试论李清照南渡前后词的创作风格
南宋李清照南渡前后词风演变
如《声声ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ》《永遇乐》 《武陵春 》等
声声慢
武陵春
风住尘香花已尽，日晚 倦梳头。物是人非事事休， 欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛 轻舟。只恐双溪舴艋舟，载 不动，许多愁。
永 遇 乐
落日熔金，暮云合璧，人在何处? 染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许?元 宵佳节，融和天气，次第岂无风雨?来 相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三 五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。 露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜刬金钗溜。 和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ——《点绛唇》
3、语言上：浅显自然，却又韵味无穷。
以寻常语度入音律，不雕琢、不堆砌；善于调动比喻、 拟人、夸张、用典、叠字等修辞手段，达到“极炼而不练， 出色而本色”（刘熙载《艺概》）的艺术效果。
陈与义《临江仙》（忆昔午桥桥上饮） 李纲《苏武令》（塞上风高） 张元干《贺新郎· 送胡邦衡待制》 （梦绕神州陆）、 岳飞《满江红》（怒发冲冠） 其他如叶梦得、胡铨、赵鼎
贺新郎· 送胡邦衡待制
梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底 事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。 天意从来高难问，况人情、老易悲难诉。更南浦， 送君去。 凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微 度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书 成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝。 举大白，听金缕。
[清]王士祯在《花草蒙 拾》：“婉约以易安为宗，豪 放惟幼安称首。”
三、“易安体”的特
点。
1、情感表达方面 （1）情感真实动人 李清照词以一个真实女性独 特的视角观察和描绘周围世界， 传达自己的心曲，显得特别真 挚、细腻、动人。
（2）情感表现形象具体而富有 美感。 善于捕捉细小而生动的形象， 来表达自己难以言传的感受和情 感上的微妙变化。
李清照前后期创作比较
秋雁 梧桐
酒
三杯两盏淡酒，怎敌 他晚来风急。
为何说是“淡酒”？
并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁， 自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。 一种“淡”字表白了作者晚年是何等凄凉 惨淡。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 ——杜甫《登高》
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
• 【下阕】
准确地描绘出主人公既爱恋又羞涩、既欣喜又紧张、既兴奋又恐惊旳 微妙心理活动。把一个情窦初开，又受着封建礼法约束旳少女旳复杂情感， 十分清楚而委婉、真切而自然、细腻而生动地呈现在读者面前。
整首词风格明快，节
奏轻松，活生生旳刻画了 一种活泼害羞，情窦初开 旳少女形象。李清照旳词 就是这么，把握人物旳心 理活动如此精确，勾勒人 物形象是那样旳生动，以 致呈现给一千数年后旳今 日旳我们面前，依然是那 么旳栩栩如生，感觉距离 还是那么旳近，好像就是 在昨天发生旳一切故事。
愁
词人描写在残秋旳所见所闻所感 来充分展示她所处旳冷清悲凉旳环 境气氛及其饱经国破家亡夫死旳巨 大悲痛旳内心世界（或孤寂落寞， 悲凉愁苦旳心绪）
直接抒情旳句子：
①寻寻觅觅，冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。
②这次第，怎一种愁字了得！
间接抒情
借景抒情、借物抒情、 借事抒情等
淡酒
找出词中旳 主要意象
黄花
晚风 细雨
结论：秋风渲染愁情
雁
雁过也，正难过，却是 旧时相识。
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 ——晏殊《浣溪沙》
云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 ——李清照《一剪梅》
结论：过雁象征离愁
黄花
满地黄花堆积。憔悴损， 如今有谁堪摘。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 ——李清照《醉花阴》
李清照前后期词风转变浅析
文学评论·古典文学李清照前后期词风转变浅析卢欣彦 南京林业大学人文院摘 要：李清照在中国文学史上的地位主要是通过其词创作展示出来的，历来被认为是婉约派的代表人物。
学术界在分析李清照的词创作的过程中，一般都是以南渡为界，把她的词创作分为了前后两期。
前期由于生活条件优越，多对贵族女性的闺阁生活进行描写，带着充满诗意的离愁别绪和自由快乐。
而她的后期词作中，由于人生发生巨大变故，词的内容往往同孤苦漂泊、国破家亡有关，更多的体现出了凄婉悲怆的情绪。
本文就李清照前后期词作的不同风格进行了阐述，并就这种变化的原因进行了初步的探讨。
关键词：李清照；词风；特点；转变[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2019)-03-084-02李清照是宋代“婉约派”词的代表人物之一，她的每首词都可以称得上是精品，以南渡前后为界限，词的风格截然不同。
李清照感情敏感而细腻，她创作出的词有着独特的艺术风格和魅力。
[1]李清照（1084―1156）,号易安居士，齐鲁人，被称为“千古才女第一人”，一人撑起古代文坛女子的半边天，她的一生跨越了北宋与南宋两个时期，是宋词的代表作家之一，在中国文学史上也占据了非常重要的地位。
她著有词集《漱玉词》，她的作品《词论》是我国文学批评史上的不朽名作。
李清照的父亲李格菲当时担任礼部高官，如我们今天的文化部司长一职。
她的母亲也是能文善诗，在这种家庭氛围的熏陶下，李清照从小就显示了惊人的才华，李清照早期生活的环境是优裕开明的，因此创作出了简洁明丽，充满着愉悦情趣的作品，《如梦令》《怨王孙》《浣溪沙》等，词人的作品创作与生活状态息息相关，后又与丈夫赵明诚琴瑟和鸣，相濡以沫，她在这一阶段的生活也是比较幸福的。
随着公元1127年的靖康之难导致北宋灭亡，从此李清照开始辗转漂泊于江南一带，国破家亡，丈夫的离去，给李清照的心灵带来了极大的创伤，数十年收集起来的金石书画也几乎全部遗失，心血几近毁于一旦，这又给李清照的感情上雪上加霜，这一切都是造成她的词风的转变重要因素，或展露一代红颜的家国情怀，典型如铿锵《乌江》，“江山留于后人愁”《题八永楼》；或细述寂寞与哀愁，如《临江仙》，《忆秦娥》等等；或追忆梦中的失乐园，如《蝶恋花•上巳召亲族》……但换一个角度来看，她的性格也在这些艰难困苦锻炼出来，从一个天真明媚的闺阁少女成为富有家国情怀忧郁落寞的垂暮妇人，半喜半忧，却也是一个人完整一生最真实的概况，成就了她在填词领域取得了前所未有的辉煌。
李清照南渡前后用词对比研究
李清照南渡前后用词对比研究一、本文概述李清照，宋代著名女词人，以其独特的艺术风格和深沉的情感内涵，被誉为“千古第一才女”。
她的生平跨越了南北宋两个时期，其中，南渡成为了她人生和创作的重要转折点。
南渡前后，李清照的词作在风格、主题和情感表达等方面都发生了显著的变化。
本文旨在通过对比研究李清照南渡前后的用词差异，揭示其词风转变的内在动因和深层含义，以期对李清照的文学创作有更深入的理解和认识。
本文将简要介绍李清照的生平和创作背景，包括她的家庭环境、教育背景以及南渡事件对她的影响。
然后，通过对比分析李清照南渡前后的词作，从用词选择、意象构造和情感表达等方面，探讨其词风的转变及其原因。
在此基础上，本文将进一步挖掘李清照南渡后词作中所蕴含的深层情感和社会意义，以揭示其词作的独特价值和历史地位。
本文将对李清照南渡前后用词对比研究的成果进行总结，并指出这一研究对于理解李清照文学创作和宋代词坛发展的重要意义。
本文也期望通过这一研究，能够为当代文学创作和批评提供有益的启示和借鉴。
二、李清照南渡前词作风格分析李清照，这位被誉为“千古第一才女”的宋代女词人，其词作情感真挚，意境深远，语言清丽，深受后人喜爱。
南渡前，她的生活相对安逸，主要居住在汴京（今河南开封），那时她的词作多反映闺中生活、离愁别绪以及自然风光，风格清新明快，情感细腻。
南渡前的李清照词作，以其独特的女性视角和细腻的情感描绘著称。
她的词作中，常常通过对自然景物的描绘，表达对爱情、生活的感悟。
如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词以溪亭日暮为背景，通过描绘词人沉醉不知归路、误入藕花深处的情景，展现了词人热爱生活、热爱自然的情怀。
李清照南渡前的词作还表现出对离愁别绪的深刻体会。
如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
浅论李清照前后期词风之转变
浅论李清照前后期词风之转变赵蓉【内容摘要】：李清照是宋代著名的女词人，她处在一个风云不定的时代，南渡前的短暂安定生活，金兵南下的动荡岁月，都在作者的词作中得到体现；前后期作者生活的巨大转折是作者词风前后迥异的客观原因。
从她的作品中，我们能看到作者生活的大动乱的年代，而这样的艰难岁月也必然影响作者词风的改变。
【关键词】：李清照、前期、轻盈清婉、后期、沉痛哀伤李清照，是我国文学史上最杰出的女词人，在两宋词坛上独树一帜，是颇具影响的大词家之一。
她的诗、词、文、赋淋漓尽致地表现了一个女性的真挚情怀，凭借一支笔，“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
” [1]据记载，李清照本有《漱玉词》 6 卷（或作三卷），但已经散失，后经人重新编辑，得词约八十首，但其中也夹杂了他人的作品，目前可以确认是李清照所写的有四十余首。
李清照以女子敏感细腻的心，感悟着生命流逝的无奈，体味着人生的离愁别恨，承受着乱世的黍离之苦，并凭着极高的艺术天赋，化愁为美，创造出了流传千古的词作珍品。
解读她的词作，品味她的愁绪，我们感受到了一代词女的一片柔肠和一腔热血。
纵观李清照的一生，她前半生为喜，后半生为悲，南渡像一条分水岭将其生活轨迹划得清晰如水。
她的词也应以她南渡的这条人生轨迹为界，分为前后两期。
南渡前,李清照的生活幸福而安定，词作多描写闺情，流露出她对爱情生活的向往和别离相思的痛苦，展现出女词人多愁善感的个性和真挚细腻的情感。
在李清照前期描写男女相思离别之情的词中，表露出的女性情感往往热烈而恬静，微妙而直率，朴素而深刻，而这些离愁别怨的苦涩中又夹杂着一丝思念的甜蜜，体现出一种细腻的儿女柔情。
所以，词中透露出的愁是清新凄婉，朦胧淡约的。
李清照后期的词多写晚年孤苦无依的凄凉情境，词风由前期的轻盈清婉转向了沉痛哀伤，词中的愁也由前期的闲愁升华到更高的一个层面，有了更为丰富的内涵和更深刻的内容，儿女情长的闲愁不见了，取而代之的是由乡关之思、身世之苦、丧失亲人的悲哀和理想的失望破灭等交织而成的愁，这种愁是复杂的，是沉痛凄厉、深刻感人的。
浅谈李清照词的“今昔对比”
2012.06学教育吴飞浅谈李清照词的“今昔对比”内容摘要:李清照是宋代杰出的女词人,她的出现是中国文学史上令人瞩目的事件。
由于生活环境的变幻,李清照的词以南渡为界,分为前后两个时期,词的内容、风格迥然不同:前期的词主要以清新、秀丽、婉转的格调抒写真挚情感;后期的词主要以凄怆深沉、苍凉悲楚的格调写离愁别绪、追忆往昔、思乡之情等。
前后期作品在词风和内容都表现出比较明显的“今昔对比”,而后期的作品中在同一首词的内部也往往表现出强烈的“今昔对比”。
关键词:李清照南渡词今昔对比李清照是宋代杰出的女词人,她的出现是中国文学史上令人瞩目的事件。
她不仅是封建时代为数不多的女作家中最为优秀之一,即使在属于“男人世界”的封建文坛也堪称“大家”。
李清照出生书香世家,从小耳濡目染,深受父母潜移默化的影响,其才情自然非一般女子可比。
十八岁那年她嫁与赵明诚为妻,从此夫唱妇随,过了几十年幸福美满的日子,直到四十四岁遭靖康之变,夫妻南逃,后来丈夫病死,李清照在孤苦无依中度过了凄惨的晚年。
纵观李清照的一生,她是幸运的,因为她有幸出生在书香世家,又有幸嫁了一个与她情趣相投的丈夫。
然而她又是不幸的,由于世事的变迁,爱人与爱物皆丧亡,既遭国破家亡之痛,又深受颠破流离之苦,在辗转漂泊中度过了她的余生。
正是由于这种幸与不幸才造成了李词的强烈的“今昔对比”。
下面笔者试就她词作中的这种“今昔对比”来进行具体全面的分析。
一.李清照前后期词的“今昔对比”由于生活环境的变幻,李清照的词以南渡为界,分为前后两个时期,词的内容、风格迥然不同:前期词人主要运用自然朴素的语言和女性特有的委婉细腻的手法,抒发真挚爱情及思念丈夫的离别愁苦。
其词风绰约轻巧,妩媚风流,一如良珠美玉之令人把玩不忍释手;后期由于国破家亡之后,遭受政治上的风险和饱经风霜的凄苦生活,词作由前期抒发个人感情发展到关注国家存亡的感情,倾吐出词人的亡国之思,展现出饱经世态炎凉的凄苦心情。
试读她前期的一些作品:“蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
李清照前后词风的转变
xx 前后词风的转变李清照是我国两宋之交最伟大的词作家，也是中国文学史上最伟大的女词人，甚至很多杰出男词人的词作与之相比也比不上她。
李清照的生活以靖康之难举家南渡为界形成鲜明对照。
南渡以前，李清照过的是上层封建贵族的享乐生活，富足而又美满。
而南渡后，李清照举家南渡，而丈夫也在乱世中去死，生活的各种不顺，使她饱尝了人世间的种种辛酸，痛苦而又辛劳。
而生活上的巨大变化也必然使她的词的风格也跟着发生巨大的变化。
首先，从词的内容来看，前期李清照的词多描写少女、少妇的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。
如《如梦令》：“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”词人通过对鸥鹭的描写，将自己当时愉快的心情明显表现出来，并把一幅无忧无虑的生活图景展现在我们的面前，生动活泼，富有生机。
而后期李清照多描写自己长期流亡漂泊生活的感受，同时这一时期的词也流露着对社会的强烈不满，即自己的愁。
如《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最将难息。
三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急。
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。
”这首词通过对晚风、淡酒、雁、黄花等的描写，营造了一个凄凉冷清的景象，咏叹了个人的不幸遭遇和自己内心苦闷，同时，通过比兴的手法，流露出她对故乡的深切思念和对国家战乱的仇恨，含蓄而又悠长。
其次，从词的语言来看，前期李清照的语言清新自然，清丽明快，偶尔有闲愁点缀。
如《怨王孙》：“湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不劲无穷好。
莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
”用“红”、“青”等鲜艳的色彩，描绘出一幅初夏风光美景图，在轻快的节拍中表达了自己愉快的心情也表现了她愿意亲近大自然、热爱大自然的思想感情。
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格作者：董腾星来源：《文存阅刊》2019年第05期摘要：李清照在南渡前，生活安定，幸福美满，这时期她专心从事诗词创作和文学活动以及研究金石，词风大多反映她的闺中生活，抒发离愁别绪，以及纵情山水，讴歌自然之情;靖康之变，李清照渡江南下，过着颠沛流离，孤苦无依的生活。
这时期的词风超越了对闺怨闲愁、离情别绪的抒写，趋向于诉说凄苦哀愁的感受，抒发对故国旧土的怀念，带有深沉的感伤情绪。
关键词：李清照;词风;南渡前后李清照，生于公元1084年，宋代女词人，号易安居士，婉约派的代表，是中国文学史上首屈一指的女词人。
她多才多艺，集棋书画音乐于一身，更因诗词文赋而冠绝词坛。
李清照词作的前后期风格悬殊较大，而这种风格的悬殊，恰恰与其生活经历息息相关。
她的一生可谓是大起大落，由富裕到贫穷，由生活安定到颠沛流离，由闺阁之情到家国之恨，尝尽了酸甜苦辣，人生冷暖。
一、李清照前期的创作风格李清照早期的闺阁生活惬意，她的词作大多洋溢少女的纯真感情，相思之情还带有一丝羞涩和纯净。
虽有愁，却是思春、伤春之闲愁。
她的情感有两种表现，第一是对丈夫的钟情，第二是对大自然的向往和对禽鸟花草的眷顾。
李清照前期的词真实地反映了她的闺中生活与情感，以自然风光和离别相思为写作题材，既有少女的活泼天真，也有少妇的相思情愁。
如她十八岁写的《如梦令》一词，题材新颖，语言平白，简练朴素，风格俊逸豪迈，反映出她悠闲、风雅的情调。
这是一首忆昔词，同时也是写“少年情怀自是得”人生境界之词。
通过追忆她少女时的沉醉兴奋之情、之景，表现出她少女时的青春、活泼、开朗、热爱生活。
词中描写了作者“兴尽”晚回舟，却又“误入”藕花深处，用词简练，但句句含情，字字表意，不事雕琢，淋漓尽致地表现出作者青春年少时无拘无束、活泼开朗的性格，富有一种自然之美。
《一剪梅》则表达了“一种相思，两处闲愁”的人生境界。
李清照的一生，既享受过幸福，又饱经苦难。
随着丈夫赵明诚的出仕，夫妻暂离，李清照第一次感到离别的孤独和惆怅，甜蜜宁静的心弦于是弹奏出略带苦涩幽怨的望夫词。
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试论李清照南渡前后词的创作风格
李清照是中国古代文学史上的女词人之一，其词作为宋代文学的瑰宝，有着深厚的文
化底蕴和独特的艺术风格。
李清照南渡前后创作的词，展现出了不同的创作风格，这种差
异与她的生活经历和情感体验密切相关。
本文将从各个方面分析李清照南渡前后词的创作
风格。
从情感色彩上来看，李清照南渡前后词的创作风格有明显的变化。
南渡前的词作追求
的是深情浓意，流露出浓烈的爱情情感。
例如《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消
残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧”，描绘了词人内心深处对爱人的思念之情。
而南渡后
的词则更多地表达了对故土离别的惋惜和对家乡的思念之情。
例如《声声慢》中的“深知
身在情长在，怅望江头江水声，海上花已向秋阴”，表达了词人对离乡背井的痛苦和思乡
之情。
从用词和构思上来看，李清照南渡前后词的创作风格也有所不同。
南渡前的词作语言
简练，用词质朴，意境明快。
例如《钗头凤·红酥手》中的“忍把浮名，换了灯花柳巷，
拚取闲愁消瘦”，表达了对名利的不屑和对自由自在的渴望。
而南渡后的词作更加细腻入微，用词典雅华丽，构思繁复深沉。
例如《如夜雨晚霞·无眠》中的“新雁初嗷嗷，千江
暮雪，未明朝又至，断肠人在天涯也”，通过对自然景物的描写，表达了词人的孤独寂寞
和对幸福生活的渴望。
李清照南渡前后词的创作风格还体现在对古典文化的运用上。
南渡前的词作受到了传
统古文化的影响，融汇了古文词的特点，语言简练，意境深远。
例如《如梦令》中的“夜
夜除非，好梦留人睡到天明。
东方晓阮籍殪。
楚乡云雨成由罢”，运用了典故和修辞手法，展现出了独特的词人才情和才思。
而南渡后的词作则更多地融入了自然景物和生活现象，
呈现出了更加真实和生活化的情感表达。
例如《如夜雨晚霞·无眠》中的“窄草街、长巷陌，此是南边旧时小屋”，通过对街巷和屋舍的描写，展示了词人对故土的怀旧之情。
李清照南渡前后词的创作风格有明显的差异，这种差异与她的生活经历和情感体验密
切相关。
南渡前的词作追求深情浓意，以爱情情感为主要表达对象；而南渡后的词作更多
地表达对离乡背井的惋惜和对故土的思念。
从用词和构思上来看，南渡前的词作简练明快，南渡后的词作细腻华丽；南渡前的词作受到传统古文化的影响，南渡后的词作更加真实生
活化。
这些差异使得李清照南渡前后的词作既有独特的艺术魅力，又能展现出词人独特的
才情和才思。