公共建筑分析 金贝尔美术馆1
路易斯·康和安藤忠雄和光影设计
路易斯·康和安藤忠雄和光影设计作者：方盼来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第11期摘 ; 要：随着现代主义发展至今，建筑大师们追求与进步从未停止过，从最开始是追求功能、技术、经济性到后来的更多的注重美感和趣味性。
当建筑空间孕育出让人震撼之感时候，人们只能用“伟大”来形容建筑。
路易斯·康和安藤忠雄的建筑都具有伟大建筑的品质。
建筑中所蕴含东西并不仅仅是表明内容，更是一种思想与情感的表达。
他们二人作品中所蕴含的力量与感动是其他建筑空间所无法替代的。
尤其是光影的表现是二人的共通点之一。
关键词：空间;光影;建筑中图分类号：TU-86 ; ; ; 文献标识码：A ; ; ; ;文章编号：1005-5312（2015）32-0262-02一、人物简介1.路易斯·康。
被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的代表。
建筑作品永远呈现给人是永恒和典雅，他在赖斯大学演讲中阐述和探究建筑应该怎样反映人类对本质的思考创作中创作奇迹。
他擅长把握光影，启发着人们对于建筑存在和人生哲理的思考。
路易斯·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，一如柯布西埃于《走向新建筑》所说：建筑是量体在阳光下精巧、正确、壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范畴。
认为建筑是呈现光艺术的舞台，而可概分为自然之光与表现之光。
路易斯·康一直认为现代主义发展从一定方面使人们盲目崇拜建筑技术和建筑程序化，这样发展的结果必然会使建筑缺乏立面特征，并且他主张每个建筑题目必须有特殊的约束性。
他在设计中成功的运用了光线的变化，是建筑设计中光影运用的开拓者。
有的设计中他将空间区分为“服务的”和“被服务的”，把不同用途的空间性质进行解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作灵感是一种激励启迪。
2.安藤忠雄人生也富有传奇色彩，1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，终究成为一代建筑大师。
公共建筑设计原理分析(doc 8页)
公共建筑设计原理分析(doc 8页)公共建筑设计原理分析实例——贝律铭作品分析摘要：本文试通过分析贝律铭的图书馆建筑，依据建筑设计基本原理，探讨新时期面临的挑战以及如何去综合地解决建筑面临的种种矛盾。
关键词：公共建筑设计原理，贝律铭，美术馆在我们的设计中，往往面临许多复杂的问题需要我们去摸索、去解决，有时往往回到最基本的公共建筑设计原理上来。
从最基本的点出发，抓住最主要的矛盾，然后再丰富发展，力求做到完善。
贝律铭的作品往往一开始面临很大的挑战，从开始到完成体现了一个基本的思路，他不是从形式到功能，也不单单是现代主义的形式追随功能，而是综合环境、城市脉络、轴线、功能、空间、人们的心理和生理体验等等各方面因素。
一、大师简介贝律铭是最富盛名的华人建筑师，1917年4月26日生于广州，18岁到美国,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所,1990年退休。
作为最后一个现代主义建筑“大师”，他博采众长，受柯布西耶影响，建筑中表现雕塑性，同时受密斯风格的影响，展现结构之间的直接相接的构筑美，他自己也摸索适合自己的建筑材料，其中最擅长的便是混凝土的应用。
在图书馆建筑的设计中，贝氏加入中国传统建筑的庭院元素，为现代建筑增添了精彩的一笔。
同时他表示中国的艺术起源于对自然的敏锐观察，他援引自然的观念，试图为中国的现代建筑寻找新的方向。
相对于中国其他探索中国式建筑的建筑师们任意拼贴中国式的建筑元素，贝律铭的方法显然高明的多，是从中国建筑的本质出发进行的探索。
二、作品分析（一）、伊弗森美术馆该作品是贝律铭的第一件美术馆作品，任务面临两项挑战：（1）该馆需要经常进行特展和巡展，所以空间要适应多变的类型不同的展厅。
（2）该馆是地方性的小美术馆，且位于市中心更新区，想要成为吸引人的场所，势必要有与众不同之处。
第一个挑战是对建筑功能的要求，第二个挑战是对建筑造型的要求。
贝律铭从造型着手，做了高低错落、大小不同十余个展示厅，既满足了不同类型展馆的需求，也形成了丰富的体型。
建筑分析范例BEYELER FOUNDATION MUSEUM
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辅导老师：王韧 制作者：王文彧，王静伟
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室内界面的分析
展厅内部没有一扇门，采 用了门洞和断墙作为流线 和视线的通道。
内部长墙的 不连续，断 墙的穿插打 破了空间的 狭长感，而 且增加了空 间的流动性。 这种手法以 简约的形式 营造了丰富 的空间。
其 他 的 分 析
流 线 的 分 析
屋 顶 的 分 析
立 面 的 分 析
平 面 的 分 析
墙 体 的 分 析
建 筑 与 环 境
建 筑 师 的 介 绍
贝 耶 勒 基 金 会 博 物 馆
1937年出生于意大利热那亚 1964年毕业于米兰工业大学建筑学院 1965-1970年开始工作 1971年开始设计蓬皮杜艺术中心而闻名 天下 1982年在巴黎和热那亚设立建筑事务所 RENZO PIANO WORKING SHOP 1989年获的RIBA金奖 1993-1997年贝耶勒基金会博物馆建成 1995年获得世界文化奖 1995年在日本大阪附近的神户湾内人工 岛完成了一个国际机场（不久就发生 了神户地震，而机场丝毫无损，从此 名声大震）
入 口 的 分 析
东面为一实 体墙，两边都 为斜墙引导人 流与车流的进 入。人流通过 斜墙、走道直 接到达展厅。
一层流线的分析
主流线 参观流线
车流线
地下一层流线分析
主流线（两层之间）
经典建筑分析戈兹美术馆
在用这建里 筑，来2O艺比术喻世品的纪获话得,7人了O的充年身分体代展就示早像自建期身筑的他的机功们会能和还,每场个在所人。求按不学同的的要时求候穿适,对合自他己们的衣影服响,就最像创大造的了不是同他的建们筑的表皮老一师样,而阿衣尔服和多建∙ 筑表 皮一样是罗公西共和。私罗密的西交的接面设。计方法是建立在类型学基础之上的,因此,从传统建筑中抽取演化出 在一他个们 同看样的来的建,磨对砂筑参玻观形璃者带式的围迅绕必速着的须木,外质具在体其的量情的抽感最象&上gt面性;中的击.罗部力分便西，是立使建得筑足展的抽览全空部象间意原中义柔了则和。,的借日助光从于地最面上简4m单的的高度基射本入。几何形体,表 建造地点达：出慕尼一黑种，德回国归自然的超现实主义思想.受到阿尔多∙罗西的影响， 建造这时是间H一：e个1r9z约8o9三～g千1&9平9a2米m的p小;型d私e人M美e术u馆ro，n用对于珍意藏象业主感本兴人4趣0年。来收在藏他的艺们术看品。来,对参观者的迅速的,外在的 更值得一情提感的是&，g与t;过中去击数十力年便中为是数建不多筑的的，设全计部者运意用义各种了手。法创造的建筑艺术作品不同的是，戈兹美术馆并没有喧宾夺主将展 品天沦花为 板建除除筑平此的整点的之缀灯外，槽它之, 来的外展别自室无上可他谓物世是。纪朴素6无O华年的，代墙面的上方极为少高窗主，义将自艺然术光线,尤柔和其地是引入极展少室，主墙义面洁的白雕淡雅塑，,木对地他板平们整的光洁， 他们同生建于筑19思50年想，的共同形度成过了也小有学，很中大学的的时影光。响。早在上世纪7O年代Herzog就对DonaldJudd的 展我览们空 将间戈艺的兹术墙美的术产高馆生度先在看了成4m浓一～个厚5.实的实在兴在趣的不.此透后光方他盒和子（d实e体M）e，u将r其on顶与面和瑞中士间隔艺切术开一家刀R，e于m是，y 这Z个a实u体g便g富分成有三成部分果，然后 ，将中间的一合块不作动也，顶成面为和下理面解一块他个们字上的下设运动计（不扩展可）或，这缺样的就形因成素二实。二虚H的e一rz个o新g的&空a间m体p（;空d间eM），e也u就ro是n我认们研为究的戈 兹从美外术 部馆看“。，“建筑建顶筑部高就窗是有节建奏筑的竖。向它划分不和可磨砂能玻像璃背书后一隐约样可被见的阅柱读子让…人…想建起通筑常的的框力架量结构在。于观者看到它使得 早在上世之纪击7O人年代心He的rzo效g就果对D。on”ald建Jud筑d的形艺术式产和生了功浓能厚的之兴间趣.的关系除了像皮肤和肌肉及骨骼外,还可 B一y个H木er质z以o结g借&构d搁鉴e置M人在eu一类ro个n个同样体尺多度的样钢性筋混和凝社土的会基丰础上富，性这在个基感础受有一上半的埋在关地系下．,甚这样至从是外面迥就异只能的看社到它会上面面的貌玻。璃部用分了。 在这里，建艺筑术品来获比得了喻充的分展话示,人自身的的身机会体和就场所像。建筑的功能,每个人按不同的要求穿适合自己的衣服, 他•关们于同赫生就尔于佐像1格9创5和0年德造，梅了共隆同不度同过了的小建学，筑中表学的皮时一光。样,而衣服和建筑表皮一样是公共和私密的交接面。 在他们看通来过,对对参观现者代的迅主速义的,外时在期的情建感筑&g思t;中想击力的便判是建断筑,的H全e部r意zo义g了&。 amp;deMeuron对表皮的喜好倾 它话们说不 ，对2向层称展于地览跨“空在间衣底的层服钢的框”半架地的结下构效上是方果完，全。2独层因立展的览而体空.H系间，的er它楼z整板o体是g地一&落个a在放m底置p层在;部d混e分凝M的土两筒e个体u混上ro凝的n土行的筒架作体系上统品，，往而它底支往层撑没完着全二有没楼惊有的柱柱人子子的的和结屋姿构顶。，换句 1987年态，他,没们在有瑞曲士的线巴,塞没尔有合开复了杂自己的的空建筑间事,没务所有。体量的塑造。他们重视的是立面的真实效果。
路易斯·康
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孟加拉国达卡国民议会厅
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孟加拉国达卡国民议会厅
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孟加拉国达卡国民议会厅源自办公楼的交通楼 梯电梯是放在中间的两 边的办公楼为镜像关系， 可以从四个小方块中划 出一个方块为办公楼的 一个庭院，从而看出康 这种简单几何思想的根 深蒂固
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路易斯· 康
美国现代建筑师
1901年2月20日生于爱沙尼亚的萨拉马岛。他被誉为建筑界的诗哲， 大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是 在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑 应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹;他在演讲时提 到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发 着人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的 真谛--对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。
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孟加拉国达卡国民议会厅
孟加拉国达卡国民议会厅是世 界上最大的立法机构办公大厦之 一。它由9座单独的大厦连成一个 整体，其中8个外围建筑高110米， 内部一个八角形建筑高155米，康 将相对简单的几何语言、圆形、 三角形、正方形等直观的“柏拉 图图形”融入国民议会厅，通过 自然光对这些几何形体进行精细 的雕琢之后，呈现出一种别样的 美
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金贝尔美术馆
金贝尔美术馆位于美国德 克萨斯州沃思堡的郊区，于 1972年建成。该馆主要收藏19 世纪的艺术作品与古代美术作 品。在一个空旷而景色优美的 公园之中，美术馆外部表现得 有些峻峭，建筑的外观形象处 理得娴静、简朴，自远处观望， 其严肃的个性会给人以刻板的 印象
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金贝尔美术馆
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MOMODA POWERPOINT
路易·康的建筑风格受到柯布西埃启迪而投入现代建筑主流中，一如 柯布西埃于《走向新建筑》所说:建筑是量体在阳光下精巧、正确、 壮丽的一幕戏，光也成为康的建筑理论范畴。认为建筑是呈现光艺术 的舞台，而可概分为自然之光与表现之光。
著名建筑采光分析
意大利卡诺瓦博物馆
在意大利卡诺瓦博物馆的扩 建设计里,建筑师卡诺· 斯卡 帕最独特的手笔就是展馆顶 部转角处的三面体玻璃窗,传 统的开窗方式只能获取单向 光源,开窗墙面始终处于阴面, 还给室内造成一定的眩光,三 面体角窗使空间获得了多向 度的光源,照亮了所有的墙面, 并在各个方向起着漫射作用, 所有的作品在光源与漫射体 的巧妙合成中各就各位,塑像 在光的投射下鲜活起来,也正 是这光的作用使作品与建筑 相互依存融为一体。
随着光的亮度、强度及照射范围的变化,空 间的尺度也发生着变化,光线充实饱满时空 间获得一种透明感,当光线暗淡虚渺时空间 受到阻碍与排斥。纷乱的光影可以使一个 简单的空间变得复杂,而一束纯净的天光可 以让原本复杂的空间变得简单。
朗香教堂
勒· 柯布西耶设计的朗香教 堂，粗糙的白色墙面上开 着大大小小的方形或矩形 的窗洞，上面嵌着彩色玻 璃。室内主要空间也不规 则，墙面呈弧线形，光线 透过屋顶与墙面之间的缝 隙和镶着彩色玻璃的大大 小小的窗洞投射下来，使 室内产生了一种特殊的气 氛。
著名建筑采光分析
建筑工程管理专业112班 分析成员：王李魁 李中轩 高蒙 孙肖杰
光是最好的油漆匠。还没有什么东西 糟糕到连强光也无法使它变美。 光是世间万物之源，光的存在 是世间万物表现自身及其相互关系的 先决条件。 光是建筑的灵魂,光在建筑中是 最具生命力的。
实例分析
意大利卡诺瓦博物馆 朗香教堂 金贝尔艺术博物馆
金贝尔艺术博物馆
金贝尔博物馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972 年建成。该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。 博物馆是以混凝土修筑，由16个成平行线排列的系列拱状 建筑单位组成。 金贝尔博物馆由路易斯· 康设计，他认为，艺术作品 应当在自然的光环境之中被欣赏，以便空间达到一种 “人—美术—大自然”相互融合、彼此促动的环境效果。 博物馆采用了穹隆式天花将外部的自然光线自天顶引入室 内。顶部起到自然光漫射入内的作用，呈现出空间的丰富 性和新颖性
路易斯康的作品分析
三、相信直觉 知识可以激发我们的直觉，直觉是可以 培养的，领悟全凭个人的修为，无法与他人分享。
四、由形迈向设计 形是对物性的领悟 realization Spoon is not a spoon. 形是本质(form is what) 设计是 实践(design is how) 设计≠设计品 形→设计→设计 品 设计是手段、不可听、不可见，只是求诛本性，而 存于心灵。
住宅结构是木质框架，外观呈竖向舌装线条形式，康对窗户的处理手法既 不是固定样式的玻璃也不是提供竖向的必要连续的大面积对称，在房间里 的许多窗户与家具配套浑然天成——这是康后期的建筑作品的重要特征， 使康创造出的许多特殊空间是同时代的建筑师无法赶超的 。
路易斯.康对后人的影响
路易斯·康抛弃了追求玻璃盒子的潮流，走向历史感和宗教感的建筑， 其中的某些历史风格的元素可以和后来的“新现代”或“后现代” 建筑师相比较。这些元素被赋予强烈的形式感以及精神含义。
路易斯.康的建筑要义
1.关于服务空间和被服务空间的划分{在费城宾州大学医 学研究实验中心得到体现}
2.光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性 与神性共同显身具象化的领域。{金贝尔美术馆}
3.路易斯.康的秩序空间”，把不同用途的空间性质进行 解析、组合、体现秩序，突破了学院派建筑设计从轴线、 空间序列和透视效果入手的陈规，对建筑师的创作
2.贝聿铭 康和贝聿铭在他们一生中都给“建筑”这个字眼打上了