河北梆子演唱特色和发声方法探析
河北梆子简介介绍
据传，河北梆子的起源与一位名叫“良儿”的民间艺人有关 。良儿在演唱华北传统戏曲时，结合自身嗓音特点和对当地 民众欣赏口味的了解，不断尝试新的演唱方式，逐渐形成了 具有独特风格的梆子腔。
河北梆子的发展历程
01
早期发展：河北梆子在清朝末期和民 国时期得到了快速发展。这一时期， 许多著名的河北梆子艺人如元元红、 金钢钻、小香水等活跃于舞台，为该 剧种的传承和发展做出了贡献。
学术研究
加强国际学术界对河北梆子的研究，提高其在国 际艺术领域的地位。
3
跨国合作
鼓励跨国合作项目，推动河北梆子在海外的发展 与传播。
THANK YOU
06
河北梆子的未来展望
发展方向与趋势
传统与现代融合
河北梆子作为中国传统文化的重要组成部分，应积极融合现代元 素，以适应时代发展。
数字化技术应用
利用数字化技术，如虚拟现实、增强现实等，创新河北梆子的表现 形式和传播途径。
多元化发展
借鉴其他艺术形式的优点，丰富河北梆子的艺术内涵，推动其向多 元化方向发展。
河北梆子简介介绍
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• 河北梆子的起源与发展 • 河北梆子的艺术特点 • 河北梆子的剧目介绍 • 河北梆子的传承与保护 • 河北梆子的价值与意义 • 河北梆子的未来展望
01
河北梆子的起源与发展
河北梆子的起源
起源背景
河北梆子起源于清朝中期的直隶省（今河北），是当地民间 艺人在演唱华北地区的传统戏曲艺术时，吸收了昆曲、弋阳 腔、皮黄等戏曲艺术的元素，经过不断融合发展而形成的。
动作幅度大
河北梆子的表演动作幅度 较大，能够充分展现演员 的情感和内心世界。
表情夸张
河北梆子的表演中演员的 表情通常非常夸张，通过 这种方式传递角色的情感 和性格。
中国传统艺术：戏曲——河北梆子
河北梆⼦是河北省的主要地⽅剧种，是梆⼦声腔的⼀个重要⽀脉。
河北梆⼦是由清朝康熙年间流⼊河北的⼭西、陕西梆⼦与当地原有剧种--京腔（河北⾼腔）的结合⽽⽣成的，⼤约形成于嘉庆、道光时期。
它诞⽣于河北农村并流布河北全省，其兴盛时，不仅盛⾏于北京、上海、天津等⼤城市，⽽且遍及⼭东、东北等地的中、⼩城市及农村，是流⾏地域⼴泛，影响较⼤的剧种。
河北梆⼦唱词及念⽩的发⾳，以北京语⾳为基础，念⽩虽与京剧近似，但不念"上⼝词".脚⾊⾏当分类及表演形式，⼤体与京剧相同。
⽣⾏中以须⽣为主，唱做并重；当⾏中的青衫（⼜名青⾐）以唱为主，在《宝莲灯》等剧中能连唱数⼗句甚⾄百句以上，突字真切，⾏腔委婉；花旦重做功说⽩，表情细腻'⼑马旦⽂武并重；武旦演《泗州城》的耍鞭和⼤卖艺的技艺，都很突出。
花脸多⽤假嗓，只有净⽣⾏（包括⼤净⽣和⼆净⽣）是河北梆⼦不同与京剧的⼀个特殊⾏当，其特点是须⽣扮相，花脸唱腔，兼⽤⽣净两⾏表演程式，由净⾏演员应⼯。
如庆顶珠的萧恩，三击掌的王允，⾦沙滩的杨继业等。
各⾏当均有⾃⼰特定的传统唱腔。
⽣腔苍劲悲壮，当腔激越⾼昂。
净腔粗犷豪放，丑腔跳跃戏谑。
其中，⽣旦⾏的唱腔较为丰富多样。
唱腔⾳乐是版式变化的结构体制，主体版式有⼤慢板，⼩慢板，⼆六板（包括正反调），流⽔板，减板，哭板，辅助版式有导板，⼤起板，尖板，搭调，哭头（么⼆三），留板，锁板等。
主要伴奏乐器有板胡，笛，梆⼦，笙；近年来，打击乐器的锣⿎经借鉴京剧，打法⼤体相同。
河北梆⼦剧⽬分传统戏剧⽬与时装戏剧⽬两⼤类。
传统剧⽬约五百五⼗多个，有《杨家将》、《庆顶珠》、《宝莲灯》、《铡美案》、《教学》等。
时装戏剧⽬⼀百五⼗多个。
流传⾄今的代表性剧⽬有：《蝴蝶杯》、《秦⾹莲》、《南北合》、《春秋配》、《斩⼦》等。
河北梆⼦剧本词句通俗易懂，多为河北地⽅⼝语，富有浓厚的河北乡⼟⽓味。
河北梆⼦唱腔，⾼亢激越，伴奏铿锵有⼒。
河北梆⼦唱腔分有⽣、旦、净、丑四⾏。
浅谈河北梆子乐队
浅谈河北梆子乐队河北梆子乐队分文乐（弓弦乐器及管乐器）、武乐（打击乐）两大块，俗称文场和武场。
两者时分时合，你中有我，我中有你，是不可分割的一个整体，却又分工合作，各有侧重。
相比之下武乐又比文乐在整出戏中占的比重又多些。
文乐主要是伴奏唱腔及根据剧情发展演奏一些曲牌，但所有这些离不开武乐的配合；武乐除了在文乐演奏里紧密配合外，还在武戏中担任主要的伴奏任务。
我们分别看一下这两大块的构成。
一、河北梆子文场的乐器有板胡、笛子、笙、琵琶、三弦、中阮、大提琴各一件，二胡、中胡若干件，唢呐一般是由笛子演奏者和板胡演奏者兼职，根据时代特点现在一般有条件的院团还加上了电子合成器。
文场主要是伴奏唱腔，吹腔曲牌，演奏过门，用来烘托剧情，丰满人物。
特别是在唱腔伴奏中，起着举足轻重的作用，与演员在唱段中是密不可分，相辅相成。
同时在一些庆典场面、祭奠场面配以大型曲牌来渲染气氛，表达情绪。
最初在传统的戏曲乐队伴奏中，板胡、笛子、笙、被称为河北梆子的三大件。
在文场中主要是板胡领奏，板胡的主要作用是带领整个乐队为演员服务，利用“托腔保调”来使演员更好的表现剧中人物。
“托腔”，是指为烘托演员的演唱的一种方法，一方面要求演奏者演奏的唱腔旋律的长短、速度的快慢、力度的强弱要与演员保持一致，与演员在演唱中的起伏、“气口”、滑音、特别是人物情绪要相互吻合，否则，就难以体现剧种的风格特色，难以营造剧中的音乐形象，影响演员的正常发挥及演出效果。
另一方面，板胡演奏者还要带领乐队充分运用技巧，全力“随着”演员来完成演唱，并使其演唱起来既舒服又自然，又能很好的体现演员的演唱水平。
板胡可以在剧中情境、人物行动及舞台调度允许的情况下演奏出一些花样一来显示水平，二来给唱腔添彩。
笛子是中国传统音乐中常用的横吹木管乐器之一笛子常在中国民间音乐、戏曲、中国民族乐团、西洋交响乐团和现代音乐中运用，是中国音乐的代表乐器之一，板胡、笛子这两件乐器是最有特色的两件主奏乐器,他们各自的独特演奏技法与它们之间的有机结合,最鲜明的体现了河北梆子的特色。
河北梆子青衣演唱气息控制论文
河北梆子青衣演唱气息控制论文摘要：演唱能力与本身嗓子条件有关，如果嗓子天生高亢是很大的优势，嗓音条件不好的就需要大量的气息和方法了，但不管是嗓音条件好或不好，声音都是通过气息唱出来的。
正确的控制好气息以及吐字发音和进入到人物内心即以情带声，声情并茂的演唱能够准确地表达剧中人物的内心情感，与观众产生共鸣，才能使演唱达到感人的境界，产生沁人肺腑的艺术效果。
河北梆子，也叫“京梆子”、“直隶梆子”。
由于河北梆子的音乐唱腔，高亢激越，悠扬婉转，具有浓厚的抒情韵味以及丰富多彩的唱腔板式，深受广大戏迷朋友的喜爱。
但是，也正因为它的唱腔高亢激昂的缘故，使得众多喜爱它的戏迷朋友望而却步。
我查阅了一些关于河北梆子青衣唱腔气息控制和咬文吐字等方面的资料，并结合舞台实践及教学经验，与朋友们共同探讨研究。
一、气息控制气息控制说起来简单，而控制起来却是一件非常难的事情。
因为这是最不好用言语表达的东西。
在演唱时声音完全是由气息来控制的，这也就是人们常说的“声靠气传”。
所以，我想在这里首先谈谈气息。
演员的嗓子真好，不但嗓音圆润、通透，而且气力充足，感觉有使不完的劲。
其实，嗓子天生的好只是我们演唱中的一个方面，因为唱腔不光是用嗓子来唱。
怎样才能控制好气息呢？首先将气吸入丹田（小腹），使之气沉丹田，灌满两肋。
这里需要注意的是，吸气不要过满，过于满的话反而不利于控制。
如演唱《双错遗恨》中“残月如钩天昏暗”一段唱腔：“人生多坎坷，官海少清官，天地若有情，亦知惠英冤，苍天哪”，气息如果控制不好的话可能一下就把“哪”字的音以爆破的方式唱出来，把本来肺活量不足的气放跑了。
另外，还有一点就是我们要经常加强身体锻炼，因为我们在演唱时是需要较大的肺活量的。
比如《李慧娘》一剧中李慧娘演唱的“裴郎你且慢行，你听我诉衷情”一句搭调要用气息来控制声音的阴阳顿挫和托腔的长短。
当然，掌握了一定气息控制加之娴熟的演唱技巧也可以弥补一些肺活量不足的现象。
所以，作为一名演唱者能够控制好气息是非常重要的。
河北梆子主持词
河北梆子主持词尊敬的观众朋友们，大家好！欢迎光临今天的演出，我将为大家呈现一台精彩绝伦的河北梆子表演。
河北梆子，作为中国戏曲的重要剧种之一，以其独特的唱腔、豪放的表演风格和深厚的艺术底蕴，吸引着广大观众的目光。
在这里，我将向大家介绍河北梆子的特点、发展历程以及今天我们将为大家献上的经典剧目。
一、河北梆子的特点河北梆子起源于河北地区，经过长期的发展和演化，形成了独特的艺术风格。
它的唱腔特点鲜明，以梆子声为主导，声调宽广，音域高亢，富有变化和表现力。
在表演方面，河北梆子以大、洪、亮的唱腔和夸张、丰满的动作为特色，给观众带来极大的视听冲击力。
二、河北梆子的发展历程河北梆子作为传统的地方戏曲，具有悠久的历史。
在过去的几百年中，不断吸收了其他戏曲剧种的优点，并且在演唱方式、造型艺术、舞台表演等方面不断进行创新。
如今，河北梆子已成为中国国家级非物质文化遗产，享有盛誉。
三、经典剧目《白兔记》今天，我们为大家带来的是河北梆子经典剧目《白兔记》。
这部剧以唐代文学家白居易的《长恨歌》为灵感，讲述了唐玄宗与杨贵妃之间的爱情故事。
通过唐玄宗临幸杨贵妃、杨贵妃被李隆基夺取的情节，展现了唐代宫廷的权谋斗争和爱情悲剧。
这部剧以其精湛的表演和动人的故事情节，深受观众的喜爱。
在表演方面，演员们的唱腔如泣如诉，给人以强烈的感染力；他们的动作舞台上充满力量感和戏剧冲突，将故事情节展现得淋漓尽致。
相信今天的演出一定会给大家留下深刻的印象。
四、结语今天的演出将为大家呈现河北梆子这一戏曲剧种的独特魅力。
希望通过这次演出，能够让更多的观众朋友们了解、喜爱河北梆子，同时也希望这种传统文化能够得到更好的保护和传承。
最后，再次感谢大家的到来，祝大家观赏愉快！谢谢！。
浅析“梆子腔”以及它的演唱方法
浅析“梆子腔”以及它的演唱方法［论文关键词］梆子腔唱腔演唱［论文摘要］“戏曲”一直被当成是国粹，但是在在改革开放的今天，我们的国粹不但没有明显的发展、进步，而且越来越不被年轻一代所看好，可想而知，它日后的发展将是多么地困难，本文着重讲了戏曲四大声腔系统之一的“梆子腔”的概况以及他的具体的演唱方法，希望能给不了解戏曲音乐的年轻一代以学术上的参考。
一、梆子腔的起源和发展梆子腔起源于陕西，陕西古属秦地，因此，梆子腔也称为秦腔。
在梆子腔中，承担指挥、引导整个戏剧音乐节奏变化任务的，是以硬木(通常是枣木)制成的一种打击乐器——梆子，梆子腔即因此得名。
梆子腔形成后即盛行于陕西，并广泛流行于甘肃、宁夏、青海、新疆等地。
在陕西境内，秦腔分为四路：东路秦腔即同州梆子；中路秦腔也叫西安乱弹，以西安为活动中心；南路秦腔流行于汉中、安康一带，也叫汉调秦腔、汉调桄桄、桄桄戏；西路秦腔以原凤翔府所属地区为活动中心，凤翔府旧称西府，因此西路秦腔也称西府秦腔。
清代中叶，梆子腔已越出秦地，大量向其他地区流传。
至乾隆年间，梆子腔已流传到北京、河北、河南、湖北、等十多个省份。
在所流传的地区，梆子腔银快地就与这些地区原来的乡音土调结合起来，形成了各具地方特色的地方戏剧。
二、梆子腔的艺术形式1.一般特点梆子腔所包括的剧种均以不同形制的板胡为主奏乐器，从戏剧音乐的结构形式来分，我国戏剧可分为曲牌联套结构和板式变化结构两大基本形式，前者又称为“联曲体”，后者又称为“板腔体”。
梆子腔是一种形成最早、最曲型的板腔体结构形式。
唱词主要是七字或十字的上下句对称形式，音乐上采用板腔变化结构，同时又有辅助性的多种花腔乐句。
曲调以七声音阶为主，大部分剧种为徴调式。
其旋法多跳进，唱词节奏用闪板(前半拍休止的节奏型)，音乐风格具有高亢激越、悲壮粗犷的特点。
2.梆子腔剧种中的腔“腔儿”又叫“彩腔”或“二音子”等，是梆子腔剧种中所使用的华彩乐句，曲折婉转，起伏顿挫，歌唱性比较强，往往有特定的表现功能。
改革和发展河北梆子男声唱腔唱法的思考
子反调二六板（ 含正调二六板中上句落“５”音， 下句落“１”音的 具有反调色彩的宫调式对应句唱腔） 的基本音 域 ， 在１＝Ｃ调 的 “１－ ２或３”（ ｃ１－ ｄ２或ｅ２） 九、十度之间， 其旋律在中 、高音区进行， 中音区用真嗓演唱， 高音区用假嗓演唱。两者的基本音域及演 唱用嗓， 也大致相同。
低五度或落“６”（ ６商调式） （ 比旦腔上句落“２”低四度） ， 也有较
京剧西皮在唱腔体例上亦属板腔体。它的板式除慢板， 原 板， 快三眼， 导板、散 板 、摇 板 外 还 有 二 六 、流 水 、快 板 等 ， 在 板 眼和节拍上， 也 分 为 一 板 三 眼 （ !"） 、一 板 一 眼 （ !#） 、有 板 无 眼 （ !$） 和散板（ ） 。因此， 它与河北梆子的板式与板眼节拍基本 相同， 这便有利于两者的板式互相参考和吸收。
总之， 从以上西皮原板上下句各分句的落音来看， 老生的 唱腔比旦角的唱腔低四、五度， 唱腔曲调比河北梆子反调二六 板也丰富多样， 这对参考老生西皮原板唱腔来改革和发展河 北梆子宫调式的男声唱腔唱法， 是一个很好的范例（ 河北梆子 反调二六板上句落“５”音， 下句落“１”音） 。
旦角与生角的对唱非常奥妙， 属同宫系统近关系转调， 因 此， 既不生硬， 又很自然。在旋律上， 旦角在中高音区进行， 音
西 皮 与 河 北 梆 子 的 主 要 唱 词 句 法 均 为 “三 、三 、四 ”格 律 的
十字句法与“二、二、三 ”格 律 的 七 字 句 法 以 及 “二 、三 ”的 五 字
句法。西皮的基 本 板 式 “原 板 ”与 河 北 梆 子 的 基 本 板 式 “二 六
河北梆子戏词-概述说明以及解释
河北梆子戏词-概述说明以及解释1.引言1.1 概述河北梆子戏词是中国传统曲艺形式之一，起源于河北地区，深受广大观众的喜爱。
它是流传千年的戏曲艺术，具有独特的魅力和价值。
梆子戏词作为梆子戏的重要组成部分，经过漫长的历史沉淀和创新发展，形成了独特的表演风格和戏曲特点。
河北梆子戏词是通过梆子曲调演唱的一种戏曲形式，其发音清脆嘹亮，富有悦耳的音韵美。
它通过抑扬顿挫、声色悠扬的表演形式，将传统的剧情故事和现实生活中的人物形象生动地展现出来。
在精湛的表演技巧和唱腔艺术的烘托下，梆子戏词能够让观众身临其境地感受到历史的魅力和文化的内涵。
河北梆子戏词以其独特的艺术风格而闻名于世。
它注重节奏感和变调技巧的运用，同时还融合了舞台表演、音乐伴奏等元素，使得戏曲艺术呈现出多样化和立体化的魅力。
梆子戏词在演出中表现出极高的技巧性和表现力，演员们通过精湛的唱腔和优美的舞姿，将经典的剧情演绎得淋漓尽致，引人入胜。
河北梆子戏词不仅仅是一种古老的艺术形式，更是具有重要的文化意义和历史价值。
它承载了河北地区悠久的历史文化传统，是中华民族优秀传统文化的重要组成部分。
梆子戏词通过表演和演唱，传承着古老的故事和智慧，反映了社会风貌和人民生活的方方面面，成为了一座珍贵的文化瑰宝。
在现代社会中，河北梆子戏词依然保持着重要的地位和影响力。
作为一种传统的戏曲艺术形式，梆子戏词具有强烈的独特性和艺术表现力，吸引了广大观众的关注和喜爱。
同时，随着社会的发展和人们审美需求的变化，梆子戏词也在不断创新和改革中发展，更好地适应现代社会的需求。
总而言之，河北梆子戏词作为中国传统戏曲艺术的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和深厚的文化底蕴。
它通过独特的表演形式和精湛的艺术技巧，传递着中华民族的智慧和情感，成为了中华文化宝库中闪烁的一颗明珠。
在现代社会中，梆子戏词依然保持着活力和创新，为我们带来了无尽的艺术享受和文化体验。
1.2 文章结构文章结构部分的内容可以从以下几个方面展开：文章结构的目的在于有条理地陈述和组织文章内容，使读者更容易理解和吸收信息。
河北梆子演唱的技法浅谈
河北梆子演唱的技法浅谈作者：刘玉花李玉敏来源：《北方音乐》2016年第10期【摘要】作为河北省最具代表性、拥有悠久历史底蕴的河北梆子一直以其独特的魅力吸引着观众。
独特的唱腔、优美的舞姿、宏伟的舞台表演，这些都让河北梆子焕发着诱人的艺术魅力。
作为梆子剧团的从业人员，笔者认为有必要简单梳理一下河北梆子的演唱技法，进行一些阐释和说明，以期展现河北梆子独特的演唱技法和其整体的艺术风格。
【关键词】河北梆子；技法一、河北梆子的唱腔按照舞台角色分工的不同，河北梆子唱腔主要分为生、旦、丑三行。
一般来说“生”行的武生和小生采用老生唱腔，而属于“旦”行的花旦、彩旦、刀马旦等一般使用青衣唱腔，而“净”行主要有二六、尖板、流水、小慢板等基本的板式，自成一套独特的唱腔体系。
明白这些基本的唱腔格式之后有助于我们深刻地去理解河北梆子，弄明白舞台上演唱的基本套路。
河北梆子舞台表演中男女角色的唱腔一般是同宫同腔，如《孟姜女》《窦娥冤》等，相对来说女角色演唱比较清脆占优势，而男演员就唱腔来说略显吃力，对演员的要求比较高——需要拥有雄厚的唱腔。
河北梆子一般表演慷慨激昂，令人听后身心愉悦，能带来极大的感官愉快，这是因为在演唱上河北梆子讲究“砸夯”和“喷口”等特殊的演唱技巧，令舞台表演高潮迭起，毫无拖泥带水的感觉。
河北梆子唱腔中的正调唱腔一般是微调式的，而反调唱腔为宫调式的。
对比明显，令人印象深刻。
河北梆子唱腔中的四、五度跳跃前进，突出紧张高昂的旋律，具有高昂、跳跃和华丽的显著特点，富有舞台张力和震撼力，令人听后感到回肠荡气、痛快淋漓——这也是河北梆子唱腔中的一个突出特点。
作为河北梆子舞台表演中一个重要的组成部分，伴奏乐器也为增加河北梆子舞台表演魅力和效果提供了重要的作用。
一般河北梆子的传统伴奏乐器以板胡为主，笛子为辅，阴阳顿挫的声乐也给人以极大的艺术享受。
另外在舞台上还有其他乐器如唢呐、三弦等等。
当然，随着河北梆子的不断发展演进，如今在伴奏乐器的队伍中又增加了扬琴、二胡、筝、阮等，这些乐器主要在文场戏中使用，而节奏较快的武场戏则以板鼓、大锣、铙钹、花盆鼓、唢呐等为主。
河北梆子花脸唱腔要与时俱进
河北梆子花脸唱腔要与时俱进作者：程国兴来源：《进出口经理人》2017年第05期摘要：随着时代的发展，人们审美观念和情趣的变化，戏曲也一直在不断推陈出新，生旦净丑各行当也相应地进行着改革出新，以适应改革潮流，争取现代听众，特别是新一代青年观众。
本文就如何唱好花脸唱腔，以及花脸唱腔如何与时俱进，不断出新，谈了体会。
关键词：河北梆子；花脸；唱腔；与时俱进河北梆子是中国汉族地方戏曲之一，是河北省的主要地方剧种，大约诞生于1820---1850年之间，是一个颇受广大人民喜爱的全国性的大剧种。
河北梆子源远流长，代有英才，屡创辉煌。
不仅流传下数以千计的传统剧目，并涌现出生旦净丑各行当的优秀代表人物。
如田际云、魏连升、侯俊山、何景山，赵佩云（小香水）、王莹仙（金钢钻）都以唱腔高亢优美、变化多端而为广大观众所热爱。
这批演员是河北梆子舞台上的明珠，他们精湛的表演艺术给观众以美的享受，也使观众更加喜爱河北梆子这个剧种。
一、河北梆子的行当角色河北梆子净行分大花脸、二花脸、武花脸、零碎花脸四类。
在大花脸行中，又分黑头、白奸、红头和净生（花脸老生）四种，每种都比较侧重唱工。
特别是花秀老生（净生），为河北梆子特有，扮相素脸、白满髯，近似老生，但唱念及表演程式却是花脸路子，如《庆顶珠》中的萧恩、《三击掌》中的王允、《扑油锅》中的伍奢等。
二花脸，重做工，又分架子花脸、武花脸、零碎花脸。
众所周知，大花脸以唱工为主，二花脸以身架武功为主。
下面我就如何唱好花脸唱腔，以及花脸唱腔如何与时俱进，不断出新，谈一点学习体会。
二、河北梆子的唱腔河北梆子花脸唱腔是很有特色的，可与京剧花脸唱腔相媲美。
梆子花脸唱腔既不象北方有些剧种的花脸用假嗓演唱，或嗓音嘶哑、拉毛、缺乏美感，更不象南方一些剧种的花脸女性化的阴柔唱腔。
河北梆子花脸唱腔的特色是高亢、激越、慷慨、悲忍，属板腔体，擅于表现慷慨悲愤的感情，听来能使人有热耳酸心，痛快淋漓之感，浑厚凝重，具有一种阳刚之美，故而受到广大观众的喜爱。
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生 、旦 、净 、丑 四大 行 当。
类 。 准 确 的 咬 紧 各 个 字 的 字 头 和 字 尾 ，字 头 作 为 整 个 字 音 的
二 、；－，／：Ｉｔ：棒 子 的演唱 特 色
着 力 点 ， 具 有 不 可 替 代 的 作 用 。把 每 个 字 都 清 晰 地 唱 出来 ，
河 北 梆 子 各 个 行 当 的 唱 腔 相 兰１丰 富 ， 自河 北 梆 子 演 变 以 送 到 广 大 观 众 的 耳 朵 里 ， 保 证 观 众 可 以清 楚 地 知 道 所 唱 的 内
伏 跌 宕 的 唱 腔 和 铿 锵 有 力 的伴 奏 形 式 ，深 得 人 们 的追 捧 和 热 爱 。 本 文 中的 吸气 ，特 别 是在 拖 长腔 和起 高腔 之 前 ，必先 换气 ，以作 好准
从 河北棒 子的 发展情 况 出发 ，叙 述 了 可北棒 子的 演唱特 色和发 声方 备 。偷 气是 利用 行腔 中 的急速 吸气 。
迎 的戏剧 形 式 之一 如何 认 真学 习 ７ｉｑ．１ｌ￣梆 子 的演 唱特 色 、掌 握其 口音 、 鼻音和 脑 后音 等 五种 ，是 根据 唱 腔 的高音 和 唱词 的字 音而
发 声 的特 色 ，成为 当代 人 是 否可 以把传 统 艺术 传承 发 扬 下去 的主 区别 运用 的 。真 嗓 、假 嗓和 真假 嗓 的运 用 。真 嗓又称 本 功嗓 ，是
北 梆 子 称为 新 派 。新 派 的唱 法 以运 刷普 通 话 的唱 法为 基 础 ，老派
（三 ）吐字 、言情
的唱 法 掺杂 有 山 峡风 味 ，河 北梆 子 ｔｌ常 讲 究 唱功 ，既 要 运用 本 嗓
河 北 梆 子 的发 声 位 置 不 一 样 ， 要 充 分 的运 用 五 音 确 保 河
大 慢 板 生 行 的 唱 腔 多 种 多 样 ：属 旦 行 的 花 旦 、 刀 马 旦 、彩 停 止 了 ， 气 息 追 随 尾 声 而 演 绎 ，字 尾 和 声 音 都 停 止 后 演 员方
旦 、 老 旦 等 选 用 青 衣 唱 腔 ，也 很 少 唱 大 慢 板 ； 净 行 则 有 自 己的 可 放 松 气 息 ， 吐 字 和 行 腔 必 须 和 谐 统 一 。 喷 口作 为 字 头 发 音
的改 革创 新 ，有极 其 丰 富的 唱腔 和 文物 乐器 的形 式 ，拥 有不 同的 音 、脑 后 音等 等 ，该 使 ，ＪｌＩＪＬ，的劲 就使 ￣ＩＩＪＬ的劲儿 。”可 以说 ，共
演 唱 风格 发 展 成为 独 具特 色 的不 同流派 ，得 到 广 大群 众 的认 可欢 鸣音 指 的是 发音 的不 同共鸣 位置 。共 鸣 音大 致分 为 胸音 、 喉音 、
来 ， 其 声 腔 和 调 高 也 经 历 过 不 同的 变化 时 期 。 河 北梆 子 唱 腔 的 容 。 字 头 的 演 唱 时 要 做 到 阻 气 刚劲 有 力 ， 字 腹 归 韵 的 时 候 确
四 行 中 ，隶 属 生 行 的 小 生 和 武 生 大 多都 用 老 生 唱 腔 ， 只 是 不 唱 保 气 流 的 整 体 集 中 ， 对 气 息 进 行 合 理 的控 制 ，字 尾 如 果 收 音
法 。 以 方便 后 代 人 的 学 习传 承 。
（二 ）发声
关键 字 ：河北梆子 ；演唱特 色；发 音方法
河 北梆 子讲 究 “以气 带 声 ” 。大 意 是 指 要 利 用 充 实 的气 息
冲 击 声带 ， 使声 带作 出 振动 而发 声 。发 声方 法分 为 ：共 鸣音 俗话
河 北 梆 子历 经 许 多朝代 的不 断地 变 革 ，经 过 多代 艺 术界 学者 说 ：唱 要 有 鸣 音 ，光 凭 嗓 子 喊 不行 。 鸣音 分 多少 种 有 鼻 音 、胸
演 唱 ，也 运 用背 功 嗓 演 唱 。河 北 梆 流 行 的地 域 比较 广 泛 ，遍 北 梆 子 的 音 调 符 合 特 定 的 人 物 情 景 。 河 北 梆 子 演 唱 的 过 程
布 各 个 大 城 小 镇 ，是 影 响 比较 大 的 刷 种 。 河 北梆 子 主 要划 分 为 中 ， 演 员 必 须 运 用 汉 语 拼 音 中 声 母 的 发 音 部 位 依 次 的 做 出分
要 问题 。
运 用 气 息 ，通 过 声 门， 使 声 带 全 部 振动 或 使 声 带 的全 段 边 缘振
一 、 ；ｌ：ｌｌ：梆子 的发展 历 史
动 ，发 出音 调较 低 ，音 色宽 厚 的声音 。假嗓 是陕梆 子 演 变 而 彩的 。最 早形 成 的 时期 是在 一 段 吹 开 ，使声 带 的边 缘部 分振 动 ，发 出音 调 高而音 色 尖亮 的 声
唱 腔 体 系 ， 分 为 小 慢 板 、 二 六 、 尖 板 、 流 水 四 种 ， 不 太 完 善 ； 时 出 字 要 有 口劲 ， 老 生 行 当 的 喷 口必 须 刚 劲 有 力 ， 声 音 可 以
丑 行 也 有 属 于 自行 的 一 套 唱 腔 只 是 没 有 大 慢 板 外 ， 其 他板 式 都 传 远 。字 尾 的 收音 要 准 确 。 演 唱 的 时 候 ， 演 员 的 呼 吸 必 须 根
清 道 光 帝 年 间 ， 随 后 流 入 河 北 全 省 和省 外 各 地进 行 发 展 。 光绪 音 。真假 嗓 又称 混合 声 ，是 单调 和音 色 介于 真 、假 嗓之 间 ，既尖
二十 六 年前 后 把北 京 流行 的 河北 梆 了称 为 老派 ，把天 津 盛行 的河 亮 又 具有一 定 宽度 的声音 。
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河北梆 子演 唱特色 和发声方法探析
王福 利 （河北 省 河北梆 子剧 院 ０５００００）
摘 要 ： 河 北 梆 子 是 一 种 传 承 悠 久 艺术 形 式 ，其 以 慷 慨 激 昂 、 起 的方法 的总称 。气 口分 为换 气和 偷气 两 种 。换气 则 是指 唱腔 间歇