样的突破常规，富有创新精神的，反应现实生活，不虚伪不造作，具有强烈人文关怀的导演。
新闻142班薛奕娟学号:5004114067。