蕴于《学行》的扬雄教育思想探究

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扬雄《法言》语言艺术特色初探

扬雄《法言》语言艺术特色初探

扬雄《法言》语言艺术特色初探西华师范大学(哲社版)二oo四年第三期1扬雄《法言》语言艺术特色初探张兵(山东大学文史哲研究院,山东济南250100)摘要:《法言》是扬雄拟《论语》而作的一部语录体散文着作.在语言艺术上,吸收和承继了《论语》等先秦散文所运用的修辞手法,如大量使用比喻,排比,典故等,丰富和发展了散文语言.另外,扬雄还以辞赋和散文创作相互融合的笔法,使《法言》呈现出《论语》所未有的华彩气息和骈俪化的时代风貌.这些都应引起我们的重视,从而改变长期以来认为《法言》仅是模仿而没有艺术特色的偏见,重新认识其在散文史,骈文发展史上的地位.关键词:法言;扬雄;骈俪化中图分类号:H109文献标识码:A文章编号:1005—1465(2004)O3—0001—04 INITIALSTUDY oFTHELINGUISTICSTYLEoFY ANGXIoNG'SFAY ANZHANGBing(TheInstituteofLiterature,HistoryAndPhilosophy,ShandongUniversity,Ji'nan250100,C hina)Abstract:IncontrastwiththeAnalects,FaY anhasitsownspecialartisticstylesforalargeamou ntofdescriptivelanguageandmanyrhetoricaltoolsemployed,whichenrichesandpropelsthedevelopmento ftheprose.Inaddition,FaYahdisplaystheerafeaturesoftendencytowardsparallelismproducedbytheco mbinationofrhapsodicpoemandprose,whichmarksacleartraceofdevelopmentfromtheprosetorhythmicalprosestylemarkedbyparallelismandornateness.Keywords:FaY ah;Y angXiong;tendencytowardsparallelismandornateness <法言》是扬雄拟《论语》而作.就体裁来说,<法言》因袭了<论语》的语录体.语录体作为散文较早的文学样式,以<论语》发其端,《孟子》,《墨子》,<苟子》踵其后,<法言》, <文中子》等振其绪,此后,在散文发展的历史长河中,语录体创作虽时断时续,影响或隐或显,但却以其在说理方面得天独厚的优越性,顽强地坚守着自己的这方阵地,一直延续下来.同为语录体,《论语》,《孟子》,《苟子》等在散文发展史上的价值和地位广受瞩目,研究它们文学价值的单篇论文至今仍不断涌现,与此相对照,学界对《法言》的研究却一直声音沉寂,未予以足够的重视.对<法言》在文学史上,尤其在散文史上的价值,前人大多缄口不言,偶尔提及,也仅只言片语,所说甚略,常常批评多于赞誉.如司马光说它"文简而奥",…刘熙载批评它"其病正坐近似圣人"(《艺概?文概》).现代的一些文学史专着,如比较权威的游国恩主编《中国文学史》,章培恒,骆玉明主编《中国文学史》,陈柱《中国散文史》,郭预衡《中国散文史》,对<法言》的文学艺术价值皆未予置喙.迄今为止,尚未有研究<法言》文学价值的单篇论文问世.应当承认,语录体的"拟古"外貌在相当程度上掩盖了《法言》的特色,让研究者望而却步,而实际上,仔细研读<法言》,其独特的风貌显现出的鲜明的时代特征,生动地演绎了当时散文审美风尚的变迁,为文学史上散文到骈文的演进,留下一条清晰可循的线索.一,淳朴外衣下的华彩气息<法言》在文学艺术价值上的独特性,首先表现在其对多种修辞手法的大量自觉运用,这使它的语言,较之此前的语录体散文如<论语》,具有更强的形象性,生动性.收稿日期:2003一O8一O5作者简介:张兵(1973一),男,山东宁阳人,山东大学文史哲研究院中国古典文献学专业博士生,主要从事传统经学研究.2扬雄《法言》语言艺术特色初探张兵运用形象化的语言来说理是<法言》的一大特色.<法言》中具体可感的生动形象的语句俯拾皆是,以<学行》一篇中语句为例:如将复驾其所说,则莫若使诸儒金口而木舌.夫有刀者谎诸,有玉者错诸.不硪不错,焉攸用?螟蛉之子,殪而逢蜾赢.祝之日:类我,类我.久则肖之矣.速哉!七十子之肖仲尼也.川有渎,山有岳.高而且大者,众人所不能瑜也.一巷之市,不胜异意焉;一卷之书,不胜异说焉.一巷之市,必立之平;一卷之书,必立之师.视日月而知众星之蔑也,仰圣人而知众说之小也.纡朱怀金者之乐不如颜氏子之乐;颜氏子之乐也内,纡朱怀金者之乐也外.百川学海而至于海,丘陵学山而不至于山.哲理深警,情趣宛然.这些语句把抽象的道理凝聚于具体的形象之中,使得深奥,枯燥的理论文字顿时具有盎然的诗意,使人阅之不厌,诵而忘疲.甚至有些语句还能具体刻画出谈话者的外貌形态,比如:责备的语气:率马以骥,不亦可乎!嘲笑挖苦的口吻:吁!是何言与!愤怒时则说:如其富!如其富!颜其劣乎!颜其劣乎!(颜回的孝难道低劣吗?颜回的孝难道低劣吗?)无可奈何的慨叹:命不可避也.肃然起敬的神情:大哉!天地之为万物郭,五经之为众说郛.超然的情态:时来则来,时往则往.这样的语言,使得人物情绪,音容,笑貌,都宛然在目,如闻其声,如见其人.运用对比说理是先秦说理散文如<论语》,<孟子》,<苟子》等所具有的一大特色,这种对比法通过把事物对立面用相对的语句显示出来以揭示矛盾,可以鲜明地树标立靶,表明是非,褒贬善恶.(法言》中也频频使用对比,其逻辑性,说服力和形象性骤然增强.仅举几例:大人之学也为道,小人之学也为利.(<学行》)吉人凶其吉,凶人吉其凶.(《五百》)君子好人之好,而忘己之恶;小人好己之恶,而忘人之好.(《君子》)吾闻先生相与言,则以仁与义;市井相与言,则以财与利.(《学行》)诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫.(《吾子》)此多为一正一反的两种人或物之间的对比,是是非非,一目了然.还有多种人或物之间的对比:"众人好己从,贤人好己正,圣人好己师."(<修身》)"庄,杨荡而不法,墨,晏俭而废礼,申,韩险而无化,邹衍迂而不信."(《五百》)有的对比句较长,所包含的各分句也形成鲜明的比照,如"在昔禹,夏,袭尧之爵,行尧之道,法度彰,礼乐着,垂拱而视天下民之阜也,无为矣.绍桀之后,篡纣之余,法度废,礼乐亏,安坐而视天下民之死,无为乎?"(<问道》)将禹,夏时代与桀,纣之后的社会制度加以详细的对比,从而得出在不同的社会时期要采用不同的治理方法的观点.需要指出的是,运用对比时的骈偶句式是<法言》的另一特色,将在下文专门论述.比喻的大量运用是<法言》增强语言的形象性和说服力的又一手段.<法言》中的比喻不但数量多,而且构思巧妙, 浅近平易又生动有趣,轻快灵便而又深刻贴切.如:或问:吾子少而好赋?日:然.童子雕虫篆刻.俄而日:壮夫不为也.(《吾子》)在扬雄看来,赋终究不过是"壮夫"不屑的雕虫小技,难登大雅之堂.此比喻以其形象生动,意味深长,让人过目不忘,至今仍广为流传.另如"圣人之辞,浑浑若川."(<问神》)用江河中水流的汹涌来比喻圣人之言的强大力量;"孔氏者,户也."(<吾子》)把孔子学说比作是进入正道(儒家之道)的门户.<法言》中所用喻体多是人们日常最常见的事物,现象,既明白晓畅,形象生动,又喻意深刻.如"周也羊,秦也狼."(<渊骞》)以"羊"喻周,以"狼"喻秦,形象地指出了周的软弱和秦的贪婪与残暴;又如"或问货殖?日:蚊",把从事工商牟取暴利致富的豪民比作是吸食百姓血液的"蚊子",一针见血,精辟允当而又深刻,货殖们对老百姓敲骨吸髓的盘剥与压榨,作者对他们的痛恨和不满,一切尽在"蚊"一字之中.<法言》所用比喻之喻体与本体,如水乳交融,浑然一体,无任何雕琢之痕.有时连用几个比喻,比喻中又有对比,意境高远,形象鲜明,如"圣人虎别,其文炳也.君子豹别,其文蔚也.辩人狸别,其文萃也"(<吾子》)一句中,由于用虎,豹,狸作喻,圣人,君子,辩人之间的不同不言而喻;"观书者譬诸观山及水.升东岳而知众山之刿施也,况介丘乎!浮沧海而知江河之恶沱也,况枯泽乎!舍舟航而济乎渎者,末矣!舍五经而济乎道者,末矣!弃常珍而嗜乎异馔者,恶睹其识味也!委大圣而好乎诸子者,恶睹其识道也!"(<吾子》)以"东岳","沧海"喻"圣人","介丘","枯泽"喻"诸子","舟航"喻"五经",圣人与诸子的区别以及"五经"的巨大功用自然不待言说而人已自悟.暗喻在<法言》中也多有应用.如"羊质而虎皮,见草而说,见豺而战,忘其皮之虎矣"(<吾子》), 用"羊质而虎皮"来喻披着儒家外衣而行诸子之实的"假儒",一针见血地指出了他们的本质."川有渎,山有岳.高而且大者,众人所不能喻也."(《学行》)用"高山","大河"比喻圣人,以示其境界非一般人所能逾越.反问句与设问句的运用也为《法言》的语言形象性增色不少.<法言》中的反问句多用在句尾,以加强语气,增强说西华师范大学(哲社版)二oo四年第三期3理性.如"不欲唏,则已矣;如欲唏,孰御焉?"(《学行》)"过此而往者,人也哉?"(《问道》)有时连用两个反问句:"纵不得不征,不有《司马法》乎?何必狙诈乎?"(《学行》)虽结构简单,但亦有咄咄逼人之气.设问句在文中亦不乏其例:"君子妄乎?不妄."(《问神》)"天病乎哉?天乐天,圣乐圣." (《问明》)"亡秦乎?恐秦未亡而先亡矣."(《重黎》)虽用语寥寥,然文约旨丰,其旨意跃然纸端,充分表现了作者的思想倾向性.引用历史故事来说理,在先秦散文中就已有之.汉代,儒学定于一尊后,引用经典或历史故事更成为当时文坛之盛事.《法言》用典颇多.由于语录体裁所限,其所用典故皆经作者加工提炼,短小精悍,有的隐括为一两句话,凝练而又意旨明确,如:或问:圣人有诎乎?日:有.日:焉诎乎?日:仲尼于南子,所不欲见也;阳虎,所不欲敬也.见所不见,敬所不敬.不诎如何?"仲尼屈身见南子","孔子往拜阳货(虎)",<论语》皆有记载且情节生动,在这里,扬雄浓缩成两句高度凝练的话,很轻松地阐明了圣人也有"屈服"的时候这一观点.有的则是连举几例:或问:五百岁而圣人出,有诸?日:尧,舜,禹,君臣也,而并;文武周公,父子也,而处;汤,孔子,数百岁而生.因往以推来,虽千一不可知也.(《五百》)通过罗列一系列的历史事实,雄辩有力地驳斥了"五百岁而圣人出"的说法,得出千年出一个圣人或者一年出一个圣人都是可能的,是无法预知的观点.典故的运用在《法言》中不拘一格,形式灵活,大大增强了语言的形象性,感染力,而且加深了理论的说服力.《法言》中还使用了反复的修辞手法.有的是连续反复,有的是间隔反复,或否定,或强调,或委婉,或感叹,使语言内涵丰富而生动.例如:"习乎习!''(《学行》)"习"字反复,着意强调:"命乎!命乎!"一语反复,满纸慨叹;"如其富!如其富!(难道他富有吗?)"(《学行》)反诘的语气,断然的否定.扬雄很喜欢这种表达方式,如《吾子》中"如其智!如其智!"《问道》中"如申韩!如申韩!""岁寒然后知松柏之后凋也","三军可夺帅也,匹夫不可夺志也","子在川上日:逝者如斯夫!不舍昼夜",这些形象而又富于哲理的语句尽管《论语》中也为之不少,但相对于全篇文字来说,却还未成为主流,其语言总体风格还是朴实,自然,而《法言》却已深深体现了一种刻意追求语言文字之美的倾向.如上所述,大量形象化的语言的出现,多种修辞方法的自觉运用,都昭示着《法言》在语言风格上与《论语》有着"貌是神非"的重大区别,透射出《法言》在"淳朴外衣"掩饰下的"华彩气息".再从句式上看,《论语》多用三字句,四字句,而《法言》更是灵活多变,从一字句到十字句不等,长短不一,错落有致,还大量运用排比句和对偶句,具有明显的骈俪化倾向(下文论述),赋的铺张扬厉之风在《法言》中也略有表现.在遣词造句上,<法言》用语之独特是<论语》,<孟子》, 《苟子》所不具备的,如《重黎》:胥也,俾吴作乱,破楚,入郢,鞭尸,藉馆,皆不由德;谋越谏齐不式,不能去,卒眼之.这个典故众所周知,吴子胥关于灭越的谋略和不要伐齐的进谏都没有为吴王夫差采纳,但吴子胥还是不肯离吴他去,最后被迫自杀时还想"抉吾眼悬吴东门之上,以观越寇之入灭吴也"(《史记?吴子胥传》).扬雄在此用"眼"而不用"目",聂石樵先生评日:"用法大奇,几乎不通."(《先秦两汉文学史稿》(两汉卷)第201页,北京师范大学出版社1994年版),而正是这种怪奇的用法,把吴子胥忠谏但不被用反而被赐死的悲愤之情表现得淋漓尽致.当然,另一方面,由于过分注重雕琢,以至于有些词语诘屈聱牙的例子也是有的,如在《法言序》中他把"动由规矩"故意翻成"蠢迪检押",因文意艰涩深奥,令人费解而招致批评非议.这种文风对后代文学影响很大,如唐代的韩愈,柳宗元,他们作文皆以《法言》为遣词造句的范本.二,骈俪化的时代风貌一代有一代之文学,对于散文来说,呈现出骈俪化的倾向是汉代散文所特有的时代风貌.当时,许多赋家兼写散文,如司马相如,东方朔,枚皋,包括扬雄,他们以赋笔写散文,赋的铺陈排比,属对用典,讲求声韵的特点,被他们有意无意地融入散文的创作中.散文中大量骈俪化语句的出现,便是这种影响的直接结果.西汉初年,贾谊的《过秦论》,枚乘的《上书谏吴王》,邹阳的《上吴王书》就采用了不少偶句, 其中如:秦孝公据毅函之固,糖雍州之地,,君臣固守,以窥周室,有席卷天下,包举宇内,囊括四海之意,并吞八荒之心.……既至始皇,奋六世之余烈,振长策而御宇内,吞二周而亡诸侯,履至尊而制六合,执敲扑以鞭笞天下,威振四海.……(《过秦论》)属对虽不甚精工,甚至上下联的字数也不尽相同,但这正是辞赋与散文初期融会的情况.随着辞赋与散文的进一步融合,散文的骈俪化倾向也进一步加剧了,西汉中期的司马相如的《喻巴蜀檄》,《封禅文》,东方朔的《答客难》,《非有先生论》,皆有意作俪句,如《喻巴蜀檄》中的一段:夫边君之士,闻烽举燧燔,皆摄弓而驰,荷兵而走.流汗相属,?准恐居后.触白刃,冒流矢;义不反顾.计不旋踵;人怀怒一,如报私仇.……故有剖符之封,析硅而爵,位为通候,处列东第;终则遗显号于后世,传土地于子孙.行事甚忠敬,居位甚安逸;名声施于无穷,功烈着而不灭,是以贤人君子,肝脑垄中原,膏液润野草,而不4扬雄《法言》语言艺术特色初探张兵辞也.……字数均一,长短整齐,完全是骈文体制.到了西汉末年,在散文与辞赋相互影响,融合的过程中,不容忽视的最重要的人物便是扬雄.扬雄所作,无论是早期的骚体赋in(反离骚》,还是中期的大赋in(甘泉》,<河东》四赋,皆大量使用骈俪之辞句,他晚年所作的<解嘲》,<解难》更是趋于骈化,<文心雕龙?杂文》篇就曾评其<解嘲》日: "杂以谐,回环自释,颇亦为工."其中"为工"就说明了扬雄用对已相当工整.此以<解嘲》一段中的些许语句为例:大汉左东海,右渠搜,前番禺,后陶涂.……当途者入青云,失路者委沟渠;旦握权则为卿相,夕失势则为匹夫.譬若江湖之崖,渤獬之岛,乘雁集不为之多,双凫飞不为之少.昔三仁去而殷墟,二老归而周炽,子胥死而吴亡,种蠡存而越霸,五投入而秦喜,乐毅出而燕惧,范雎以折摺而危穰侯,蔡泽以噤吟而笑唐举.……当今县令不请士,郡守不迎师,群卿不揖客,将相不傥眉;言怪者见疑,行殊者得辟.……这些语句不但全是骈偶,而且用对已达到极其精工的境地.另外,仔细观察这些语句,我们还可以清楚地看到扬雄炼词铸句方面的工夫,而这种工夫正是后世骈文家所最讲求的.虽然扬雄晚年鄙视赋作,但这种由长期的积淀而形成的赋作的笔法,在<法言》的创作中并没有因他对汉赋的批评而有所改变,<法言》所具有的骈俪化的特征就深深体现了这一点. 在<法言》中,辞赋与散文的融合技法已显得相当纯熟,骈俪化程度较之以前的散文有过之而无不及.随意引用<法言》中的一些语句:视日月而知众星之蔑也,仰圣人而知众说之小也.(《学行》)水,测之而益深,穷之而益远;火,用之而弥明,宿之而弥壮.(《问道》)圣人之于天下,耻一物之不知;仙人之于天下,耻一日之不生.(《君子》)有生者,必有死;有始者,必有终;自然之道也.君子忠人,况己乎?小人欺己,况人乎?(《君子》)井田之田,田也.肉刑之刑,刑也.田也者,与众田之.刑也者,与众弃之.(《先知》)玉不雕,填墙不作器;言不文,典谟不作经.(《寡见》)书不经,非书也;言不经,非言也.(《问神》)圣人乐天知命.乐天则不勤,知命则不忧.(《修身》)不难看出这些语句带有的明显的骈俪化倾向,它们排比整齐,属对工整.尤其要注意最后一句,天,命都指天命,乐,知都是形容圣人懂得天命而甘心顺从天命的样子,所谓"乐天知命",其实就是"知乐天命",作者特意分开用偶对来表述,纯粹是为了追求骈俪化的修辞美而有意为之.就是大段用骈偶或骈散结合的语句也屡见不鲜:或日:"女有色,书亦有色乎?"日:"有.女恶华丹之乱窈窕也;书恶淫辞之强法度也."或问:"屈原智乎?"日:"如玉如莹,爰变丹青.如其智!如其智!,,或问:"君子尚辞乎?"日:"君子事之为尚.事胜辞则伉;辞胜事则赋;事辞称则经.足言足容,德之藻矣."或问:"公孙龙诡辞数万以为法,法与?"日:"断木为棋,抗革为鞠,亦皆有法焉.不合乎先王之法者,君子不法也.观书者譬诸观山及水.升东岳而知众山之蓟施也,况介丘乎!浮沧海而知江河之恶沱也,况枯泽乎!舍舟航而济乎渎者,末矣!舍五经而济乎道者,末矣!弃常珍而嗜乎异馔者,恶睹其识味也!委大圣而好乎诸子者,恶睹其识道也!山躔之蹊,不可胜由矣;向墙之户,不可胜入矣."日:"恶由入?"日:"孔氏.孔氏者,户也."日:"子户乎?"日:"户哉,户哉.吾独有不户者矣."(《吾子》)这段是讲述扬雄以儒家学说为楷模,以儒家经典作为判断是非标准的思想主旨.在写法上,其排比铺陈,辩白设喻,骈而不齐,丽而不工,由散到骈的演进之迹嗷然甚明.骈偶,用典和藻饰是骈文的两大特点,而<法言》所具有的骈俪化的时代风貌,以及大量用典的特征,无疑使<法言》在文学史散文到骈文的演进轨迹中具有其不可替代的独特的代表性和典型性.参考文献:[1]汪荣宝.法言义疏[M].北京:中华书局,1987.[2]刘熙载.艺概[M].北京:中华书局,1982[3]司马迁.史记[M]北京:中华书局,1959[4]聂石樵先秦两汉文学史稿(两汉卷)[M]北京:北京师范大学出版社,1994。

朱熹对待扬雄与《反离骚》态度及其原因探析

朱熹对待扬雄与《反离骚》态度及其原因探析

据《 汉 书》 载, 扬 雄 倾慕 同乡 司 马相 如之 赋 , 作 赋 常 以司 马相 如 为范 , 又责 怪 屈原 文 过 相如 , 批 评 屈 原
沉江而死之举 , 投书岷 山江流以悼念屈原 , “ 先是时 , 蜀有 司马相如 , 作赋甚弘丽温雅 , 雄心壮之 , 每作赋 , 常拟 之 以为 式 。 又怪 屈 原 文 过相 如 , 至不 容 , 作《 离骚》 , 自投 江 而 死 , 悲其 文 , 读 之 未尝 不 流 涕 也 。 以为 君 子得时则大行 , 不得时则龙蛇 , 遇不遇命也 , 何必沉身哉 ! 乃作书 , 往往摭《 离骚》 文而反之 , 自蟠山投诸江 流 以 吊屈原 , 名 日《 反 离 骚》 , 又旁《 离骚 》 作重 一 篇 , 名 日《 广骚 》 , 又 旁《 惜誓》 以下 至《 怀沙》 一卷 , 名 日《 畔 牢愁》 , 《 畔牢愁》 、 《 广骚》 文多不载 , 独载《 反离骚》 ” 【 1 3 5 1 。 《 反离骚》 全文见《 汉书》 扬雄本传 。
第 2 期
徐涓 : 朱熹对待扬雄与《 反离骚 》 态度及其原因探 析
补注》 时, 则不 以为然 , 他在对《 离骚 》 中“ 耿吾既得此中正兮” 句补充注释说 : “ 《 反离骚》 云: ‘ 吾驰江潭 之 泛溢兮 , 将折衷乎重华 ; 舒中情之烦或兮 , 恐重华之不累与。 ’ 余恐重华与沉江而死 , 不与投 阁而生也 。 ” 笛
歌颂新莽 , 实乃不可取。 后王莽 因上符命事诛杀心腹大 臣甄丰之子等 , 欲收监扬雄 , 时扬雄正在天禄阁校 书, 以为 不 能 免 , 遂投 阁下 , 差点 摔 死 。 当时 京 师 以扬 雄 《 解嘲》 之语 讽 刺 说 : “ 惟寂寞 , 自投 阁 ; 爰清静 , 作
符命 。 ” [ ]

教师应该树立什么样的道德形象

教师应该树立什么样的道德形象

教师应该树立什么样的道德形象老师的呵护让我的人生如此美丽。

■把教师视为圣人,表面上是给予了教师很高的地位,但用无人可及的圣人之德要求教师,映衬出来的是教师的平凡、平庸。

■把教师视为凡人,淹没了教师平凡工作的不平凡之处,也就消解了尊师重教的必要性。

■把教师视为好人,显现的是教师平凡工作的伟大和独特之处,因而可以为社会各界尊师重教提供合理的情感依据。

■王本陆现代教师究竟是普通人,还是道德完善的圣人?如何合理定位现代教师的道德形象?这些是广大教师最困惑的问题,也是当前讨论师德话题需要明确的基础性问题。

新加坡南洋大学严元章先生曾经讲过这样一个故事:有些行家对于“人之模范”这个为师的概念,根本就不肯接受。

二十多年前,曾经有一位数学教授突然来看我,带有忿忿不平的语气对我说:“师者,人之模范?我教数学,教完就了——哪管他什么模范不模范!”当时这位教授,看来是想让我支持他的议论;然而,我只是对着他微笑,没有表示意见。

不知您是否同意那位数学教授的观点,但我相信,有不少教师会把这位数学教授视为知音。

的确,在社会上,人们关于教师道德形象的定位问题,存在明显分歧。

不少人把教师视为传承文明、教人向善的精神导师,因而倡导教师必须具有圣人之德,强调教师处处要以身作则、为人师表。

而在许多教师心目中,自己只是做份工作挣份工资的普通人,凭什么要处处为人师表?这是关于教师工作和师德修养的两种不同认识和定位,我们不妨把前者称为“圣人观”,后者称为“凡人观”。

“圣人观”是中国古代教师素养的总纲“师者,人之模范”这个命题,可谓“圣人观”的集中表达。

这句话出自汉代学者扬雄笔下,是我国古代教师观的经典表述。

从先秦时期起,我国就一直不断地探讨着择师的标准问题。

择师大抵有两方面的标准,一是道德修养高,二是业务能力强。

例如,战国时期我国著名教育家荀子在《荀子·大略》中就明确提出了做教师的四个条件:“尊严而惮,可以为师;耆艾而信,可以为师;诵说而不凌不犯,可以为师;知微而论,可以为师。

《君子之风》教学案

《君子之风》教学案

第六课君子之风《孟子·离娄》篇曾提出“禹、稷、颜回同道”的观点,说:“禹、稷当平世,三过其门而不入,孔子贤之。

颜子当乱世,居于陋巷,一箪食,一瓢饮,人不堪其忧,颜子不改其乐,孔子贤之。

”在孔子称为“贤”的两种人中,包含了他的两大理想:立功与立德。

立功就是推行仁道,造福天下,实现大同世界;立德则是建立一种乐道自足的强大精神境界,富贵贫贱,始终如一。

所谓“孔颜乐处”,就是指立德。

人生的一切欲望,归纳起来是两种:精神欲望和物质欲望。

为了满足这两种欲望,相应地就产生了两大追求:精神追求和物质追求。

庸人、小人把物质欲望当做人生的全部,所以没有多少精神的追求。

君子贤人精神的欲望特别强烈,但是却也不能没有物质的欲望,所以他们得承受这两种欲望的激烈冲突,他们比庸人、小人多承受一份根本的人生痛苦。

只是他们最终能使精神欲望居于主导地位,达到一种有伟大包涵力的崭新的心理和谐。

这种有伟大包涵力的崭新的心理和谐,就是“安贫乐道”。

因此,安贫乐道是激烈的内心冲突的产物,同时又是精神力量强大的表现。

它是“安于贫”,而不是“乐于贫”;之所以“安贫”,是为了“乐道”。

所以程颐说:“颜子之乐,非乐箪瓢陋巷也,不以贫窭(jù)累其心而改其乐也。

”为什么要付出“安贫”这样大的代价来“乐道”呢?一是所为和所得不相应,无功受禄,靠不正当的手段获取富贵,这些都是不合理的,因而不仅不能给人带来快乐,反而会令人心怀不安;二是精神的快乐是最高的快乐,它不是物质享受的快乐所能相比的,它值得人们忍受物质生活的贫穷来换取。

扬雄《法言·学行》篇中说,有人认为“穿朱红色衣服(即大官),怀里揣着黄金,那种快乐妙不可言”;但也有人说,“穿朱红色衣服,怀里揣着黄金的快乐,远不如颜回那样的快乐”。

孔颜乐处,只有不以一己的物质舒适为心灵满足的人才愿意,才能够享受!1.字音识记(1)一箪.食(dān)(2)弘.毅(hónɡ)(3)鞟.(kuò)(4)曲肱.而枕之(ɡōnɡ) (5)棘.子成(jí)2.重要词语(1)志于道,据.于德,依于仁,游.于艺:据,执守;游,广泛涉猎 (2)君子义以为质.:根本,基础 (3)君子喻.于义,小人喻于利:懂得,明白 (4)既得之,患.失之:担心,忧虑 (5)人不堪.其忧:经得起,忍受 (6)知者乐.水,仁者乐山:喜好 (7)士不可以不弘毅..,任重而道远:弘,心胸开阔;毅,意志坚定 (8)君子质而已矣,何以文.为:修饰。

校训 大学精神

校训 大学精神

校训大学精神我校大学精神是:特立西南,学行天下。

校训是:含弘光大,继往开来。

自此,“八字”大学精神和校训,将引领和激励全体西南大学人“特立西南,学行天下”,“含弘光大,继往开来”,关注民生,服务社会,为建成高水平综合大学而不懈奋斗。

大学精神的内涵是:西南大学生于西南,立于西南;杏坛育人,劝课农桑;百年耕耘,含弘光大;恰逢西部开发,与时俱进,继往开来。

作为国家“211”工程建设综合大学,以“西南”冠之,顺天应时,顺地应民。

因此,西南大学乃取西南之独特资源构筑核心竞争力,以其所学、所研、所育反哺于西南,服务于民生,融世界发展潮流。

“特立西南,学行天下”即是西南大学百年办学孕育的独特大学精神的高度凝练和彰显。

“特立”源于《礼记•儒行》之“特立独行”语,喻君子之高洁品质。

用为西南大学精神,“特立”二字应有两解:其一是以西南大学所处西南之天然优势、以西南之独特资源养我学术、育我英才,助我“挺立”于优秀大学之林;其二是西南大学学人素以先贤儒者修身治世、宁静致远,通贯天、地、人三才之品性而“挺立”于世。

“学行”源自《荀子•儒效》“学至于行之而至矣”,扬雄《法言•学行》又曰“学,行之,上也;言之,次也;教人,又其次也;咸无焉,为众人。

”可见,学习知识、教书育人若止于立言著述、传道授业,即属等而下之;其最高境界应为勤于践行,而后方可明辨是非,以所学为社会所用,如此,是为“圣人”。

用为我校大学精神,“学”之一解应为继承传统、精于学术;二解应为继往开来、致力创新。

“行”在此也有两解,一指躬行、推行;二曰德行、操行。

因此“学行天下”一方面是指做学问、培养人才,使其所研究成果推行于天下,培养的人才服务于天下。

另一方面,“学行天下”是指我校师生于百年中因受西南自然人文滋养而形成道学兼修、厚德养学之品质,化为兼善天下、普惠大众之行动。

即是,西南大学由其成于西南之“特立”品质升华至大学精神之一般性和普适性,以其“化西南自然人文、育实践创新英才”所“特立”之成就,“富社会国计民生、融世界发展潮流”。

《汉书—扬雄传》“扬雄字子云,蜀郡成都人也”文言文阅读理解及译文

《汉书—扬雄传》“扬雄字子云,蜀郡成都人也”文言文阅读理解及译文

《汉书—扬雄传》“扬雄字子云,蜀郡成都人也”文言文阅读理解及译文阅读下面的文言文,完成下面小题。

扬雄字子云,蜀郡成都人也。

雄少而好学,博览无所不见。

为人简易佚荡少耆欲不汲汲于富贵不戚戚于贫贱不修廉隅以徼名当世自有大度非圣哲之书不好也非其意虽富贵不事也。

顾尝好辞赋..。

赞曰:雄之自序云尔。

初,雄年四十余,自蜀来至游京师..,大司马车骑将军王音奇其文雅,召以为门下史,荐雄待诏..,岁余,奏《羽猎赋》,除为郎,给事黄门,与王莽、刘歆并。

哀帝之初,又与董贤同官。

当成、哀、平间,莽、贤皆为三公,权倾人主,所荐莫不拔擢,而雄三世不徙官。

及莽篡位,谈说之士用符命称功德获封爵者甚众,雄复不侯,以耆老久次转为大夫,恬于势利乃如是。

实好古而乐道,其意欲求文章成名于后世,以为经莫大于《易》,故作《太玄》;传莫大于《论语》,作《法言》;史篇莫善于《仓颉》,作《训纂》;赋莫深于《离骚》,反而广之;辞莫丽于相如,作四赋:皆斟酌其本,相与放依而驰骋云。

用心于内,不求于外,于时人皆少之;唯刘歆及范逡敬焉,而桓谭以为绝伦。

王莽时,刘歆、甄丰皆为上公,莽既以符命自立,即位之后,欲绝其原以神前事,而丰子寻、歆子棻复献之。

莽诛丰父子,投棻四裔,辞所连及,便收不请。

时,雄校书天禄阁上,治狱使者来,欲收雄,雄恐不能自免,乃从阁上自投下,几死。

莽闻之曰:“雄素不与事,何故在此?”间请问其故,乃刘棻尝从雄学作奇字,雄不知情。

有诏勿问。

雄以病免,复召为大夫。

家素贫,耆酒,人希至其门。

时有好事者载酒肴从游学,而巨鹿侯芭常从雄居,受其《太玄》、《法言》焉。

刘歆亦尝观之,谓雄曰:“空自苦!今学者有禄利,然向不能明《易》,又如《玄》何?吾恐后人用覆酱瓿也。

”雄笑而不应。

雄年七十一,天凤五年卒,侯芭为起坟,丧之三年....。

时大司空王邑、纳言严尤闻雄死,谓桓谭曰:“子尝称扬雄书,岂能传于后世乎?”谭曰:“必传。

顾君与谭不及见也。

凡人贱近而贵远,亲见扬子云禄位容貌不能动人,故轻其书。

论扬雄的文学创作观

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论扬雄的文学创作观
万志全
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1_中国传统师道

中国传统师道编者按:今天,我们迎来了第34个教师节。

中华民族有着悠久的教育传统,中国文化也有着深厚的师道传统,师道反映并影响了中国人尊师重道的观点。

古往今来,中国传统师道持续得以传承、发展。

《旧唐书·魏徵传》中有言:“以铜为镜,能够正衣冠;以史为镜,能够知兴替;以人为镜,能够明得失。

”今天,我们重温中国传统师道,旨在弘扬高尚师德,发扬全社会尊师重教新风尚。

本期讲坛特别邀请北京师范大学教育学部徐梓教授为此撰文,讲述中国传统师道。

无论是在历史文献中,还是在现代语境下,“师道”都是一个有着多重含义的概念。

但核心内容有两点,一是为师之道,二是指教师的地位、作用以及尊师的风尚。

我们曾有专文谈论“中国文化的尊师传统”,教师的地位和作用能够另行撰述,这里,仅就前一个意思即为师之道来谈“师道”:在中国传统社会,一个合格的教师,应该具有怎样的特质,或者说,传统文化对于一位教师有着怎样的期待和要求。

中国传统文化高度尊重教师,礼敬教师,与这种尊崇相适合,全社会普遍对教师有着极高的期待,对教师有着极大的要求,其中最主要的是希望和要求一个教师德行完美、学识丰博、尽心敬业、善教有方。

德行美好中国传统文化的一个重要特点,就是以人为出发点和根本来观察和思考问题,北京大学的楼宇烈先生在《中国文化的根本精神》一书中,把这种强调人的主体性、独立性和能动性的文化,描绘为“上薄拜神教”“下防拜物教”,并称之为中国文化的人本思想和人文精神。

在排除了人的命运为天神所主宰、为外物所役使之后,决定人的命运的根本因素,就是自己德行。

这也就是周人在总结商亡周兴的历史教训时所说的“皇天无亲,惟德是辅”,就是明朝袁黄在教给自己儿子的《立命之学》中所说的“命由我作,福自己求”。

中国传统文化没有在“是否应该相信命运”这样的问题上用力,而是强调应该准确地对待命运,强调修身养性、积善行德和人的命运之间有着内在的、直接的关系:一个人在自己生命历程中,只要持续地改正迁善、立善行德,就能够趋吉避凶,有余庆而无余殃,从而把握自己的命运。

论扬雄《太玄·莹》中福、祸、乐思想

论扬雄《太玄莹》中福、祸、乐思想刘韶军;张婷【摘要】扬雄《太玄》把事物发生发展变化的过程分为思、福、祸三段,福居三段的中心地位,是《太玄》所要探讨的重点问题,在《太玄》中结合各种情况加以论述.文章分析了《莹》篇中关于福与祸、福与乐的关系问题,并与弗洛伊德以及康德有关思想进行比较.同时,通过扬雄的身世及个性,分析他产生此类思想的根源.福与祸、福与乐的关系,是《太玄》思、福、祸三段论的重要组成部分.对其加以专题论述,有助于更好地理解和把握扬雄的思想.【期刊名称】《西华大学学报(哲学社会科学版)》【年(卷),期】2018(037)001【总页数】9页(P7-14,91)【关键词】扬雄;《太玄》;福乐;思福祸【作者】刘韶军;张婷【作者单位】华中师范大学历史文献学研究所湖北武汉430079;华中师范大学历史文献学研究所湖北武汉430079【正文语种】中文【中图分类】I206.2一、《莹》篇关于福与祸、福与乐的思想扬雄①《太玄》的主体是81首,首又称为家,为方、州、部、家四重体系的基本部分,81首各有9赞,故《太玄》正文为81首729赞(附踦、嬴二赞)。

《太玄》即以这种特殊形式阐述扬雄关于各种事物的看法,表达了他对人生、社会等各方面问题的具体认识。

为了让人们更充分地了解首与赞中所表达的丰富思想,扬雄又在81首729赞之后撰写了《首》《测》《衝》《错》《攡》《莹》《数》《掜》《文》《图》《告》11篇,用以说明《太玄》首赞的体例与深奥内容。

据《汉书·扬雄传》记载“《玄》三方、九州、二十七部、八十一家、二百四十三表、七百二十九赞,分为三卷,曰一、二、三,……为其泰曼漶而不可知,故有《首》、《衝》、《错》、《测》、《攡》、《莹》、《数》、《文》、《掜》、《图》、《告》十一篇,皆以解剥《玄》体,离散其文,章句尚不存焉”②,可知这11篇是对《太玄》主体的81首729赞进行各种角度的“解剥”性阐释。

“离散其文”,表明这种解释是分散的,但都是对《太玄》的阐释,所以整体上又是统一的,可以互相参考。

世界上伟大的中国西汉哲学家

世界上伟大的中国西汉哲学家、文学家、语言学家---“鸿茂参圣之才”、一代大儒、《太玄经》的作者扬雄扬雄(前53-后18),一作“杨雄”,字子云,西汉蜀郡成都(今四川成都郫县)人。

西汉后期著名学者,哲学家、文学家、语言学家。

扬雄从小勤奋好学,不为章句,训诂通而已。

博览无所不见,口吃不能剧谈,喜欢潜心思考。

为人简易清静,不汲汲于富贵,不戚戚于贫贱,不修廉隅以邀名当世有大度,非圣贤之书不读。

曾从严君平不,通《易经》、《老子》,善辞赋。

年轻时,曾一度钦慕屈原司马相如的辞赋。

他以司马相如的赋为范本,写了不少华丽的辞赋,传至京师,为汉成帝所喜,召为给事黄门郎,与王莽、刘歆、董贤等为同僚。

以后认为辞赋不过是“童子雕虫篆刻”,“壮夫不为也”(《法言?吾子》),转而研究哲学。

他认为,“经莫大于《易》”,“传莫大于《论语》”,于是就模仿《周易》写了《太玄》,模仿《论语》写了《法言》。

还撰写了《训纂》、《方言》、《苍颉训纂》等语言文字学方面的著作。

王莽篡权后,扬雄为中散大夫。

但他不愿趋炎附势,同流合污。

所以甘愿寂寞,不参与朝政,在天禄阁校书,同时自己埋头著书。

尽管如此,扬雄还是没有逃脱厄运。

由于刘歆之子刘为了讨好王莽,伪造了一道“符命”(即谶纬)进献给王莽,不料却坏了王莽的计划,于是被流入,“投诸四夷”。

刘曾从扬雄学过上古文字,这就牵连到扬雄。

治狱的使者来天禄阁抓扬眉吐雄,扬雄跳阁自杀,未死,后得免。

以后一直默默无闻,七十一岁而死。

扬雄思想的代表作是《太玄》和《法言》。

《太玄》是他表达自己宇宙论、本体论哲学思想的著作。

就《太玄》的结构和形式而言,是一部模仿《周易》而作的半哲学增筮占之书,既有《经》也有《传》。

但扬雄还是有所创新,如《周易》用奇、偶二分法,《太玄》则用奇、偶、和三分法;《周易》注重以卦象判吉凶,《太玄》则主要以数来断否泰,等等。

《太玄》核心思想是建立了一个以“玄”为宇宙万物的本源的哲学体系。

《法言》则是扬雄表达自己人性论、伦理道德、政治学说等思想的著作。

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蕴于《学行》的扬雄教育思想探究
作者:佟丹
来源:《青年时代》2017年第25期
摘要:扬雄为西汉生人,他所论著的《法言》一书,包含了他以儒家正统思想为中心的教育观念,纵观本书,不难发现其思想实际为儒道融合、交互影响。

《学行》为《法言》首篇,通过研读文章,发现其以人性观为教育因由,从不同角度提出其教育观点,并阐述了其师生观念,对当今教育改革、学风建设、自我修养有启发价值。

关键词:扬雄;人性观;行思结合;师生观
扬雄,西汉学者,于公元前53年出生,于公元18年逝世,刘禹锡诗句中的“南阳诸葛庐,西蜀子云亭”,文中“子云”即指扬雄。

他的身份多变,一生著述涉及领域宽广而颇有建树。

身为文学家,扬雄著有《河东赋》、《甘泉赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》,被推为“汉赋四大家”之一。

扬雄潜心研究汉朝各地区方言,著有《方言》,提供了研究汉语发展史、汉语方言史、汉语词汇史、汉语音韵史的丰富资料。

他还是哲学家,著有《太玄》,提出将“玄”作为宇宙根源的学说[1],充分地诠释了“天,地,人”的互动理念。

《三字经》将杨雄列为“五子”之一:“五子者,有荀扬,文中子,及老庄。

”[2]然而自宋朝程朱显学兴起,朱熹批其观点无实用,其思想逐渐被逐出主流学说。

随着国学研究的发展,扬雄的思想也日益受到关注。

然而笔者发现,当今人员从文学、语言学、哲学多个角度研究扬雄著作,对于扬雄《法言》中蕴含的教育思想研究较少。

部分研究者研读《法言》,也是从《法言》的历史观、文学特色着手,忽视了其内容中的教育教导含义,更别提专人钻研《学行》一文。

《学行》是《法言》的首篇,扬雄从开篇就提出了学习的重要性,字里行间中饱含着其深刻的教育思想,值得对其进行系统的探究。

一、成文背景
西汉末年,汉朝统治由盛转衰,社会思想混乱并且陷入迷信泥沼之中。

政权的衰败导致思想无统,宗派丛立,党争频仍,进而使得政治斗争越发狠烈。

社会环境的消极影响使得经学偏离先秦儒学的轨迹,日益世俗化、功利化。

士子大夫做学问、读书的目的是求得金银俸禄、跻身官宦之列,反而不在意学习的自我提升。

因此,后期的经学发展沉陷于谶纬盲目境地。

汉朝部分学者重视经书的传承,偏于对于经书章句的细微注解,沉于师法、家法,固步自封,更不利于思想的交流与规整。

处于这种社会大环境中,扬雄年少时,仰慕司马相如辞赋的华丽壮阔之势,模仿其创作了四赋,本意是借赋劝讽,却受限于辞赋的铺陈堆砌与绘景少谏,引起他人的非议,使他自责不
安,后来更斥辞赋为“雕虫篆刻,壮夫不为”,抛弃了多年的文学创作,转而研究他所认为的实际有用的知识[3]。

晚年扬雄不满于当时思想的混乱,反对谶纬神学,经学歪驻的思想朝向,以己身撰述宣扬先秦正统儒家哲学思想,希于扭转汉朝世风、学风。

正是在这种背景下,扬雄创作了其理性精神迸发,思辨精神并存的著作《法言》,而《学行》作为法言的开篇,证实了扬雄重视教育的作用,阐述了其儒道交融的教育观念。

二、人性观—教育因由
关于人性的探讨,先秦时期思想家百家争鸣,对此提出了诸多个人见解,扬雄并不偏于一种学说,而是提出了人性交融观念—人性善恶混杂。

人性既不是纯善,也不是纯恶。

人不是善恶不分,而是善恶混杂,这样使得人的发展会有两种趋势,一种发展为善人,一种发展为恶人,在《法言·修身》中他总结为,“人之性也,善恶混,修其善则为善人,修其恶则为恶人。

”[4]
人性既如此,后天的学习就更为重要。

在《学行》中,他首先提出:“学者,所以修性也。

视、听、言、貌、思,性所有也。

学则正,否则邪。

”学习使得人性归于正途,不学则陷入歧路。

由此,可以看出扬雄的教育观建立在其人性观的基础上,推行教育的原因就在于去恶扬善,而去恶扬善的关键就在于“修性”,此“性”不是研习谶纬经学,不是溺于阴阳灾异,而是自身的视觉、听觉、表达、审美、思考能力的修习。

基于扬雄早年文学创作的功底,扬雄善于运用例证来说明个人观点,在《学行》中,扬雄以问答形式解答“或曰:学无益也,如质和?”,他用刀和玉来喻人,磨砺刀,琢磨玉对于其本身没有改变,但是却增加了它的用途,不这样做的话,那么他们就不能得到发展而无用处。

他又提出,“人而不学,虽无忧,如禽何?”人与动物具有本质的不同,人如果不学习,即使没有忧患,那也与禽兽无益。

此句略有偏颇,却正反映了他对人性观的深入探究,人的本性是善恶交织的,后天的学习就是扬善去恶,使人修身养性。

三、好学、求学、行学、乐学—教育原则
(一)好学—无欲重学
《论语》云:“知之者不如好之者,好之者不如乐之者。

”关于如何学习,扬雄在《学行》前端就指出,“未之好,学不羡。

”,后文又指出“学以治之……不倦以终之,可谓好学也已矣。

”真正的好学首先应先端正学习态度,无所欲求。

扬雄所生活的社会背景下,神学思想扩散,部分人为求得永生而从书本中查询办法,扬雄认为这样的学习不是好学,而是个人自我欲望的作祟,唯有淡泊学习的目的性,才能从学习中有所收获。

真正的好学还应做到博学、深
思、广交朋友互相切磋、重视学习、坚持不懈。

扬雄的话语更能阐明何谓好学,何为好学,对当今教育有所启发。

(二)求学—持之以恒
在教育过程中,扬雄认为治学的根本目的在于自我修养的提高,在于学习做人做事,在于修养品行养成君子之气节。

他说,“求而不得者有矣,夫未有不求而得之者也。

”求学之路重在坚持,有求而不得的人,却没有不劳而获的人。

教育也正是如此,贵之以专,持之以恒。

他用“百川学海而至于海,丘陵学山不至于山”来比喻,说明学习与品德修养皆靠持之以恒的坚持和坚持不懈的努力。

(三)行学—行思结合
习行论是前秦儒家的传统思想,扬雄在《学行》篇的第一句话就是:“学,行之,上也。

”学习知识的重中之重即反作用于行为的改变。

他在《学行》中还提到:“习乎习!以习非之胜是,况习是之胜非乎!於戏!学者审其是而已矣。

”含义即学习的内容影响人的行为,同时他強调学习、实践、思考三者相互联结的学习方法,这启示我们要勤于思考,擅于思考,从而提高解决实际问题的能力,将所学到的知识再运用到社会实践中去。

(四)乐学—自我满足
《学行》中,扬雄借模拟与人对话,阐述了其学习知识不应只学习发策决科所需,扬雄认为,“大人之学为道,小人之学为利。

”伟大的人学习是为了道义,猥琐的人学习是为了利益,扬雄批判了功利性的学习动机,劝勉学生不要只追求名利,而要注重内在的修养,追求“道”的养成。

在扬雄看来,“道”即自然规律抑或人生个人追求,实践“道”,就是以圣人为标准,追求理想境界的满足。

他基于当时经学功利化的趋势提出此观点,认为在学习的过程中,纡朱怀金不如颜氏子之乐,学习重在自我的精神满足。

扬雄对于当时的思想发展敲响了警笛,而对于现在应试教育盛行的今天也给我们启示,在教育的过程当中,给学生灌输的应该是纯粹的知识和对理想的追求,而不是为了追求功名利禄才去读书。

四、师生关系
(一)务学不如求师
从根源上说,知识的获得最终源于直接经验,但对多数人而言,知识的获得却源于间接经验,而在其中教师起着至为关键的作用。

先秦儒家都是重视教师的。

孔子主张“三人行,必有我师焉:择其善者而从之,其不善者而改之。

”孟子主张“圣人,百世师也。

”荀子比孟子更进一步,主张师是礼的裁定者,即道德知识和国家制度的判定者,亦是为人处事的标准。

他说:“礼者,所以正身也;师者所以正礼也。

无礼何以正身?无师,吾安知礼之为是也?”扬雄继承
了荀子的师道观,主张:“师哉,师哉,桐子之命也。

”扬雄把教师当作学生的“命”,认为教师是“人之模范”,从师学习不仅能给学生以示范和楷模,还能答疑解惑。

向圣人学习,与骐骥为伍,自然能明察正确的“道”进而习惯它,成长为优秀的人才。

(二)学无止境
扬雄以儒家正统传说为思想归向,并且强调自己以孔子为师,但他不并因此认为孔子是不可超越的,相反,他主张学习是无止境的,儒家学说也是随着时代的发展而发展的。

他在《学行》中指出,“曰:有教立道,无止仲尼,有学术业,无止颜渊。

或曰:立道,仲尼不可为思矣。

术业,颜渊不可为力矣。

曰:未之思也,孰御焉?”学习或做学问不要拘泥于孔子和颜渊,即不要认为孔、颜的学问或境界是不可企及的,通过努力是完全可以达到的,所以说“未之思,孰御?”实际上,无论是“教”还是“学”都是无止境的,故“不倦以终之,可谓好学也已矣。

”如果后辈只守前人的观点,而不加以怀疑和创新,试问学问如何发展呢?扬雄的这种求真精神对于当今的师生观、学术观有极大的启示。

本文仅止于《学行》一文探究了扬雄的教育思想,总体来说,扬雄的教育思想对其后世的封建社会以及当代社会教育的影响是深远的。

从本质上看,扬雄的思想并没有真正突破传统思想的禁锢,但就其人性观、教育原则、师生观,他所强调的去恶扬善、好学、求学、行学、乐学、学无止境等思想是值得我们借鉴的。

杨雄的很多教育观点对于当今的教育革新发展以及人们的个人学习有着极大的启发作用,值得我们研读深思。

参考文献:
[1]扬雄.太玄经[M].上海:上海古籍出版社,1990.
[2]王应麟,孙志文.三字经、百家姓、千字文、弟子规、治家格言[M].凤凰出版社,2006.
[3]汪荣宝.法言义疏[M].北京:中华书局,1987.
[4]鄭万耕.扬雄身心观述评[J].河北师范大学学报,2004(3).。

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