视听语言08场面调度
影视动画视听语言——场面调度剪辑声音
剪辑的实验
假设有三个可用镜头
一个人拔枪 第二个人皱眉 第二个人微笑
3—1—2 表示第二个人因为看到枪 而感到困惑 2—1—3 暗示第二个人遇到危险时 无所畏惧的微笑 1—2—1—3 可能表示第二个人看到枪 后的先后反应
剪辑工作内容
首先是镜头的组接。这个阶段是非常重要 的，这有利于一部电影的升华和提高，使 之具有合理性。镜头的组接即对全部镜头 进行精心的筛选和去芜存菁地裁剪，按照 最富有银幕效果的顺序组接起来。
静接静
静接静是在视觉上没有明显动感的镜头切换方法。 在电影表现方法中，没有绝对的静态镜头，特别 是故事片，每一个镜头的存在，对情节的展开、 人物的塑造，都有积极推动作用，因此，静接静 是相对而言的，多数是指镜头切换前后的部分画 面所处状态。 另外。静接静也同样是保证镜头转换流畅的一种 组接方法。静接静还包括在场景段落转换处和各 种运动镜头之间在头尾静处的组接，它更多注重 镜头的连贯性，不强调动作的连续性。
确定剪辑点
剪辑点是剪辑影片时由一个镜头切换到下一个镜 头的交接点。在正确的剪辑点上切换镜头，能使 镜头衔接流畅自然。寻找和选择剪辑点，是电影 剪辑工作的主要内容之一。
动作剪辑点 情绪剪辑点
在一部影片当中，有情绪剪辑点的镜头是少数， 因为人物不能经常处于激情的高潮中，这也由剧 本和表演决定。
处理声画关系
大小宽窄不同的银幕给人的感受有一定的区别，在屏幕声画剪辑 机的小屏幕检验影片的视听效果时，应估计到影院大银幕上放映 出来的效果 单纯剪辑无声画面时，应估计到声画结合后的效果 处理影片局部节奏时，不忘整部影片的总节奏，不至于因孤立地 欣赏局部节奏而损害总节奏 确定剪辑点不是简单的从画面上的动作或语言的节拍出发，而是 随时注意到影片放映在银幕上时剧中任务表现出来的情绪强度和 声音的感染力等因素对镜头转换的作用
第八章电视场面调度
场
面
而画面构图流畅反映在场面调度的
调 度
结果。
当前您浏览到是第五页，共二十七页。
2、电影场面调度与电视场面调度的区别
电影场面调度以演员调度为核心；
在拍摄电视节目时 , 尤其是新闻性、纪实
第 性节目, 鉴于电视纪实性节目拍摄中的
八 章
“不干预原则”, 电视的场面调度更注重
： 电
通过积极主动的镜头调度去弥补人物调度
第 八 章 ： 电 视 场 面 调 度
当前您浏览到是第十五页，共二十七页。
关系轴线
2.轴线的意义：
轴线是电视画面中形成人物位置关系、视 线左右关系、运动方向关系的重要表现手 段。
第
八 因为在镜头组接中需要这种人物位置、视
章 ：
线和运动方向关系之间清楚的逻辑关系。
电
视
场
面
调
度
当前您浏览到是第十六页，共二十七页。
八 章
[3]一幢幢漂亮的教学大楼，
： 电
[4]干净明亮的教室。
视 场
[5]安静、设施齐全的图书馆。
面 [6]衣着整洁的教师和学生。
调
度
当前您浏览到是第九页，共二十七页。
④有助于节目节奏的形成和把握。
如：《新闻联播》片头：在雄浑有力的国歌声中 ， 运用推、摇、升、航拍摄等多种镜头运动方式，拍 摄了天安门广场上国徽、国旗、人民大会堂等标志
视 场
上的不便、不足或是具体调度上的困难。
面
调
度
当前您浏览到是第六页，共二十七页。
3、电视场面调度的特点
①电视场面调度凭借摄像机镜头的运 动变化,调动起观众从不同角度观察画面 形象和内容的视觉感受。
第 ②电视的场面调度具有全方位、多角
视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用
中国高端艺考培训教育品牌视听语言：导演场面调度的依据和场面调度的作用像线条、颜色和声音一样，不同的动态有不同的感情。
在图像艺术中水平线一般让人想到静止、平和、宁静；垂直线条让人想到庄严、力量；曲线让人想到流态、温暖、女性气质等等…“上升的动态有助于表现昂扬、振奋、释重、解脱…旋转与回转的动态会增加快乐的气氛……向下的动态表现沉重、危险、粉碎性的力量(雪崩、瀑布等)；钟摆式动态表现单调、冷酷无情(单调的散步、监狱场面、笼中动物等)；瀑布状动态诸如球的反弹运动，表现活泼、快乐、轻松等(道格拉斯、范朋克式)；扩散的、离心式动态如一石投入池中水面上泛起的涟漪，表现生长、溃散(群众恐慌场面)、爆炸、广播等。
我坚信任何一部电影中的场景全可以通过赋予其适当的节奏，为其设计出最能表现所要气氛的那类寓语动态而拍得更见成效—感情更强烈，艺术更持久。
——美国电影教育学家斯拉夫科·沃卡皮切什么是场面调度场面调度是指导演根据影视剧本的内容，对影视片(剧)拍摄时的场面设计和安排，具体协调演员和景物间的关系及合适的位置，借以揭示人物思想感情，造成预期的情绪效果。
它是导演对作品的主题思想、人物个性、环境气氛、生活节奏等经过艺术构思后的独特造型手段。
简言之，场面调度中的演员调度是把演员放在恰当的位置上。
中国高端艺考培训教育品牌影视片(剧)中的场面调度，不同于戏剧舞台的场面调度，因为它不仅通过演员的形体动作和活动进行调度，而且经常运用摄影机或摄像机的机位、运动来表现场景的变化和人物与场景关系的变化。
导演对画框内的人和事物的审视及安排，正是影视艺术“场面调度”的内涵。
场面调度的依据1。
生活是场面调度的源泉。
2。
剧本的内容，如人物心理活动、矛盾冲突、环境与人等，都构成角色行动的动作依据。
3。
导演依照自己对生活的理解和艺术创作需要，对场面调度进行艺术再现和创造性发挥。
三、场面调度的作用1。
刻画人物性格：如电影《诺丁山》中，威廉与女友安娜发生矛盾，安气愤地离他而去。
视听语言复习题三套题及参考答案[1]
![视听语言复习题三套题及参考答案[1]](https://img.taocdn.com/s3/m/f3d9ed5b0b4e767f5acfcee7.png)
名词解释：1．特写：特写指用以细腻表现人物或被摄物体细部特征的一个景别。
有时候特写被应用于主观镜头，表现人物主观视点。
2．场面调度：本义指导演对演员在舞台上的表演活动、空间位置的安排与调度。
引申到影视艺术中，场面调度获得了更丰富的可能性：它不仅关系到演员的调度，而且还涉及摄影机以及拍摄现场各部门、各元素的调度。
3．对比调度：在演员调度和镜头调度的具体处理上，可以运用各种对比形式，如动与静、快与慢的强烈对比，音响上强与弱的对比，或造型处理上明与暗、冷色与暖色、黑与白、前景与后景等等对比，则艺术效果会更加丰富多彩。
4．人声：指人在声音表达思想和喜怒哀乐等感情时所发出的各种声音。
按表现方式不同，电影中的人声主要分成对话、独白和旁白三部分。
5．声画同步：也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹配，使发音的人或物体在银幕上与发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的发声动作和它发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。
6．理性蒙太奇：爱森斯坦对杂耍蒙太奇进一步发展，提出理性电影的观念，追求电影富于激情的叙述和理性思想的传达。
“理性蒙太奇理论的意义在于：理性电影是能够克服逻辑语言和形象语言之间的不协调的唯一手段。
在电影辩证法的基础上，理性电影将不在是故事的电影，也不是轶闻的电影。
更改电影将是概念的电影。
它将是整个思想体系的直接表现。
”7．三点布光法：经典的好莱坞电影制作，每个镜头内至少有三个光源——主光、补光及逆光，这样的布光系统就是“三点布光”。
主光，首先把光源放在被摄主体的前面，与主体形成一定的角度。
补光，在主光源造成的阴影一侧位置布置补光，部分地清除主光投射下的阴影。
逆光，把光源放在被摄主体的后面，使主体看起来轮廓清晰、富有立体感。
8．纵深调度：在多层次的空间中，充分运用演员调度的多种形式，使演员的运动在透视关系上具有或近、或远的动态感。
9．旁白：是指以画外音的形式出现的人物语言。
旁白的发出者比较自由，可以是影片中的某一个人物，也可以是跟剧情完全没有关系或影片完全没有出现过的局外人。
第四章-场面调度——(一)基本认知PPT课件
置上的观众设计，所表现的形象与观众的统一视点相适应。 ➢ 2、电影场面调度 A、导演和摄影机可以引导观众从不同距离、不同角度去观察银
幕，观众此时的选择性很弱 B、演员的调度和镜头的调度统一起来运用，观众通过电影画面，
13
2021
3、演员调度的主要内容 人物出场的方式，出场人物和环境的关系 多个人物出场时，主次，相互关系 人物的行动空间，行动路线
14
2021
七、场面调度的美学观念
1、场面调度是视听语言叙事、表意、抒情的 手段。
2、场面调度包括长镜头美学和蒙太奇美学 3、场面调度和蒙太奇不是对立的，而是统一
2021
镜头——场面调度
1
2021
一、什么是场面调度 ➢ 1、原意为“舞台上的布位”，“摆在适当的位置”，
泛指舞台上视觉元素的安排。 ➢ 2、电影导演对一个场景内演员的动作以及路线、位
置和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。 ➢ 3、简言之：场面调度是导演对画框内一切内容的安
排。
2
2021
3、对比性场面调度 A、把相同和相反的事物加以比较或衬托，使对比的双
方互相辉映，相得益彰，生动、鲜明地显示各自的 性格和特点。 B、对比元素：动与静、快与慢、明与暗、强与弱、冷 色与暖色、前景与后景、开放和封闭等强烈的对比 因素纳入到场面调度中，以增强艺术的反差和对比 度。
10
2021
4、象征性场面调度 A、抽象的思想转换为直观的形象
及演员和演员之间发生交流时的动态和静态的变化。造成画 面的不同景别，不同造型（变化中的光影效果），揭示人物 关系及其情绪的变化，以获得最佳银幕效果。 ➢ 2、镜头调度是指导演根据环境气氛和造型需要用变化摄影机 方位（推拉摇移跟升降的运动方法和俯仰平斜等不同视角） 和景别的变化，获得不同角度和不同视距的画面，展示千变 万化的人物关系和环境气氛 ➢ 二者的统一灵活运用可以使演员和摄影机处于运动状态， 使演员的表演和动作不间断的进行下去，不中断情绪，同时 有利于展示人物和环境的关系。
动画视听语言-场面调度
所以经常用在追逐镜头中，表现追逐双方的距离远 近，以此传达紧张气氛。 全景深镜头中，观众能够更积极地思考，主动地发 现镜头中角色之间、角色与景物之间的联系，思考 镜头蕴含的意义，能够达到各种戏剧性效果。
场面调度
单镜头的场面调度
对角线式场面调度
镜头主体沿画面对角线方向移动的对角线式场面调
场面调度
镜头调度
综合案例
角色调度：姐姐在房间中奔跑，妹妹跟随其后模仿
姐姐的动作，姐妹之间动作的差异表现了她们的兴 奋心情，还有不同年龄的特征。选择让两姐妹在房 子里奔跑，不只是为了强调她们的兴奋心情，也是 为了向观众展示完整的场景。 镜头调度：摄影机始终跟着姐妹的视点，带领观众 认识这个新房子。
第八章 场面调度
执行校长
李 伟
视听语言（第八讲）
上节回顾
上节课我们讲述了影视动画镜头语言—— 镜头运动，以及各种镜头运动的变化叙事 目的和表现意义。
目录
单镜头的场面调度 分切式场面调度 重复性场面调度 角色调度 镜头调度
学习目标
通过学习场面调度，使学生明白切换镜头 的意义，意识到要如何灵活运用场面调度 把故事讲清楚、讲生动。
场面调度
镜头调度
综合案例
一定要记住：技术终究是要为艺术服务，对于一部
动画剧情片来说，任何镜头调度的目的还是“叙 事”，在把故事说清楚后，视听语言的表现力才可 以称得上是锦上添花。
本讲回顾
单镜头的场面调度 分切式场面调度 重复性场面调度 角色调度 镜头调度
前后空间的调度。 纵深式场面调度增强了画面的空间感，使镜头更具 电影性，并且，通过角色的运动达到景别的变化， 使得—个镜头中既可以表现角色与场景的关系，又 可以看到角色的细微面部表情，极大地拓展了单镜 头的容量和表现维度。
场面调度
主讲教师：邓磊 主讲教师：
总学时：72 新余学院新闻系
第六讲 场面调度
学时： 学时：
讨论： 什么是场面调度？ 讨论： 什么是场面调度？
场面调度
法语 “摆在适当的位置” “放在场景中”
戏剧
指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪， 对一个场景内演员的行动路线、站位、姿态手势、 上场下场等表演活动所进行的艺术处理 影视 导演对画框内事物的安排
演员调度与镜头调度技巧
3．镜头调度 ． 摄像机的调度 画面
俯 仰 平 斜
正 反
远 全 中 近 特
光线 色彩 构图
演员调度与镜头调度技巧
3．镜头调度 ．
电视场面调度的效果
拍摄角度和景别的变化
场面调度的类型
1．纵深场面调度 ． 看 片 例
纵深场面调度是导演在一个镜头内通过演员或摄影机 的运动，使画面的景别、构图、光影、色彩、环境气 氛、人物动作等造型因素的变化，来加强这个镜头的 思想含意和叙事功能。
横向/平面调度 图1横向 平面调度 横向
演员调度与镜头调度技巧
演员调度 （2）纵向 纵深调度 ）纵向/纵深调度 镜头拍摄形态: 镜头拍摄形态 以固定机位，或跟摇加固定画面 这种调度方式，展示人物 这种调度方式， 或活动主体由远而近，或 由近至远的动作行为，形 成镜头内部的景别急速变 化，从远景——中、全 景——近景，或相反，这 种景别的递变，造成镜内 的蒙太奇节奏与主体动作 的高速运行态势
电影 核心是演员调度，但 核心是演员调度， 它又是通过镜头调度 来体现的
电视 更注重于通过积极主动的 镜头调度， 镜头调度，去弥补人物调 度的不便、 度的不便、不足或具体调 度上的困难
编导艺考视听语言名词解释
视听语言名词解释1、机位（也叫“镜位”）：指的是在任何镜头开始时，摄影机在真实空间中的位置。
如果下一个镜头必须要移动摄影机，改变摄影机的位置，或者仍然在相同的位置，却使用不同的透镜，便称之为另一个机位。
2、镜头：镜头是一种光学元件,也指摄影机开机到关机时间内所记录下来的连续影像，这是指未剪辑的影像。
3、空镜头：又称“景物镜头”，是指影片中作自然景物或场面描写而不出现人物的镜头。
作用：①可以交待故事发生的环境背景，故事事件的发生时空。
②作为时空转换的手段。
③为作品增加诗情画意，表达深远的意境，使影片能够产生借物抒情，见景生情。
④抒发影片中的人物情绪、推进故事情节的发展。
4、景别：指的是由于摄影机与被摄主体间的距离不同或者所用摄影镜头焦距不同而造成的被摄主体在电影画面中所呈现的范围大小的区别。
分类：远景、全景、中景、近景、特写作用：电影创作者可以运用变化复杂的场面调度和镜头调度，交替使用各种不同的景别，构成独特的视觉语言，来叙述故事、表达思想。
5、远景：指摄影机距离被拍摄主体之间距离极远，表现出极为广阔的景象的电影画面。
作用：运用远景景别可以全方位的展示自然景观或声势浩大的人群活动，渲染人物所处的环境氛围，常用于开机或结尾处，有很强的抒情效果，从而创造意境、抒发情感、渲染气氛。
6、全景：指摄取人物全身或者场景全貌的电影画面，作为具有比较广阔的空间的镜头。
作用：全景可以表现人物的整体动作和人物间的关系，可以展示其全身的姿态，使得观众既可以看清演员的动作，又能看清人物与环境之间的关系。
7、中景：指表现一个成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。
作用:①重在表现人物的形体运动和情绪交流，一般而言叙事性较强而抒情性往往受到局限②能使观众看清人物脸部表情和形体动作，有利于交代人物之间的关系。
8、近景：指表现成年人胸部以上部分或物体局部为距离概念的电影画面。
作用：①人物上半身活动占据画面的显著位置，成为主要表现对象和关注对象，可以对人物的容貌、神态、衣着、仪表等进行细致地刻画、细腻地表现。
视听语言（名词解释+简答）
视听语言（名词解释+简答）三：名词解释（每小题3分，共15分。
下面名词中选5个)1.视听语言:视听语言又称影视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性的语言体系。
2.视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1～0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂留”原理。
3.完形心理:又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复合成他已知的完整形象的心理倾向。
4.镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。
5.长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头。
6.构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图和表现你的拍摄构思。
7.影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。
影调在画面中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
8.硬调：也叫强烈调。
画面中明暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。
9.软调：又叫柔和调、柔调。
画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。
中间调，又叫标准调。
明暗兼备、层次丰富、反差适中。
10.景别：是指被摄人物或者景物在画面中呈现范围的大小。
11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。
12景深：景深又称景深范围，是指处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。
13甩：甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。
14主观镜头:是指从影视作品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。
15空镜头:是指画面中没有人物只有景物的镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。
视听语言考题
视听语言一、单项选择题1、在B中;导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵..A、重复场景调度B、象征场景调度C、分切场景调度D、平面场景调度2、远景的定义是 D ..A．表现人物的全身或相对完整的场景全貌 B.表现广泛空间C. 能容下一群人的场景D.以上都对3、关于场景的说法;一下错误的是 B ..A.所谓场景;是指具有远近空间层次感的场面构图B.从故事题材来看;动画场景包括显示生活类、古代生活类C.从所要表现的内容来看;动画场景包括城市建筑类、自然风景类D.好的场景能够烘托整体动画气氛;因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节4、以下那种是蒙太奇的叙事方法 BA．分割式 B. 重复式 C.平行式 D.以上都不对5、摄影机镜头与画面逐渐的远离;画面的外框逐渐变大;画面内的景物逐渐增多;这种镜头运用的方法叫做 B ..A .推镜头 B、拉镜头 C.摇镜头 D.跟镜头6、当被摄对象静止不动时;通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是D..A.关系轴线B.光线轴线C.运动轴线D.方向轴线7、摇镜的定义是 B ..A.以摄影机为中心;向四周进行扇形拍摄B.以摄影机为中心;向四周六面空间进行扇形或环形拍摄C.以摄影机为中心;向四周空间进行环形拍摄D.以上都不对8、一束平行光通过镜头时;在光轴上汇聚一点;称为 BA．焦距 B.焦点 C.主体 D.焦点距离9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别;根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况可以把动态构图分为DA.被摄对象运动构图B.摄像机运动构图C.被摄对象和摄像机同时运动的构图D.以上都是10、以下类型不属于画面拍摄角度的是d..A、几何角度B、客观角度C、主观角度D、拍摄角度11、看到人物顶部摄像机 b 所在的位置..A．仰视 B.俯视 C.侧视 D.后视12、 C 是指镜头的机位不变;景物会有上下左右移动位置..A．移动镜头 B.推动镜头 C.移动背景 D.推动背景13、能看到物体顶部的角度是 aA．俯视 B.仰视 C.平视 D.侧视14、下面哪个不是画面构图得基本元素 CA．背景 B.均衡 C.镜头 D.主体15、一组固定镜头的组接;应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是AA 静接静 B动接静 C静接动 D蒙太奇手法16、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话;角色不会也不应当在对话中总保持一个位置;两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势;坐姿;倚姿或向后靠在支撑面上;或向前以肘支撑着、立姿都很常见..在此情况下可以利用下述哪一项原理DA.动接动B.头部原理C.轴线规则D.三角形原理17、下列哪一个概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段;从简单的记录生活的工具演变为一门新兴的艺术形式BＡ.镜头 B.景别 C.色彩 D.灯光18、场面调度的目的是什么CA.让演员随心所欲地移动B.让摄影机随心所欲地移动C.把剧情的涵义和情感内容传达给观众D.让演员和摄影机都随心所欲地移动19、电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是DA画面 B声音 C色彩 D蒙太奇20、有时候动画片导演为了更好的表达剧情;突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用哪种技术手段..AA运动镜头 B 静态镜头 C拉镜头 D转换镜头21、1906年B制作了世界上的第一部动画片滑稽脸的幽默相A爱迪生 B布雷克顿 C埃米尔.科尔 D温瑟.麦凯22、下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片一只小鹿CA.温瑟·麦凯B.迪斯尼公司C.埃米尔·雷诺D.宫崎骏23、在电影问世不久;格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用;后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论;形成了早期的DA电影学派 B格里菲斯学派 C美学学派 D蒙太奇学派24、影视构图视点多;有多少镜头就有多少视点..如像电影那样采用运动摄影拍摄;在一个镜头里不止一个视点;其方位、角度、景别会发生不断变化..视点的多变;给画面构图带来无穷的变化;即AA视点变构图变 B构图变视点变 C多角度摄影 D画面可变性25、影视中画面的构图决定了画面的平衡性;非常重要;构图处理中有哪几种基本画面形式CA平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图B水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图C水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图D平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图26、A是影视造型语言中最基本的单位;和绘画的含义不同;它不是一个完整的作品 .A镜头画面 B声音 C色彩 D人物主体27、包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面;通常用来作影视作品的环境介绍的景别..BA远景 B大全景 C全景 D中景28、C是世界电影的先驱;他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平的影片;开创了电影真正地历史..A乔治梅里埃 B万氏兄弟 C卢米埃尔兄弟 D格里菲斯29、立体放映早在电影发明之前就已出现;当时被称为“双色立体放映法”; 这种放映的缺点是AA人们不能看见彩色 B人们不能听见声音C对眼睛伤害很大 D光线从左边或右边偏离分散;画面不清30、鲍特的早期电影火车大劫案摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了D将故事的先河从而发展了电影叙事..A地理蒙太奇 B叙事蒙太奇 C结构蒙太奇 D 交叉蒙太奇31、为了使电影形像的造型具有更强烈的艺术感染力;在处理电影场面调度时;可以从剧情的需要出发;灵活运用三种手法;以下不属于方法中的是：CA纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度33、比如;一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战..另一场戏是数年后;同在这棵榕树下;妻子迎接丈夫立功凯旋归来..当观众看到第二场戏时;势必会联想到第一次出现的情境;从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受..这是运用了哪种场面调度手法：BA纵深调度 B重复调度 C横向调度 D对比调度34、由导演根据文学剧本提供的思想与形象;经过总体构思;将未来影片中准备塑造的声画结合的银幕形象;通过A的方式予以体现..A分镜头 B合成影片 C镜头语言 D剧本35、A是为了故事情节服务的;通过不同的剪辑方法来完善故事情节;传达故事内容;让观众了解故事梗概..A镜头剪辑 B画面剪辑 C声音剪辑 D动画剪辑36、美国华纳公司推出的C标志着末片时代的结束..A一个国家的诞生 B大独裁者 C爵士歌王 D雨中曲37、视觉暂留原理最早是由英国科学家B在1842年公布的..A牛顿 B罗杰特 C爱森斯坦 D普拉托38、声音是以B的形式传播的..A介质 B声波 C声源 D脑波39、D是一切视觉艺术的中心问题..A空间 B形象 C造型 D运动40、电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关;还与A有关..A时间 B运动 C感知 D声音41、追述动画发展的历史;动画的技艺是从下述哪一项开始的BA影院动画 B实验动画 C电视动画 D叙事动画42、中国美术电影诞生于20世纪20年代;由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画;其中影响较大的是长片CA葫芦娃 B小蝌蚪找妈妈 C铁扇公主 D大闹天宫43、C是利用人或物做前景;背景处得人物在纵深处由后面走向前面;即有全景走向近景;A平面场景调度 B分切场景调度 C纵深场景调度 D 对比场景调度44、在制作场景效果图时从正常的平视角度讲;画幅规格应以水平度角以内;垂直度以内;形成左右大于上下的椭圆形范围.. CA 30 40B 30 45C 40 30D 45 3045、蒙太奇一般是对 C 的独立镜头进行组合;而使其产生的效果比每个单独的镜头看上去要丰富A一个以上 B两个以上 C三个以内 D四个以内46、以下类型不属于景别的是d..A近景 B中近景 C远景 D中远景47、A是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来;达到转场的效果..A淡入与淡出 B画中画 C叠化 D黑场过度48、D是声画关系的状态..A声画同步 B声画平行 C声画对立 D以上都是49、利用前一个镜头的主体角色去看;后一个镜头表现主体角色所看到的场景是BA特写镜头转场 B主观镜头转场 C相同主体镜头转场 D空镜头镜头转场50、最适合表现人物动作的景别是DA特写 B全景 C近景 D中景二、多项选择题1、场面调度包括以下哪些内容ABCDA．场景 B.人物 C.镜头 D.空间 E.背景音乐2、表现蒙太奇具体分为哪些ABCDA.隐喻蒙太奇B.对比蒙太奇C.心理蒙太奇 D抒情蒙太奇3、拉镜头的作用ABCDEA.表现主体和主体与所处环境的关系B.表现画面的立体空间和纵深感C.形成对比、村托和比喻等效果D.保持画面表现空间的连贯和完整E制造悬念4、镜头运动中跟镜头和移镜头的区别ABDA.跟镜头的摄像机运动速度与被摄对象的运动速度是一致的;移镜头摄像机的运动与被摄对象的运动速度不同B.跟镜头的画面景别不变;移镜头的画面景别根据拍摄距离的变化而变化C.跟镜头的拍摄角度是主观角度;移镜头的拍摄角度是客观角度D.跟镜头的拍摄对象在画面构图基本不变;移镜头摄对象在画面构图中的位置时刻发生变化5、镜头运动包括推、拉、摇、移、跟、升降和综合运动镜头一些常见的镜头外;其他还包括哪些运动镜头ABCDA.甩镜头B.虚镜头C.晃镜头D.转镜头6、轴线分为一下哪些BCDA.光线轴线B.方向轴线C.关系轴线D.运动轴线7、蒙太奇的艺术功能ABCDEA.赋予画面新的意义B.赋予画面内容不同的意义C.创造屏幕时空D.形成不同的节奏E.组织、综合各种元素;概括和集中8、视听语言的元素包括ABCDEA镜头 B画面造型 C场面调度 D剪辑 E声音 F蒙太奇三、判断题1、移镜头和跟镜头的景别都不变话..N2、当一个镜头中出现运动轴线和关系轴线两条轴线时;关系轴线要让位于运动轴线..Y3、拍摄中的越轴;会导致被拍摄主体与前面所摄画面中主体的位置和方向不一致;出现镜头方向矛盾;造成前后画面无法组接..Y4、剪辑是影视声像素材从分解到重组的整个过程..Y5、场景转换属于蒙太奇..N6、打斗、跑步时的声音;是环境音效..N7、空镜头只有场景;没有人物..Y8、大画面和特写部分使用直径0．9 mm的自动铅笔配用2B铅笔芯.. N9、声音的转场是利用声音的相似性或关联性进行场景的转换;经常出现在动画中..Y10、远景的作用是确定人物和事物的空间关系;展示环境特征;表现某一片段的发生地点;为后续情节定向..N11、中景的主要功能是增加空间深度;突出主体物.. N12、摄像机的拍摄角度;实际上可以看做观众的眼睛;它决定观众观看画面主体的角度..Y13、镜头运动分为固定镜头和运动镜头..Y14、镜头组接要遵循“动接动”“静接静”的规律..Y15、镜头组接必须符合观众心理和生活逻辑..Y16、摇镜头是主观镜头..N17、景别就是影片主体对象在镜头画面中所占的比例.. Y18、剪接点分为动作剪接点和画面剪接点..N19、从主体物背面打光;是逆光..Y20、三角形构图属于三分法构图的一种..N。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
一、场面调度
广义：包含布景、灯光、人物服饰、化妆造型、镜头运
动、时空等与叙事性相关的都属于场面调度的范畴。
狭义：单场戏中，与人物的表演、位置的变化、关系的变
化、镜头的运动等相关的处理手段。 意义：1、表现场景的空间关系，强调演员的表演。
2、戏剧性引导和强调，描写场景气氛。
二、人物调度：演员在场景中通过运动发生位移和 在画面中的位置变化。
方向调度： 横向调度 纵向调度 垂直调度 环形调度 斜向调度 综合调度
三、镜头调度： 摄影机运动而人不动
作用：暗示 引导
四：人物和镜头的综合调度
欣赏片目： 《新闻调查》之透视运城渗灌工程 《一虎一席谈》之先跑老师 《好家伙》之中的综合调度赏析