现实主义文学思潮
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十九世纪现实主义文学
巴尔扎克（续四）
Entre ces deux personnages et les autres,vautrin,l’homme de quarante ans à favoris peints,servait de transition.Il était un de ces gens dont le peuple dit:voilà un fameux gaillard.Il avait les épaules larges,le buste bien dévelopé,les muscles apprents,des mains épaisses,carrées et fortement marquées aux phalanges par des bouquets de poils touffus et d’un roux ardent.Sa figure,rayée par des rides prématurées,offrait des signes de dureté que démentaient ses manières souples et liantes.Sa voix de basse-taille,en harmonie avec sa grosse gaieté,ne déplaisait point.Il étaitobligeant et rieur.Si quelque serrure allait mal,il l’avait bientôt démontée,rafistolée,huilée;limée,remontée,en disant:ça me connait.Ilconnaissait tout d’ailleurs,les vaisseaux,la mer,la France,l’étranger,les affaires,les hommes;les événements,les lois,les hôtels et les prisons. 在两个青年和其他人物之间，那四十上下，颊髯染色的伏脱冷，正好是个中间人物。老百姓看到他 那种人都会喊一声“好家伙”。肩头很宽，胸部很发达，肌肉暴突，方方的手非常厚实，手指中节 生着一簇簇茶红色的浓毛，没有到年纪就打皱的脸似乎是性格冷酷的标志；但是看他软和亲热的态 度，又不像冷酷的人。他的低中音嗓子，跟他嘻嘻哈哈的快活脾气刚刚配合，绝对不讨厌。他很殷 勤，老堆着笑脸，什么钥匙坏了，他单词拆下来，粗枝大叶的修理，上油，锉一阵磨一阵，装配起 来，说：“这一套我是懂的。”而且他什么都懂：帆船、海洋、法国、外国、买卖、人物、时速、 旅馆、监狱。
现实主义
现实主义百科名片19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国,北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
现实主义是国际关系中的主流理论，它也是一个多义且有争议的概念。
虽然现实主义的批评者和支持者经常将其视为一个统一的思想整体，但实际上，现实主义并不是一个单一或统一的理论。
目录[隐藏]基本信息现实主义概念的源起现实主义的理论涵义现实主义发展历史什么是现实主义？现实主义的国际秩序模式：权力均衡现实主义均势模式的内在矛盾及评价现实主义作家作品表[编辑本段]基本信息正如杰克·唐纳利所指出，现实主义不仅不能提供一种一般理论，而且它基本上也是前后矛盾的，现实主义者对同一事件的解释经常不一致。
现实是变动不居的，针对不同的问题，现实主义当然给出的解释是不一样的，不然就不称其为现实主义了。
“现实主义变成了建立在共同预设理论假定之上、有点松散联系的前后不一致的理论模式。
”因此，了解现实主义，除了解现实主义的世界观和基本假定这些共同点之外，了解现实主义者之间的不同也是十分重要的。
本文拟以经典现实主义和新现实主义为例，通过探讨现实主义理论的多样性，进而来揭示现实主义在国际秩序模式上的异同之处。
和浪漫主义有很大不同[编辑本段]现实主义概念的源起现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一。
这个术语一般在两种意义上被人们使用：一种是广义的现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚，最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念，作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。
瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事：孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃；乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。
这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年，至今仍残留在日常生活中。
现实主义文学之概论
二、现实主义文学的基本特征
现实主义绘画
（一）思想内容特征
1、比较广阔、真实地展示
社会生活的各个方面；
《雾濛濛的早晨》希施金（俄国）
2、从人道主义、民主主义、理性主义立场出发，比较深
刻地分析社会现象、比较尖锐地批判社会罪恶，同情 人民的不幸，提倡社会改良；表现人的异化，寻求人 的心灵自由。 3、现实主义文学普遍关心社会文明发展进程中人的生存处 境问题，表现出作家们对人的命运与前途的深切关怀。
4、哈代
• 托马斯•哈代（1840――1928） • 伍尔芙称他是“英国小说中的最伟大的 悲剧大师”，韦伯称他为“英国小说中的 莎士比亚”。 • 作品反映了资本主义侵入农村后社会经济、政治 、道德、风俗等方面的变化和普通人的命运，宿 命论和悲观色彩较浓。《远离尘嚣》、《还乡》 、《卡斯特桥市长》、《德伯家的苔丝》、《无 名的裘德》等。小说多以作者家乡多塞特郡一带 为背景，这是英国古代威塞克斯王国的建国之地 ，因而他的小说也被称作“威塞克斯小说”。
3、文学背景
• 亚里士多德在《诗学》中指出存在三种不同的摹仿现实的 方式：“像画家和其他形象创造者一样，诗人既然是一种 摹仿者，他就必然在三种方式中选择一种去摹仿事物，照 事物的本来的样子去摹仿，照事物为人们所说所想的样子 去摹仿，或是照事物应当有的样子去摹仿。” 亚里士 多德提出的第一种方式“照事物的本来样子去摹仿”，肯 定了艺术的真实性，而且指出艺术所摹仿的现实必须具有 必然性和普遍性，揭示它的内在本质和规律。这是对现实 主义文艺基本特征朴素世纪英国最杰出的现实主义作家， 作品广泛而生动地反映了19世纪英国 社会的人情世态、描绘了维多利亚时 代的社会风貌。他的作品代表了19世纪英国现实主 义文学的最高成就。 • 代表作：《匹克威克外传》、《奥立佛· 退斯特》 、《老古玩店》、《董贝父子》、《大卫· 科波菲 尔》、《荒凉山庄》、《艰难时世》、《双城记 》、《雾独孤儿》等。
当代西方文学思潮
在这张全家福（这是过去留下的唯一的照片）上，奥 雷连诺穿着黑色丝绒衣服，站在阿玛兰塔和雷贝卡之间， 他的神情倦怠，目光明澈，多年以后，他就是这副神态站
在行刑队面前的。可是，照片上的青年当时还没听到命运
的召唤，他只是一个能干的首饰匠，由于工作认真，在整 个沼泽地带都受到尊重。 －－《百年孤独》
二、当代西方文学思潮的艺术共性
理论武装：理论－－批评－－创作－－读者。 主题先行：作品阐释观念。 艺术自觉 形式与内容统一 多元艺术门类的共振 社会现实的反映（事实主义）
地狱原来就是这个样。我从来都没有
想到……提起地狱，你们便会想到硫磺、
火刑、烤架……啊，真是莫大的玩笑！何
必用烤架呢，他人就是地狱。
－－《禁闭》
反戏剧，纯戏剧，剧场性
由，Байду номын сангаас不能拒绝。不过，他似乎不大高兴。我甚至跟他说：“这可不是我的
错作。”他没有理我。我想我不应该跟他说这句话。反正，我没有什么可请 求原谅的，倒是他应该向我表示哀悼。不过，后天他看见我戴孝的时候，一 定会安慰我的。现在有点像是妈妈还没有死似的，不过一下葬，那可就是一 桩已经了结的事了，一切又该公事公办了。 －－《局外人》
多年之后，奥雷连诺上校站在行刑队面前，准会想起父亲带他去 参观冰块的那个遥远的下午。那时，马孔多是个二十户人家的村庄， 一座座土坯房都盖在河岸上，河水清澈，沿着遍布石头的河床流去， 河里的石头光滑、洁白，活像史前的巨蛋。这块天地还是新开辟的， 许多东西都叫不出名字，不得不用手指指点点。每年三月，衣衫褴褛 的吉卜赛人都要在村边搭起帐篷，在笛鼓的喧嚣声中，向马孔多的居 民介绍科学家的最新发明。他们首先带来的是磁铁。 －－《百年孤独》
－－《等待戈多》
马丁太太：我能为我兄弟买一把小折刀，你们不能为你们的祖父买下爱尔兰。 史密斯先生：人们走路用脚，但是人们取暖用电或煤。
现实主义
19世纪30年代首先在法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国,北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也造就了近代欧美文学的高峰。
由于现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。
现实主义是国际关系中的主流理论，它也是一个多义且有争议的概念。
虽然现实主义的批评者和支持者经常将其视为一个统一的思想整体，但实际上，现实主义并不是一个单一或统一的理论。
正如杰克·唐纳利所指出，现实主义不仅不能提供一种一般理论，而且它基本上也是前后矛盾的，现实主义者对同一事件的解释经常不一致。
“现实主义变成了建立在共同预设理论假定之上、有点松散联系的前后不一致的理论模式。
”因此，了解现实主义，除了解现实主义的世界观和基本假定这些共同点之外，了解现实主义者之间的不同也是十分重要的。
本文拟以经典现实主义和新现实主义为例，通过探讨现实主义理论的多样性，进而来揭示现实主义在国际秩序模式上的异同之处。
[编辑本段]现实主义概念的源起 现实主义是文学批评和文学研究中最常见的术语之一。
这个术语一般在两种意义上被人们使用：一种是广义的现实主义，泛指文学艺术对自然的忠诚，最初源于西方最古老的文学理论，即古希腊人那种"艺术乃自然的直接复现或对自然的模仿"的朴素的观念，作品的逼真性或与对象的酷似程度成为判断作品成功与否的准则。
瓦萨拉的《画家的生活》曾叙述了一些有趣的艺术史轶事：孔雀啄食贝那左尼画得太逼真的樱桃；乔托的老师用刷子驱赶乔托在一幅人物肖像上增添的苍蝇。
这种现实主义概念雄霸人类艺术史近两千年，至今仍残留在日常生活中。
另一种是狭义的现实主义，是一个历史性概念，特指发生在19世纪的现实主义运动。
历史地看，现实主义发端于与浪漫主义的论争，最终在与现代主义的论战中逐渐丧失了主流话语的位置。
R·韦勒克《文学研究中现实主义的概念》追溯了现实主义术语在欧美各国的发生史：这个概念在文学领域的具体运用是1826年。
文学思潮美学
2、中国的主要观点 第一，主观论，“美是观念”。代表人物是吕荧和高尔太。 第二，客观论(自然说)，“美在物本身”、“美是典型”。代表人 物是蔡仪。 第三，主客观统一论。代表人物是朱光潜。他给美下了如下定义： “美是客观方面某些事物、性质和形状适合主观方面意识形态，可 以交融在一起而成为一个完整形象的那种特质。” 第四，客观论(社会说)，“美是客观性与社会性的统一”。代表人 物李泽厚。
二、审美活动
1、人同世界的精神关系 三种 认识关系；功利关系和审美关系（实际上三者不可分割） 外部看：直接指向形式，享受形式，创造形式 内部看：基于一种精神生活、情感生活 2、审美主体 审美主体是在社会实践特别是审美实践中形成的具有一定审美 能力的人。审美主体是与审美客体相关相对的美学范畴。 审美主体具有社会主体和个人主体的两种含义，但一般来说通 常是指个人主体，即人类个体或个体人。当然，个体人并不都 是审美主体，只有当他具有一定审美能力并从事审美实践活动， 才能成为审美主体。
2、外部条件鲁ຫໍສະໝຸດ 在30年代总结“五四”文学革命思潮形成的原因时说，“一 方面是由于社会的要求，一方面则是受了西洋文学的影响。” 从我国现当代文学发展的实际来看，受外国文艺思潮的影响有两 种途径。 一是社会处于万马齐喑，为了变革现实，推动社会前进，有志之 士和时代先驱者们，有意识地引进西方的社会思潮和文艺思潮， 这就是通常所说的从外国借来“火种”。 二是政治较为宽松，执政当局采取门户开放政策，国门打开。
3、审美客体 一、审美客体是人的一种对象性存在 “人化自然界”：范围的扩展；人自身感官的进化或退化 二、审美客体是审美价值的物质载体：必须具有审美属性 三、审美客体是具有形象表现性、可以追问意义的客体
三、审美形态
1、优美（壮美） 优美是合目的性与合规律性的统一；是现实对实践最充分的肯定。 是审美关系中矛盾斗争的结束，呈现为和谐；优美是人的本质对象 化运动中各种审美形态中获得现实肯定最充分的形态，因而优美审 美形态又呈现为完满。 2、崇高 崇高依然是目的性与规律性对抗中的统一，崇高中个体是指向人类 族类总体的升华，显示人的本质力量的强大，崇高的美的力量根源 于总体性人类。（布鲁诺遭火刑，车尔尼雪夫斯基遭流放时的抉择） 3、丑 广义的丑与广义的美对立，是目的性与规律性的不统一，是现实对 人本质的否定。 狭义的丑应视为一种形式美中的特殊形态，是对以优美为代表的传 统习惯的和谐、对称、均衡等形式美的一种背离和破坏。在传统形 式美原则下，丑就是畸形、不和谐、混乱。
十九世纪现实主义文学概述
勃朗特三姐妹
19世纪德国现实主义文学概况
1、海涅——国19世纪现实主义文学 旳代表； 2、毕希纳——“思想界旳刑事侦探”； 3、“青年德意志派”； 4、德国19世纪后期现实主义文学旳主要 代表：霍普特曼、亨利希·曼、托马斯·曼 等。
毕希纳与《丹东之死》
“——死在断头台也好，死于热 病或者老朽也好，这又有什么分 别？人们更喜欢旳是，肢体灵活 地退到幕背面，临下台旳时候还 能作一种优美旳姿势，博得观众 一阵掌声。”
1、贝朗瑞——法国19世纪现实主义文 学旳先驱； 2、司汤达和巴尔扎克——法国19世纪 现实主义文学旳真正奠基者； 3、19世纪法国现实主义文学旳其他代表： 梅里美、福楼拜、都德等； 4、巴黎公社文学。
贝朗瑞 （1780-1857）
歌谣诗人。写于1823 年旳挖苦拿破仑《意弗 托国王》使他成名。贝 朗瑞把法国旳歌谣创作 提到了前所未有旳高度。 对19世纪上半叶法国 旳进步诗人和诗歌都有 较大旳影响。
“俄罗斯文学是我旳命、我旳血。”
这一百数年旳俄国社会正处于一种深刻 变动旳前夜。这时期旳某些天才旳俄罗 斯作家以其特有旳文学家旳敏感，已经 预先感觉到了即将来临旳社会和精神变 动旳某种彻底性和复杂性。而他们旳思 索和写作，自然也反过来至为深刻有力 地影响到了这一历史变动。
“小人物”——“多出人”—— “新人”
“——死一点也不能给人以希望， 生活是更复杂、更有组织旳腐烂， 死只但是是较简朴旳腐烂，这是 两者唯一旳区别。”
摘自毕希纳书信选
致未婚妻 [一八三四年三月十后来]
……我研究了革命旳历史。我觉得自己好像在可怕 旳历史旳宿命论下面被压得粉碎。在人旳天性中我 发觉了一种可怕旳雷同，在人类旳关系中发觉了不 可逆转旳力量，它不借给任何个人。个人只是波浪 上旳泡沫，伟大纯属偶尔，天才旳统治是一种木偶 戏，一种针对铁旳法律旳可笑旳争斗，能认识它就 到顶了，掌握它是不可能旳。……必须是应该受到 诅咒旳词汇之一，人就是用这个词汇来给自己洗礼 旳。俗话说：不快乐旳事情一定要发生，但是，谁 惹出不快乐，就让谁晦气吧——这种话令人不寒而 栗。促使我们进行撒谎、谋杀和盗窃旳东西是什么 呢？我不愿继续深究这些念头……
关于现当代文学思潮
社会主义现实主义文学思潮则强调对现实生活的描绘和歌颂，认为文学应该真实 地反映社会生活和人民的疾苦，揭示社会的矛盾和问题。这种思潮在中国当代文 学中有着广泛的影响，代表作品包括《平凡的世界》、《活着》等。
注重个体表达
现当代文学更加注重个体内心世界的表达，关注个体的感受和体验。例如，现代主义文学思潮强调对 个体内心世界的挖掘和表现，通过象征、隐喻等手法表现人的内心世界和情感。同时，现代主义文学 也关注人类在面对现代社会时的孤独和迷茫。
跨学科性
后现代主义文学常常跨越不同学科领域，将文学 与其他艺术形式相结合，以多学科交叉的方式进 行创作。
03
现当代文学主要特点
反映时代特征
当代文学思潮紧扣时代脉搏，关注社会变革和人类命运。例如，后现代主义文学 思潮强调对现代社会的反思和批判，认为现代社会中人的异化和机械化的现象严 重。同时，后现代主义文学也关注人类在科技、信息快速发展时代的困境和挑战 。
形式自由
浪漫主义文学在形式上较为自由，不受传统叙事手法的限制，常常 采用自由的叙述方式和表达手法。
现代主义文学
01
02
03
反传统
现代主义文学反对传统叙 事方式和表现手法，强调 创新和实验性，追求新的 艺术形式和表现方式。
内心独白
现代主义文学常常采用内 心独白的表现手法，通过 主人公的内心独白来展现 人物形象和故事情节。
现代历史的传承
对现代历史的传承也是现当代文学思潮的一个重要方面。这一传承使现当代作 家能够更加深入地理解历史的发展规律，为文学创作提供了更深刻的思想基础 。
02
现当代文学主要流派
现实主义文学
写实性
现实主义文学强调对现实生活 进行客观、准确的描绘，通过 细节的描写来展现社会现象和
注重个体表达
现当代文学更加注重个体内心世界的表达，关注个体的感受和体验。例如，现代主义文学思潮强调对 个体内心世界的挖掘和表现，通过象征、隐喻等手法表现人的内心世界和情感。同时，现代主义文学 也关注人类在面对现代社会时的孤独和迷茫。
跨学科性
后现代主义文学常常跨越不同学科领域，将文学 与其他艺术形式相结合，以多学科交叉的方式进 行创作。
03
现当代文学主要特点
反映时代特征
当代文学思潮紧扣时代脉搏，关注社会变革和人类命运。例如，后现代主义文学 思潮强调对现代社会的反思和批判，认为现代社会中人的异化和机械化的现象严 重。同时，后现代主义文学也关注人类在科技、信息快速发展时代的困境和挑战 。
形式自由
浪漫主义文学在形式上较为自由，不受传统叙事手法的限制，常常 采用自由的叙述方式和表达手法。
现代主义文学
01
02
03
反传统
现代主义文学反对传统叙 事方式和表现手法，强调 创新和实验性，追求新的 艺术形式和表现方式。
内心独白
现代主义文学常常采用内 心独白的表现手法，通过 主人公的内心独白来展现 人物形象和故事情节。
现代历史的传承
对现代历史的传承也是现当代文学思潮的一个重要方面。这一传承使现当代作 家能够更加深入地理解历史的发展规律，为文学创作提供了更深刻的思想基础 。
02
现当代文学主要流派
现实主义文学
写实性
现实主义文学强调对现实生活 进行客观、准确的描绘，通过 细节的描写来展现社会现象和
文学概论 现实主义
• ②追求细节的准确真实。 • 《孔乙己》：孔乙己喝过半碗酒，涨红的脸色渐渐复了原， 旁人便又问道，“孔乙己，你当真认识字么？”孔乙己看着 问他的人，显出不屑置辩的神气。他们便接着说道， “你怎 的连半个秀才也捞不到呢？”孔乙己立刻显出颓唐不安模样， 脸上笼上了一层灰色，嘴里说些话；这回可是全是之乎者也 之类，一些不懂了。在这时候，众人也都哄笑起来：店内外 充满了快活的空气。 在这些时候，我可以附和着笑，掌柜是 决不责备的。而且掌柜见了孔乙己，也每每这样问他，引人 发笑。孔乙己自己知道不能和他们谈天，便只好向孩子说话。 有一回对我说道，“你读过书么？”我略略点一点头。他说， “读过书，……我便考你一考。茴香豆的茴字，怎样写的？” 我想，讨饭一样的人，也配考我么？便回过脸去，不再理会。 孔乙己等了许久，很恳切的说道，“不能写罢？……我教给 你，记着！这些字应该记着。将来做掌柜的时候，写账要 用。”我暗想我和掌柜的等级还很远呢，而且我们掌柜也从 不将茴香豆上账；又好笑，又不耐烦，懒懒的答他道， “谁 要你教，不是草头底下一个来回的回字么？”孔乙己显出极 高兴的样子，将两个指头的长指甲敲着柜台，点头说，“对 呀对呀！……回字有四样写法，你知道么？”我愈不耐烦了， 努着嘴走远。孔乙己刚用指甲蘸了酒，想在柜上写字，见我 毫不热心，便又叹一口气，显出极惋惜的样子。
现实主义文学真实性与文学接受 • 1）使读者忘却了艺术和 现实的界限，拉近了文学 和现实的距离。 • 2）唤起人们对生活的再 体验、再认识，让读者对 生活现实有了更深刻的理 解。
2、作家创作态度的“客观性”
• “客观性”指作家必须忠于生活本身，不把自己的主观态度强加于 生活对象，不粉饰生活，不掩盖矛盾。 • “客观性”是实现“真实性”的条件和前提，是现实主义文学的内 在规定。 • 现实主义文学的客观性使得其不同于宣泄作者情感的浪漫主义文学， 也不同于那种只会一味地歌功颂德、粉饰现实的御用文学。 • 现实主义诗歌：总得叫大车装个够，／它横坚不说一句话，／背上 的 压 力 往 肉 里 扣 ， ／ 它 把 头 沉 重 地 垂 下 ! 这刻不知道下刻的命，／它有泪只往心里咽，/眼里飘来一道鞭影， ／它抬起头来望望前面。（ 臧克家《老马》） • 浪漫主义诗歌：假如我是一朵雪花，/翩翩的在半空里潇洒，/我一 定认清我的方向—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /这地面上有我的 方向。 /不去那冷寞的幽谷， /不去那凄清的山麓， /也不上荒街 去惆怅—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /你看，我有我的方向！/ 在半空里娟娟的飞舞，/认明了那清幽的住处，/等着她来花园里探 望—— /飞飏，飞飏，飞飏，—— /啊，她身上有朱砂梅的清香！ /那时我凭借我的身轻，/盈盈的，沾住了她的衣襟，/贴近她柔波 似的心胸—— /消溶，消溶，消溶—— /溶入了她柔波似的心胸！ (徐志摩《雪花的快乐》)
7-1第七章现实主义文学(法)
• 马拉美（1842-1898） • 诗人、作家。 代表作 诗集《徜徉集》。长 诗《希罗狄亚德》《 牧神的午后》（德彪 西改成前奏曲） 最为 著名。 • 诗歌特点：幽晦、神 秘，将世态的坎坷、 变故转化成飘逸的语 言，心灵甘苦演变成 音韵意趣。
• 魏尔伦（1844-1896） • 象征派“诗人之王”， 具有叛逆特征。1871年 结识兰波，创作《无言 的浪漫曲》。作品注重 音乐性，将诗歌的情、 景、乐完美融合。 • 1881年、1894年出版 诗集《智慧》、《死后 书》，通过一个豪饮者 的形象，表达苦闷难言 的主题。
使作家声名显赫的音乐家比才
• 居斯塔夫•福楼拜（1827—1880） • 代表作《包法利夫人》（1865）。通过主人 公不幸的婚姻、爱情经历，揭示了一个充满 激情的灵魂之所以毁灭的社会原因，同时揭 示了丧失进步意义的市民阶层，自私、鄙俗 、狭隘空虚的精神世界。 • 其它创作：《萨朗波》（1862）《情感教育 （1869）和《三故事》（1877）等作品。 • 严格写实，谨严的结构，细腻的描写，精致 的文本，在平静的叙述中展示人物不平静的 心灵，构成了作家独特的风格。
• 二是以1870年普法战争为背景，歌颂法国人 民的斗争精神。 • 如《米隆老爹》、《两个朋友》，皆充满了 爱国激情。 • 莫泊桑的长篇共有6部，《一生》、《俊友 》、《温泉》、《皮埃尔和若望》、《象死 一般坚强》和《我们的心》（1890）前两部 作品最为有名。
• 阿尔封斯•都德（1840—1897） • 17岁发表诗集《女恋人》，1870年普法战争 爆发，作家应征入伍，并获得宝贵的人生经 历。战后与左拉、龚古尔兄弟等交往甚密， 受他们的影响及支持开始长篇小说创作。 • 共有13部作品，著名的有《雅克》（1876） 《萨福》（1884）、《小东西》（1968）《 达拉斯贡的达达兰》（1867）等。 • 都德短篇小说最为成功，代表作为短篇集《 模仿信札》（1886）和《星期一的故事》（ 1873）。