板胡演奏介绍
豫剧板胡文档
豫剧板胡1. 简介豫剧板胡是中国传统戏曲豫剧的一种剧种，也是豫剧中最古老的剧种之一。
板胡是指一种弓弦乐器，因为在演奏时需要用一块小巧的木板敲击琴弦，故而得名。
2. 演出特点豫剧板胡主要由歌唱和舞蹈构成，演员常常会配以华丽的戏服以及精湛的表演技巧，使得整个演出生动而有趣。
以下是豫剧板胡的几个演出特点：2.1 高亢激昂的音乐表现豫剧板胡的音乐表现极为热烈和激情，演奏者常常用快速、高亢的琴音来表达剧中人物的情感和思想。
演奏者会通过细腻的琴音演绎角色的欢喜、愤怒、悲伤等情绪，给观众带来强烈的音乐享受。
2.2 华丽的舞台表演豫剧板胡的表演不仅仅是音乐的表现，舞台表演也是重要的一部分。
演员的身姿优雅，舞步精准，配合音乐的起伏变化，使得整个演出更加生动有力。
演员会通过身体的动作、面部的表情来表达角色的情感和内心世界，增强观众的视觉体验。
2.3 勇气和英雄主义的刻画豫剧板胡的剧情常常在传递勇气和英雄主义的精神。
主要角色通常具有崇高的志向和坚定的信念，通过困难和挑战，最终取得胜利。
这种剧情安排旨在激励观众，鼓舞人们勇往直前，不畏困难。
3. 琴曲介绍豫剧板胡的琴曲是该剧种的灵魂和核心部分，琴曲采用七弦板胡进行演奏。
以下是几个经典的豫剧板胡琴曲：3.1 《青龙出海》《青龙出海》是豫剧板胡中最有名的琴曲之一。
这首曲子描绘了一个勇敢而英勇的青年人在海上与海妖搏斗的故事。
曲子充满了激昂和紧张的气氛，琴声嘹亮且富有张力，给人一种身临其境的感觉。
3.2 《锁麟囊》《锁麟囊》是豫剧板胡中的经典曲目之一。
这首曲子讲述了一个智勇双全的英雄人物如何利用策略和勇气，最终解救了自己的爱人的故事。
乐曲极富有张力，音乐节奏快速且多变，展现了主人公智慧和勇敢的形象。
3.3 《铡美案》《铡美案》是豫剧板胡中的经典之作。
该曲以北宋时期状元耀才铡美案为背景，讲述了一位清正廉明的状元因执法而牺牲的故事。
曲子旋律悲壮、豪放，表达了对正义和良知的追求。
4. 传承与发展豫剧板胡作为中国传统戏曲文化的重要组成部分，一直以来得到保护和传承。
板胡的演奏技巧初探
【作者简介】 邓小伟，贵州省黔剧院，国家三级演奏员；研究方向：音 乐表演专业。
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音乐表演艺术
板胡的演奏技巧初探
【摘 要】板胡音色清脆、明亮,尤其擅长表现高亢,激昂、热烈和火爆的情绪,同时也具备优美和细腻的特点，是我国传统乐器中极具地方色 彩和风格的一种拉弦乐器，常用于地方性民歌以及戏曲的伴奏中，流行于东北、华北、西北各地区。在板胡的演奏中，滑音、泛音、揉弦、拨 弦、跳弓、垫弓等多种技法都为其增添了许多色彩。在秦腔、评剧、豫剧等梆子戏的伴奏中常常见到板胡的身影，戏曲与板胡有着源远流长的 关系，而不管是戏曲还是其它形式的音乐表达都要依托于一定水平的演奏技巧，板胡所表达的艺术内涵与演奏技术是相辅相成、不可分割的。 【关 键 词】板胡 演奏技巧 乐曲
一、板胡概述 板胡形状与二胡相似，与二胡的区别在于琴筒和千斤。 板胡有许多品种，除了独奏、合奏所用的板胡外，还有河北梆 子板胡（高音板胡）、河南梆子板胡（中音板胡）、秦腔板胡 （胡呼）、晋中板胡（山西板胡）等，它们在形状上各有差 异。 板胡最初的时候依附于声腔演奏，在它刚作为独立器乐 演奏时它的表现并不足够作为一门艺术的表现手段，从而使得 板胡的技术以及表现力发展都受到限制。民族乐器开始得到关 注并发展是从新中国成立以来，一些民歌、小调的改编和创 作，给板胡这件原本依附于声腔的伴奏乐器提供了一个展示它 独立艺术表现形式的舞台，使观众感受到了板胡的魅力。《花 梆子》、《灯节》、《红军哥哥回来了》等作品都属于这个时 期，结构和篇幅都较为简单，曲调欢快、琅琅上口，多于民间 风情相关。 上世纪七十年代，板胡迈入了它的发展时期，不仅乐器本 身进行了改良，在创作手法上也得到了很大的发展，拓展了板 胡的演奏内容和形式，出现的许多音乐作品也偏向于器乐化。 除了作品的器乐化，在表现形式上也出现了协奏曲形式。前 者例如吉喆编曲的《秦川忆事曲》，后者例如李恒先生创作的 《叙事曲》。该时期的板胡无论在哪个方面都有了新的发展， 呈现给观众一个新的板胡。 从九十年代至今，板胡处在探索创新时期。在音乐的创作 过程中作者在原来的基础上加入新的构思，把握住作品的民族 风格又不完全依托某些小调，使得音乐具有地方韵味的同时又 体现了作者本人的艺术个性和时代发展的气息。 二、板胡的演奏技巧 （一）指距和手型 在板胡的训练过程中我们最基本的就是要提高视谱能力 和听觉能力，从视、听、说三个方面来完成音乐的概念，增强 耳朵对音乐的辨识度。指距决定音准，而音准是板胡演奏的前 提条件之一，因此，在对音准有一定了解后手指按音一定要准 确，建立不同音准的指距关系，训练过程中逐渐提高难度。 板胡的风格性异常鲜明，不同类型的板胡有着不同的把位 和手型变化。高音板胡常用一指和二指，中音板胡多用二三四 指垫指滑音，晋剧板胡手型平行琴杆。 （二）换把 所谓换把即演奏者左手虎口在琴杆上通过变换位置来实 现音高的变化，换把同样也是影响音准的关键。换把时手腕先 行、大臂带动，更要对音准有一定精确的感知，使整个动作一 气呵成，配合上手指的按弦才能使音准和音高达到标准。 （三）揉弦 揉弦是左手技法中十分关键的一种技法。板胡的揉弦大 致分为滚揉、压揉、滑揉、扣弦等。揉弦时上下幅度、速度快 慢、触弦力度都需要均匀一致。揉弦的强度一定要恰到好处这
豫剧板胡及演奏浅析
44艺术论丛豫剧板胡及演奏浅析侯文中安阳市崔派艺术研究院提起豫剧板胡，行业内俗称“瓢”，就会想到它是河南梆子戏文场里的“当家弦子”，也叫“头把弦”。
而豫剧板胡作为舞台演出乐队伴奏的主要领衔乐器，其所发挥的作用是任何乐器也不可替代。
豫剧板胡经过数十年的不断改良，现在已经被戏剧界认可，无论是它的构造，或者是它所展示的演奏功能与解放前可以说是不言而喻，作为新一代豫剧板胡演奏者，在经过了近二十年的演奏艺术生涯中真切体会到了乐器本身的音乐魅力。
下面我想着重从几个方面说说自己对豫剧板胡及演奏方面的一些认知。
我认为一个优秀的板胡演奏者，首先要懂得豫剧板胡演奏的姿势，一般称之有两种，即平腿式和叠腿式，平腿式就是左腿向前方，右腿后收，然后垂直落地两个腿尖稍偏向外，左右脚尖保持一定距离。
而叠腿式就是右腿伸向正前方，小腿后收，垂直落地，使脚尖、膝盖、头型成三点一线。
然后左腿很自然地又叠置在右大腿上，左脚悬空，令身心的重心集中在臀部和右脚跟上。
有了演奏姿势，还要有持弓的方法和技能。
怎么样做得更好更完美，我的经验是右手在马尾和鱼符的绑结处持弓，手腕自然端平，拇指在上，食指在下，卡位弓杆，中指放在弓杆与马尾之间，无名指和小指自然贴切在中指以下，运弓是由右胸、肩、上臂、肘、小臂、指等各部位协同配合，肩带动上臂，上臂带动肘，小臂、腕部的动作是靠小臂和上臂的支持带动起来，运弓必须做到前后稳，平而直，要流畅贯通，尤其是长弓、运弓通畅能使音质坚实饱满，明亮优美，弓法的技巧很重要，就如同演员演唱时的吸气、换气、偷气，音量的强弱、音色的刚柔，音速的快慢全靠弓法来表现。
在做好豫剧板胡的演奏姿势和持弓方法及技能后，接下来要做的是掌握好板胡演奏的指法，即滑音、揉音、打音、泛音等，这些功课做完才算是一名合格的板胡演奏员。
就我个人而言，通过多年的豫剧板胡演奏也积累了很多的“艺招”，悟出了要想成为优秀的板胡演奏者，还应该在演奏中加以情感体验，人物认同感，比如崔派名剧《陈三两爬堂》，该剧是一出以唱功为主的戏，从开场到结束一小时四十分的时间里，唱腔占了一大部分，无论是陈三两，或者是李凤鸣，还是陈奎、魏朋，作为一名板胡演奏员，你必须得理解人物内心情感，特别是一号角色陈三两，你的每个音符恐怕都要赋予它人物表现情绪。
儿童乐理知识：板胡简介
板胡，又名椰胡、秦胡、胡呼、大弦、瓢等。它是伴随戏曲梆子腔的出现，在胡琴的基础上产生的乐器。是梆子腔等戏曲曲艺 剧（曲）种音乐（秦腔、评剧、吕剧、晋剧、河北梆子、豫剧、沪剧、浙江绍剧、蒲剧、兰州鼓子、道情河南梆子等）的主要 伴奏乐器。 板胡的组成结构：
板胡的琴筒较短,多用椰壳或其他木料制成，筒面用薄木板（桐木）制成。琴杆用较硬的乌木或红木，张二根弦、马尾竹 弓。 弦多用金属（钢丝或铜丝）。采用四度或五度定弦，音域较高，音质坚实，
浅谈评剧板胡的伴奏方法
浅谈评剧板胡的伴奏方法评剧板胡是评剧音乐中的一种重要乐器，主要用于为演唱者伴奏。
它是一种小型胡琴，由一个琴筒和四根弦组成。
评剧板胡的伴奏方法在演唱过程中起到了关键的作用，它能够使演唱更加准确、生动，给观众带来更好的听觉享受。
评剧板胡的伴奏方法要求演奏者具备较高的音乐素养和技巧。
演奏者需要掌握评剧的基本曲调和旋律，以及各个唱段的特点和要求。
只有对演唱者的唱腔有较为准确的理解，才能更好地进行伴奏。
评剧板胡的伴奏方法强调与演唱者的默契配合。
演唱者在演唱过程中会有一些细微的变化和调整，演奏者需要能够及时地感应到并做出相应的反应。
这就要求演奏者要有较强的听觉敏感性，能够准确地抓住演唱者的节奏和音色的变化，并通过胡琴的演奏表现出来。
在伴奏过程中，演奏者也可以适当地运用一些技巧，如弦位调节、滑音、颤音、顿挫等，来丰富演奏效果，增强音乐表现力。
除了与演唱者的默契配合外，评剧板胡的伴奏方法还需要注重与其他乐器的协调。
在评剧演唱过程中，除了板胡外，还会有一些其他乐器的伴奏，如二胡、笛子、锣鼓等。
演奏者需要与其他乐器的演奏者进行配合，形成整体的音乐效果。
在协调的过程中，演奏者需要注意音量的控制，避免与其他乐器产生冲突，保持整个演奏的协调和谐。
评剧板胡的伴奏方法还需要注重演奏技巧的训练。
对于演奏者而言，掌握基本的演奏技巧是至关重要的。
包括正确的弓法、手指的运动技巧、音色的调节等。
只有通过反复的练习和训练，演奏者才能在演唱过程中游刃有余，不受技巧上的限制，更好地表现出音乐的魅力。
评剧板胡的伴奏方法是评剧音乐中不可或缺的一环。
它要求演奏者具备音乐素养和技巧，并与演唱者和其他乐器的演奏者进行默契配合。
通过各种技巧和手法，演奏者能够更好地表现出评剧音乐的特点和魅力，给观众带来更好的音乐享受。
对于评剧演唱者来说，熟练掌握评剧板胡的伴奏方法是非常重要的。
浅谈板胡演奏
龙源期刊网 浅谈板胡演奏作者：周文玉来源：《大东方》2016年第06期摘要：板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮、高亢，是我国多种子腔戏曲、北方戏曲的主演伴奏乐器。
关键词：板胡；技巧；情感板胡在中国大约有300多年的历史，品种繁多，音色明亮、高亢，是我国多种子腔戏曲、北方戏曲的主演伴奏乐器。
它在戏曲伴奏中一直处于领奏位置，以板胡带领全体文场乐队来完成伴奏任务，特别在梆子戏曲的乐队中，它既是主奏、领奏，又是一个能够左右整个乐队文场的总指挥，因此对琴师（板胡演奏者）的要求非常高，他不仅要技巧娴熟，反应灵敏，心理素质好，更重要是吃透戏，掌握剧情，才能够和剧中的每一个情节，每一位演员共同表演，板胡的地位在演员的心目中是举足轻重的。
一个好的演奏者，能够用自己的乐器向观众动之以情、传之以声，送去一份丰富的精神食粮，那才是最大的快乐和满足！我自幼学习板胡演奏，打下了坚实的演奏基础，主演从事口梆子的演奏和伴奏，经过十几年的历练也有了许多的心得，伴奏了许多脍炙人口的戏曲剧目，有《宝莲灯》、《白蛇传》、《窦娥冤》等许多优秀剧目，随着不断的学习和演奏实践，是我学会了用时代的眼光、用探索和开拓的精神去领悟板胡演奏的真谛，在学习继承的基础上不断发展和创新！板胡的情感、声音的表达都脱离不开弓法和揉弦。
弓法决定了艺术内涵的表达效果，悲伤、喜悦都通过轻、重、缓、急的弓法来实现。
在技法中揉弦技术也是十分关键，揉弦的强度恰到好处会丰富音色，因为板胡拥有很大的音色张力，揉法多选择为慢揉，才能奏出极强效果的滑音，吟诵般的乐音，揉弦的恰到好处使演奏大方光彩！板胡的演奏艺术是一个艺无止境的探讨课题，需要演奏者不断摸索和创新，将古老的传统乐器融入现代的演奏技巧，将演奏者的情感融入到作品的情感之中，这样才可以诞生金典传世的板胡演奏作品，为广大公众的精神文化生活增光添彩！（作者单位：河北省张家口戏曲艺术研究院）。
板胡独奏曲《红军哥哥回来了》讲解.pptx
第一段：欢腾的快板。乐曲一开始，旋律欢快华丽，犹 如欢腾的锣鼓节奏，且板胡速度越拉越快，气氛越来越 热烈，表现了陕北人民箪食壶浆，热烈欢迎红军的火红 场面。 第二段：柔和的慢板。旋律委婉悠长，与第一段形成鲜 明对比，似是娓娓道来。板胡以双弦、弹弦和碎弓等演 奏技巧变化演奏，细腻而深刻地抒发了广大人民对子弟 兵的深厚情谊和难舍难分之情。 第三段：再现部。变化再现了第一段的旋律，速度由慢 渐快，情绪更为热烈。快速拨弦以模仿敲锣打鼓的效果， 描绘红军在欢腾的锣鼓声和人民Min Zu Yin Yue Chuan Cheng Yu Chuang Xin Zi Yuan Ku
二胡课程
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项目十八
二胡换弦演奏技能
第一 第二 第三 第四
二胡理论知识讲授 二胡单项技能训练 二胡综合技能训练 二胡能力拓展训练
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教学内容
二胡理论知识讲授： 揉弦在乐曲中的重要性 第一章 古单风项雅技韵能神讲鸟解起舞训练： 二胡练习曲《十一种换弦练习》讲解与训练
综—合—技原始能社讲会解及夏训、练商：时期音乐二的胡滥独觞 奏曲《一枝花》讲解与训练 二胡能力拓展训练： 板胡独奏曲《红军哥哥回来了》讲解
（四4 ）能力拓展训练：板胡独奏曲《红军哥哥回来了》讲解与训练
1．乐曲讲解
《红军哥哥回来了》是一首板胡独奏曲，张长 城、原野于一九五八年根据“碗碗腔”音乐改 编而成。“碗碗腔”是流行于陕西华山北麓华 梁等地区的皮影戏剧种，因其以碗碗（形如小 铜钟）为主要打击乐器而得名，其音乐委婉动 听。乐曲以“红军哥哥回来了”为主题，展示 了久经磨难的陕北人民欢迎抗日红军凯旋的欢 腾景象，表达了军民之间的鱼水深情。 乐曲为复三部曲式。
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2．训练要求
(1)熟练掌握板胡演奏技巧，拉琴力度上，区别 与二胡演奏技巧； (2)把握整曲风格，连贯流畅演奏； (3)《红军哥哥回来了》是一首具有较强的戏剧 情节，学生需认真学习体会，才能将乐曲的表 现更加形象、深刻。
秦派板胡演奏艺术特性研究
29SONG OF YELLOW RIVER 2021/ 05并以“微升fa”进行表现，而后者通常存在于燕乐七声音阶，且大多以“微降si”进行表现。
不过，特殊情况下由于音乐情节的需求，“欢音”及“苦音”会同时出现于一首作品中，此类转换形式即“变腔”。
《秦腔牌子曲》为梆子腔素材中秦胡作品极具代表性的一首。
一九五二年，郭富团通过梆子腔戏曲的不同曲牌创作了此曲。
《秦腔牌子曲》具有多元化的音乐表情，同时速度、节奏变化相对频繁，同时强弱极具张力，此曲不但体现着梆子腔艺术的感染力，主要是《秦腔牌子曲》在形成秦胡演奏艺术的初期具有较强的促进作用。
《秦腔牌子曲》共包括六个部分。
第一部分为引子，主要是梆子腔音乐中的《官谱》曲牌。
首句即体现了梆子腔戏曲的磅礴之势，节奏循序渐进，密疏相间，同时以第1小节为主线，逐渐趋于衰减，为音乐后续奠定基础；二部分为乐曲首段，此段依然以《官谱》曲牌为主，不过较之引子，速度显著减缓，且旋律线条渐宽，音乐舒缓；第三部分为乐曲的第二段，此段以梆子腔《杀妲姬》曲牌为主，音乐气氛较为激烈，情绪从哀伤逐渐呈现出愤慨；第四部分为第三段，此段以梆子腔戏曲《入洞房》曲牌为主，音乐力度虚实相间，情绪从分度逐渐过渡为欢愉;第五部分为乐曲的第四段，音乐基调与上段风格无显著差异，同时在三个强颤音后过渡至华彩，音乐走向从简至繁、逐渐强烈，进而将整曲推向高潮；第六部分为延续的变化重现。
三、秦胡的基本演奏技法演奏技巧是所有乐器的基础，任何乐器演奏技法均为乐器的灵魂，秦胡亦为如此，只有高超的演奏技法，才可以彰显秦胡的艺术特性，这样才能够深化演奏效果，进而通过音乐语言为听众呈现听觉盛宴。
而对于秦胡而言，演奏技巧是艺术内涵十分重要的一个形式，若没有演奏技巧的支撑，那么秦胡就失去其特有的艺术特性。
（一）秦胡演奏的弓法弓法，通过字表面即可理解，是秦胡运弓的一种技巧。
世界上有不计其数的乐器，任何乐器都有其特有的演奏形式，乐器与演奏特性具有多元化特性，正式这些特性才使音乐更具魅力。
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板胡演奏介绍
2010-11-20 9:45:12 点击：1914次
板胡演奏介绍：胡又称秦胡、胡呼、梆子胡、大弦、瓢等，是流行于我国东北、华北和西北地区的拉奏乐器。
各地区戏曲、说唱音乐所用的板胡，形制基本相同，在规格上略有差别。
板胡琴筒为椰壳，以桐木为面板，张两金属弦（或丝弦），弓子为两弦所夹。
用高音谱记表记谱。
在乐队中所用的板胡，主要是高音，低音两种。
高音板胡比中音板胡高纯五度。
现以高音板胡为例：
板胡演奏定弦与音域、
高音板胡定弦不统一，有的1次纯五度音程定弦，有的以纯四度音程定弦，空弦音高亦不统一。
目前，在乐队中，常以纯五度音程定弦。
内弦定为d2。
，外弦定为a2：
板胡演奏音域
板胡演奏常用(乐队)音域
板胡演奏音区
板胡演奏低音区：坚实。
板胡演奏中音区：响亮，清脆。
板胡演奏高音区：尖锐、紧张，弱奏时尚好。
极高音沙哑、干涩，少用。
板胡演奏技巧
板胡的演奏技巧很丰富，除一般拉奏乐器常用的弓法和指法技巧外，还有自己独特的演奏技巧。
1、板胡演奏弓法。
分弓是板胡的基本弓法，其特点是一音一弓，用以表现活泼、跳跃、速度较快的曲调。
板胡常用小分弓演奏。
抖弓同二胡奏法。
板胡的抖弓常用以表现热情、激动的感情。
如：
甩弓当琴弓拉至左半弓时，右手腕持弓迅速的一推一拉，发出两个短促的同度音。
甩弓多用于演奏戏曲音乐。
演奏符号为“N”。
例：
跳弓是板胡的特殊弓法。
用小臂带动手腕，使弓迅速跳动，奏出短促而有弹性的音响，用于演奏快速连续的十六分音符。
演奏符号为“•”。
击弓用弓杆击琴筒，发出响声。
2、板胡演奏指法
点音是一种装饰音奏法，多用于戏曲音乐。
例：
勾弦左手指勾弦发音。
弹弦左手指甲弹空弦音。
拨奏板胡可拨奏，以空弦拨奏的效果为佳。
在速度不快时，可拨奏简单的旋律。
泛音板胡多用空弦1/2处的自然泛音。
双音在速度不太快时，板胡可演奏纯五度，大、小六度的双音进行。
有时，可利用一根空弦来演奏多种音程的双音。
3．板胡演奏转调。
板胡没有固定品位，转调不困难，一般演奏者较习用C、G、F、D、bE、bB诸调。
板胡发音高亢、响亮，声音穿透力强，技巧灵活，是我国许多地方戏曲音乐(如梆子戏、哈哈腔、吕剧、秦腔、蒲剧、郧鄂、陇剧等)的主要伴奏乐器。
板胡可独奏，亦可参加重奏或合奏。
板胡的发音，色彩性强而音量较大，在合奏中使用要谨慎。
板胡很少演奏长时值多音符的连弓，亦很少连续倒把。