几种立体声拾音制式的特点及其应用
浅谈MS制与双MS制拾音
浅谈MS制与双MS制拾音尚科臣【摘要】介绍了MS录音制式的由来、原理,分析了MS制立体声拾音相对于AB、XY等制式所具有的特点,并以录制交响乐为例加以说明.【期刊名称】《演艺科技》【年(卷),期】2016(000)011【总页数】5页(P8-12)【关键词】拾音;MS制式;双MS制式;立体声录音;环绕声录音【作者】尚科臣【作者单位】南京艺术学院传媒学院录音系,江苏南京 210013【正文语种】中文随着5.1环绕立体声的普及，受众对视听效果的追求也越来越高，越来越多的人更重视声音在电影、电视以及其他多媒体系统中的地位，因此这就要求音频创作者、艺术家们不断创造出更加逼真、更具临场感的声音效果。
在日趋成熟的环绕声技术中，如何运用最简单的系统实现最佳的声音效果成为各大影视制作公司、电视台在制作节目中首要考虑的问题。
由此，探索MS制立体声拾音和双MS制5.1声道环绕声拾音，研究运用最少的传声器录制环绕声。
MS制式作为一种立体声录音制式，在XY、AB等立体声录音技术出现的同时出现。
在MS制式名称中，“M”即“mid”，中间；“S”即“side”，旁边。
这就很清楚地表达了这一制式的特点。
从传声器指向特性考虑，是1支8字形指向“S”传声器和1支其他指向“M”传声器的膜片上下重合而组成，多使用心形指向传声器作为M信号传声器。
因为2支传声器膜片上下重合，声源到达2支传声器的时间可视为相等，因此是一种强度差的拾音制式，如图1所示。
MS录音制式是由英国EMI公司的工程师阿兰·布鲁雷恩（Alan Dower Blumlein于1933年发明的，并且应用在最早的立体声录音当中。
他是立体声技术的先驱和奠基人，另一个大家都耳熟能详的发明，就是Blumlein立体声录音制式。
MS制式是一种强度差拾音制式，由于传声器指向性的影响，每支传声器收到来自同一点声源传播过来的声压时，输出的电平大小会不同。
M传声器以采用心形指向为例，声源处于M传声器正前方的主轴处，声音最为敏感；随着声源位置的改变，M传声器的灵敏度逐渐下降，在声源处于传声器背面位于主轴180°的位置时，M传声器最不敏感。
立体声录音中传声器的使用经验与技巧
立体声录音中传声器的使用经验与技巧作者：赵坚来源：《消费电子·理论版》2014年第01期摘要：随着社会经济的不断发展，传声器已经成为录音过程中必不可少的一种工具。
传声器是一种可以将声音信号转换成相应的电信号的一种电与声音之间的转换器，传声器的种类、型号很多，本文将详细阐述立体声录音过程中，传声器的使用经验以及使用技巧。
关键词：立体声录音：传声器使用技巧；传声器；立体录音中图分类号：TN641 文献标识码：A 文章编号：1674-7712 （2014） 02-0000-02随着时代的不断发展，当今社会已经步入立体声时代，关于立体声相关节目的制作工艺，我国还处于相对初期的发展阶段，提升相关工艺水平是目前该行业迫切需要解决的问题。
本文将主要从立体声录音工作上存在的技术难点入手，对其进行分析。
一、传声器（一）传声器的使用：语言类节目拾音法。
语言类的节目具有多边形以及不可预知性，同时语言也是一种可以顺便的发声方式，所以在进行语言类节目立体声录音的过程中，就需要根据表演者不同的颜色、发声条件，对传声器进行有针对性的选择。
通常情况下，传声器与表演者发声器官之间的距离应当保持在20公分左右，特殊情况下，例如环境较为吵杂，传声器与表演者的发声器官之间的距离可以相应缩短，以达到减少环境噪音干扰的目的。
最后，可以通过调整调音台上的高低音，或者是对频率均衡器进行修饰，让表演者的音质更加完美，清晰，满足表演的需求。
（二）录制立体声文艺节目：室内文艺节目立体声录音的专业性很强，因为不同种类的乐器，发声的过程以及发声的特点都是不同的，频谱分布有明显差异，所以要选用灵敏度较强，频率响应、信噪比以及指向性都比较适应室内立体声节目录制的传声器。
为提高拾音效果，必须对传声器的位置进行明确判断，并且要合理使用传声器。
1.打击乐器拾音工作。
打击乐器分为很多种，不同乐队对打击乐的需求不同，配置也不同。
民族音乐、轻音乐以及交响音乐，这三种乐队所配备的打击乐器的类型就是不同的。
话筒指向分类
话筒指向分类常见的心形（超心形也和这种类似）这种指向性就是在正面最灵敏录入的声音最大背面最不灵敏录入的声音最小第二种是8字型这种是在正面和背面最灵敏左右2边最不灵敏第三种是全指向就是各个方向都很灵敏一般用来录环境声音那么还有人会问有的上面写单指向那单指向和心形指向有什么区别？单指向是指单一指向，这一种可以是心形也可以是8字或者其他的指向多指向就是有几种指向性可以互相切换1、心型指向只有一侧的灵敏度高这是最常见的指向特性。
它的名字因为指向性图谱看来和人的心脏差不多。
心型话筒是单向的，这就意味着必须用话筒的正面拾取音源，反面的灵敏度要低很多。
它的这种特性适合被拾取的音源与其他舞台声音保持隔离性。
很多大振膜电容话筒都是这种指向性。
心型指向话筒具有近讲特性－离话筒近的时候中低频得到提升。
2、全方向所有方向的灵敏度都差不多和它的名字一样，全方向的话筒对于来自各个方向的声音具有相同的灵敏度与频响。
相对于心型话筒，全指向话筒的所拾取的声场更为宽阔，特别适合录合唱组，环境音效，以及声学乐器，因为它的空间感特别出色全指向话筒还有一个重要的特征，就是相对于心型话筒来说它的近讲效应比较少，这就有带来一个好处，对音源远近的稍微移动不敏感。
全指向还有一个特点就是不需要太多的均衡。
这些早期的理论数据，然而全指向话筒拾取360度音源的音源的时候不可能达到完全的相等，实际情况也就是话筒头的後方還是一定會有那麼一點的凹陷狀態，而且頻率響應也不會很一樣的。
随着振膜的增大，这一点就更加突出。
3、8字型和双向型两边具有相同的灵敏度，对于偏离轴线90度的声音具有很好的隔离作用这种指向的话筒，在振膜的正反两个方向具有相同的灵敏度，对侧面的声音具有很强的隔离。
8字型话筒的近讲效应和心型差不多。
一支8字型话筒拾取二重奏和面对面的访谈效果特别优秀。
－40dB的侧面灵敏度对于乐器之间的隔离非常有用。
8字型话筒是M/S（mid－side）立体声拾音的关键部分。
声级差拾音制式立体声重放声像定位探讨
声级差拾音制式立体声重放声像定位探讨关童【摘要】对声级差立体声传声器设置所产生的声像定位畸变进行了比较深入的分析和讨论,进一步验证了声像定位畸变的存在性.选定了某种声级差传声器设置,就必须明确其具有相应声像定位畸变的特点.同时对缓解和弥补此畸变提出了一些建议,并讨论了其利用性,即通过这种畸变特性来达到录音过程中对声像定位宽窄度控制等目的.【期刊名称】《电声技术》【年(卷),期】2013(037)007【总页数】5页(P34-38)【关键词】立体声拾音;声级差;水平方向声像定位;声像定位畸变【作者】关童【作者单位】中央电视台,北京100859【正文语种】中文【中图分类】TN912.271 引言1993年，北京国家科委组织了“HDTV发展战略专家组”，近二十年时间里，高清电视发展迅速。
作为其中的重要组成部分，电视伴音的制作也从早期的单声道技术提升为立体声和环绕声。
立体声录音技术诞生于1954年，在音乐、电影方面都有极为成熟的发展。
电视方面，二十世纪八十年代初，许多国家就开始了相关研究和实验，如 BBC，NHK，EDF，ORF，以及美国及加拿大的一些商业电台等。
在中国，2004年11月1日20:00，中央电视台数字电视《风云音乐》频道进行了首次立体声播出。
2005年12月1日，央视音乐频道多个节目试播立体声节目后，制定规划，进一步完善专题类、综艺类、音乐类、体育类、影视剧类、新闻类节目立体声节目制作流程规范，在节目采购和影视剧拍摄中也优先考虑立体声和环绕立体声节目。
电视音频工作者在电视伴音立体声技术方面一直不懈地努力着，但其发展程度相对有限，可以说中国的电视节目并未正式经历全面立体声制作阶段，因此从单声道到环绕声的跨越会有一些困扰;事实上立体声理念从未淡出，它一直贯穿于环绕声制作中，并且发挥着重要作用。
例如在拾取声音阶段，常用不同制式的环绕声/立体声传声器相结合，点声源和立体声拾音方法相结合等方式;在环绕声重放阶段，对前方三声道的声源定位的研究建立于立体声定位理念基础之上等。
5_1通道环绕声节目的拾音与制作
１ 序言我们生活在一个立体的空间之中，每时每刻都被各种各样的声音所包围，无论是看电影、听音乐会，还是观看体育比赛，声音总是来自四面八方。
由于人有一双极为灵敏且善于辨别方向的耳朵，因此，能感受到声音的强弱、高低、方向、先后的无穷变化，享受声音带给我们的无穷乐趣与刺激。
记录并重现这些转瞬即逝的声音，是声频工作者孜孜以求的目标。
立体声记录与重放较之单通道前进了一大步，它可以记录更多的声音信息，重放时可让聆听者感受到前方的虚拟声像群以及声音在一定范围的运动，使重建的声场更接近录音时的状况或按录制者的设计达到一定的效果。
立体声录制技术到上世纪８０年代已趋成熟，形成了Ａ／Ｂ、Ｘ／Ｙ、Ｍ／Ｓ、ＯＲＴＦ、ＯＳＳ以及声像电位器、五点组合、混合型等多种拾音制式，制作工艺可归纳为同期录音和多轨分期录音两类。
经过大量实践，我国已经能够录制出世界一流的节目，包括广播、影视、音响在内的许多节目在国际上获得了很高的荣誉。
但是，环绕声节目的录制（包括拾音与制作）远没有立体声这样成熟，甚至世界上至今还没有环绕声录制的技术标准。
在电视、广播及音像制品当中，环绕声拾音与制作至今仍在摸索与实践之中。
由于环绕声节目比立体声更能让人感受到节目的“原汁原味”和“如临现场”的氛围，因此，在近年兴起的数字电视和数字声音广播中，环绕声已成为广播电视运营商的卖点。
不仅高清电视，而且在标清电视及声音广播当中，都争相打出环绕声这块招牌。
环绕声技术可以说是在立体声基础之上发展而来。
有人比喻，为了反映出一个宏大的音乐声源，两通道立体声录音只相当于墙壁上悬挂的一幅美丽油画，而环绕声录音则包括了油画框四周充满灿烂的整幅美景；立体声只能反映出宏大音乐声源的“油画框”内的内容，而环绕声则可以使音乐从“油画框”当中“解放”出来。
与两通道立体声相比，多通道环绕声具有许多优点，它可以大大增加空间信息，扩展声像，不仅聆听者前方可以有准确稳定的声像，在后方和侧面也会５．１通道环绕声节目的拾音与制作◎李正本中国唱片总公司 教授级高级工程师【提要】 立体声录音技术现在已相当成熟，形成了多种拾音制式及制作工艺。
立体声拾音技术在弦乐四重奏同期录音中的运用
立体声拾音技术在弦乐四重奏同期录音中的运用作者：李乐夫来源：《黄河之声》2018年第02期摘要：对弦乐四重奏作品“秘密生活”整个同期录音过程进行叙述，通过使用多种立体声拾音制式对弦乐四重奏作品进行录制，分析不同制式间音响效果的差异。
关键词：管弦乐;混音艺术;录音一、同期录音概述同期录音（特指在音乐录音时使用的同期录音方式，与影视同期声录音不同。
），即全部声源在同一时间内进行录音的方式。
相对应的另一种录音方式是分期录音，即将整体声源分成若干录音部分，以先后顺序逐一进行录音的方式。
两者从空间上又可以分为同空间录音以及不同空间录音。
“同期录音和分期录音并不是完全独立的存在的，在同期录音中可以加入在不同时间不同地点补录的个别声部，分期录音中也可以在分声部录音时对同一声部使用同期录音的方式进行录制。
”（李万海：“多声道录音方法”）同期录音是对交响乐、协奏曲、室内乐等音乐作品类型进行录制时主要采用的一种录音方式。
这种录音方式能够使音乐作品中各乐器声部间的整体感和融合度更高，便于演奏员相互之间的配合，符合乐队整体的演奏习惯，更加有利于演奏员的临场发挥以及对音乐作品的二度创作。
但是由于同期录音录制的作品质量主要取决于前期录音拾取的声音信号质量，后期混音时只能对剪辑拼接、声部平衡、空间感塑造等方面做有限的处理，因而这种录音方式对于录音条件有着很高的要求。
如录音场地需要具备良好的声学条件，乐队演奏员的业务水平，配合的熟练度对作品的最终质量有着很大的影响，乐队各声部之间的音量比例也需要在演奏员的演奏中完成。
同期录音对于录音师的技术水平以及综合素质也有着很高的要求，录音师需要综合运用各种录音技术，使用最为合理的录音方式和手段，对于录音现场的各种情况做出正确的判断和处理。
对于弦乐四重奏这种音乐形式，由于各演奏员之间需要进行大量视觉上以及听觉上的配合，因而同期同空间录音这种录音方式是进行弦乐四重奏作品录制时更为合理的一种选择。
数字音频知识点
数字音频知识点1、音频信号来源：携带声音信息的机械波；通过机器合成、模拟的自然声2、声音的两属性：音调：频率高、音调高响度：响度大、声音大人耳频率20HZ~20kHZ语音由声带振动男声带长厚、频率低 150HZ 女 230HZ3、人耳听觉特性：人耳判断响度，与声压级和频率有关4、与音质有关的听觉特效双耳效应：双耳距离20cm，因此有时间差、强度差、相位差，能分辨位置方向（立体声）掩蔽效应：噪音对语言的妨碍程度低音调对高音调遮掩明显高音调对低音调遮掩甚微遮掩与被遮掩声,频率接近。
遮掩效果越好哈斯效应：回声的感觉规律直达、反射声延迟超过100ms。
都能感觉到回声直达、反射声延迟超过70ms。
一半人感觉到回声直达、反射声延迟超过50ms。
都能分辨出两个方向声音直达、反射声延迟超过30ms。
一般人区分不出来直达比反射强度高10dB以上。
没人感受到回声1、数字化相比模拟化的优越性高效编码、低存储空间抗干扰强、便中继传输差错控制、传输可靠性便于加密、保密及版权便于计算机管理易于集成化和大规模生产与其他系统配合使用，控制系统功能2、PCM是数字化基本技术：步骤：取样、量化、编码。
3、数字音频存储技术类别磁存储：数字磁带录音机、硬盘录音机光盘存储：LD、CD、DVD半导体存储：RAM、Flash4、数字音频传输技术：带宽要求和传播形式带宽要求：普通语音：频率带宽<=3.4KHZ,8KHZ取样，8bit量化，数据率64kb/s高质量语音：频率带宽50HZ~7KHZ。
压缩数据率48~64kb/s CD-DA双声道立体声：频率带宽20KHZ，22.1KHZ取样，16bit 量化，压缩数据率192kb/sAC-3 5.1声道环绕立体声：频率带宽3KHZ~20KHZ，48KHZ取样，22bit量化，压缩数据率320kb/s传输延时要求：网络延迟>24ms时，应消除可听见回声干扰延时抖动要求：CD质量音频，网络延迟抖动不应超过100ms电话质量语音，网络延迟抖动不应超过400ms虚拟现实语音，网络延迟抖动不应超过20ms~30ms流媒体：流式传输的媒体称为流媒体或流式媒体流式传输方法：顺序流式传输：顺序下载，在线观看。
录音技术与合成
内容 ☆起源，发展与机遇 从爱迪生到比尔盖茨 从邮递员到互联网
☆从业具备的条件
音乐的能力 耳朵的评价
☆声音的本质
声音及其波形 心理声学
☆系统与环境
控制部分，调音台与工作台与工作站 录音部分，多轨机与音序器 混音部分，效果器与VST 模拟与数字
☆录音棚配置方案
绪论 ☆录音艺术时广播，电影，电视，音像制品等艺术创作中不可缺少的重要组成部分，在这些领域的作用也是不容质疑的。简单地说，录音就是将自然界存在的和人们为了某种需要创造的音像记录下来。如果说，音响包括音乐声，语言声和效果声的话，那么录音就是调动一切录音技术技巧，将以音乐，语言和效果为内容的音响转换成电子信号，并记录在相应的媒体上。 ☆录音的形成包括现场录音，录音棚录音和利用多媒体手段的计算机音乐制作等。 ☆从技术层面讲，我们将借助录音器材对声音的处理和记录过程称为录音技术。 ☆录音技术的应用不是录音技术的全部，但录音艺术发展的每一阶段都反映了人类对录音技术的探索。
起源，发展与机遇
☆数字工作站时用来处理信息，交换信息，查询数据的系统。 ☆数字音频工作站（Digital Audio Workstation简称DAW）是一种用来处理，交换音频信息的计算机系统。它的出现实现了高质量的节目制作与播出，同时也为我们提供了更良好的工作环境和技术支持。 ☆在网络多媒体时代，使用音频工作站的优势体现在下列几方面： 1.实时录制音乐节目：目前大量的工作站软件都提供了MIDI轨道，你可以处理超大文本文件。如44.1kHz的采样频率，16Bit精度下的立体声信号。 2.随即存取编辑：信号记录在存储设备上，节目的任意位置可随时访问。无损编辑在丝毫不改变原始文件的基础上允许将信号片段拷贝粘贴，安排在节目的任何时序上。 3.数字信号处理：在某个片断或整个节目中实现数字信号处理，并对原始信号哦没有任何损害。 4.随机播放：当在制作中，编辑过程中或已完成节目制作，这一片断可以连续重放，或者在某个指定的时序上重放。 从业具备的条件 ☆相关的基础知识： 1.一般的和声知识和编辑基础 2.曲式与作品分析课程 3.音乐的声学基础美学原则 4.主观评价与客观标准 ☆录音合成技术的需求和可持续发展： 1.在网络多媒体时代，实时录制音乐节目：目前大量的工作站软件都提供了MID轨道，你可以 2.技术的先进性 3.工作的便捷性
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度
话筒的拾音模式是指话筒相对于来自不同方向或角度的声音的灵敏度，简单来说，就是话筒“听取”不同方向声音的能力。
最常见的指向性类别为：全向型、心形和超心形。
心形
心形话筒前端灵敏度最强，后端灵敏度最弱。
这样可以隔绝多余的环境噪音，且消除回音的效果优于全向话筒。
因此，心形话筒尤其适用于喧闹的舞台。
心形
超心形
超心形话筒的拾音区域比心形话筒更窄，能够更有效地消除周围噪音。
但这种话筒后端也会拾取声音，因此，监听扬声器必须正确放置。
超心形话筒最适用于在吵闹的环境中拾取单一声源，能够最有效地消除回音。
超心形
全向型
全向型话筒对所有角度都有相同的灵敏度，这意味着它可以从所有方向均衡地拾取声音。
因此，话筒不必指向某一方向，这对领夹式话筒而言特别有意义。
全向型话筒的缺点是无法避开不必要的声源，如广播扩音器等，所以可能会有回音。
全向型
8字型(双向型)
8字型拾音模式话筒分别从话筒前方和后方拾取声音，但不从侧面(90度角)拾音。
8字型拾音模式话筒通常为铝带或大型振膜话筒。
8字型(双向型)
名词解释：邻近效应
每个指向型话筒(心形、超心形)都有所谓的邻近效应。
当话筒靠近声源时，低音响应增加，因此声音更加饱满，从而产生邻近效应。
专业歌手经常利用这种效果。
若想测试效果，则试着在唱歌时把话筒逐步靠近嘴唇，然后聆听声音的变化。
第04章 视听媒体辅助教学
1、传声器立体声拾音摆位： XY制式、MS制式、AB制式
四、使用
返回
2、防啸叫、交流声： 话筒传输不 能靠近或平行于扩 音机输出线 ；话筒与音箱不能面对面； 3、防气流声：配置防气罩 4、试音时不能拍打或吹气，以免损坏 话筒；
扬声器
一、功能
二、工作原理 三、特性
四、使用
返回
扬声器功能
一、功能
二、工作原理 三、特性
扫描仪
一、组成
二、工作原理 三、使用
返回
扫描仪组成
一、组成
二、工作原理 三、使用
返回
扫描仪工作原理
一、组成
二、工作原理 三、使用
返回
线性CCD将扫描图像分割成线状，光 源将光线照射到待扫描的图像原稿上， 产生反射光或透射光， CCD 图像传感 器根据反射光线强弱的不同转换成不 同大小的电流，经A／D转换处理成数 字信号，即产生一行图像数据。同时， 步进电机旋转带动驱动皮带，驱动光 学系统和 CCD 扫描装置在传动导轨上 与待扫原稿做相对平行移动，将待扫 图像原稿一条线一条线的扫入.
扬声器使用
一、功能
二、工作原理 三、特性
1、扬声器立体声放音摆位： 长后墙摆法、近音场摆法
2、两个以上扬声器放在一起使用时， 必须注意相位问题。如果反相，声音 将显著削弱。设置立体声音箱时，更 要注意相位不要接错。
四、使用
返回
3、扬声器在电路中得到的功率不要超 过它的额定功率，否则会烧毁音圈， 或将音圈振散。；
四、特性
第二节 视觉媒体及应用
一、幻灯机
二、投影仪 三、投影机
四、视频展示台
五、照相机 六、数码相机 七、扫描仪
幻灯机
一、组成
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几种立体声拾音制式的特点及其应用
在数字技术发展迅速的今天，人们对听觉的要求越来越高，如
何把优质的广播节目送到听众的耳朵、怎样才能录制出高质量的立体声广播节目？这是
录音师们时刻都得面对并要努力解决的问题。我们认为，在录制立体声节目之前若能对
话筒的摆设、立体声拾音制式的特点及其应用有充分的认识和理解十分重要。下面我们
想和大家一起讨论一下与之相关的一些问题。
一、A/B制式
A/B制式是将两只型号、性能完全匹配的传声器分置左右并拉开一定距离的拾音方法。
A/B制式又称为间隔技术，间隔技术的立体声拾音制式是最早被采用于拾录立体声音乐
的方法。A/B制式的技术示意图如图（1）所示。
用A/B制式拾录音乐（或其他声源）实际上是把双耳的左右距离（21cm）拉开到2-3m
距离（或更远些），双耳本身也可以视作A/B制。所以我们可以把双耳称为小A/B，把
2-3m的距离称为大A/B。
A/B制式的特点是操作比较简单，其所使用的一对传声器并不像X/Y制式的技术指标配
对那么严格，对于A/B制式的拾录，A、B两传声器间由于有一段距离，这样A传声器
接收A前面的声源从时间和音量都比B传声器接收A前面的声源的时间快、音量大，这
就是人们所说的A、B间的时间差和声压差。因而对声像的定位较准确，立体声效果也
比较自然，这是A/B制式的主要优点。
A/B制式的最大缺陷是中空现象。比如重放用A/B制拾录的音乐时，人们往往会感到中
间部分乐器的声像变弱或者觉得中间部分的乐器声像变得稀疏，在立体声拾音技术上称
之为“空间感失真”或“中区死角”现象。这主要是传声器A和传声器B之间有一段较
大距离之故，解决办法是在中间部分加一只传声器或大小A/B同时使用。
A/B制式的拾音，A、B间的距离最近在25cm左右，最远在3.5m左右。
若使用最远的3.5m（也可4m）需在中间位置加辅助传声器以减少中空现象；若以
25-30cm的距离设置小A/B制，则要在同一水平线设置大A/B制，以扩大平面的宽度。
若要考虑作单声道兼容重放，那最好是先把左、右声道叠加在一起，变成单声道信号（广
东电台有些实况转播就因为立体声信号较弱而采用这种方法处理）。若是实况转播使用
A/B制式，则要有充裕的时间去试验拾录效果（如中心位置是设置单声器好还是小A/B
制式好等）。美国人在录古典音乐时喜欢用A/B制式，因为它似乎能产生一种被称之为
“比较热情”的声音，而且录音现场所具有的自然感、临场感、空间感以及音乐的融洽、
透视感都能很好地反映出来。
图（2）是广东国际广播音乐博览会“世界名人音乐会”在广州友谊剧院演出时的现场
乐器席座位置，
以及我们作实况录音、转播所设的立体声传声器大小A/B制式
的布局图。作这场实况录音转播，我们采用了大小A/B制式去拾录，结果，无论是当时
从收音机接收的效果还是重听音带，都觉得拾录效果比较自然，声像位置也相当不错。
当时使用的立体声传声器组合是丹麦B&K公司的4000系列的4004共四支（全指
向）。
A/B制式除适用于大型交响乐或合唱队外，用A/B制式来拾录歌剧时，即使演员来回走
动的范围很大，录出来的效果听起来依然不错。
二、X/Y制式
X/Y制式采用的两只传声器是一上一下紧靠在一起同轴放置的，任何方向的声源到达时
间一致，所以没有时间差和相位差，只有声压级差，因而也称这种制式为强度差立体声
拾音制式或零相位差拾音制式。那么，X/Y制式的拾音有何特点呢？
1、传声器对的选用
对于X/Y制式的传声器对的选择，除无指向特性外，任何指向特性的传声器对均可合用。
但选择时原则上传声器的特性，指标和音色的一致性要求比A/B制式的更为严格。
2、重合传声器对主轴间夹角
实践证明重合传声器对的主轴之间夹角没有绝对定值，要视乐器多少（即乐队席座的宽
深度）而定，一般90°-105°，我们通常录制交响乐和大型民族管弦乐队才使用立体声
传声器对，因此我们用105°的主轴夹角最多，而且一般使用心形指向。图（3）是以
两只心形指向的传声器对子组成105°的主轴夹角，可拾取宽度较大的声像范围的示意
图。我们在广州友谊剧院拾录的新年音乐会（广州交响乐乐队演出）都以图（3）的形
式拾录。
若以两只心形和锐心形组成的X/Y制式组成180°夹角，则适用于记者外出采访两人之
间的问答和主持人相向而座的主持节目方式，这样可以避免不必要的干扰和室内的声干
涉。如图（4）
3、与单声道兼容
由于X/Y制不存在时间差，它们几乎处于同一点的位置，两传声器间位置非常接近，单
声道兼容效果很好（它不存在中空现象，但单声道兼容时，由于两声道信号叠加，变单
声道时有3dB的提升，这就要注意对声音的调节，尤其要适当衰减低频的音量），没有
A/B制式的相位相干涉现象，并且立体声重放效果也好。
图（5）是某年羊城音乐花会深圳少年交响乐团在广州蓓蕾剧院演出时现场乐器席座位
置图。我们当时进行实况录音，所用的传声器为SM-69立体声传声器，因乐队不算太大，
故主轴夹角选90°，传声器位置的高度约4m，距弦乐器4m左右，效果还可以。
三、M/S制式
M/S制式与X/Y制式同称重合传声器对子制式，或称迭合传声器技术，这种迭合传声器
技术用一只传声器令其主轴去覆盖演出团体，实
质是强调了中间声源，而两侧声源则由一只8字形指向的传声
器与中间传声器成90°交角设置去拾取，如图（6）。
M/S制式的特点为：
1、单声道兼容性很好
因为M/S所拾取立体声信号在作单声道兼容重放时，只重放中间部分的M信号，有人
认为它的单声道效果比真正的单声道拾音效果还好，并称这种制式拾取的声音是真实的
单声道，又是真实的立体声。
2、深度与宽度控制
M/S制式的特别之处是M信号可调节深度，S信号可调节宽度，这对于电视的播出以及
座谈或节目的制作尤为方便，因M和S可相互调节，又互相出、没，因而可通过调节，
针对性地突出发言者方向的信号。
3、真实的拾音效果
由M/S制结构可知，其输出信号振幅和相位都不重合，而重放时两扬声器之间的混响是
无方向的，故混响效果均匀。
4、中间声像加重
因M/S制中间信号是主信号，故造成了中间声像加重的现象，这是M/S制的缺点。
5、实际应用的局限性
录制任何声音都要把所有声源包纳在传声器指定特性的范围内，由图（7）可知，只有
第三种位置才可以作为M/S制式拾录的较理想位置，但传声器距声源的位置太远，如果
要考虑直达声，混响声之类的因素，这给录音带来很多麻烦，因为位置一旦确定，室内
声学效果就由不得你去考虑了。
四、声像移动电位器制式
声像移动电位器制式又称全景电位器制式，这种录音制式是录制多声道立体声十分流行
的制式，现在录制流行歌曲、音乐、轻音乐大多都采用这种制式。
声像移动电位器的特点为：
1、移动电位器设在调音台，很适合多声道前期拾录，后期缩录（加工）的录音。
2、由于声音处理在后期进行，故声源素材可分时、分批进行，它方便了演员，又能合
理安排时间，提高了录音效率。
3、因为声音处理在混录的后期进行，而声源素材可在要求不是很高的声学条件内进行
拾录，因而它不一定要花费很大的经费去营造一个录音棚。
4、因声源素材可在隔音室内或分期分批进行拾录，这样各种声源的干涉比同期拾录的
效果要好。
5、因混录是在后期进行，因而可对某些原来处理不当的部分进行补录，而且录音师可
以有充裕的时间进行第三度艺术创作，对提高录音师的录音工艺有很大的好处。
6、这种拾音制式的声像群完全是由录音师一手创造出来的，与录音素材的实际位置完
全没有关系，录音师可更大地发挥自身的创作才华，所以这种制式普遍受到录音师欢迎。
声像移动电位器拾音方式也有它的缺点：
1、因为它分期分段录音的机会很多，所以影响了演员的艺术感情交流
，也影响了声音的交融。
2、因为声像是人为创造的，与实际不符，这就显得不太自然。
3、因它可在很“干”的小室录音，所以声源的部分谐波成份被壁面吸收掉，影响了某
些乐器的音色。
4、这种制式的录音不适合录交响乐。
声像移动电位器的录音制式是一种丰富多彩、灵活多变的录音制式，它给录音师使用不
同的传声器提供了广阔的天地，用这种制式进行拾音时，录音师要反复多次去调音色、
调平衡、调比例、定声像，这为录音师进行第三度艺术创作提供了可贵的机会，所以，
采用声像移动电位器制式录音，录音师的作用显得相当重要。
五、结束语
各种拾音制式与方法都具有自己独特的特色与不足，为达到某种音响目的而进行选择时，
应全面权衡其利弊得失。录制立体声时，可能在单声道设备重放，就应考虑到它与单声
道的兼容性，X/Y制和M/S制在考虑兼容性方面应为首选，在方法的选择上也是如此。
一部立体声作品的优劣，与之相关的因素是多方面的，但录音师的录音技术水平和艺术
修养对作品的影响很重要，录音专业是技术与艺术结合的一门学科，在实际录音中，艺
术是创作的主导，技术则是艺术创作的保证和手段，而录音技术水平是由多种因素决定
的，如录音制作手段是否完善，能否熟练驾驭各种音响设备，调音控制过程是否正确以
及实践经验是否丰富等。