乾隆京城全图_考略
清《乾隆南巡图》记录老北京风俗
清《乾隆南巡图》记录老北京风俗《乾隆南巡图》（局部）《乾隆南巡图》是第一次南巡江浙的历史画卷。
图卷共十二卷。
（原图收藏于中国国家博物馆）第一卷《启跸京师》卷，表现了乾隆皇帝与太后自乾清宫启銮后，出正阳门，过宣武门，出广安门，过宛平县拱极城，至卢沟桥，再过长辛店前往良乡黄辛庄行宫的情景。
在这纵68.6厘米，横1988.6厘米的画卷中，画师以中国画写实手法细致刻画了沿途的市井风俗，其中一些风俗早已消失。
我临摹几张画卷中的局部场景，回顾一下北京曾经有过的古老民俗。
《乾隆南巡图》中，一人在门前用抽子掸衣服掸衣物用“抽子”抽子是一种已经消失的老北京生活用品。
硬木把的头上捆上布条，用来为衣服、鞋帽掸去浮土。
过去人们外出回家后，第一件事就是拿抽子在房门口掸土。
上个世纪70年代，记得我家曾经有过一把“抽子”，在那个年代，家庭使用“抽子”很普遍，在我印象中，“抽子”不光可以用来掸衣物，还可以掸晾晒的被褥和自行车，其功能和鸡毛掸子差不多。
在《乾隆南巡图》中也看到了用“抽子”的场景。
传承了200多年的老物件“抽子”现在不多见了。
《乾隆南巡图》中，人们在井中取水的景象。
井中取水井水是过去北京老百姓主要水源。
皇宫和上等住户用水多取自西郊名泉。
那时的井水水质很差，多苦咸，市民多用两缸分开储存咸水和甜水。
《乾隆南巡图》中清洁路面的场景。
在地方官员现场指挥下，有扫地的；有泼水的。
清洁路面自古以来，行路难人所共识。
因此，每当皇帝或大官出行之前，或是重大的节假日到来之际，当地官府都要号令百姓用“黄土垫道，净水泼街”，将必经的道路和主要街道修饰一番，并改善路面被车辆碾轧得沟壑纵横的状况。
《乾隆南巡图》中，农民在田间劳作，为春耕生产做准备。
农民劳作春季，是播种农作物的季节。
俗话说：“春雨贵于油”春雨对于农作物及果实的生长有着极大的影响。
图中看到勤劳的乡民早早的出来，清理整理苗床，清理田地中的杂草，播撒肥料。
《乾隆南巡图》中，二人抬着轿子走在街道上。
北京清朝王府位置表
北京清朝王府位置表四慎根据于振生著《北京王府建筑》和赵志忠著《北京的王府与文化》整理。
王府名称及府主转赐王府名称及府主府址现在使用单位成亲王（永瑝）醇亲王（奕譞）西城后海北沿宋庆龄故居、卫生部。
诚亲王（允祉）庄静公主新街口东街积水谭医院。
惠郡王（博翁果诺——承泽亲王硕塞二子）西直门大街新街口影院。
多罗贝勒（永琪）西直门大街机关宿舍恂郡王（允禵）寿庄公主西直门内南草厂胡同北京提琴厂等。
泰郡王（弘明）西直门内北大安胡同西直门消防中队等庆亲王（永璘）恭亲王（奕訢）前海西街中国音乐学院等，花园部分开放愉郡王（允礻禺）钟郡王（奕詥）西城柳荫街北京十三中学。
庆亲王（奕劻）定阜大街解放军机关（存后殿）庄亲王（硕塞）太平仓胡同机关宿舍果亲王（允礼）端亲王（绵忻）平安里西大街中国少儿活动中心1900年被八国联军烧毁。
只留下端王府夹道（今育幼胡同旧称）。
诚亲王（允祉）慎郡王（允禧）平安里西大街中国少儿活动中心礼亲王（代善）大酱房胡同国务院机关巽亲王（满达海——代善七子）定亲王（永璜）缸瓦市北京市九三学社等顺承郡王（勒克德浑）锦什坊街全国政协郑亲王（济尔哈朗）大木仓胡同国家教委仪亲王（永璇）西长安街市文化局等敬瑾亲王（尼堪）西城教育街北京武警总部荣亲王（永琪）醇亲王（奕譞）太平湖东街中央音乐学院克勤郡王（岳讠乇）新文化街新文化街小学等（存影壁院落）履亲王（允祹）东直门内羊管胡同苏联大使馆多罗贝勒（允祁）东直门内羊管胡同苏联大使馆理亲王（弘日为，其父允礽为圣祖二子）北新桥三条国务院侨办肃亲王（善耆）东四十四条北京袜厂等多罗贝勒（允礻古）南门仓仓南胡同住宅恒亲王（允祺）惇亲王（绵恺）烧酒胡同化纤研究所等怡亲王（允祥）孚郡王（奕讠惠）朝阳门内北小街科学出版社等绕余亲王（阿巴泰）睿亲王（淳颖）外交部街北京124中学等宁郡王（弘晈）怡亲王（载敦）东单北极阁中国青年艺术剧院等循郡王（永璋）方家胡同工厂诚亲王（允礻必）荣寿公主美术馆后街北京中医医院和亲王（弘昼）张自忠路中国人民大学清史研究所恭亲王（常颖）张自忠路机关宿舍惠亲王（绵愉）灯市口西街国务院机关豫亲王（多铎）东单三条胡同协和医院温郡王（猛娥——肃亲王豪格五子）霞公府街北京饭店东部肃亲王（豪格）正义路市政府机关淳亲王（允祐）正义路最高人民法院饶余亲王（阿巴泰——太祖七子）廉亲王（允禩）东长安街台基厂头条外贸部裕亲王（福全——世祖顺治二子）东长安街台基厂头条外贸部雍亲王（胤禛）雍和宫雍和宫大街雍和宫睿亲王（多尔衮）吗噶喇庙缎库胡同南池子小学等英亲王（阿济格——太祖十二子）光禄寺东华门大街北京二十七中学怡亲王（允祥）贤良寺东城煤渣胡同校尉小学敦郡王（允礻我）西城官房胡同住宅多罗贝勒（允祎）西城王府仓胡同北京三十八中学直郡王（允禔）西直门大街住宅谦郡王（瓦克达——代善四子）西四羊肉胡同住宅补充资料：庄亲王府初称承泽亲王府，在西四北太平仓胡同路北。
紫禁城东西六宫图鉴【前世今生 旅游图鉴 梦想起航】
统率后宫，母仪天下 于是，各宫的主人翁换了又换 关于东西六宫和各位女主人的故事一个个流传了下来
整个东西六宫当中最特别的宫院 要数延禧宫。延禧宫也称水晶宫 一度鲜为人知，在近几年媒体报道尤其 是热门电视剧《延禧攻略》播出之后
延禧宫一跃成为了东西六宫 乃至整个紫禁城里的“大红宫” 历史上的延禧宫看起来似乎不太吉利
东西配殿面阔3间为黄琉璃瓦硬山式顶 东北西北角的景阳、咸福二宫略有特别
正殿面阔3间，黄琉璃瓦庑（wǔ）殿顶 后殿面阔5间，黄琉璃瓦歇山式顶
东西配殿面阔3间为黄琉璃瓦硬山式顶
翊坤宫内殿
Hale Waihona Puke 除此之外，每座宫院的 装潢摆设，家具匾额，施行供给制 外加《宫训图》、《宫训词》、过年时期粘贴的门神
均统一配置 妃嫔按等级入住，一个宫院可能住有1～8个妃嫔，以及宫女若干
是十分开阔，尽显大气。 内廷作为帝王家眷们生活娱乐的场所，其间宫殿园林、亭台楼阁，鳞次栉比，布局紧凑
；同时每座院落高墙环绕，守备森严，形成内部禁区。 其中的东西六宫在内廷中又占有相当重要的地位，其位置之醒目，布局之严谨，为历代
后宫所不及。
东西六宫与后三宫格局
东西六宫位于乾清、坤宁两宫的左右两侧 乾清、坤宁两宫以中轴线为主纵向排列 与外朝太和、中和、保和三大殿一起 构成紫禁城的核心 东西六宫依中轴线两侧横向展开 取传统数理的十二地支之数 拱卫中路乾清、坤宁 形成了独特的平面布局
一辈子也逃不出这红墙
不知你是否想过 后宫里真正的主角 其实是这十几所宫殿 它们是明清时期后宫妃嫔受宠的象征 是大部分“宫里的女人”一生的归宿 红墙不能言，脊兽不能语 却默默见证了600年来多少宫院事
紫禁城999间房，只有这5平米真正属于乾隆！
紫禁城999间房，只有这5平米真正属于乾隆！畅读荐：料理完了国家大事之后的皇帝，也就在这5平米中放飞自我。
文章来源：明清家具之家——————————————自己的书斋不可给人家看见，因为这是危险的事，怕被看去了自己的心思。
——周作人《书房一角》不光是平民百姓，皇帝的心思也藏在书房里。
三宫六院，都不如一间五平米的书房。
作为史上最长待机的皇帝、全网最红的大猪蹄子，乾隆的真爱到底是谁？皇帝的书房不大，最常去的养心殿三希堂只有4.8平方米，皇帝每天日理万机之后，都要在三希堂花一个多小时赏玩古物，窗前炕床盘坐，玩味古董书画，看到喜欢的书画就盖个章，看到喜欢的器物就题首诗，“真好看”、“神乎其技”、“再看一遍还是觉得好再来盖个章”。
紫禁城有九千多间房子，这个不到5平米的房间才是乾隆皇帝最广阔的精神空间，也藏着皇帝最重要的秘密。
这些秘密当然不是写在纸上，而是凝结在器物之中。
书房中最深的心事乾隆画像料理完了国家大事之后的皇帝，也就在这5平米中放飞自我。
乾隆皇帝是一是二图轴乾隆皇帝身着汉人服饰，正在坐榻上观赏藏品，在身后的山水画屏风上，挂着一幅乾隆皇帝自己的画像，最关键的是，乾隆被各种各样的古董器物围绕。
书房里陈列了很多真古董，还很多不同材质的仿古作品。
书房的陈设，不仅可以看出一个人的收藏实力，更能看出一个人的审美品位。
宋人赵希鹄说过：“……殊不知我辈自有乐地。
悦目初不在色，盈耳初不在声。
尝见前辈诸老先生多蓄法书名画、古琴旧砚……明窗净几，焚香其中，佳客玉立相映，取古人妙迹图画，以观鸟篆蜗书，奇峰远水；摩挲钟鼎，亲见商周。
端砚涌岩泉，焦桐鸣佩玉，不知身居尘世，所谓受用清福，孰有逾此者乎？是境也，阆苑瑶池未必是过。
”也许，书房并不曾有所谓“典型”或“标准”，所谓“我辈自有乐地”——自得其乐，便已足矣。
乾隆书房为何如此之小乾隆，一生最喜欢呆的地方是他的书房“三希堂”。
皇帝的书房自然本应格外考究，然而，令人意料之外的是，乾隆皇帝的书房竟然很小。
北京故宫历史知识
目录目录 (i)图索引 (ii)表索引 (iii)第1幸故宫 (1)1.1故宫简介 (1)1.2故宫历史 (2)1.3故宫建筑形式 (3)第2章关于故宫的争论 (5)2.1 是“故宫博物院”还是“紫禁城” (5)2.2故宫的归属 (5)2.3故宫大修方案应釆取的决我程序 (6)第3幸故宫悬疑 (7)3.1 天人合一紫禁城 (7)3.2故宫房间知多少 (7)3.3冷宫何处 (8)3.4门字之谜 (8)3.5故宫设计者 (9)第4幸故宫 (11)4.1 简介 (11)4.2分布 (12)4.3布局特色 (13)图1-1故宫平面图 (2)图1-2故宫——乾清宫 (4)图4-1明朝城布局 (13)表索引表1-1故宫大事记表 (2)表4-1故宫发展历史表 (12)第1章故宫1.1故宫简介故宫位于市中心，旧称紫禁城。
是明、清两代的皇宫，无与伦比的古代建筑杰作，世界现存最大、最完整的古建筑群，被誉为世界五大宫之首。
故宫始建于公元1406年，1420年庭本竣工，是明朝皇帝朱棣始建。
故宫南北长961米，东西宽753米，面积约为723, 600平方米。
建筑而积15.5万平方米。
相传故宫一共有9999. 5间，实际据1973年专家现场测量故宫有大小院落90多座，房屋有980座，共计8707间（而此“间”并非现今房间之槪念，此处“间”指四根房柱所形成的空间）。
宫城周围环绕着高12米，长3400米的宫墙，形式为一长方形城池，墙外有52米宽的护城河环绕，形成一个森严壁垒的城堡。
故宫宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座，饰以金碧辉煌的彩画。
故宫有4个门，正门名午门，东门名东华门，西门名西华门，北门名神武门。
面对北门神武门，有用土、石筑成的景山，满山松柏成林。
在整体布局上，景山可说是故宫建筑群的屏障。
故宫的建筑依据其布局与功用分为“外朝”与“廷”两大部分。
“外朝”与“廷”以乾清门为界，乾清门以南为外朝，以北为廷。
故宫外朝、廷的建筑气氣迥然不同。
深藏故宫里的乾隆皇帝真实画像，你肯定没见过，张张绝版
深藏故宫⾥的乾隆皇帝真实画像，你肯定没见过，张张绝版
这张图表现的是乾皇帝正在鉴赏古物的情形。
画中的乾隆⾝着汉服，⼀幅悠然恬淡的富家翁的
样⼦。
这张图画的是乾隆29岁时的样⼦，他正在检阅⼋旗军队。
⾝着⾦甲，精神焕发，飒爽英姿。
清代画家笔下的乾隆
乾隆戎装像
这幅乾隆肖像是青年乾隆的相貌。
据说最接近于乾隆的真实相貌。
这张画中的乾隆⾯⾊⽩皙，长脸，很是英俊。
郎世宁画的乾隆像
乾隆像
这幅图表现的是乾隆还是皇⼦时的形象，他正在芭蕉叶上练习书法。
这是将第⼀图放⼤后的乾隆肖像，细眉短髯，很是悠然。
乾隆像
乾隆像。
三、故宫东西六宫
主要建筑
储秀宫建筑群包括正殿、东配殿、 西配殿、后殿和后罩楼等建筑。
正殿为宫殿主体建筑，内部装饰 华丽，陈设精美。
东配殿和西配殿分别为皇后举行 仪式和起居之所。后罩楼为储藏
珍宝之地。
文化意义
储秀宫是故宫中极具文化价值 的宫殿之一，具有丰富的历史 和文化内涵。
储秀宫的建筑风格和装饰艺术 体现了明清两代的皇家建筑艺 术风格。
3
文物价值
启祥宫内存放着许多珍贵的文物，如乾隆御笔的 《心经》等，这些文物具有极高的历史和文化价 值。
07
咸福宫
历史沿革
始建于明永乐年间
01
作为故宫的一部分，咸福宫始建于明永乐年间，是明清两代皇
室成员的居住之地。
清朝乾隆年间重修
02
清朝乾隆年间，咸福宫进行了大规模的重修，保持了其原有的
建筑风格和格局。
园林景观
部分宫殿如钟粹宫和永寿 宫还设有园林景观，种植 有各种花卉和树木，增添 了自然之美。
02
储秀宫
历史沿革
储秀宫是明清两代皇 后在后宫的主要居所 之一，具有悠久的历 史沿革。
在清朝末期，慈禧太 后曾在此宫居住，并 在此策划了一系列政 治事件。
明朝时期，储秀宫为 妃嫔居住之地，清朝 时期则成为皇后居所。
04
长春宫
历史沿革
始建于明永乐年间 长春宫是故宫内廷西六宫之一， 始建于明朝永乐年间，最初名为 “长春宫”，后改为“西宫”。
1949年后保护与修缮 新中国成立后，长春宫得到了保 护和修缮，恢复了其历史原貌。
清朝时期改建 清朝时期，长春宫经过多次改建， 成为皇帝和后妃的居住之地。
民国时期改为博物馆 民国时期，长春宫改为博物馆， 向公众开放。
怡亲王府之老府考
怡亲王府之老府考这些年清宫剧的大热，让雍正的异母弟老十三允祥着实的火了一把。
允祥在历史上实有其人，他生于康熙二十五年（公元1686年），卒于雍正八年（公元1730年）。
康熙末年，诸皇子争夺皇位斗争激烈，允祥在弟兄间独与雍亲王胤禛交好，胤禛即皇帝位后，封其为怡亲王，乃清代第一个恩封的世袭罔替的王爵。
允祥画像，来源：网络《清史稿·列传七》载“怡贤亲王允祥，圣祖第十三子。
……六十一年，世宗即位，封为怡亲王。
寻命总理户部三库。
雍正元年，命总理户部。
三年二月，……以王总理事务谨慎忠诚，从优议叙，复加封郡王，任王於诸子中指封。
八月，加俸银万。
四年七月，赐御书‘忠敬诚直勤慎廉明’榜，谕曰：‘怡亲王事朕，克殚忠诚，职掌有九，而公尔忘私，视国如家，朕深知王德，觉此八字无一毫过量之词。
在朝诸臣，於忠勤慎明尚多有之，若敬诚直廉，则未能轻许。
期咸砥砺，以副朕望。
’七年六月，命办理西北两路军机。
十月，命增仪仗一倍。
十一月，王有疾。
八年五月，疾笃，上亲临视，及至，王已薨，上悲恸，辍朝三日。
翌日，上亲临奠，谕：‘怡亲王薨逝，中心悲恸，饮食无味，寝卧不安。
王事朕八年如一日，自古无此公忠体国之贤王，朕待王亦宜在常例之外。
今朕素服一月，诸臣常服，宴会俱不必行。
’越日，复谕举怡亲王功德，命复其名上一字为‘胤’，配享太庙，谥曰贤，并以‘忠敬诚直勤慎廉明’八字加於谥上。
”展开剩余82%雍正御笔，来源：网络历史上，怡亲王府有三座，分别称为老府（后来的贤良寺）、新府（后来的孚王府）和小府（宁郡王府）。
老府只住过一任府主，就是第一代怡亲王允祥。
府邸利用了明代十王府旧址，上上下下，大大小小房间达四百余间。
允祥生前表示死后舍宅为寺，故雍正八年（公元1730年）他死后，雍正帝命将此府改成贤良寺，为允祥祈冥福。
雍正十二年寺成，原府门南侧添建了碑亭、燎炉等。
在帅府园添建了寺门，寺门对面建有影壁一座。
雍正帝还特为贤良寺御制碑文：“贤良寺者，朕弟和硕怡贤亲王故邸第也。
漫话消失的老北京邱祖胡同
在槐园略偏北，应大致不误。而且，从《乾隆京城全图》
上看，“秋子胡同”西端有一大片空白，或许和敦诚的西
园有关。这片空白应为原复兴门内大街 156 号、158
号一带。石继昌先生曾说，奋斗小学本校和这些院落
合为清末福州将军、宗室崇善的住所。这几个院落距
离 当 时 的 北 京 城 西 城 墙 仅 百 余 米 ，符 合“ 傍 城 ”的 特
洋
同
在明末某些文士的笔记中，已改为“邱字胡同”。明清 可能是该胡同首次见于地图
易代之际，浙江海宁籍史学家谈迁在其笔记体著作《金 资料。
陵对泣录》中也记载了这条胡同。当年崇祯帝殉国之
但清代关于这条胡同的
后，兵部主事刘养贞等为他草草发丧。当时，大顺军先 记载并不多。曹雪芹的好朋友敦诚在其《山月对酒有
头部队由李友等人率领，他把包括刘养贞、高弘商在内 怀子明先生》中，注记说其兄敦敏家于“槐园太平湖
首》一 文 中 ，回 忆 自 己
13 岁时在邱祖胡同家
门 口 玩 耍 ，忽 然 看 到
侯宝林大师从东往西
走 ，便 跟 在 其 后 ，快 到
复兴门城墙时被侯宝
林 发 现 ，从 此 丁 广 泉
疑似敦城居住的西园
便与相声结缘。 邱祖胡同拆迁的
1750 年《乾隆京城全图》中邱祖胡同的大致位置
肇端并非始于 20 世纪
点。再者，敦敏、敦诚是亲兄弟，想来他们的住所之间
应不会相隔太远。
今日的邱祖胡同已被金融机构和绿地取代
民 国 九 年（1920），国 学 大 师 陈 寅 恪 的 兄 长 、著 名
49
档
人可能离得不远。著
案 文
名相声表演艺术家丁
化
广泉小时候大概就住
宫王府简介
宫王府简介
宫王府始建于乾隆年间，距今已有250多年的历史。
它座落
在北京西城区前海西街，是一座中西合璧式的建筑，坐北朝南，
由南向北依次由正房、厢房、前厅和后院组成。
宫王府占地面积
约有4000多平方米，整个建筑分三层，其设计巧妙、工艺精湛，是我国目前保存最完整的一座清代王府。
宫王府是在乾隆皇帝南巡时，为迎接他而修建的。
当时乾隆
皇帝在承德避暑山庄安享晚年后，为了能在有生之年巡视北方，
并检阅一下全国各地的文武百官及各地驻防军兵，决定南下江南。
乾隆四十二年（公元1777年）二月初一，乾隆皇帝带领后妃、
皇子、亲王、贝勒等王公大臣及文武百官共250人由北京出发。
一路上沿路欢歌笑语，浩浩荡荡，一天一夜就到达了江苏常
州的武进（今常州）。
他们在此停留休整了半个多月，才继续南下。
乾隆皇帝为了不引起江南文武百官的注意，便将他下榻的行
宫选择在一个小山村里。
到了农历三月初三这天（公历4月2日）才向南出发。
—— 1 —1 —。
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京城
全图
》
考略
杨乃济
《乾隆京城全图》以下简称《京城
图》是乾隆朝绘制的北京城区地图,原图像折装册页式本,上下十七排,每排由左中右三册组合共计五十一册其左右两册展开长度为一丈三尺中册展开长度为一丈六尺二寸,各册宽度皆二尺六寸故其总体拼合尺度为四丈二尺二寸东西向乘四丈四尺二寸南北向折合公制即米米按一营造尺合米计以此图面尺寸与《钦定大清会典事例》所记之京师城垣规制“内外城东面共长二千八百七十二丈三寸北面二千二百三十一丈四尺五寸”相较该图像以六百五十分之一比例尺绘制《京城图》像纸本,以墨线勾绘局部施淡色其图绘表现方法是中国传统的平面与立面的结合在平面位置上绘制立面形象既表现了建筑物的位置所在和开间尺度也表现了建筑物的结构形式与立面状态使图面兼具地图与鸟瞰图的特色《京城图》在现存幅面最大的严格按比例尺绘制的北京城区地图中是绘制年代最早的一幅原像大内珍藏秘本外人无从得见一九三五年在清理内务府造办处舆房藏图时被发现一九四年由当时的故宫博物院与日本占领者的兴亚院华北联络部政务局调查所,分别以两种不同的版本缩印出版,前者散页装为一函命名为《清内务府藏京城全图》,后者以十七册册页装订总成一函命名为《乾隆京城全图》,函内并附《解说》一册册内收日本清史学者今西春秋撰写的一篇解说和街巷建筑物索引
两种版本之缩印比尺不同,日人印本约合两千六百分之一,故宫印本约合两千四百分之
一与北京城实际尺度相比《京城图》被发现并影印出版后即为
学术界所重视因为它是了解十八世纪中叶
北京城市面貌的最具权威的形象资料它广
泛地为历史界考古界地理界建筑史界引人学术论著用为北京史地考证的重要依
据解放后出版的三本中国建筑史专著都
选用该图作为插图①近泣十年来的首都城市建设也都以该图作为旧北京城的一份最可靠的历史资料加以利用一九三五年发现《京城图》之际即由
发现人之一故宫博物院文献馆曹宗儒氏撰写了《清内府藏京城全图年代考》一文
,
一九四年日人今西春秋所撰《乾隆京城全
图解说》在曹文的基础上又有所进展②但这两篇论著对于《京城图》的绘制年代《京城图》的制作者以及该图测量绘图的
准确性都未得出确切的结论因而一部分学者对该图的可靠性尚持一定的怀疑与保留态度甚至在某些方面加以否定为此把这项考订工作继续下去仍然是十分必要的本文像笔者近年来在中国第一历史档案
馆查阅了大量的清内务府档案后利用有关档案材料对《京城图》的绘制年代作者所
做的初步考订并以档案中提供的乾隆朝北京城内一些建筑物的实况记载,对该图的
可© 1994-2010 China Academic Journal Electronic Publishing House. All rights reserved. http://www.cnki.net
靠性予以鉴别,从而评价其成就与
不足使这
一份两百多年前遗留下来的北京城区的形象资料能在广阔的领域中发挥更大的作用一、《京城图》的绘制年代及其作者最早一篇考订《京城图》绘制年代的文字是曹宗儒氏撰写的《清内府藏京城全图年代考》,该文刊于一九三五年故宫博物院文献馆出版的《文献特刊》全文不足一千字,文中以一小节专事考订《京城图》的绘制年代,现摘引其原文如下“此图不著绘修年月,惟其目已见于乾隆二十六年造办处图房旧目《萝图荟萃》中,知是乾隆初年之物因就图中地名,再加详考如西帅府胡同之贤良寺乾隆二十年移建于冰盏胡同见《顺天府志》此图则仍在原地长安门外之三座门增建于乾隆十九年见《会典八六三》景山五峰各有亭,建于乾隆十六年见《清宫史》,此图均无之又西苑阐福寺建于乾隆十一年,寿皇殿于乾隆十三年移建景山后正中,此图已有阐福寺而寿皇殿亦位于景山后正中,据此知其绘成之年代当在乾隆十四五年之间殆无疑义惟绘者姓名尚无可考耳”以上曹宗儒氏之考订,将《京城图》之绘制年代定在乾隆十四五年之间一九四年日人今西春秋撰《乾隆京城全图解说》时,除引用曹氏之论述又指出寿皇殿建成于乾隆十四年并非十三年因之该图应绘成于乾隆十五年但他又说“如此巨大规模的地图,不可能一下子完成这十五年的结论只能说是个约略数”应该说今西春秋的论证已较曹宗儒进了一步但仍然不够确切笔者近年来查阅内务府档案发现了一条极重要的记载足以准确地回答《京城图》绘成的时间现摘引如下“十六日员外郎白世秀来说,太监胡世杰传旨与内大臣海望将北京图送进呈览钦此于本日,内大臣海望将北京图十七排,每排计三册共五十一册持进交太监胡世杰安在斋宫呈览奉旨着好生收贮不可虫蛀钦此
”
—乾隆十五年五月十六日造办处《各作成做活计清档》以上档案中记载的“北京图十七排每
排计三册共五十一册”,其排数册数均与《京城图》相符,据此验明正身
,看来是
不会错的而乾隆十五年五月十六日由海望
持进斋宫呈览的这一天应该订为《京城图
》
最后完成的日期对于《京城图》的作者无论曹宗儒还是今西春秋,都说是“尚无可考”但在内
务府档案中有一条记载明确地回答了这个问题现摘引如下“初八日司库白世秀来说太监胡世杰
传旨将京城图样着海望管理,令郎世宁将如何画法指示沈源,着沈源转教外边画图人画钦此”—乾隆十年十一月初八
日
造办处《各作成做活计清档》以上档案经与前引乾隆十五年档案
对
照一称“京城图样
”一称“北京图”,
称谓略有差异但管理绘图的是海望绘成后进呈的也是海望两则档案相距的四年半时间也正是从开始组建班子,到完工成图
所必需的时间而且完成于乾隆朝的工程浩大的京城地图也仅此一份因此乾隆十年
档案中说的“京城图样”,应该就是十五年
五月十六日完成后进呈的那一份五十一册的
“北京图”前后称谓虽略有出人但所指
之图应是同一份海望是何许人从雍正朝和乾隆朝早期
的内务府档案来看海望这个名字经常出现
,
许多内务府的重要工程如圆明园的扩建
一些府第和官房的修建天文仪器的
制作
都由海望经办他是管理工程的老手而
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能亲自绘图设计《清史稿列传七十八·海望传》内称海望姓乌雅氏,满洲正黄旗人,雍正元年任内务府主事,九年升任户部
侍郎内务府大臣十三年入值军机处,世
宗大渐时,与鄂尔奉张廷玉等九
人同
受顾
命乾隆四年加太子太傅十年以精力渐衰罢值军机,十四年任户部尚书,直至乾隆二
十年姐但《清史稿》所记多劫其官职之升迁,而昭链《啸亭续录》卷四有“海司空”条,其中更多地谈到这个人的专长和素质昭桩说海望是雍正生母孝恭仁皇后乌雅氏一
家,身为戚碗他“精于营造颇多巧思
宪皇帝大丧时,纯皇帝易雍和宫以黄普,时
日匆迫,所余采偏瓦砾塞满街衡,不及摒挡公令街坊小民分析,未崇朝而尽徙”可以想见,要绘制一幅图面精细比例准
确幅面巨大的《京城图》如此浩瀚工程不正籍要像海望这样一个“精于营造颇
多巧思”的总管内务府大臣来主持大计吗
档案所示绘制《京城图》的总技术指
导是著名的宫廷画师郎世宁和沈源郎世宁
原名约瑟巡斯提里阿
纳
,他于一六、八年康熙二十七
年生于意大利米兰康熙五十四年来华,抵澳门,遂即进京以画师供奉内廷直至乾隆三十一年病逝于北京郎世宁在绘画上的成就是卓著的正是以郎世宁为首的一批来华供奉的西洋画师把西洋的油画和阴影透视等技法介绍到中国阴影透视学的基础是投影几何,而《京城图》所采用的平立面相结合的表现方法也必须以正投影为基础以取得准确的图面表现力因而乾隆委任郎世宁充任绘制《京城图》的总技术指导便是理所当然的事了至于乾隆“令郎世宁将如何画法指示沈源”,这里所说的画法应包括测量与制图两方面的涵义这一幅《京城图》的绘制原不是单纯的绘画问题它是运用了测量学舆图学投影几何学和建筑工程画诸技艺的综合成果至于它所采用的平立面相结合的表现方法,这本来是中国舆图的传统表现方法,《京城图》只是在比例尺的控制上更为严格,建筑物的立面形象更为准确,而别无其它新创造此等绘事,乾隆竟然钦命郎世宁这样的大画师予以“指示”,可以想见这一“指示”的涵义应该是整个测绘方案的拟定测量技术的选择和一系列技术规范的确立而并不在于一笔一划地勾勒绘事档案所示,负责以郎世宁所授技法培训一应测绘人员的是宫廷画师沈源沈源是一位出色的宫廷画师,他与唐岱是现存于巴黎法国国家图书馆的彩绘圆明园四十景册页的绘制者沈源在绘画中专长什么他与唐岱的合作如何分工乾隆为何委派沈添参与《京城图》的绘制这一系列问题仍须从档案中寻求解答所幸者,档案中尚存有如下几则记载“初六日,司库图拉来说太监毛团传旨圆明园着沈源起稿画册页一部沈源画房舍着唐岱画土山树石钦此”—乾隆三年正月初六日造办处《各作成做活计清档》“十八日传旨保和太和现贴高其佩画楼阁一张著沈源改正线法另画一张
钦此”—乾隆十一年六月十八日造办处
《各作成做活计清档》“二十二日司库郎正培奉旨著沈源
前往汤泉绘画图样,令造办处派员一同前去钦此”—乾隆十二年九月二十二日造办处《各作成做活计清档》以上档案揭示了在绘制圆明园四十景册
页一事中,其“起稿”及“画房舍”皆由沈源承担唐岱只不过为之添画配景唐岱是一位资历与声望都远居沈源之上的老前
辈
他师出王原祁门下早在康熙朝即供奉内
廷并获“画状元”之美称⑧但唐岱专长
绘山水而沈源则长于界画楼台尤精于讲
求透视的线法故乾隆因人而用不仅在绘制