浅谈玉雕器皿的工艺要点
任玉壶倾倒,不愧流年——浅谈玉雕器皿的造型艺术和审美取向
ｎ
－ ．攻｜Ｉ＿ 顷 、１ 色 、 ） 泽 、 、熨 、尔 顷 、
污点 ｊ Ｉ ｛ 的 崇 ，顶 把 天 ，梢挑 ＩＩ选
对 一 块 然 Ｅ 阿先 ｍ Ｍ 消 地 料 姣ｈ Ｔｆｔｄ ： 也
尺、怵 、蛳 色 埂 儿 ＿Ｊ、Ｊ １＇ｔ
｝：，这 桃址 “川 ～ 川
的特 色 、色泽 、造 确 定作 ｒｌ 的题 材，讣 将 英 的色泽 、战
。 顷 戈 的
Ｉ ｎ 以 凸址 ｉ材 的 悦 Ｈ之 处 此
衍ｆｊ ｌ ．１ ｌ＿件 火 ｊ÷ ，ｊ１１科 Ｊｎ
２料 』ＩＪｌ Ｊ、 个ｌ ｛０ 汁， 从卡于料大小来弩 膳 ，坦
从” 幔相１川‘１：的Ｈ二例 求 ．还嘤 从方 、 、 、高上 米
ｊ： 人 人 一 ” 删 念 ，７。 －Ｍ 顷 、没 汁 、制 作 ＿＝嘤 袈 的 仃
Ｌ
叭Ｉ 逃 ” 反 【映衍 迁ｆ匕１ 价 ｆ ｌ ，它 廷
乏化 的 ． Ｊ 烛 特 的 术刨 州 念 技 今 ， 肜 弋
址 继 ７１ｉ 统 、 ，ｊ
ｎ 『 ｒ，Ｊ造 ” 艺 术迎 求 ：
¨” ，为 址挖 “ ” Ｊ．‘ｆｆｌｊ” ．他ｆ１： 。ｒｆｆＩⅢ加Ｉ／Ｉｉ功 … 从
印 们馊求 ¨｛：， ｆ：ｔｔ：ｉ￣Ｉ以 Ｉ 凹 、 ： ｉ… ｛：寸施 一 块 ｆｆ仵 前 ，
Ｉ Ｉ ￣ 瞰ｒ ｒ疵 、断裂 缝 、
ｌ文 ｌ 料 巾 透 彻 ｆ＿１勺 分 科 现 ｍ ，然 ＿ ｆｉ 彳 料
ｌ、Ｉ 一 求ｆｔ／，禁 啦衅 ｉ ｆ ｎ一 ｆ ｆ Ｊ‘ ＿』Ｊ ｒ－？ｋＪ【』｝ｌ Ｉｑ ｆ１ Ｊ 『１ｎ Ｅ．ｉ．ｉ２＇ Ｊ 址一‘ｆ ｆ：ｆ１
ｌｔ Ｊ ｌ】ｊ０ｌ＿ｊ ｆ ｌｌ，ｌ为 造 ｉ ｆ 水 『 ’ ， 刈’』 Ｉ 十；…ｌ，Ｊ。 Ｋ也 ¨一
项目五任务三 掌握玉雕器皿装饰
二、器皿配件装饰的两种主要形式
1．浮雕——其图案花纹的装饰区域主要在器 皿的口、腹、颈、足等部位。
二、器皿配件装饰的两种主要形式
2．圆雕——其装饰主要是器皿两边的“头”、 耳、足、盖兽等配件部位。它是整个造型的有 机组成部分，起着丰富美化整体的作用，使静 止的器形充满着生气与活力。
鸟凤侧面有冠、翼、尾、羽毛面纹种类、特征ຫໍສະໝຸດ 用途三、器皿纹饰的表现手法
1．对器皿不同部位的纹饰，应以不同的比例，形成节奏的强弱变化，最强的部位一 般在器体容积最大的腹部。比如，在器体的主要部位施加大面积的装饰，组成装饰面； 然后在器物的颈、肩、圈、足等部位施加装饰带，起到对比与联系、呼应作用；再则， 在器物的肩、腹等关键部位施加一条或数条装饰带，以装饰带上的细密花纹与器物大 面积的素面相互衬托，起到画龙点睛的作用。
四、器皿配件之间的统一
五、器皿装饰风格的统一
器皿纹样构成中，构图的繁简、线条的直曲，形状的方圆，形成了装饰的风格，在其 具体表现中应做到统一。
一、装饰花纹必须适合器皿造型的特点
器皿造型不论是传统性强的还是创新的，它们的图案装饰必须适合造型的特点。比如 传统性强的鼎、炉、簋等，它们的造型大都仿制青铜器，其特点古朴、浑厚、庄重。 因此装饰纹样一般选用饕餮纹、象纹、兽纹、夔纹、雷纹、云纹等。纹样看起来有威 严的感觉，这样造型就与纹样很好地统一起来，形成了传统风格。如果它们的装饰纹 样改用勾莲纹，看起来造型与纹样很不协调，破坏了传统器皿庄严神秘的气氛。再如 造型轻巧玲珑的薄胎花薰，薰身花纹要是用威严神秘的饕餮纹，则大大削弱了玲珑秀 丽的感觉。
飞龙、蟠龙、万卷节龙、云龙、壁虎龙、香草龙、驼龙 狮、独角兽、羊、麒麟、牛、马、鹿、象、龟、鱼 菊花、桃花、佛手、葫芦 方形、圆形、环带形、如意、佛、寿星、刘海
玉雕技术知识
玉雕技术知识我国治玉工艺起源与距今60万年前的“北京人”用水晶、玛瑙蛇纹石等打制的片状旧石器，之后治玉工艺从制石工艺分离出来，表明玉器手工业已经开始。
约6000年前，原始砣机出现，玉器有了钻孔、镂空及琢磨等工艺，这标志着玉器制作已进入成熟阶段。
夏代治玉工具以青铜砣机，玉器体薄饰细阴线几何纹，商代多用阴线勾勒，西周多作扁平状，刻饰简单、钢劲。
春秋战国玉器以剔地隐起手法见长，碾锋劲锐，这与普遍使用铁砣和玉人操作更为熟练有关。
秦汉玉匠往往采用舍弃细节、钢柔相济的粗线条相互搭配的手法，去雕琢神韵与气势。
隋唐至宋辽金，碾玉高登的出现和推广对玉器制作起到了推动作用，以至此后的玉雕技艺砣碾遒劲，空灵剔透。
元代玉器作工渐趋粗犷；明代早期作工严谨而精美，晚期胎厚重，作工草率；清代精工细作，形态端严。
电动机、螺机、超声波和计算机等先进技术的使用，使现代玉雕琢以艺术形象动人为主，以玲珑剔透见长。
将一块玉石琢磨成器物，要经过一系列加工程序。
中国古代已有一套程序，清代的琢玉程序有捣砂，研浆、开玉、扎埚、冲埚、磨埚、掏堂、上花、打钻、透花、木埚、皮埚、等工序，反映了中国琢玉工艺的成熟。
现代，玉器的加工程序，一般分为选料，设计，琢磨，抛光四个阶段，每个阶段都有一定内容。
1、选料这是第一道工序，目的是正确合理选用玉石原料，以达到物尽其美。
玉石品种多，变化大，首先必须判断玉石的种类及其质量，这主要根据质地、颜色、光泽、透明度、硬度、块度、形状等等指标来判断，从而确定作什么产品，力求优材优用，合理使用，必要时，还要进行去皮、去脏、切开等审查工艺，以"挖脏遮绺"、"量料施工"，把玉料吃透，避免或减少玉料的缺点。
选料是非常重要的步骤，富有经验的艺人，凭着一双慧眼，能认清玉石的本质，选用精确，巧妙用料，使产品效果突出，引人入胜。
对和田玉的选料，要对玉表面仔细观察，如果玉质量好、性少，绺裂和瑕疵少，可依靠颜色和块大小及形状确定选用，方形料宜于器皿造型，三角形料用于鸟造型，长条形料用于人物造型。
明代玉雕工艺及其艺术价值
明代玉雕工艺及其艺术价值明代是中国玉器工艺的黄金时期，玉雕艺术达到了顶峰，成为明代文化艺术的重要组成部分，具有极高的艺术价值和历史文化价值。
明代玉雕在材质、工艺、形态和风格等方面均有突破和创新，形成了自己独特的艺术风格和表现形式。
一、材质明代玉雕的材质以羊脂白玉和青白玉为主，这两种玉石具有细腻的质感和纯净的色泽，适合制作高雅精美的玉器。
羊脂白玉质地细腻柔和，具有珍珠光泽，常被用于制作器型、手镯、耳坠等精美玉器；青白玉质地细腻坚韧，具有冰种效果，常被用于制作佛像、观音像、翡翠座等工艺品。
二、工艺明代玉雕工艺技术精湛，涉及切割、雕刻、拼接、打孔、竹筒镂雕、光绘等多种技法，运用凿刀、磨子、锉刀、刨刀等各种工具，将玉石雕刻成各种精美的器型和雕塑品。
其中以线刻和浮雕技法为主要表现形式，线刻注重形态和线条的流畅美感，浮雕突出造型和立体感。
三、形态明代玉雕的形态多样，包括器型、人物、动物、花鸟、山水等各种题材。
其中，器型玉器种类繁多，涵盖了器皿、钱币、玉佩、玉珮、玉带扣、玉笛等，形制规整、线条流畅，精美耐看。
人物和动物玉雕多以宗教、神话故事、民间传说等为题材，塑造了许多栩栩如生的形象，充满了艺术感染力和神秘色彩。
花鸟和山水玉雕则注重自然主题的描绘和表现，构图清晰、栩栩如生，透露出深刻的情感和意境。
四、风格明代玉雕的风格独具特色，其作品大气磅礴、流畅优美、凝练精炼，极富视觉张力和情感价值。
作品线条流畅、造型清晰而简洁，富有动感和韵律感。
雕刻的花卉、山水、人物、器皿等形象表现雄浑大气、秀丽典雅、凝重深沉、充满情感和意味，深深地体现了明代文化艺术的魅力和风范。
总之，明代玉雕工艺精湛、形态多样、风格独特，是中国玉器工艺中的重要时期，为中华文化传承留下了珍贵的艺术遗产。
如今明代玉雕以其独特魅力和文化价值，成为珍贵的文物、艺术品和投资品。
我们应该重视保护和传承这样的文化艺术遗产，让它们继续为我们传递中华文明的精神和智慧。
玉雕包浆工艺流程
玉雕包浆工艺流程下载温馨提示：该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
文档下载后可定制随意修改，请根据实际需要进行相应的调整和使用，谢谢!并且，本店铺为大家提供各种各样类型的实用资料，如教育随笔、日记赏析、句子摘抄、古诗大全、经典美文、话题作文、工作总结、词语解析、文案摘录、其他资料等等，如想了解不同资料格式和写法，敬请关注!Download tips: This document is carefully compiled by the editor. I hope that after you download them, they can help yousolve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!In addition, our shop provides you with various types of practical materials, such as educational essays, diary appreciation, sentence excerpts, ancient poems, classic articles, topic composition, work summary, word parsing, copy excerpts,other materials and so on, want to know different data formats and writing methods, please pay attention!玉雕包浆工艺流程是一门古老而神奇的工艺技艺，在中国历史悠久的玉石文化中扮演着重要的角色。
浅谈玉雕作品技巧的运用
浅谈玉雕作品技巧的运用一、设计技巧玉雕作品的设计是致胜的关键之一。
好的设计必须有精致的线条、合理的比例和有意义的主题。
设计之前需要做好东拼西凑的前期工作，比如了解原石的形状、色彩及纹路，确定制作的主题和风格等。
设计工作需要借鉴自然和人文的元素，如山水、花鸟、神仙等，从而使玉雕作品更具文化内涵。
在设计中，还需要考虑到玉料的特点。
玉料质地较硬，不易雕刻，加之每块玉料的纹样各不相同，彼此之间的柔硬度、肌理组织、透光度和颜色度在雕刻过程中都要进行统筹和协调。
具体操作中，可使用各种手工工具、水电镐、电锤等常见工具，以及不同的刀法和雕刻方式进行创作。
二、刻制技巧刻制是玉雕作品必要的环节，是实现设计的基础和前提。
刻制过程要从大到小、从整体到局部，先雕大体，在细化。
通过光滑的线条、精细的花纹来表现出作品的精妙和高贵。
在刻制中，需要注重对物体的结构和比例的把握。
要创造出合理的空间、层次和透视关系，使形象更加逼真，达到艺术的完美。
还需要让雕刻出来的作品更具有生命力，注入镶在其中的元素和主题的意义，使整个作品更具有表现力和可读性。
三、装饰技巧装饰是玉雕作品必要的环节，是整个作品的亮点和点睛之笔。
玉雕作品的装饰手法既有传统的简装，也有现代的精致细致。
可用彩绳、丝儿、玻璃珠、金银、贵重宝石等丰富的材料，进行装饰。
装饰方案要着重考虑装饰图案与雕刻内容的配合和衔接，格局要前高后低，前雅后俗，前制华后简。
同时，装饰方案应充分考虑作品整体的视觉效果，注重细节和色彩的搭配，使作品更具视觉冲击力，让人趋近美。
总之，玉雕作品技巧的运用既有创新也要遵循传统，在雕刻美学的基础上，运用各种雕刻技巧与素材，创造出更加细致、独特、人性化的雕刻作品，注入更多的艺术和文化元素，让作品更加吸引人，更加具有质感和内涵。
古代是怎样给玉器雕琢和抛光的？
古代是怎样给玉器雕琢和抛光的？玉为美石，习惯上分为硬玉和软玉两类，我国古玉用材主要是软玉。
30年代，由于对史前考古的局限，当时把出土的玉统统定为汉代；到了50年代，在长江下游许多新石器时代遗址中发现了玉器，后来又陆续在大溪、大汶口、仰韶、红山、良渚、龙山文化中都发现了不少精美玉器，使考古学者对玉器的出现不得不重新认识。
早期的玉器加工技术，主要借用磨光玉器的技法，即切割、钻孔和打磨等，后来逐渐发展为镂雕、线刻等。
早期的玉器多为装饰品和小件工具，后制成礼器或神器。
象良渚文化玉器、主要有琮、壁、柱形器、冠状器、三叉型器、锥形器和斧钺等，这些大都是非实用器；实用器有镯、璜、串饰、带钩等。
在大墓中常见钺、琮、壁三种，有研究者认为这是军权神权和财权的显示。
因为钺是军事统帅权的象征，琮是原始宗教中沟通天地的神器，壁很可能是财富的象征物。
在已知的古代文化遗址中都发现了大量的玉器，这些足以说明，玉器的出现是我国古代文明的一个重要标志。
需要说明的是：玉器的出现一定是和石器的出现与发展存在着必然的联系，我们从仰韶文化的直系远祖裴李岗文化中的一些精致的石器：如横断面成椭圆形的石斧、扁长条弧刃铲、舌形铲或带肩石铲、和弧背锯齿镰可以看出；磨制这些石器的工具是一起出土的砾石。
从良渚文化出土的情况探讨关于玉器加工的各方面问题：一，关于采矿：1982年，在江苏省溧阳小梅岭发现透闪石软玉矿藏，经取样鉴定，此矿藏的软玉硬度在5.5－6度之间，玉石的质地细腻，色泽呈白色和青绿色，透明度较好，呈蜡状光泽，与良渚文化玉器所用玉料相似。
这一发现兴奋了考古学术界，专家们据此推断良渚文化的玉料来源可能是就地取材而非远地转运。
二，玉器的设计、开眼：玉璞运回玉作坊后，玉工必审材度势进行设计，按其大小，形状和玉色制作所需的玉料，这道工序就是切割，俗称“开眼”、“开料”等。
在没有发现金属工具的上古时代，古人是怎么样切割玉料的呢？目前，得到较为普遍认可的方法有三种：1、线切割法：用马尾可马鬃绳充当“锯条”，不断地加砂和水，来回往复地拉动“锯条”磨擦拉锯，慢慢地便可把玉料剖成两面平整的玉片。
浅析玉雕制品的加工工艺
分 为 切 割和 雕 磨 的两 个部 分 。下 面 对此 做 简单 的闸述 和 分 析 ： 第一 ， 切割 。对 于切 割 工序 而 言 ， 其 做 法 比较 简 单 ， 首先 ， 即 是用玉石雕刻的专用切割工具除去玉石皮以及其设计 的轮廓之 外 的一些 边 角 和余 料 。其 次 ， 对 于 玉 石材 料 中 的一 些 不 能 用 的 瑕 疵 以及 脏 点也 要 进 行 挖 除 ， 而 且 对 于 有 碍设 计 的 杂石 等 等 也 应 该做 到 剔 除 。玉 石材 料 经过 这 些切 割 的处 理 之后 也 即是 能 够 得 到初 具 雏 型 的玉 雕料 坯 ， 那 下一 步 即是 雕 磨 。第 二 ， 雕 磨 。对 于玉 雕制 品的 雕磨 而 言 ， 其 是 将 产 品 做 成 设 计 的造 型 的 一 道 工 序， 而 其 基本 手 法 和步 骤 主要 是 由 冲 、 磨、 钝 勾 等 等 组 成 。 而 且 其 雕磨 一 般 还会 借 用 到 一 些 设 备 和 工 具 。在 玉 石 的雕 磨 中 ， 其 使用的设备和工具一般是专门用于玉雕的设备 以及工具 ， 这些 设备通常而言主要是 由电动机 、 工作头 、 皮带传动装置 、 磨头和 水槽以及工具箱等组成。其 中， 将 电动机 和工作头用一 种钢柱 连结在一起 ， 可用于同时的升降 ； 而皮带传动装置其在 电动机作 用的传动下 ， 可带动工作头其的左端的玉雕雕磨 的磨头（ 磨头是 即是 各种 形 状 的磨 具 ） 转动 ， 而 通 过对 磨 头 的转换 就 可 以达 到 实 现 不 同 的玉 雕 琢磨 的 目的 ， 而 且 由于 目前 的 磨 头基 本 是 电 镀 钻 粉磨头 ， 其 不 仅 磨 削 的效 率 高 ， 而且其使用寿命长 ， 价格 也 比较 经济 ， 因此 其 也 是 当前 在玉 石 制 品的 琢磨 工 艺 中广 泛 的应 用 。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
浅谈玉雕器皿的工艺要点
作者：陈卫
来源：《天工》2017年第01期
[摘要]中国是世界上最早雕琢与使用玉器的国家之一，玉文化的发展史也是反映社会的文明与进步史。
在中国玉文化的发展进程中，尤以炉瓶器皿更为著名，炉瓶玉器本为玉雕作品中的大器，又以其制作工艺之精湛、选料之干净、造型之稳重典雅、纹饰之朴茂清新、雕琢之玲珑剔透而广为收藏界所喜爱。
[关键词]器皿；玉雕；工艺
据有关记载：器皿是指盛食品的用具，如杯、盘、碗、碟、瓶及古代尊彝之属。
《礼记。
礼器》：“宫室之量、器皿之度。
”从远古时代石器、彩陶的粗矿朴实造型，到后来的青铜器发展，再到精巧瑰丽可供玩赏之器，随着生产力的发展而逐步发展，人们赋予以装饰，更体现出古代人的美学观念。
玉雕器皿则是利用天赋丽质的玉石，刻工求艺，呕心沥血所制作的传统器物。
目前创作的玉雕器皿造型，大多是参考古代的青铜器、瓷器、紫砂陶器等，这些器皿大致分为：炉、瓶、壶、薰、盒、杯等，而制作器皿件时，要求非常严格，必须从材料的角度去巧用，从造型的角度去推敲，以及从纹饰的表现风格和手法上处理，从而使作品的艺术效果和经济效益最大化。
下面结合从业十多年的经验，浅谈玉雕器皿技艺的要点。
一、器皿玉料的选择
玉料的品种多种多样，丰富多彩，古代有“千样玛瑙万样玉”之说，好的料往往来之不易，古人辨玉“首得而次符”。
得，是指质量。
符，是指颜色。
这表明古人评价玉石的优劣，第一重视的是质量，第二看颜色。
至今这依然是评价玉的两项基本标准，在创作器皿类玉雕作品时，原材料的选择很关键，材料的完整性、密度、净度、色泽都会直接影响整件作品的效果，以及在工艺实施过程中的难度。
而今我们主要以新疆玉和青海玉为主要玉石选材。
新疆玉因为过度开采料矿源基本已经耗尽，特别是最近几年好料更加稀少，价格也越来越高，尤其是和田籽料，由于长时间冲刷碰撞，质地细腻、结构紧密、品质佳，是器皿用料的首选。
青海玉，特别是俗称“老坑料”，甚至能超过和田玉的品质。
青海料有很多品种也是重要的矿料来源，有的纯洁无暇、无裂纹、无杂质，水头足、油性好、其质地常优于和田青玉，细膩适宜制作大、中型器皿，由其做成薄胎后色调转阳，庄重典雅、声韵铿锵，为质量上乘的青玉，目前这种青玉细度上乘、颜色纯正的也是比较少了。
二、器皿造型的多元化设计
器皿件有各种各样的造型，设计时要符合器皿件本身的特点，作品主体要确定好，如瓶、壶、炉各有造型，一定要突出主题、线条，一件器皿是以平视图和俯视面两组形象相辅相成，相制约、相呼应。
器皿造型的款式主要是由俯视面的形象来决定的，也就是玉料平面形状大小来主导，如传统的方圆造型，海棠式、菊花式以及多曲式的各种形象等，在玉雕器皿创作过程中，为了准确地表现作品的比例、线条的流畅匀称，大都会运用剪纸样这个方法，1：1的比例做到心中有数，使创作的作品更加完美，器皿成型工艺不但确保器物有一定的形制和尺寸，满足实用要求，同时通过美的外观使器皿有一定的艺术欣赏价值。
一件好的器皿应是实用功能与视觉美观的统一体，决定器皿造型的是多方面、多种因素同时融合的结果。
此外，我们在器皿设计创作过程中，有时会参照自然物体的部分形象，加以改进和再创造，再根据器皿自身特点逐渐演化，使之更新颖、美观，然后在不断的创作实践中形成自己的个人风格，如模拟植物造型的有葫芦瓶、南瓜壶、水仙壶、菊花盘、蒜头瓶等，模拟动物造型的有犀牛尊、鸭彝、鹌鹑盒等，模拟器物造型有五行塔（炉）、宫灯、船壶、僧帽壶等，还有模拟其他造型的创作等之类，但是玉雕器皿创作成型也受收藏市场个人喜好、玉石原料的制约，制作工艺、工具的局限和传统式样定型等诸多因素的影响，导致玉雕器皿创新的难度加大。
三、器皿纹饰风格、手法的运用
玉雕器皿造型不论是传统性强的还是创新性强的，其纹饰必须适合造型的特点，器皿纹饰构成中构图的繁简、线条的曲直、形状的方圆，都形成了器皿纹饰的风格特征。
如链条瓶的题头、耳与瓶身的纹饰要做到题材相同、风格统一，如造型是仿古器形的，一般选用饕餮纹、螭龙纹给人有威严、气势之感。
要是设计成香草纹、花鸟纹那样看起来造型和纹饰就很不协调，甚至会破坏了仿古器形的古韵。
再如薄胎器皿通常设计花草缠枝纹或痕都斯坦纹，显得纹饰线条流畅、清雅，要是薄胎用饕餮纹、山水人物会使胎体产生厚薄不均匀，大大削弱了玲珑秀丽的感觉，影响整件作品的艺术效果。
在制作手法处理上，器皿不同部位采用不同方法。
主要运用浮雕、立体雕、镂空雕、线刻等复杂的组合工艺形成丰富的层次。
一般纹饰的表现以对称为主，浮雕、镂空雕纹饰得体清晰，转折顺畅，纹底平顺、边齐底净，镂空眼地干净利落、棱角清晰。
总之，一件完整的器皿作品既要有好的造型，又要有恰到
好处的纹饰，二者缺一都会影响整件作品的美感，所谓远看造型，近看花纹，是对器皿作品的一个比较普遍的评价标准。
我国的器皿造型上下近万年，历史之悠久，品种之丰富，技艺之精湛，风格之独特，从陶器、青铜器、瓷器等，一路走过来无不辉煌灿烂，无不闪耀着先人们的伟大智慧，而这些优秀的珍品和宝贵经验，都是我们年轻一代玉雕入学习研究和借鉴的甘露源泉。
[作者简介]
陈卫，男，1983年出生于安徽省六安市霍邱县，1999年来安徽蚌埠，从事玉雕、设计、雕刻至今已有17年。
2005年2月创立“蚌埠市陈氏玉雕厂”，吸纳16名技术精湛的玉雕技师，创作出各类玉雕器皿、佛像、手把件等，深受玉雕界同行认可。
现为蚌埠市玉石学会常务理事。
2016年作品《单凤朝阳》荣获首届安徽省玉石雕刻职业技能竞赛优秀奖；2016年作品《太狮太保》荣获第八届中国上海玉石雕刻“玉龙奖”铜奖，《五子闹佛》荣获优秀奖。