釉下五彩瓷的现代装饰工艺特点
论陶瓷艺术装饰的特色
2012年第3期（总第139期）6月28日出版·双月刊《 》 ·34·对于陶瓷装饰艺术而言，无论是广义的还是狭义的，其外表的装饰都不等同于价值目标的实现以及价值形态的全部。
它是生产过程或物化过程产品的附属，这种附属表露出陶瓷装饰艺术的重要美学特征。
由于陶瓷本体的装饰结果受到功用目的、材料和消费市场等诸多因素的制约，所以就形成了陶瓷装饰艺术有别于其它纯欣赏性美术或其它工艺美术的特点，形成自身独有的美学特征。
本文试从陶瓷装饰艺术中的几个方面来分析陶瓷艺术具有独特意义的美学特征。
一、材料美感的特殊性 “白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”，这是对景德镇瓷器的评价。
既没有对纹饰图案的赞赏，也没有对造型设计的美誉，这种评价就是对陶瓷材质带给人们美的感受的一种最好的审美阐释。
陶瓷装饰艺术中，色釉装饰就是利用各种材料，通过预置的烧成气氛和烧成温度达到预置目标的色彩效果与肌理效果，形成陶瓷装饰艺术中妙不可言的风貌。
如祭红釉，它呈色均匀，釉面似橘皮纹，色泽浓艳深沉、灼烁耀目、汁水莹厚。
祭红釉不仅受到烧成气氛和温度的制约，即使是同样的配方，不同的季节烧出的效果也有很大的差异。
如豇豆红，色调淡雅，犹如桃花，又酷似豇豆的颜色，并带有绿色苔点。
有诗评曰：“绿如春水初生日，红似朝霞欲上时。
”豇豆红上乘者，名“大红袍”或“正红”，通体一色，明快鲜艳，洁净无瑕。
略次者，色如豇豆，含有深浅不一的斑点及绿苔，今称“美人醉”或“美人霁”。
另外，如天目釉、兔毫釉、油滴釉、砂金釉、雨点釉等，工艺上的要求都是非常严格的，稍不注意，就会面目全非。
而在陶瓷色釉中，用于大量生产的如豆青、影青、天青、豆绿、黄釉、霁蓝、霁青、大纹片、小纹片、鱼子纹等，成品率几乎可以达到100%。
介于它们之间的如郎窑红、郎窑绿、疙瘩釉、玳瑁釉、均红釉、霁蓝、结晶釉、茶叶末及各种花釉，虽然工艺上要求很严格，但成品率也非常高。
陶瓷通过“火”作用于材料，用预置的目的色彩、肌理或纹式来表达艺术家的审美冲动。
釉上彩瓷器技术的特点
釉上彩瓷器技术的特点
哎呀呀，今天咱就来聊聊这超厉害的釉上彩瓷器技术的特点哟！
你想想看，那精美的瓷器摆在眼前，就像一件艺术品让人忍不住惊叹啊！釉上彩瓷器啊，那颜色可真是鲜艳得不得了嘞！比如说，咱常见的那些五彩斑斓的花瓶，那色彩丰富的简直就像彩虹掉进了瓶子里！这可不是我夸张哦，你去看看就知道啦！
它的画面还特别精细呢！就像用放大镜才能看清的那种细腻，每一笔每
一划都蕴含着匠人的心血。
咱家里摆的那釉上彩盘子，上面的图案精致得跟绣出来似的，哇，真的太绝了！
而且啊，釉上彩瓷器还很有个性呢！它能做出各种各样独特的风格，不
管是传统的花鸟鱼虫，还是现代的创意图案，都能在上面完美呈现。
这就好比是瓷器界的时尚达人，啥风格都能轻松驾驭！
咱再来说说它的多样性吧，那真是多得让你眼花缭乱！大大小小的物件，啥都能做成釉上彩的，茶杯呀、碟子呀、摆件呀，只有你想不到，没有它做不到。
这不就像是一个百宝箱嘛，随便一打开就是满满的惊喜！
我跟你说哦，有一次我去参观一个瓷器展览，看到那些釉上彩瓷器，简直都走不动道了！那叫一个漂亮啊，让我都想把它们全部抱回家。
你难道不想拥有这么美的东西吗？
总之啊，釉上彩瓷器技术的特点就是色彩鲜艳、画面精细、有个性还多样。
这么好的东西，咱可得好好珍惜呀，它真的是咱传统文化中的瑰宝呀！。
浅论景德镇现代陶瓷上的装饰审美特征
浅 论 景 德 镇 现 代 陶 瓷 上 的装 饰 审 美 特 征
Ｓｉ ｐｙｄ ｓ ｕ ｓｏ ｎｔ ｅ ｄ ｃ ｒ ｔ ｅ ａ ｓｈ ｔ ｅ ｔ ｒ ｓｏ ｅ ｍｏ ｅ ｎｃ ｒ ｍ ｉ ｈ ｉｇ ｅ ｈ ｍ ｌ ｉｃ ｓ ｉｎ ｏ ｈ ｅ ｏ ａ ｉ ｅ ｔ ｅ ｉ ｆ ａ ｕ ｅ ｆ ｈ ｄ ｒ ｅ ａ ｃｔ ｔ ｅ Ｊｎ ｄ ｚ ｅｎ ｖ ｃ ｔ ｏ
■ 吴迪涛
（ 景德镇锦宫火圣 景德镇市 ３ ３ ０ ） ３ ０ ０
景 德 镇 现 代 陶 瓷 应 该 顺 应 时 代 的发 展 潮 流 ， 在 弘扬 独 特 传 统 陶 瓷 精 髓 的 同 时 、 加 入 现 代 精 神 、 引 入 现 代 材 料 、 掺 入 现 代 工 艺 、 创 作 现 代 造 型 ，更 加 关 注 现 代
涵 。
（ ） 二 、通 过对 传统 技法 和 实用 性风格 的分离 重塑
哦来 追 求 陶 瓷 的新 意 ，充 分 体 现 了 陶 艺 家 尊 重 传 统 的 同 时 ，改 变 创 新再 重 塑 的 审美 追 求 。 （ ） 不 拘 于 ， 打 破 传 统 的 思 维 模 式 ， 注 重 作 三 、
个 成 熟 的 现 代 陶 瓷 艺术 家 首先 有 着 良好 的 审 美 知
觉 ， 才 能 创 造 出 有 思 想 性 的 作 品 ， 有 了 全 新 的创 作 思 想 理 念 和 开 拓 的视 野 ，才 能 使 现 代 景 德 镇 陶 瓷从 古 典 审
美 的定势和 语言体系 中跨入现代 艺术 的范畴之 中。
现代 陶瓷呈 现给世 人 的是 一种全 新的 陶瓷文化精 神 。
现 代 陶 瓷 作 品 不 仅 是 物 质 产 品 ， 同 时 是 一 种 精 神 产 品 ， 更 是 涵 盖 了景 德 镇 千 年 的瓷 文 化 。 所 以景 德 镇 现 代 陶 瓷 是 现 代 艺 术 与 千 年 的 瓷 文 化 相 融 合 的 文 化 产
浅谈陶瓷釉上彩装饰工艺与技法
浅谈陶瓷釉上彩装饰工艺与技法
陶瓷釉上彩装饰工艺与技法是一种在陶瓷制作过程中常用的装饰技术。
它通过在陶瓷表面涂上彩料，并在高温下烧制，使彩料与釉料相融合，形成丰富的色彩效果和纹样，从而增加陶瓷作品的观赏价值和艺术感染力。
陶瓷釉上彩装饰工艺与技法的起源可以追溯到古代中国，尤其是唐代以后，这一技法得到了长足的发展和创新。
目前，陶瓷釉上彩装饰工艺与技法已经成为了陶瓷制作的重要组成部分，并在世界各地得到了广泛的应用。
陶瓷釉上彩装饰工艺与技法的主要特点是色彩艳丽、图案繁复、立体感强，并且具有较高的抗腐蚀性和耐用性。
在制作过程中，首先需要选择合适的釉料和彩料，通常采用的是瓷釉、金属釉和金属氧化物等材料，然后将它们通过喷涂、滴答、刷涂等方式施于陶瓷表面。
接下来，需要进行烧制。
烧制过程是十分关键的，一方面要保证釉料和彩料能够均匀地附着在陶瓷表面，并且与基本的釉料相融合；另一方面要控制烧制温度，使釉料和彩料在高温下熔化，从而形成细腻的纹样和色彩效果。
在具体的装饰过程中，可以根据需求选择不同的技法。
在陶瓷上进行刻线、刻花、绘画等操作，制作出各种形状独特的纹样。
还可以利用绘画、印花、贴花等技法，将陶瓷表面装点得更加精美。
陶瓷釉上彩装饰工艺与技法是一项非常复杂和精细的工艺。
它不仅要求制作者具备一定的审美意识和艺术素养，还要求有扎实的陶瓷制作技术和丰富的经验。
只有在不断实践和探索的过程中，才能够获得独特而出色的陶瓷釉上彩作品。
颜色釉瓷的特点
颜色釉瓷的特点
颜色釉瓷是一种制作精美的陶瓷，其特点是在釉面上覆盖一层颜色不同的釉料，从而呈现出各种不同的色彩和纹路。
以下是颜色釉瓷的主要特点：
1. 颜色丰富多彩：颜色釉瓷的釉面可以呈现出各种不同的色彩，包括蓝、绿、黄、红、紫等多种颜色。
这些颜色在制作过程中通过控制釉料的配比和烧制的温度来实现。
2. 釉面光泽：颜色釉瓷的釉面具有非常高的光泽度，这是由于釉料的成分和烧制过程中氧化还原的作用所造成的。
釉面的光泽不仅可以增加陶瓷的美感，还可以保护瓷器不受污染和腐蚀。
3. 纹路复杂：颜色釉瓷的釉面不仅可以呈现出各种不同的色彩，还可以形成各种各样的纹路，包括斑点、条纹、花卉等多种形态。
这些纹路是由釉料中不同成
分的化学反应以及氧化还原作用所造成的。
4. 制作精美：颜色釉瓷是一种非常精美的陶瓷制品，其制作工艺非常复杂。
在制作过程中需要控制瓷土的质量和烧制的温度，还需要对釉料的配比和烧制过程进行精细的控制，以保证陶瓷的质量和美观度。
总之，颜色釉瓷是一种非常具有艺术价值和实用价值的陶瓷制品，其颜色丰富多彩、釉面光泽、纹路复杂、制作精美等特点，使得它成为了中国传统陶瓷文化中不可或缺的一部分。
浅谈陶瓷釉上彩装饰工艺与技法
浅谈陶瓷釉上彩装饰工艺与技法陶瓷釉上彩是一种釉下装饰工艺，它是在釉下彩的基础上进一步发展而来的，它具有色彩艳丽、图案多样、永久不褪色等特点，因此得到了广泛应用。
陶瓷釉上彩的装饰过程主要是将彩料在未烧制的器皿表面上以色彩、线条和形式等方式进行点、画、刷等涂抹工艺，经过高温烧制形成不同的色彩效果和图案，既实现了艺术品的装饰效果，又不影响器皿的本质使用功能。
陶瓷釉上彩装饰工艺与技法包含多个环节，主要分为设计、制作、烧制等几个阶段。
其中设计阶段是重要的基础环节，需要设计师根据不同的市场需求和消费者喜好以及器皿的用途特点来进行设计方案，选择合适的颜色和形式。
制作阶段是具体实现设计方案的环节，需要艺术家根据设计图案进行细致的制作，选择适合的工具材料和技法，进行精细化处理。
在制作过程中，艺术家需要关注色彩的渗透、粘附以及釉料的熔化程度，以保证颜色效果的准确性和饱和度。
最后，在烧制环节中，需要进行温度控制和气氛调节，以保证色彩的稳定和图案的清晰度。
在陶瓷釉上彩装饰技法中，有几种较为流行的技法，如边涂彩、全涂彩、釉上画等。
边涂彩即在器皿的边缘或比较突出的地方用粗笔勾边，相当于注重形式感和线条的运用，如清代的官窑器和鸡血红瓷器等。
全涂彩是指将器皿的整个表面覆盖上彩料，再进行细密的图案或装饰，防止坯体露白，更加显示出彩料的艳丽和鲜明的视觉效果。
釉上画则是将彩料直接画在已烧制好的器皿上，需要使用非常细腻的粗笔进行操作，颜料不易渗透，需要多次涂抹，通过不断堆砌色彩，使底层色彩透到表面，形成透明层次感，具有非常强烈的装饰效果，如明代的青花瓷和景泰蓝瓷等。
总之，陶瓷釉上彩是一种非常具有艺术价值和装饰效果的陶瓷装饰方式。
它整合了设计、制作和烧制等多个环节，需要使多方面的知识和技能，并且需要遵循艺术的审美标准和工艺的标准。
通过对陶瓷釉上彩的了解，可以更好地理解和欣赏这个文化艺术瑰宝。
釉下彩在现代日用陶瓷设计中的继承与创新
釉下彩在现代日用陶瓷设计中的继承与创新作者：赵朴来源：《现代装饰·理论》2013年第07期釉下彩技术在我国陶瓷的装饰史上，特别是走向彩绘的发展过程中，具有重要意义。
尤其是在现代日用陶瓷中的应用，发挥着潜移默化的作用。
手绘卫浴的出现则进一步将这种技术发扬光大，不仅对我国的传统手工艺加以继承，而且将传统元素与现代元素巧妙的融合在一起不断进行创新，最终形成了自己独立的品牌。
从而促使其它陶瓷企业不断创新，共同振兴我国陶瓷事业，使“陶瓷大国”的美誉真正响彻全球。
陶瓷是我国伟大的发明之一，在国际上久享盛誉；在历史上，我国有“瓷国”之称；而宋代的陶瓷无论在科学技术上或艺术创造上，都达到了很高的水平。
回顾我国的陶瓷发展史，从商代开始已经出现了原始瓷器，到汉代后期，其制造工艺已进入完成阶段，成为人们理想的各种生活器皿。
自六朝以后，陶瓷制品已成为人们生活器皿中的一个主要品种，直至现在，新的玻璃器皿、铝器、塑料器等新工艺发展后，仍不能完全取代淘瓷工艺的地位。
日用陶瓷都以白瓷为主，而唐代是陶瓷的关键时期，唐代邢窑的白瓷胎质，釉色洁白无瑕，细腻光滑，所以唐代白瓷有“似雪类银”的说法。
釉下彩的出现是唐代的长沙窑烧制出的釉下彩瓷器，克服了因瓷土不纯的困难，在瓷胎上绘制纹样，上釉烧制，改变了瓷器单色的状态。
并为后世釉下彩技术的完善奠定了基础。
釉下彩是先在素胎上画彩，然后挂釉。
这在陶瓷的装饰史上，特别是在走向彩绘的发展过程中，具有重要意义。
在2008第四届中国（深圳）国际室内设计文化节暨深圳国际室内设计产业博览交易会，我看到了一个时尚卫浴产品的展示让我记忆犹新。
他们的产品与其他卫浴产品不同的是，其它产品大都是单纯白瓷制造，不施任何装饰图案。
而此产品则在产品表面修饰各种五彩缤纷的花卉图案，这种独特的产品设计吸引了不少观众的眼球，并使观者驻足观赏。
商家在展区还设置了一个体验台，他们准备了很多陶瓷的素胎模型，有手掌大的圆盘状，两三厘米厚，过往的观者可以自己动手用毛笔在上面绘出自己喜欢的图案，如果绘制完成，商家会统一送到他们的加工厂统一上釉烧制，然后通过邮寄方式邮寄给顾客。
陶瓷新彩装饰工艺及艺术特征
陶瓷新彩装饰工艺及艺术特征詹苑源*(愿圆陶瓷有限公司江西上饶334000)摘要陶瓷绘画艺术作为中国传统文化的重要组成部分,其源远流长㊁形式丰富多样㊂从古至今都是以装饰图案绘美瓷罐,陶瓷饰品以其新颖的造型㊁绿色环保的特点,越来越受到人们的青睐,具有广阔的市场前景,随着现代生活水平的日益提高,人们逐渐开始重视陶瓷装饰艺术,并且在实际生活中的应用越来越广泛㊂陶瓷以它非常独特的材料性能和文化价值属性,从产生开始就和人们的生活紧密联系,具有实用和装饰的双重属性特点㊂关键词新彩装饰陶瓷装饰工艺艺术特征中图分类号:T Q174.1文献标识码:B文章编号:1002 2872(2021)02 0157 021陶瓷新彩装饰的概念陶瓷新彩装饰艺术是我国陶瓷装饰艺术的一种重要装饰形式,也是一种富有丰富美学内涵的艺术形式㊂新彩装饰画系将颜料调成油质或胶状画于瓷器上,经低温烧成,使画面牢固附着在釉面上的装饰方法㊂其特点是色彩丰富明快,表现力强,且有较强的装饰性㊂新彩装饰,其意境是十分重要的,正如李可染先生指出: 意境是艺术的灵魂,是客观事物精粹部分的集中㊂加以思想感情的陶铸,经过高度艺术加工,达到情景交融㊁借景抒情的效果,从而表现出艺术的境界㊁诗的境界,这便称之为意境㊂ 艺术作品的意境往往同诗意连在一起㊂画中有诗,诗中有画㊂诗情画意,作为衡量新彩装饰艺术美的尺度,无疑意境的描绘是十分重要的㊂也即一件新彩艺术品,是作者对自然景物的观察㊁体验㊁认识,并经艺术的构思,再以娴熟的技法,通过各种具体或抽象的形象表现出来,展示于陶瓷器皿上,达到作者的创作意念的情感,从而构成了作品情与景㊁形与神的统一㊂2陶瓷新彩装饰艺术的要求陶瓷艺术由于受功用目的和消费市场的制约,新彩艺术在选择题材时一般要表现积极向上㊁健康美好㊁吉祥如意㊁寓意深刻的内容㊁如牡丹花是富贵的象征,石榴葡萄则赋予了多子多福,喜鹊则象征喜事临门,白鹤象征长寿,梅㊁兰㊁竹㊁菊暗喻人们高尚的品格和情操㊂无论山水㊁人物还是花鸟创作都基本上遵循这样的原则㊂因此只有这样,作品才能使人感到愉悦,才能给人们以美的享受㊂陶瓷新彩装饰艺术,在材质方面,它体现出来的艺术特点是独特的㊂(1)新彩装饰画是在各种陶瓷造型进行的,它有圆㊁扁㊁长㊁方㊁凹凸等多种多样㊂但立体是陶瓷最基本的形态之一㊂它所展示的是一个不断延续的面㊂陶瓷新彩装饰艺术就是围绕着这个不断延续的面进行的,因此我们要按照不同的器型考虑适合其器型的装饰纹样,即经营位置㊂这就要求我们在装饰的过程中要把表现的主要内容放在器型的主要位置上,即器型的主视部分㊂也即器型本身的起伏高低决定着主要的视点位置,自然决定着主题的装饰部位㊂而其它配景则要与主题内容相协调,并含蓄而巧妙地点缀作品的气氛和意境,以取得画面内容和器型的相统一,即装饰与造型的协调性和完美性㊂只有这样,才有可能当随着器型转动时,画面发生不断变化,不断延伸,从而形成了陶瓷新彩装饰艺术独特的无始无终㊁面面是面的画面结构形式,即全景构图形式㊂它使我们能从器型各个角度观赏不同景象不同情趣的画面㊂(2)由于新彩装饰艺术的绘画工具和颜料的特殊性,即新彩的颜料基本上都可自由调配,烧成前后色相变化不大,(西赤和浓㊁淡黄不能调外),决定它既能表现淋离尽致的水彩画,又能表现形象逼真㊁写实的油画;既能表现严整工细,刻画微妙的工笔重彩画,又能表现挥洒自如的写意画;既能表达出东风绘画的文㊃751㊃(陶瓷文化)2021年02月*作者简介:詹苑源,(1988 )本科,江西省工艺美术师;主要研究方向为陶瓷综合装饰方向㊂化精神内涵,又能表达和张扬自己的艺术个性,从而达到作者创作意念㊁情感和设计的效果㊂3陶瓷新彩装饰艺术的分类陶瓷新彩装饰艺术,一般可分绘画式装饰法㊁堆金装饰法㊁勾线装饰法㊁描金装饰法㊂绘画式装饰法是指受中国传统绘画的影响,吸收了传统的工笔画或写意画的画法㊂适当强调明暗,不论人物㊁山水㊁花鸟均能表现的一种装饰方法㊂堆金装饰法是指用堆料及利用特殊辅助材料,堆积成各种纹饰,烧成后进行描金线的一种装饰法㊂堆金装饰法要进行二次烧成,其效果显得富丽堂皇㊂勾线装饰法是指运用中国画用笔的技法进行勾线的一种装饰法,如运笔的顿㊁挫㊁转折㊁正锋㊁侧锋的结合,线条粗与细的变化和墨色的农淡变化等㊂描金装饰法是指用金水(黄金水㊁白金水)在瓷面上描饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用㊂描金装饰用手工操作,是根据装饰部位用描金笔蘸取金水描绘花纹㊁镶边㊁铺金地或结合其他装饰使用㊂3.1图纹装饰的特殊性根据制作工艺的不同,陶瓷的图纹装饰也有其独特的审美特性,图纹装饰大致可以分为釉上彩和釉下彩两大类㊂釉上彩主要指粉彩㊁新彩㊁古彩㊁珐琅彩等㊂粉彩是一种在五彩的基础上,受珐琅彩直接影响创造出来的釉上彩,色彩较五彩更加丰富,以淡雅柔丽为特色㊂传统粉彩是先以油料画好后,再用水料着色,用色程式化㊂新彩则是直接用颜色作画,制作过程十分自由,可以类似于水彩㊁水粉㊁国画㊂古彩是一种比较传统的装饰方法,它的用色和图纹组织都有强烈的装饰性,色彩浓艳明快,对比强烈,多用补色,线条刚健有力,形象概括夸张,富有浓郁的图案味和民间味㊂珐琅彩曾是清宫廷御用器㊂清时,珐琅彩瓷器烧成白胎之后,送至清宫内务府造办处,有专人制作,原材料为进口的珐琅料㊂珐琅彩以红㊁黄㊁蓝㊁豆绿㊁绛紫等色彩作地,图案多以缠枝牡丹㊁月季㊁荷莲㊁菊花等为主,有的则在四个花朵之中分别填写一些字,别具一格㊂3.2装饰题材与体位的特殊性陶瓷艺术由于受到功用目的和消费市场的制约,所以在选择题材上要充分考虑,不可随心所欲,应表现积极向上㊁健康美好㊁吉祥如意㊁寓意深刻的内容㊂无论是山水还是花鸟,是历史人物还是现代人物,都要遵循这样的基本原则㊂只有这样,作品才能让人感到愉悦,使人得以修心养性㊂如此,它已不仅仅是一件简单的陶瓷工艺品了,因为作者已将艺术品格赋予在它身上,使它升华为焕发出生命律动的一种人生哲学㊂4结语传统陶瓷装饰绘画历史悠久,它包含了古代各个时期的社会文化㊁审美思想㊁陶瓷工艺等,虽然现代陶瓷绘画只有短短的几十年,但它已呈现出百花齐放㊁花开灿烂的局面㊂在当下,陶瓷装饰材料与绘画技法飞速发展,但陶瓷绘画题材缺少时代特征和传统文化内涵,这一点值得我们反思㊂陶瓷艺术作品必须突破陈旧的体裁与观念,创作者需要具备创新精神与智慧,提升自我修养为创作出更加理想的作品[2]㊂当一件精美的陶瓷,经过几十道工序终于呈现在人们的眼前时,一个艺术生命便诞生了㊂此时此刻,艺术家沉浸在喜悦的心境中,他兴奋于通过自己付出的心血而创造出来的硕果㊂对于艺术家而言,更重要的不是结果,而是过程㊂现在越来越多的画家㊁书法家及各界人士涉足陶瓷艺术,大部分人不是为了当一个出色的陶艺家,他们只是试着在陶瓷制作的过程中,体会天地自然的韵味,领悟和品味那种由创造与个性思维相融的创造过程带来的心理愉悦㊂从某种意义讲,陶瓷艺术家通过陶瓷装饰艺术的实践,赋予了陶瓷生命,而这个陶瓷生命诞生的过程却集中体现了一个更为重要的艺术特征㊂这就是陶瓷艺术家与陶瓷的 天人合一 的艺术特征㊂参考文献[1]唐黎标.古代陶瓷艺术发展的影响因素[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2018(11):74-76.[2]张哲伟,张子淳,鲍惠萍.基于猴文化的新生代原创壶型设计 分析 金猴献寿 壶的设计文化元素[J].全国性建材科技核心期刊 陶瓷,2020(9):79-80.㊃851㊃(陶瓷文化)2021年02月。
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性材料勾勒出物象 ，纹样轮廓 。线 条有 墨线和色线两种 ，根据装 饰需要 进行 选择或搭配 。墨线在一定温度 下消失呈现白色线条的
图一 勾 线
圈 二 分 水
固
个 步 骤 ：白描 勾 线 （ 墨线 或 色线 ） 或 ；分 水 （ 在双 勾线 内填色 料
水 ，也就是着 色） ，然后罩釉烧成 。
其中勾线和分水是釉下五彩瓷装饰 工艺 中的重要步骤 。勾线 （ 图
一
） 的基本过程就是根据事先设计 好的纹 样 ，在坯体上用一种油
单 色瓷 的装饰 是采用 一种色 釉来进 行彩绘 的 ，它的色彩 简约静 雅 清晰 明了 ，纹路真切 ，尽显各件瓷器的本来面 目 让人一见 就有 赏心悦 目之 感 。 其是釉下蓝彩的表现 ，更是独领风骚 ，色 尤
Hale Waihona Puke 资金项 目：湖南省高等学校科学研究项 目 《 湖湘文化背景下釉下五彩 瓷发展与创新研究 》 项 目编号：０ ０ ７ １Ｃ １ ２
【 关键词 】 醴陵 ；釉下五彩瓷 ；装饰 ；工艺特点
曲 陵 享有 “ 城” 誉， 瓷 产已 千 历史， 市 瓷 美 陶 生 有两 年 是
日显 举世闻名的 釉下五彩瓷原产地。 它纹样五彩缤纷， 艳而
不俗 ，淡而有神 ，色彩变化丰富 。这个特点是釉 下五 彩瓷器在色 彩效 果上的独特性 ，也是这种瓷器适应性最 为广泛的主要因素 。 人们对 装饰 的色彩各有所好 ，造型 、纹饰 的不 同爱好需要 ，使需
效果 ， 这是釉下五 彩瓷独有的 。分水 （ 图二 ） 即在轮廓线 内填所
需色相的各种饱含水份的釉 下五 彩色料 。由于陶瓷色料溶解在水
特点主要表现在 ：
格 装饰方法也就各不相 同 装饰效果 就必然多彩多姿 运用
淡彩或 多色的装饰 ，以容易 获得清雅 、富丽、和 谐的艺术效 果 。 因此 ，釉下 五彩瓷的装饰工艺和表现手法是其 它瓷种 没有的 ，因 而也 是独具特 色 ，与众不同的 。其装饰工艺 的程 序大致分为这几
一
象这样基本 的五彩 装饰 主要是花鸟 、翎毛 、山水 、草虫 、人物走 兽 、图案 、书法无所不 包 ，装饰手法也是多种多样 ，其色泽极为 丰富， 几乎 涵盖所 有色系 ，而且每种颜色还因为制作工艺和原料 的不 同具 有差异 ，经窑 变后产生的色泽变化更为丰富 。诚然 ，这 种釉下彩装饰工艺 构图设 色独特 ，也可绘制色彩斑斓的纹样 ，或 瑰丽 ， 或淡雅 ， 正所谓 “ 淡妆 浓抹总相宜” 。它的现代装饰工艺
工 艺 与实 践
ＧＯＮＧ Ｙ１Ｙｕ ｉ ｉ ｓ－ ｎＮ ｎｊ ２０１ ０２ １．
釉下五彩 瓷的现代装饰 工艺特点
夏金凤 湖南工艺美术职业学院
益阳 ４ ３０ ２０ ０
【 要】 摘 这里的釉下五彩瓷指 的是 湖南醴陵的釉下五彩瓷 ， 它蕴涵悠 久的陶瓷文化底蕴 ，不仅传承了唐代长沙铜官窑 的优 良传统 工艺 ， 并在此基础 不断创新 、改进 、发展 ，以缤纷五 彩的色调 、浓 而不俗 、淡而有神 、清雅 明快 ，晶莹润泽的艺 术风 格 、精致巧妙 的装饰 工艺 而成为 中国现代陶瓷艺术发展必不可缺的一道风景 。
份中 ， 故称这种填 色工艺 为分水 。 用这种填 色方法制作的作品 ， 色彩润泽 、接色 自然 、 含水份感 ，是其它装饰技法不能达到的 饱
效果 。
要的 瓷器装 饰种类也就不经相同 ，它既可 以清雅 明快 、也可以古
朴 深沉 ；它可绘 制色 彩斑斓 的纹样 ，又 能表现 各种效 果 ；既瑰 丽 ， 淡雅 ；淡妆浓抹 ，无不相宜 。色料 品种 繁多 ，构图色不拘 又